__设计概论资料__

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1、设计概论复习重点1( (注：请各位网友尊重别人的劳动成果，不得随意转载，这样也是对本论注：请各位网友尊重别人的劳动成果，不得随意转载，这样也是对本论坛的支持，谢谢。坛的支持，谢谢。) )第一章：导论第一章：导论设计的概念：从字面上说，最基本的词义是设想与计划。在做某项工作之前预先制定方案、图样等。 作为与英语“Design”对译的词，设计主要指设想与规划。 从广义上说，只要是为了一定目的而从事设想、规划、计划、安排、布置、筹划、策划的都可以说是设计。 汉语中的“设计” ，最早是“计谋”的意思。 意匠即意图与匠心，指创作中的构思与设想。 从根本意义上看，设计是人类改变原有事物，使其变化、增益、更

2、新、发展的创造性活动。设计是构想和解决问 题的过程，它涉及人类一切有目的的价值创造活动。 环境艺术设计：所关注的是人类生活设施和空间环境的艺术设计。 工业设计：是在现代工业化生产条件下，运用科学技术与艺术结合的方式进行产品设计的一种创造性方法。 平面设计，其设计的对象和范围限定在“二维”的空间维度之中。主要是图形、文字等形象和信息要素的综合设 计。 1956 年 11 月在毛泽东主席亲自关心下成立了中央工艺美术学院。 平面设计是当代中国艺术设计中发展最快、成绩最好的一个重要领域。 吕彦直设计的南京中山陵和广州中山堂、中山陵藏经楼等建筑。第二章：艺术设计的历史第二章：艺术设计的历史陶与瓷的区别：

3、陶器的材料是粘土，烧造温度低，一般在 1200以下，表面有的有釉、有的无釉。瓷器的材料是 高岭土即瓷土，含有的长石、硅、铝等成分比粘土要多得多，烧造温度在 1200以上，表面有釉。 唐三彩：指产生于唐代开元天宝年间，流行于西安洛阳地区的低温多彩釉陶冥器。是中国陶瓷史上的里程碑。 东汉青瓷烧造成功。青在元前指绿色，元后指蓝色。 在隋唐时代，中国陶瓷生产出现了“南青北白”的局面。以浙江越窑为代表的南方青瓷与北方刑窑为代表的白瓷 组成中国瓷业发展的两大体系和窑场。 宋代五大名窑：定、汝、官、哥、钧窑。 釉下彩：纹饰是绘在经素烧的胚胎上，绘饰后再罩以透明釉，经高温一次烧成，其纹饰在透明釉下，所以称之为

4、 釉下彩。青花是釉下彩中的主要品种，其特点是在白瓷胎上用含金属钴的青料绘饰纹样或图画，烧成后文饰成蓝色。 最早的漆器出自距今 7000 年的浙江河姆渡文化。 明式家具：明式家具主要指那种以硬木制作于明代和清代前期，江南一带，设计精巧，制作精致，风格简洁的优 质家具。明式家具在工艺制作和造型艺术的成就上已达到当时世界上的最高水平，是中国设计智慧的杰出代表。 明式家具特点：1、造型大方，比例适度，轮廓简练舒展； 2、结构科学，榫卯精密，坚实牢固； 3、精于选材配料，重视木材本身的自然纹理和色泽； 4、雕刻、线脚处理得当，起着点睛作用； 5、金属配件式样玲珑，色泽柔和，起到辅助装饰的作用。 巴洛克

5、16、17 世纪，文艺复兴以后，欧洲的设计艺术进入一个新的发展时期，史称“巴洛克” 、 “罗可可”时期。这一时 期以浪漫风格为特征，追求标新立异、活泼浪漫，造型夸张，奔放，深受贵族阶级的欢迎.罗可可 18 世纪法国路易十五时代盛行的设计风格称为“罗可可” ，它是“巴洛克”设计风格的延续与变异，其特征是纤 细柔美的造型与华丽的繁饰，自然主义的装饰题材与夸张的色彩组合在一起。设计概论复习重点2在设计史上 19 世纪最具历史性的事件是 1851 年在英国伦敦海德公园举办的世界首次国际工业博览会。场馆是 “水晶宫” 。威廉莫里斯， “设计之父” 。 莫里斯的美术装饰商行可以说是现代设计史上第一家由艺术

6、家从事设计、组织产品生产的公司。新艺术运动 1890-1910 年期间，在欧洲兴起了一场装饰艺术运动，涉及建筑、家具、产品众多艺术领域。是一个注重艺术设 计形式的运动。幽香时和法国是主要策源地。最著名的是比利时设计师凡德威尔德和维克多霍塔。 “霍塔旅馆”是新 艺术设计中最经典的作品之一。包豪斯 包豪斯是 1919 年在德国魏玛成立的一所设计学院，这也是世界上第一所推行现代设计教育、有完整的设计教育 宗旨和教学体系的学院，其创始人是德国著名建筑设计师、设计理论家沃尔特格罗皮乌斯。 三个时期：魏玛时期，德索时期，柏林时期。 包豪斯历史地位： 1、 它倡导了艺术与科学技术结合的新精神，创立了工业化时

7、代艺术设计教育的基本原则和方法，发展了现 代设计的新风格，为工业设计指示了正确的方向，对现代设计的发展具有重要的启示作用。 2、 包豪斯是工业设计史、现代建筑史、现代艺术史上的一个重要里程碑，是艺术设计作为一门学科确立的 标志，是现代设计的摇篮。 包豪斯的设计理念： 提出三点：一是坚持艺术与技术的新统一；二是设计的目的是人而不是产品；三是设计必须遵循自然与客观的法 则进行。包豪斯毕业生马谢布鲁尔，首创钢管家具设计的先例，也是第一个采用电镀镍工艺进行钢管装饰的设计师。 格罗皮乌其本人 1925 年为德索包豪斯设计新校舍。 密斯凡德罗提出了著名的功能主义经典口号：少就是多。 1953 年在德国成立

8、的乌尔姆设计学院，第一任校长是瑞士人马克斯比尔，他是包豪斯的学生。后现代设计 20 世纪 60 年代以后，西方一些国家相继进入了“丰裕型社会” ，注重功能的现代设计的一些弊端逐渐显现出来， 功能主义从 50 年代末期的被置疑发展到面临严重的衰退和危机。生活富裕的人们再也不能满足于功能所带来的有限 价值，而希求更多更美更富装饰性和人性化的产品设计。因此催生了一个多元化设计时代的到来。波普设计 产生于 20 世纪 50 年代中期，一群青年艺术家有感于大众文化的兴趣，而以社会生活中最大众化的形象作为设计 表现的主题，以夸张、变形、组合等诸多手法从事设计，形成了特有的设计流派和风格。 波普代表作：袋椅

9、，吹气沙发。查尔斯詹克斯，将这种设计思潮称为后现代主义。孟菲斯 后现代主义的重要代表是意大利的“孟菲斯”设计集团。 “孟菲斯”成立于 1980 年 12 月，开始由著名设计师索 特萨斯和其他 7 名年轻的设计师组成，以后设计队伍和影响逐渐扩大，具有世界性。 索特萨斯是意大利 60 年代“激进设计”的关键人物，也是意大利后现代主义设计运动的发言人，是后现代设计设计概论复习重点3的重要代表。第三章艺术与设计第三章艺术与设计纯艺术与设计艺术的关系 1、 从历史上来说，在 17 世纪或更准确地说在 18 世纪以前，艺术是一种以技艺为主要特征的生产性活动。 2、 从范畴上说，所谓“纯艺术”是相对于具有实

10、用功能的艺术形态而言的那部分造型艺术，纯艺术主要是 精神性的，实用艺术主要是物质性的，主要功能是实用功能，即它的物质功能。纯艺术与实用艺术是艺术范畴中 两种不同的形态。 3、 从发生学上说，艺术之根是起源于实用的、装饰的，实用艺术是艺术的本源，即纯艺术是从实用艺术中 生发出来的。 4、 在当代，实用艺术是线艺术与生活之间的桥梁，是艺术介入生活的重要手段与工具。黑格尔，认为艺术不仅是一种美的艺术，更是一种自由的艺术。 美学家克罗齐进一步把艺术理解成直觉的产物。 科林伍德， “艺术妈想象”的命题。 克莱夫贝尔，提出了“艺术是有意味的形式”的著名论点。 苏珊朗格，提出“艺术是人类情感的符号形式的创造

11、” 。在纯艺术、实用艺术、现代设计和手工艺术之间，存有一个既相互区别又相互联系的关系。 现代设计发球实用艺术的范畴是毫无疑义的。实用艺术 艺术的一个概念，它既包括现代大机器工业的产品设计，又包括了手工生产的实用工艺品，这些产品必须是实用 的同时又具有艺术质的产品。一般将建筑装饰，产品设计等都包括在内。手斧，成为阿舍利石器文化的代表。 新石器时代是以磨制石器为标志的。造物 所谓造物，即指人工性的物态化的劳动产品，是使用一定的材料，为一定的使用目的而制成的物体和物品，它是 人类为生存和生活需要而进行的物质生产。为什么说造物活动是人的文化活动？ 造物是文化的产物，造物活动是人的文化活动。造物本质上是

12、文化性的，它表现在两方面： 1、 人类的造物和造物活动作为最基本的文化现象而存在，它与人类文化的生成与发展同步，并因为它的发 生才确证着文化的生成。 2、 人类通过造物和造物活动创造了一个属于人的文化世界。概念形态 造型的要素是形态。形态可分为不是冤家不聚头形态和概念形态两种。视觉和触觉不能直接感觉的形，存在于观 念中的形态。在现代设计中，模拟自然物的造型发展为一种专门的仿生学。造型 艺术设计的主要任务是造型，是利用相应的材料，使用特定的工具和技术，为一定目的而创制的结构，是一种设计概论复习重点4“形式赋予”的活动。什么是产品形态？ 1、 产品的形态一般分为功能形态、符号形态（或装饰形态） 、

13、色彩形态三类。 2、 1）所谓功能形态，即产品的物质性的结构，这种结构是因一定的功能而生成的，是由材料的相互关系 而决定的。 2）产品的所有外部特征都是为产品的符号形态，产品只有通过其外部形式才能成为人的使用对象和认识对象。 3）色彩形态是产品的色彩外观，是色相和色度的表现。色彩形态不仅具有审美性和装饰性，而且还具有符号意 义和象征意义。产品的结构决定了产品的（外部形态） 。装饰艺术与设计的关系？ 1、 “装饰”作为动词，它标示一种行为和活动，是在身体或物体表面加些附属的东西使之美观和专指装饰品。作 为名词，指装饰活动的结果如装饰品，装饰画，装饰艺术等。 2、在一定意义上，装饰是建筑、工艺、设

14、计等实用艺术的内容之一，是其内在的结构或要素。 3、 在根本意义上，装饰是人改变旧有事物和旧有面貌，使其变化、增益、更新、美化的活动。 4、 现代艺术设计以非装饰的极端方式另辟蹊径，但最终不是排除了装饰，而是将装饰结构化，创造了装饰 的现代新形态。 5、 后现代主义艺术中装饰的重新回流定位，从结构中又凸现出来，成为结构与形式的全面负载体，具有了 更为深刻的意义。英国威廉莫里斯，手工艺艺术运动，主张以艺术装饰设计和手工艺术的方式设计出实用与审美结合的产品。但对 大机器生产持反对态度。 1908 年，奥地利建筑家阿道夫卢斯发表了装饰与罪恶的论文。 “装饰艺术运动”是 20 世纪二三十年代，适应机械

15、生产的要求。它既具装饰的传统性又具设计的现代性。 以包豪斯为代表的现代设计品格和风格的形成，标志着 19 世纪下半叶开始的现代艺术设计运动真正结束了旧有 装饰形态存在的历史。 密斯凡德罗等设计的西格莱姆大厦，代表了国际主义设计的最高成就，三种开合方式。现代主义与后现代主义的关系？ 1、 从设计上看，后现代主义是对现代主义的反叛。现代主义设计从初始的社会性工程，为民众的良好设计 动机开始，最终发展成为国际主义风格，功能简单、风格单一、缺少对人的情感和承受力的关心，导致了人们对 现代主义设计的强烈不满。 2、 后现代主义设计追求装饰的、历史的折衷主义风格。追求的历史文脉和情趣，一扫现代主义设计中严

16、谨 的主义与冷漠感。第四章第四章 艺术与科学技术艺术与科学技术技术 技术是人类从事生产生活的能力和知识，是一个历史范畴。包括三个方面的内容：社会实践活动中的劳动手段， 工艺和方法，劳动者掌握劳动手段的技能。荷兰学者舒尔曼把技术定义为：“人们借助工具，为人类目的，给自然赋予形式的活动” 。 现代技术发展的一个显著特征是技术的科学化。古典技术与现代技术的差异？设计概论复习重点51、 古典技术产生在自然的环境中，受制于自然提供的物质和可能性；而现代技术掌握着自然。 2、 古典技术所掌握的材料是自然所能提供的，其造物的形式总与自然所赋予的形式相联系；在现代技术中， 人们选择材料，造物形式上尽量脱离自然所赋予的形式。 3、 技术的早期主要是由动物和人类提供的拖力和肌肉力量；在现代，除自然的风力、水力等外，还有间接 的原子能、太阳能等。 4、 古典技术的“形式赋予”是由人类所使用工具的技能决定的；在现代，人的技艺被融入机器的技术装置 中。 5、 手工业时代，制造者又是消费者，现代技术中，制造的过程独立出来，在设计方面，在古典技术的时代， 设计与制作过程往往是一体的，现代技术中，设计作为一个