家具史论文-巴洛克风格

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1、巴洛克家具风格巴洛克家具风格【摘要摘要】巴洛克风格起源于意大利，其中法国路易十四式最负盛名。巴洛克家具的造型打破了 已往那种规格的沉闷形式，大胆的应用多变的曲线，并摒弃了对建筑装饰的直接模仿，体 现出丰满、豪华、奔放的艺术效果，是家具设计上的一次飞跃。【正文正文】前言：前言：巴洛克风格可以说是一种极端男性化的风格，是充满阳刚之气的，是汹涌狂烈和坚实 稳定的。而与之对应的女性化的风格艺术，在其后也应运而生，并以其甜美、婉媚的形象 与巴洛克艺术相映照。 巴洛克艺术的发源地也是意大利，是意大利一些伟大的建筑设计家和伟大的艺术家首 开了巴洛克艺术的先河，并率先将它用于建筑、室内装饰及家具中。特别是路易

2、十四时期 的巴洛克家具最负盛名，跃居欧洲各国的领先地位，成为巴洛克家具风格的典范，也称路 易十四式。论述：论述：一、巴洛克家具风格的形成一、巴洛克家具风格的形成 17 世纪整个欧洲的设计潮流都有一种烦琐、夸张的倾向， “巴洛克”原意是“畸形的 珍珠” ，并有扭曲、怪诞、不整齐之意。在艺术史上，巴洛克有时被作为一个时代的标志， 它上承文艺复兴晚期的矫饰主义，下接 18 世纪的洛可可艺术。16 世纪是巴洛克艺术风格 的盛期，而洛可可艺术则为巴洛克后期。这三个阶段是欧洲封建社会晚期的文化形态。从 另一种角度讲， “巴洛克”有时也被作为一种风格的术语，泛指 16 世纪欧洲艺术家们创造 的那种丰满、写实

3、、具有强烈动势和饱满色调的艺术风貌。 这种艺术风格的产生是文艺复兴盛行到顶峰的必然产物，它产生的直接原因是由于耶 稣会的宗教改革和富裕战斗性的天主教运动的努力，教会组织力图通过令人敬畏的形象， 重新激发人们的想象。意大利艺术在 1500 年后完全放弃了其简洁大方的形式语言，面对没 有束缚的艺术鉴赏界，新的式样的产生成为可能，并迅速传播到欧洲各地。在在这种背景 下，巴洛克艺术在欧洲流行了一个多世纪。 二、巴洛克家具风格的传播二、巴洛克家具风格的传播 由于文艺复兴运动兴起与结束的时间在各地差异较大，所以巴洛克艺术的发展也不是 一致的，巴洛克艺术的发源地同样在意大利，随着这种艺术风格在意大利的盛行，

4、巴洛克家具史结课论文艺术又传播到其他国家。可以说，巴洛克风格的家具诞生在意大利，成长在佛兰德斯，成 熟在法国。1620 年，在现在的比利时的安特卫普镇，拉开了大量生产巴洛克式家具的序幕， 荷兰在 16301640 年间也兴起了制作巴洛克式家具的高潮，随后法国、英国也纷纷进入了 巴洛克时代。 欧洲巴洛克家具文化艺术总的趋势是打破古典主义的严肃、端正的静止状态，形成浪 漫的曲直相间、曲线多变的生动形象，并集木工、雕刻、拼贴、镶嵌、旋木、缀织等多种 技法为一体，追求豪华、宏伟、奔放、庄严和浪漫的艺术效果。但各国又有其独自的特点， 意大利巴洛克家具华丽，佛兰德尔巴洛克家具挺秀，荷兰巴洛克家具典雅，法国

5、巴洛克家 具豪华，德国巴洛克家具端庄，英国巴洛克家具精细，美国巴洛克家具朴实，西班牙巴洛 克家具单纯。从法国路易十四时期的巴洛克家具文化艺术开始，欧洲已经形成了以法国为 中心的家具文化艺术发展运动。 从意大利发源的这股艺术潮流，从一个国家蔓延到另一个国家，尽管有着共同的渊源， 但与当地的各种艺术倾向和艺术流派融合起来，形成了带有不同民族色彩和独特风格的艺 术形式，正是由这些千差万别的艺术形式共同组成了“巴洛克艺术” 三、法国巴洛克风格家具的特点三、法国巴洛克风格家具的特点 巴洛克艺术企图以艺术所具有的每一个立面和逼真感来打动观者的心弦。巴洛克风格 的室内装饰可使人们感受到天主教的崇高与庄严。为

6、达到此目的，采取一种综合艺术的形 态，不仅采用绘画、雕刻，甚至加上金属工、木工、玻璃工等所有工艺。因此，所完成的 室内装饰作品形成一种巨大的“体量” 。巴洛克艺术的目标，即在追求“体量”所具有的强 烈效果。追求动感是巴洛克艺术永恒的主题，像宁静安详是古典主义的突出特征一样，迷人而 无章的巨大雕刻被极度的夸张、扭曲，旋转扭动的柱子，打破了的山墙，夸大的形式与严 格的结构思想形成了一种极富戏剧效果的风格，这种风格对比例与尺度有了全新的理解， 所有的雕刻件都是为了刺激人们的感官，奇特突兀比和谐平静更能令人激动。运用珍奇材 料建造祭坛，是巴洛克室内装饰的一种重要风格。因此，东方的象牙工艺常被利用。以象

7、 牙制成的工艺品，通过拜占庭文化传入欧洲后，曾盛行一时。 用材用材 路易十四王朝期间家具用材种类繁多，有橡木、胡桃木、乌木、冬青木、黄杨木、梨 木等木质材料，另外还有龟壳、青铜件、牛角、白铁皮、象牙、贝壳等材料。特别是由于 当时冶炼技术已十分高超，所以人们大量地把青铜饰件用作镶嵌和金属配件。同时彩绘技 术得到了自由发展，强烈的色彩备受青睐。镀金和描银家具的用料被仿金银的“金银粉” 所代替，因为在当时使用真金白银做家具是被禁止的。装饰装饰 在早期的具有巴洛克风格的家具中，尺度几乎 都是非常夸大的，而后期又加上了层叠而过分的装 饰，更加气势逼人。巴洛克风格的早期作品确实比 文艺复兴后期的家具更加自

8、由，并摆脱了那种模式 化的装饰。但原来简洁的柜类家具，一旦引进了那 些密集的板式元素，繁杂的雕刻底座和巨大复杂的 山墙便大批涌现，而山墙又被加以“改进” ，被冠 以塔状顶饰，花卉、人物、鸟兽飞禽也都蜂拥而来； 椅子被精工细雕，加以涡卷饰和各种虚饰；桌子则 同样加以雕饰，并被赋予奇特的伸展造型；另外，家具史结课论文还有扭曲的柱子和复杂的涡卷形腿部处理，特别是在英国和法国，由巨大的人像柱托举着 花样翻新的帐幔的豪华大床，目的是要制造出充满浪漫主义色彩的奢侈乐园。巴洛克家具外表的装饰在 1650 年之后变得更加精彩，这时从中国和日本传入了大漆涂 饰、雕漆及贝雕镶嵌艺术，使得家具的表面装饰显得更豪华，

9、以渲染其富丽堂皇。早期的 实木表面，这是已变为采用涂饰、镀金、彩绘和细木镶嵌技术进行精致修饰的表面；由于 布尔镶嵌技术的发展。模拟涡卷装饰的海藻纹镶嵌得以大量应用，使得整个镶嵌技术有了 前所未有的发展；大理石、仿石材、织物、骨、甲和金属都成为这一经久不衰的装饰狂潮 的主角。家具形式家具形式法国路易十四时期家具的内容形式多样，分述如下桌类桌类桌类，在路易十四时代最新的创造 就是涡腿狭台。其中大多沿墙放置，并是 室内装饰的主体家具，形体极度奢侈和笨 重，桌面经常采用其它木材或金属或龟甲 壳镶嵌装饰。沿墙桌特别精美，腿多为 S 形曲线，上端以涡卷形雕饰收尾，两腿 间连接中心雕饰有扇形贝壳纹样，制作严

10、 肃、精细、体积小、轻巧，在装饰处理上 采用传统的对称方式，应用线条柔顺的带 枝树叶和涡卷莨苕叶装饰等，将古希腊装 饰艺术与巴洛克风格融合在一起。一般的桌面由高档的大理石构成，束腰、腿和拉档都采 用雕刻装饰并镀金。既有四方渐收的带有柱头的腿，又有“S”形涡漩形腿，中间由具有优 美线形的 S 形拉档连接，球爪脚型脚也开始应用。这时，各种各样的专用桌已大量出现， 如牌桌、赌桌、办公桌和梳妆桌等。椅子椅子 路易十四时期的家具按其所呈现出来的主要特征来描 述的， 较早体现出路易十四风格特征的是扶手椅，多用于 宫廷及贵族家中，这些椅子精雕细琢，椅子的靠背一般为 长方形。扶手向下弯曲，扶手终端呈粗大的涡旋

11、形，坚固 的腿部有粗大的拉档相连接，呈现出一种庄重、强健、稳 定的气氛，椅后背总是用织物完全包衬，并延续到座面后 部，或与座面后部仅几英寸的距离，具有丰富雕刻和模塑 构件的下部渐细的方腿得到了大量的应用，这种腿常称为 柱式腿，外形成涡旋形的盘状或栏状腿也是其特征之一， 各种形式的脚形都广泛应用。早期的拉档大多数为“H” 形，有时在略低于座位底部再加一个前拉档，当腿部采用“H”形连接拉档时，每一个拉档都有两个拱台；“X”拉 档有四个雕刻模塑件盘腿构成，每一个呈拱形或平坦状， 平坦的“X”形拉档经常有一个装饰中心。椅子的座面一 法国路易十四时期扶手法国路易十四时期扶手椅椅家具史结课论文般为包衬坐垫

12、。透雕木质扶手在 18 世纪末出现；但仅偶尔可见使用。流行的扶手支撑件为模塑件 并呈涡旋形，其中有一些为直的和围栏状旋木，特别是腿部为围栏状旋木。透空模塑状椅 扶手几乎总是在终端为涡漩状，自由向下弯曲，其与涡漩或盘台状扶手支撑件相协调。采 用镀金或银的钉子固定，钉子帽具有很好的装饰效果。椅座面常常具有长长的流苏，餐椅 也是如此。这个时期，礼仪性的座椅常常是为了显示贵族或绅士风度的，因此为了表现出 严格的等级，扶手椅、靠背椅、折叠凳都加有金辫饰的坐垫或用丝绸包边的坐垫。床类床类17 世纪是床最辉煌的时代，床的 发展达到了一个新的高度。优美的床 上覆盖有贵重的纤维织物，床完全被 遮挡以便使用者不受

13、风潮的侵扰。在 宫廷中，贵族的床具有优美的图案， 但一般的平民有一件不很庄严的床和 低廉的挂幕就满足了。然而，在所有 的家庭中，床是一个特别重要的组成 部分，被认为是主人财富的反映。到 路易十六四王朝末期，有四个杆支撑 的华盖床才开始流行，并一直到路易 十六王朝末期。17 世纪后期。这种床设计有脚板和床头床，一副宽大、富丽的天盖一直挂在墙上。木框架提供各式各样的床 幔垂饰来发挥其魅力，而这些床幔又由 33 种不同部分组成。一些在四柱上悬挂与绑结植物 的床称为“天使床” 。床的华盖最初是从天棚顶部吊挂下来的，而新做法中天使床的华盖则 比床本身要小的多，并且有边幔环挂在墙壁之上。箱柜类箱柜类 一般

14、认为台式小衣柜起源于意大利的石棺式衣柜，最开始的石 棺式小衣柜是由鲍里为路易十四行宫中的卧室所设计的，采用了乌 木龟甲壳镶嵌装饰和镀金青铜支架，有两个呈现肚状的又长又大的 抽屉，腿部为四个短矮的直方腿。四个大型曲线腿靠角部都是模塑 青铜件。小衣柜的背部也具同样的形式，所以不可能很方便地沿墙 放置。低大衣柜在路易十四时期也有应用，较多的是设计有两个或三 个们的低大衣柜，是那时必备的家用家具，衣箱仍是那时常见的婚 用嫁妆。结论：结论：家具史结课论文在文艺复兴时期，家具的风格都为建筑风格的缩形，尽管文艺复兴时期已经以“人性” 主张作为艺术设计的原则，但真正为了生活功能需要而作为设计原则的应首推巴洛克

15、风格。 巴洛克家具摒弃了对建筑装饰的直接模仿，舍弃了将家具表面分割成许多小框架的方法以 及复杂、华丽的表面装饰，而是将富有表现力的细部相对集中，简化不必要的部分成重点 区分，加强整体装饰的和谐效果，彻底摆脱了家具设计一向从属于建筑设计的局面，这是 家具设计上的一次飞跃。 巴洛克风格以浪漫主义的精神作为形式设计的出发点，一反古典主义的严肃、拘谨、 偏重于理性的形式，而赋予了更为亲切和柔软的效果。巴洛克风格虽然脱胎于文艺复兴时 代的艺术形式，但却有其独特的风格特点，它摒弃了古典主义造型艺术上的刚劲、挺拔、 肃穆、古板的遗风，追求宏伟、生动、热性、奔放的艺术效果。【参考文献参考文献】1李雨红.中外家具发展史M.哈尔滨：东北林业大学出版社，2000.11：102114 2何镇强，张石红.中外历代家具风格M.郑州：河南科学技术出版社，1998.12：4555 3唐开军.家具装饰图案与风格M.北京：中国建筑工业出版社，2004：154170 4赵子夫，唐利.外国古典家具文化艺术M.沈阳：辽宁美术出版社，2001.1：81110 5钱正坤.世界建筑风格史M.上海：上海交通大学出版社，2005：200207