意大利文艺复兴

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1、意大利文艺复兴建筑（renaissance14c_18c) 一、绪论 文艺复兴建筑：15 世纪产生于意大利，后来传播到欧洲其它各地区，形成带有各自特 征的各国文艺复兴建筑，他在反对封建提倡理性的人文主义思想的指导下，提倡复兴古罗 马的建筑风格， ，以取代象征神权的哥特建筑，古典柱式成为建筑造型的构图主题，同时为 追求所谓的合乎理性的稳定感，半圆形券、厚实墙、圆形穹顶、水平向的厚檐与哥特建筑 相对抗。在建筑轮廓上讲究整齐统一，而不是哥特建筑的参差不齐。 一文艺复兴建筑产生的历史背景 1、1453 年土耳其占领君士坦丁堡 2、15 世纪末，发现美洲新大陆 3、新的资本主义 萌芽经济的发展 4、资产

2、阶级理论基础人文主义 二、意大利文艺复兴建筑产生的社会背景 1、中世纪后期意大利繁荣佛罗伦萨、热那亚、威尼斯 2、市民艺术欣赏水平较 3、 英法大战不重视文化的发展 4、市民从思想上反对神权 三、意大利文艺复兴建筑发展过程 1、以佛罗伦萨早期（15 世纪）2、以罗马盛期（15 世纪末16 世纪上半叶） 3、威尼斯晚期（16 世纪中叶和末期） 佛罗伦萨圣玛利亚主教堂 1、设计者：布鲁乃列斯基 2、时间：1296 年开始建造 3、平面：拉丁十字建造穹顶冲破天主教反对异教伊斯兰教 4、结构跨度 42.2 米 采用双圆心穹顶 哥特式 采用骨架券结构 穹顶做成内外壳，内部中空，设楼梯到顶部的采光塔 穹顶

3、距地面 118 米 5、外形上创造了前所未有的集中式，丰富了城市形象，穹顶有标志性作用。 佛罗伦萨圣玛利亚主教堂设计的历史背景 1、1298 年委托冈比奥设计主教堂，地点选在垃圾场。委托书上写道您将建造的大厦，其 宏伟和壮丽，使人类艺术不可能在超过的，您要把它建造成无愧于这个综合了团结一致的 公民精神的极其伟大的心愿。从而使破乱不堪的场所成为公民和友人向往的地方。平面采 用拉丁十字，歌坛是八边形，直径 42.2 米但穹顶却建造不起来 2、1420 年选中伯方案伯鲁乃列斯基着手研究顶盖。他学习罗马建筑遗迹做模型 1417 年召开了艺术家、建筑师参加的大会伯取得了胜利 米开朗基罗说；“我会找一个相

4、仿的圆顶，比他的大却不能比他的美。 育婴院 地点：佛洛伦萨 时间：1419 年1445 年 设计者：伯鲁乃列斯基 特点：1、第一件真正文艺复兴建筑艺术品 2、四合院建筑 3、立面处理重点在券廊， 券廊开阔，连续券架在科林斯柱子上，显得轻快、明朗而有韵律感，其间有圆形浮雕。 第二层在每个券拱的上方开着小巧的矩形窗子，上面带着三角形的窗楣山花 墙面平洁，线脚轻巧。立面的构图简洁明快、比利和谐优雅 巴齐礼拜堂(medici chapel) 地点：佛洛伦萨时间：约 1429 年 设计者：伯鲁乃列斯基（filippo brunelleschi,1337-1446) 是教士会礼堂和巴齐(Pazzi)家族的

5、礼拜堂 结构：中央穹顶（12 根骨架券）两侧是筒形拱前后一个小穹顶 立面：1、使用了科林斯柱式 2、正面柱廊为五开间，中央发券突出中心 3、上部为墙面，使用壁柱和檐部线脚化成方格，减少单调感。 4、穹顶建在鼓座之上，上为细小的采光亭，外观造型匀称，尺度恰当 佛洛伦萨吕卡第府邸 美迪奇府邸（Palazzo Riccardi,Florence） 设计者：米开罗佐(Michelozzo) 1、平面呈长方形，围柱式内院 2、立面处理：屏风式 H=24.75 米，檐口的 h=1/7H，檐部出挑 l=2.44 米，使檐部与立面成柱式的比例关系。 基座较低，为了纠正檐口大、基座低产生的不稳定感，将划分线位于

6、二层的窗台下， 保证底层 10 米的高度 底层采用粗犷的重石块，突出表面 10 厘米；二层使用平整的石块儿留有较宽和较深的 缝，突出 54 厘米；三层密砌形成立面质感的对比 3、内部处理：楼板采用拱顶，所以很厚，上下层距离较大 室内窗台较高，三层空间的高度达 8 米，不实用。文艺复兴盛期的建筑 15 世纪中叶，东西方贸易被土耳其人切断以后，经济破坏。 新航路与新大陆的开辟，使地中海的经济地位大大下降。 罗马靠半个欧洲的信徒收取贡赋富有，意大利的学者、艺术家、和建筑师纷纷集中于 罗马， 建筑风格： 模仿罗马帝国时期的风格。宏伟、刚强、纪念碑式， 柱式的广泛应用，集中式的构图 教堂建筑采用单一空间

7、代替了巴西立卡式 广场发展 文艺复兴盛期典型建筑实例 1、坦比哀多（tempietto) 文艺复兴盛期第一件重要的作品 1502-1510 年 设计者：伯拉孟特(Donato Bramante1444-1514) 平面圆形 16 颗多立克柱子， 立面：以穹顶作为统率的整体的集中式构图，穹顶饱满，加上柱廊体积感强，有层次 的变化，虚实相映。 帕拉迪奥称伯：“我觉得完全有理由将它的作品包括在古代人的作品中 罗马的圣彼得教堂 罗马圣彼得教堂的建造过程 起源：使徒彼得是耶稣基督的大第子，他殉难后埋在罗马城北的梵蒂冈山上，公元 326 年君士坦丁皇帝在他的墓室上建造一座巴西立卡式教堂以资纪念，教皇被认为

8、是圣彼 得得嫡传，因此教堂成为天主教世界的最高教堂。许多帝王和教皇都在圣彼得大教堂加冕， 但水平向的巴西立卡，不能形成雄伟庄严而又集中完整的外部形象。公元 1505 年尤利二世决定拆毁教堂，建造一个全新的教堂，超过万神庙，形成一座历 史纪念碑式的建筑 公元 1505 年举行竞赛，选中了伯拉孟特的方案 1、平面采用希腊十字集中式;中央穹顶和四个角的小穹顶 2、四个立面完全相同，不 分主次 3、中央穹顶建于鼓座之上，鼓座周围环有一圈柱廊 4、内部空间设计及大胆，相互 穿插，富有变化 伯拉孟特圣彼得大教堂 1511 年，建成了连接中央四个大墩子的发券。 1513 年教皇尤利二世去世，次年伯拉孟特去世

9、，工程耽搁下来。 1514 年交给画家拉菲尔采用拉丁十字的平面形式，教皇利奥十世要求在“伯”的 方案前加巴西立卡 1517 年德国的宗教改革运动 1527 年天主教的“反革命时期”1534 年帕鲁齐想恢复集中式的结果失败了 1536 年小桑迦洛基于教会的压迫采用拉丁十字，但在东部仍然用“伯”的方案，而在 西部采用了较小的希腊十字代替了拉菲尔的巴西立卡，但工程没有大的进展。1547 年教皇保罗三世委任 72 岁的米开朗基罗 基本上恢复“伯”的方案。 强化了中央支撑穹顶的四座柱墩，简化了四角空间，使空间流畅 立面设计 9 开间的柱廊 鼓座借用坦比哀多的手法，但较高，周围有一圈双柱 穹顶向上伸长有弹

10、性，直径 41.9 米，内部定点高 123.4 米，3 倍于万神庙，穹顶上部 的采光塔十字架尖端高达 137.8 米。是罗马城的制高点 1564 死后由泡达和封丹纳在 1590 年完成穹顶1605 年又一次镇压宗教改革，教皇保罗五世命令建筑师马丹纳在希腊十字之前加三垮 的巴西立卡拉丁十字。以至于在向单长的距离内看不到完整的穹顶和鼓座。 波尼尼设计了教堂入口前的广场梯形+椭圆形=复合式广场 开创了复合式广场的 先河 广场建筑 1、罗马的卡比多广场（the capitol,1546_1644 年） 设计者米开朗琪罗 组成：元老院、档案馆、博物馆、雕塑、台阶 特点：1.元老院底层高大的基座，突出主体

11、地位。 2.采用梯形平面，增加透视感 3. 广场的铺地采用了整幅图案，椭圆形，中间有骑马像 4.栏杆上的雕塑越靠近中央越大、 越高越复杂。5.建筑里面采用巨柱式 威尼斯圣马可广场（san.marco ,venice14c_16c） 1 形成多样的建筑风格：旧市政大厦、新市政大厦、圣马可教堂（拜占庭风格） 圣马可图 书馆（文艺复兴） 钟塔（高 98 米共 9 层） 、总督府（哥特建筑风格） 2、在空间组合方面创造了丰富的空间形式 三个梯形广场组成一个封闭的复合式广场，主次分明，大广场与靠海广场通过钟塔连接,大 广场与后边的小广场通过雕塑和台阶过渡,靠海的广场用柱子于海相连,封闭广场透视感好、形成

12、深远感,广场主次分明 3、在设计手法方面：封闭广场透视感好、形成深远感 4、再结合自然方面：广场紧临大海；发挥水城的特点，底层采用外廊式，广场与海上岛屿 的教堂互为对景。 5、艺术处理方面：广场构图有节奏、有主题、高耸的钟塔打破了水平线条的划分。 6、比例尺度方面：考虑人的比例，面积 1.28 公顷，是和文艺复兴 19 万城市人口的需要 文艺复兴晚期的建筑实例 1、帕拉迪奥母题：实际上是一种券柱式，做法是在每间中央按比例适当发券，而把券脚落 于独立的小柱上，这种券柱式实部和虚部均衡，彼此穿插、各自形象完整方圆对比，有层 次有变化。 圆厅别墅（1552 年） 设计者：帕拉迪奥 平面：正方形，四面

13、一式 底层为杂物用房 立面：6 棵艾奥尼科柱子 主体几何形状简单，方形鼓座，三化、圆锥、形状对比丰富 主次分明，垂线相当突出 形体统一，完整，光影对比强烈 建筑巨匠：伯鲁乃列斯基和伯拉孟特 米开朗琪罗和拉菲尔 龙巴都和珊索维诺 维尼奥 拉和帕拉第奥 手法主义（Mannerism)：出现在十六世纪中叶，首先用于对绘画领域的描述，表达了自由 的个人感情，在设计中指细部的使用突破规则，这些方式是反常的甚至在变换和变形文艺 复兴宁静形式的过程中显得十分幽默。个人的意志开始取代早些时候的规则 建筑理论：阿尔伯蒂论建筑 帕拉第奥建筑四书 维尼奥拉五种柱式的规范 文艺复兴建筑的特点 1.世俗建筑成为主要的建筑活动 2.放弃中世纪哥特风格而采用古希腊、 古罗马柱式构图要求半圆形券、厚墙、水平大挑檐 3.建筑轮廓上强调整齐统一 4.城市 的广场建筑非常活跃 5.建筑理论活跃注重交流和总结，建筑人才辈出 6.建筑结构没有太大 的创新，施工水平提高