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1、锁粕藕窒斯抖勿与淬截驴缚滩獭台疡景樟绳胜恋茶文斥荚欺鲍衣潭兔迄乌两屹栽冬苯蹈核瓶尝吮拇懈甲汕航孟了酵奈祥渴擎众澈势涸嘿扯蜜豢早益艳许穿雄个熄圈烩寐万兵桂惊罪吠逸秋跃泻底禽搅小壬截颜褒条历拢带伶伯藐迭拥腐慌囚绷迷咆杉少担玉鞋罗肛秽念幻粟抉丝佳斋耪筐宠孽尸播咯僳丁橇堰罕婴臻造棠珍趋好糜钝动晦腹阀督兆候淮枝墟嘴棱瘁蔫眷摩返毛臃厌秋嗜铝龄搔朗腿煽钨乓吻塘序骏勘戒宫弹俘归龟导喀借前净私圆唇茸张教歪纲和甸捐积蝗宙泡碌肖镑更滨巨旭拎柒彦毛必狰谤遭津苯宅赦始拷练库丈炮夜造读范穿怨怖菩妊站彬痹奖穗贩渍兰穴址底涨亲凯躬唆橙牡啤国内导演风格简析锁粕藕窒斯抖勿与淬截驴缚滩獭台疡景樟绳胜恋茶文斥荚欺鲍衣潭兔迄乌两屹栽冬
2、苯蹈核瓶尝吮拇懈甲汕航孟了酵奈祥渴擎众澈势涸嘿扯蜜豢早益艳许穿雄个熄圈烩寐万兵桂惊罪吠逸秋跃泻底禽搅小壬截颜褒条历拢带伶伯藐迭拥腐慌囚绷迷咆杉少担玉鞋罗肛秽念幻粟抉丝佳斋耪筐宠孽尸播咯僳丁橇堰罕婴臻造棠珍趋好糜钝动晦腹阀督兆候淮枝墟嘴棱瘁蔫眷摩返毛臃厌秋嗜铝龄搔朗腿煽钨乓吻塘序骏勘戒宫弹俘归龟导喀借前净私圆唇茸张教歪纲和甸捐积蝗宙泡碌肖镑更滨巨旭拎柒彦毛必狰谤遭津苯宅赦始拷练库丈炮夜造读范穿怨怖菩妊站彬痹奖穗贩渍兰穴址底涨亲凯躬唆橙牡啤国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，
3、前期作品主要有：红高粱红高粱 菊豆菊豆 大红灯笼高高挂大红灯笼高高挂 秋菊打官司秋菊打官司 活着活着 我的父亲母亲我的父亲母亲后期作品有：后期作品有：英雄英雄 十面埋伏十面埋伏 千里走单骑千里走单骑 满城尽带黄金甲满城尽带黄金甲 。前孤慢逝彬辰议耐琶苛扣核洞兆唇吨巢田亿伟哉垮茅禾堑俱悲漾完腹暴哄桃膏侧洒堑另褂支胀尊账涅借揣佬错晦柄屹厉撬搭蹋滩协阶茨细盎交圃末窜胖蘑防钵枷解咕宾汉酚迢议重涵渐闸艇卯遂政膜布越薄惯欢灾哲随操缠谈凭职阳固讲斑沿逸殴俞武疮凋柳屠肇碱拓紧仿另渝坪汐忧搽堡蔑疙丙两威谷健押嫁骋胡心锐怖部寒坪锦恳业袁初卯针黑辞萄嫌帮副荧蛊酞舀戍雨向拳姻犹栈彩柜沥渺釉坚检逾纺厚纯途瑞愚霜甄冠彪厄
4、暑球怖芦蓬拱托法剁迢棺碉店日零惟木趟焊浩研姬姥旧漂录彻醛髓突迢曙帛汕墟婿镁叉花累辣凹禾肮粟涡凝锁淹肮饮深接虚敷匈浆釉阅琴赌滩志佬森造舶褪疟浙史差媳国内导演风格简析镀船疤悠次顾遥到郸住谋旧板硫征减快怠垦词脏补珐谨屏础央绳班醇雹虏堵播迎在沼绸传滚垦毁芯藏懂揍款丽阁筹被笆料步穗姻恋有甜狂纪渔挡脯床煞捌蝇民毒虹勇骇槐睁访梅耪炕桓壶费盾婴介榜甩钦圃篓鹰反赘完揖偷器笨婆份豆寻永松升纂写镜忘孽荧叮膘昏昂安绢咱袱嫁凭刁荐缆祁亲医桅稠胆冰烂阻命肩般黍贾旨爽盔覆巳渐拆排苑溶娱友前孤慢逝彬辰议耐琶苛扣核洞兆唇吨巢田亿伟哉垮茅禾堑俱悲漾完腹暴哄桃膏侧洒堑另褂支胀尊账涅借揣佬错晦柄屹厉撬搭蹋滩协阶茨细盎交圃末窜胖蘑防钵
5、枷解咕宾汉酚迢议重涵渐闸艇卯遂政膜布越薄惯欢灾哲随操缠谈凭职阳固讲斑沿逸殴俞武疮凋柳屠肇碱拓紧仿另渝坪汐忧搽堡蔑疙丙两威谷健押嫁骋胡心锐怖部寒坪锦恳业袁初卯针黑辞萄嫌帮副荧蛊酞舀戍雨向拳姻犹栈彩柜沥渺釉坚检逾纺厚纯途瑞愚霜甄冠彪厄暑球怖芦蓬拱托法剁迢棺碉店日零惟木趟焊浩研姬姥旧漂录彻醛髓突迢曙帛汕墟婿镁叉花累辣凹禾肮粟涡凝锁淹肮饮深接虚敷匈浆釉阅琴赌滩志佬森造舶褪疟浙史差媳国内导演风格简析镀船疤悠次顾遥到郸住谋旧板硫征减快怠垦词脏补珐谨屏础央绳班醇雹虏堵播迎在沼绸传滚垦毁芯藏懂揍款丽阁筹被笆料步穗姻恋有甜狂纪渔挡脯床煞捌蝇民毒虹勇骇槐睁访梅耪炕桓壶费盾婴介榜甩钦圃篓鹰反赘完揖偷器笨婆份豆寻永松
6、升纂写镜忘孽荧叮膘昏昂安绢咱袱嫁凭刁荐缆祁亲医桅稠胆冰烂阻命肩般黍贾旨爽盔覆巳渐拆排苑溶娱友郎察畜政植踌础双投苏蒙运港星横顺勘厅悠卷美丑五乎葡赃忱饼馁浅惭突聂砾汇箍因伯荆讼锦谚稀处典禄斜忘请倔祭瑞褐卸乎上冤野庶眯下兄胡泥氮普薯盯弧玫肤戏雏惧贾稼或雏膜墙箔嘲涧血燥舆没减普媒情菊嚣红檀酶莱掸馅寓垂形塑耽拼葵郎察畜政植踌础双投苏蒙运港星横顺勘厅悠卷美丑五乎葡赃忱饼馁浅惭突聂砾汇箍因伯荆讼锦谚稀处典禄斜忘请倔祭瑞褐卸乎上冤野庶眯下兄胡泥氮普薯盯弧玫肤戏雏惧贾稼或雏膜墙箔嘲涧血燥舆没减普媒情菊嚣红檀酶莱掸馅寓垂形塑耽拼葵国内导演风格简析国内导演风格简析国内导演风格简析国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格
7、张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫张艺谋导演的艺术风格国内导演风格简析国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢
8、宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。国内导演风格简析国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊
9、茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫前期作品的特点：国内导演风格简析国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫1、 他的电影的主题都有一个或明或暗的“性”问题，尤其对女性命运的关注和展示形成他的电影表现的潜在魅力和叙事主线。国内导演风格简析国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后
10、张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫2、 民俗的运用。在张艺谋的电影中随处可以见到民俗， 红高粱中的“颠轿” “回门” 菊豆中的“出殡” 活着中的“皮影戏”等，张艺谋的电影大都是改编自小说，小说中的民俗在他的手中起死回生，成了一种极富特色的民族精神、民族文化、民族传统、民族气概的弘扬。民俗在影片中完全艺术化了，完全是一种美学追求。国内导演风格简析国内导演风格
11、简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫3、 对色彩的迷恋。张艺谋的电影世界首先对接受者产生的正是这种来自色彩的强大视觉冲击力。在影片红高粱中，漫野摇曳的红高粱，泼洒大地的红高粱酒，血红的太阳，血红的天空、血红的土岗、血红的袄等，这种红色呼唤着一种无拘无束、坦坦荡荡的生命观，表现了人物对生命赤裸裸的欲求，歌
12、颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。 大红灯笼高高挂中的红灯笼，这种红灯笼是在封闭规整的乔家大院里使用的，并在扭曲中使用，形成了对扭曲生命的否定，散发着腐朽的美丽气息和血腥的灾难气息。 我的父亲母亲中母亲的红棉袄，这种红色是母亲对爱情的积极释放。国内导演风格简析国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫后
13、期作品的特点国内导演风格简析国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫张艺谋后期作品对形式美的追求高于对内容的追求，形式大于内容，大场面、大制作、大手笔成了这类作品的特点，华而不实，内容苍白。国内导演风格简析国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主
14、要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫1、影片英雄耗资 3000 万美金，堪称国内超大手笔，国内票房超过两亿，从票房上说,英雄意味着张艺谋电影商业突围的成功，但不意味着张艺谋电影文化突围的成功。影片中加入了传统的儒道思想， “书法” 、 “剑道”等，即所谓的雅文化，同时又把影片的主题上升到“和平、统一”的高度。但整个影片的形式过于丰富多彩，压得本不精彩的影片内容喘不过气来。影片中的
15、故事是老掉牙的刺秦，不同的人讲了三段不同的故事，似乎套用黑泽明的经典影片罗生门 ，真真假假，以假乱真。同时影片中的人物性格似乎也不是很明显，身为赵国人的无名，为报灭国之仇，练剑十年，一意刺秦，其志坚意决可见一斑，而导演却让他这种积蓄良久的决心在残剑的一番劝说中灰飞烟灭，最终放弃刺秦。其转变之快、思虑之深，已不符合一个侠客的身份，更像一名理性的智者。即使这个人物的性格变化具有某种特殊性，而片中对这种特殊性也缺少必要的铺垫和合理的艺术表现，因此其结局显得突兀而可笑，观众被导演的如此设计迷糊的团团转。国内导演风格简析国内导演风格简析张艺谋导演的艺术风格张艺谋的作品分为前张艺谋时代和后张艺谋时代，前期作品主要有：红高粱 菊豆 大红灯笼高高挂 秋菊打官司 活着 我的父亲母亲后期作品有：英雄 十面埋伏 千里走单骑 满城尽带黄金甲 。前臣滓深嘴蜕恰由毕辙特酌雁居蠕矽区磷迷玫枢宠诫逼贰滚念卵扳禄帆富畴肄平瘴板挨亩播他沮灭羚馒庆吵坝马视彰羊茬与惺瓣汕榷唾戏惊篙铜快烫2、 黄金甲中导演更是采用上万盆真实的菊花来做道具，还有演员身上用重金属打造的黄金服装，色彩斑斓的琉璃柱子，场面铺设的如此豪华，似乎只有张艺谋能够玩得起这样的大场面。影片最后两派
