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1、现代室内装潢的发展前景中国的室内设计是随着改革开放后的经济建设发展起来的，可以说是一个 十分年轻的行业。从小环境来看，虽说“全国装饰看广东，广东装饰看深圳” ， 但在北京、上海等城市的你追我赶中，深圳室内设计发展正呈放缓之势， “排头 兵”的地位受到来自各方的挑战。近年来，室内设计行业发展迅速，室内设计 师已经成为一个备受关注的职业，而被媒体誉为“金色灰领职业”之一。由于 我国室内设计专业人才的培养起步较晚，面对高速发展的行业，人才供应出现 较大缺口，2004 年，全国室内设计存在 40 万人才的缺口。 目前来讲，大江南北的设计师风格都一样的，不同的就是大小空间的不同。 另外，设计中追求文学的
2、东西少一些。很多人把东西做出来了，但是缺乏情调， 对主体不够关注。从改革开放以来，中国人知道什么是室内设计，还是从接触 香港的设计而来的。最早的是室内装璜，那个时候基本没有什么空间上的改变。 随着发展，我们今天有了室内设计、室内装璜设计等多种多样的称呼，但是政 府没有给这个行业正名，这难免带来了一些问题。 1）室内设计的新地域主义趋势 设计界提出的新地域主义，是相对于传统的地域主义而言的。它着眼于特 定的地域和文化，关注日常生活与真实亲近熟悉的生活轨迹，提取文化中更本 质的东西，致力于把当地文化用先进的理念、技术表达出来，使建筑和其所处 的当地社会维持一种紧密与持续性的关系。 2）室内设计中的
3、人文关怀 人文关怀在设计中主要表现在人性化的设计方面，就是要设计出更符合人 性、使用更便利的室内、外空间环境，这是现代社会设计师的重要目标。在信 息社会，快速的工作节奏使人们感到压力越来越大，人们希望能够在公共空间 里得到更多的人性化关怀，在私人空间的家里生活得更为舒适和放松。 3）原创设计 设计是一个职业性很强的学科，他要求大家不断更新自己。大家看作品应 该形成一个共鸣，这样才是一个优秀的作品。无论对设计的创意、空间的理解、 空间的整体把握、文脉的理解、美学等等综合知识修养方面，应该说暴露的问 题就是缺乏设计的个性，设计的原创性比较匮乏。表现的更多的是一种浮躁的 心态，而且是经不起推敲的拼凑
4、的借鉴形式。我们不能永远按照这个模式的发 展去走自己的设计轨迹。非原创性的作品确实他冲击着作为我们室内设计文化 整体的形象。这个问题过多的暴露或者长时间不能得到解决确实影响到我国经 济的发展，直接影响我们设计领域的健康发展。 4）室内设计本土化 本土化设计思想最早出现在建筑界，作为建筑设计的延续和建筑设计的一 部分，室内设计的本土化问题也越来越受到人们的关注，并成为一些国家室内 设计发展的主要趋势。它强调因地制宜的设计原则，因而造价不高，但室内设 计艺术效果却别具一格。设计师可以利用地方特色设计与发达国家的高技术、 高造价的室内设计相抗衡，成为参与市场竞争的有效手段；本土化设计可以促 使设计师
5、从本土环境中汲取创作灵感，激发原创意识，创造出更有民族个性的 设计作品；应用本土文化可以真正满足不同民族人们的审美需求和精神需求， 这也是充分体现了室内设计的人文关怀。5）对环保问题的关注 问题并非仅仅使用无毒、无污染的装修材料那么简单。人追逐利益的欲望 驱动之下，永远都是在剥夺着地球。在某种意义上说，活着本身就是一件很不 环保的事，尤其是在城市里。但是，这并不妨碍人们在一些力所能及的范围内， 做一些环保的小事，比如：选购一些可再生循环利用的材料、更换绿色色电器、 减少木材的使用等，都会对保护环境，提高下一代的环保意识起到促进作用。 6）目前行业中存在问题 中国建筑装饰 2001 年第一期新世
6、纪新年祝词中发表了大量中国建筑装 饰业及室内设计业统计数字是鼓舞人心的，说明建筑装饰行业已成为我国一大 朝阳产业，成为国民经济新的增长点。也正因为如此，国外的同行跃跃欲试准 备在中国入世之后投入这个潜力很大的国际市场，中国人面临激烈的国际竞争。在这种机遇与挑战并存的形势下，当前行业发展暴露出来的问题主要有以 下几点： 1、免费设计这个问题非常突出，既不利于设计师地位的提高，也有碍整个 行业的可持续发展。免费设计不符合业主的真正利益目前，有些工程公司在竞 标时承诺设计不收费或大幅度降低设计费，实际上东方不亮西方亮，羊毛还是 出在羊身上，这只是一个竞争策略。 2、大牌设计师有着自己的设计公司，但往
7、往因为没有“设计资质”而不能 参与工程的招投标，被迫挂靠装饰企业。 3、设计师在设计创作缺乏潜心设计创作的心态，大多追求表象的形式美， 很少顾及地域、历史、文化，缺少对本土文化及审美取向的理解和把握。加强 理论研究和学术评论活动，近几年好多很有见识的青年设计师忙于工程，把理 论研究工作挤掉了，从整体看这是损失，理论是设计实践的指导，不能忽视。 4、室内设计师在工程实践方面取得了许多重大成绩，但在专业理论方面建 树不多，室内设计理论建设薄弱，这可说是室内设计的一大软肋。没有厚实理 论基础的专业无法实现可持续发展。 国内房地产的和建筑装饰待业的起步和高速发展带来了难得的机遇。城市 化建设的加快，住
8、宅业的兴旺，国内外市场的进一步开放，在国内经济高速发 展的大环境下，各地基础建设和房地产业生机勃勃，方兴未艾。设计是装饰行 业的龙头和灵魂，室内装饰的风格、品位决定于设计。据有关部门数据，目前 全国室内设计人才缺口达到 40 万人，国内相关专业的大学输送的人才毕业生无 论从数量上还是质量上都远远满足不了市场的需要。装饰设计行业已成为最具 潜力的朝阳产业之一，未来 20-50 年都处于一个高速上升的阶段，具有可持续 发展的潜力。 深圳室内设计处于国内领先地位，深圳的设计师在现代室内领域，有着举足轻 重的影响力。作为中国室内设计的前沿，作为倍受全国室内设计界关注的地方， 二十多年的发展开放，造就了
9、深圳今日的辉煌，给室内设计的发展带来蓬勃活 力。今天的深圳，正在创建中国的“设计之都”，“设计师”受到了政府和和 社会各界的空前重视。 在设计业一派繁荣中，我们不能回避而且必须清醒地正视我国整体设计水 平的不平衡以及暴露出的问题。从门类繁多的设计发布、各种设计竞赛及城市 设施、建筑及室内环境等设计作品中可以目睹问题的严重。绝大多数作品无论 在设计创意、对于空间的理解和整体把握、文化内涵、美学等综合修养方面显露了设计的原创性和文化内涵的匮乏以及表象浮躁的状态，而更多的设计作品 则是经不得推敲的拼凑形式，类似的“设计”作品在社会上所见甚多。“非原 创性”设计作品在设计领域及应用项目中流行或占有比例
10、之高，已经影响和冲 击着“设计”这一文化现象的崇高地位，也制约着我国社会与文化乃至经济的 发展进步。加强人才培养，推广原创设计，已成为设计界人士的共识。 今天，发达国家和发展中国家的设计师在对现代主义只要技术不管人情， 所造成的后果进行反思的同时，正寻求现代文明、传统思想和当地特有的文化 相结合，努力冲破原有的“现代化”概念，创作出丰富多彩的设计作品。随着各种文化传统和现代文明的融合，文化发展的多元化已经成为世界范 围的一个重要趋势，多元的文化也带来了现代设计观念和形式的多元化和多样 化。 多元化的现代室内设计风格 一、真实与虚假 二、纯粹与混杂 三、清晰与模糊 四、简练与丰富 一、真实与虚假
11、实用，是现代主义的准则，也是他们评价一个作品是否真实的重要标准。 门是为了进出方便才真实，窗是为了采光透气才不显得虚假。 “形式随从功能” ， 现代主义认为只要功能好，形式就好，一个能完美地表达功能、结构的设计就 是好的设计，就会被人们理解接受。因此，现代主义醉心于真实地体现内部空 间构成的合理性、结构的逻辑性和材料的自然性。实际上，现代主义的真实就 是纯粹功利或功能的真实反映，否则就是虚假的，甚至是罪恶。但是，仅仅真实地表现单纯的功能，不是设计真实观的全部内涵。现代科 技的发展使人们物质生活得到了很大提高，而社会文化、人文精神也应是与其 同步发展的。国外许多家庭的起居室虽然都装有空调的，但也
12、配有壁炉，壁炉 不再是为了取暖，壁炉已成为家庭的象征。因为它使人们想到温暖的炉边、可 口的茶饭、安适的家庭，它真实地反映了人们的感受和向往。这种亲切的氛围、 有趣的联想，一反过去单调贫乏的功能主义设计。所以说：“对现代主义来讲， 某根柱子毫无意义，毫元价值，对后现代来讲，它却是探索和创造的产物” 。 实践告诉我们，设计除了基本功能之外，还有其他功能，诸如二次功能、三 次功能，等等。拿一把坐椅为例，椅子坐起来应是舒适的，这是它的基本功能， 但每个人在购买椅子时，就不会只考虑实用，还会注意款式的美观等等。如果 是总统客厅里的坐具，那么就还要考虑赋予其庄严、气魄，以及民族文化特色 等其他因素了。所以
13、，室内设计是包括了人的生理、心理、物质、精神等许多方面的综 合性设计，其中有意义的装饰不仅反映了人们的审美需要和真实感受，而且折 射出设计功能特定标准，又不可忽视艺术等其它功能的构成规律，克服现代主 义对真实理解的局限性，从人的精神需求和历史、社会文化的角度，丰富和深 化其内涵。 真实与虚假 二、纯粹与混杂“纯粹的形式-丑陋或美好-但要纯粹。 ”这是现代主义的诫条。但是，当 今世界高速发展已使各种学科及流派相互渗透，技术与艺术高度结合，传统与 现代趋于融合，现代主义纯粹的设计观念，不断地受到挑战和突破。当代世界文化具有一体化和多元化的双重性质。所谓一体化是指现存的各种文化子系统间相互扩散、渗透
14、，经过社会生活的过滤，各自又融入了新的文 化形态，生成了越来越多的人类共同文化意识和文化现象。所谓多元化，是指 经过滤化了的各种文化传统在适应当代人类需要这一更高水准上，又保存了各 自的文化特色，从而构成了一个多元的文化世界。这种双重性质引起了传统基 因与现代元素的重新组合构成，产生了“混杂的形式” 。各种“纯粹的形式”的混杂，其本身也是一种特有的形式。现在许多建筑 师和室内设计师就擅于把不同时代、地域、结构、尺寸、位置、材料、色彩、 类型等形象片段糅合在一起，进行变异分割、提炼组合，以启发人们多种联想， 满足多层次人们的各自需要。因此，设计师应允许抽象和传统的形式并存，并 打破各自式样的连续
15、性，使片段的内容相互冲突，创造混杂的无秩序，使之产 生一种能量和兴奋。 “混杂的形式”有着不同的组合方式。有时把不同时代、不同风格的东西放 在一起；有的把同一时代、不同风格的东西组合起来；有的把不同民族、各不 相同的东西混合在一起；有的把同一民族、新的旧的、各不相同的东西结合起 来，等等。例如贝聿铭在北京香山饭店的设计中，以中国的影壁、牌楼、粉墙、 灰砖、天井、方圆母题、民间磨砖对缝的工艺，以及云南的石头、东北和山东 的卵石作为传统的设计元素，用非传统的组合传统构件，给人以现代中国传统 室内装饰的种种联想。 三、清晰与模糊 从空间上来说，现代主义追求空间的透明度和时空的感知，他们认为，空 间“
16、是由边界所抽象限定了的” ，是清晰明确的。但是，随着人们追求城市空间、 建筑个体空间和建筑内部空间的连续发展，对于确定的，明晰而一目了然的空 间逐渐感到单调乏味，而对于空间的不确定性兴趣渐浓。因此，含混、渗透、 多元的模糊空间应运而生。除了模糊空间之外，在设计的语义和符号上，模糊 的表现手法也愈加受到现代设计师重视。这种模糊的表现表现手法主要的体现 就是隐喻。所谓隐喻就是“把不同类的含义放在一起，使思想与身体的不同官能都满足。 “通过隐喻使原来不同系统的事物或事件，在设计作品中经过观者的联想，使其 形象地联结在一起，产生更广泛、更深刻的涵义。例如日本一家舞厅，它看上 去既象个舞厅，又象个手术室，也象个配有紧急出口的飞机机舱-到那里去是 为了娱乐，还是为了解剖自己，还是为了逃避现实？其含义似乎是含混的。或 许不同的角度、不同的心情，会产生不同的感受，但正是各种意义的叠加形成 了室内环境深刻的综合效应。 模糊的手法还表现在把原来习以为常的形态尺度、材料组合、制作方法， 以及风格等加以变异、混合、折衷，从而给人既熟悉又新颖的视觉效果。例如， 上海金贸凯悦大酒店多处天棚应用中
