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1、第一章 原始社会美术一、概 述 1、史前时代，由于当时人们以石器作为主要生产工具，所以 在历史学上又叫石器时 代，属于社会发展史上的原始社会阶段。石器时代分为旧石器时代和新石器时代两个时期。 使用打制石器的时代为旧石器时代，使用磨制石器的时代为新石器时代。这一历史时期里 人类生活资料的主要获得方式是狩猎和采集。大自然的力量使原始人产生一种万物有灵的 自然崇拜意识，这种意识从它产生的那天起就一直是艺术发生和发展的肥沃土壤。同时， 在原始美术创造过程中人类不仅逐步培养造型技能，还逐渐萌发了审美意识形态。2、通常意义上的工艺美术活动在这一时期取得了突出成就，遗迹有彩陶、编织、纺 织、玉雕、牙雕、髹漆
2、等。别一些造型活动则与原始宗教或者巫术有着密切的关系，这方 面的遗存除了有玉器以外还有若干陶塑以及地画、壁画和岩画。与此同时，人类已经逐由 穴居转向半穴居和地面居住。3、艺术的起源：模仿论、游戏论、宗教论、表现论、劳动论。二、石 器 的 运 用石器的运用：亦是人类从事有意识有目的的劳动，并在劳动中按照自己的意愿改造自 然界，创造新世界的结果。 使用石器工具的时代叫“石器时代” ，并按其“粗精”的不同分为“旧、新”二石器时 代，按用途分：砍砸器、刮削器、尖状器等；石器制造：打击琢制磨制钻孔。有石斧、石铲、石锄、石刀、石矛、石 碾等；并在石器制造过程中，发现纹理细密，色泽晶莹的玉石，玉器工艺就是石
3、器工艺的 发展和演变，从形式上看，玉圭是石斧演变，玉璧源于石碾，玉璋源于石刀，新石器时代 的玉器在南京北阴阳营曾大量出土，有 280 多件。三、陶 器 的 产 生人类远古的祖先，主要掌握了两种征服自然的武器：一是火，一是石器，火的应用使 制陶、冶金等工艺发明成为可能，是人类历史上划时代的大事。“陶器的制造都是由于在编织或木制的容器上涂上粘土使之能够耐火而产生的。最初 是用泥糊在编织物上烧成的，后来就直接用泥制坯烧制了。 ”恩格斯家庭私有制和国 家的起源 。制陶为新石器时代的重要特征，在新石器时代的各著名的文化时期，如河姆渡文化， 仰韶文化，大汶口文化，龙山文化等，都有不同特点的陶器工艺，在美术
4、史上写下最早的 灿烂篇章。1、彩陶彩陶是指绘有黑色、红色等装饰花纹的陶器，它以色彩与装饰取胜，故称“彩陶文化”。因为彩陶最早在河南渑池仰韶村发现，所以又称“仰韶文化” 。 （“红色”为赤铁矿颜料， “黑色”为“锰化物” 。 ）A分布：在黄河中上游的河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海等地的仰韶文化。 在黄河下游和淮河下游有大汶口、青莲冈文化。在长江中下游有河姆渡和屈家岭文化。 其中以黄河中上游最发达。B种类：据彩陶时间及艺术特色不同，可分为半坡型、庙底沟、马家窑、半山型、 马厂型等几大类。半坡型：发现于陕西西安市东郊半坡村，以陕西关中平原为中心向四周发展，距今 六七千年。（1）器型： A. 圆底
5、盆、卷唇盆最常见，B. 尖底瓶，瓶口成“葫芦”状。C菱形 壶（又称“船型壶” ） ，二头尖，中有网状纹样，二肩有耳。（2）装饰纹：以鱼纹、人面形纹最具特色，此外还有蛙纹、鸟纹及折线、三角纹、 斜线纹、菱形纹、辫形纹等几何图案。半坡装饰花纹，一般均以直线组合成直边三角形， 很少运用曲线。 “鱼图腾”有关的氏族徽号。鱼体分割、抽象、重组。早期为单体写实鱼纹 晚期复体抽象几何鱼纹。图像学分析为原始氏族的宗教信仰，从图像“人鱼共生”关系看有祈求图腾保佑“捕 鱼丰收”的巫术行为，人面鱼纹多装饰于翻唇浅腹盆的内壁，人面作圆形，耳或作对称上 弯钩或饰两鱼纹，鱼周身以短浅或小圆点装饰。庙底沟型：是在半坡型基础
6、上发展而来，它的分布也以陕西关中平原为中心，向四 周更广阔发展，东到河南西部及山西南部；西达甘肃及青海东部。（1）造型：以大口鼓腹小平底钵、大瓮为主。（2）装饰：图案都画在陶器外表面，纹样以鸟纹居多，另有带状纹，垂弧纹，圆点 纹，网格纹和羽状叶纹等，多以直线与曲线结合，形成曲边三角形。马家窑型：由庙底沟型演变发展而来，主要分布在甘肃、青海的部分地区。器型：以壶、罐、盆为主，多为大口鼓腹型。装饰纹：绘彩部位多在陶器的口、颈、肩与上腹部位，纹样经几何形图案最多，动物 和人物次之。几何纹中一类为斜线、竖线或平行线，一类为斜方格、棋盘格和网纹，还有 一类是叶状纹样，另外三角、锯齿、流苏也很常见。装饰特
7、点：（1）满饰：从口沿至底部，几乎都饰满花纹，显得丰满华美。（2）内彩：即内壁绘彩，也有内外加彩的。（3）点和螺旋纹：点纹的运用使装饰面产生定点与核心的效果。点的外围饰以螺旋 纹产生强烈的动感，给人旋转而流畅艺术感受。2、黑陶出现在黄河中下游及东都沿海地区，以最早出现于山东历城龙山镇而得名，距今约 4000 多年，黑陶工艺的发展，东起山东半岛，这是核心地区，西到河南，陕西地区，北到 辽东半岛，南到杭州湾地区。是进入了“父系氏族社会”的产物，黑陶以造型多样精巧见 长，誉为“黑如漆，亮如镜，薄如壳（0.10.3cm） ，硬如瓷” ，技艺惊人。1常见器形：鬶、斝、鬲、鼎、杯、豆等。鬶 gui，是黑陶
8、工艺中最具特色的一种器皿，造型独特，全器如鸟形，长流，三足， 腹有把手，其造型经历了不同时期的演变过程：早期：为圆腹，细颈如瓶，口在腹上部并 有小流，底三足，稍后，腹变扁形，口移腹的前侧，成鸟喙状。中期：口部扩大，三足变 为三空足（又称款） ，把手作绳纽形。后期：即龙山文化时期，变为颈腹不分的“冲天流” ， 宛如一只昂首挺胸的大鸟，实用美观结合。豆，为一个盘子加一个高足，便于取食及挪动。鬲 li，由陶鼎的三足变三个肥大中空的款足，扩大受热面积，缩短烧煮时间。杯，造型多样，有高足杯，有筒状杯，把手杯。2工艺特点：黑、薄、光、纽（指鼻、流、足、盖等饰件）四、原始雕塑和岩画艺术1、原始雕塑：拟形陶器
9、、彩塑女神像、牙骨鸟兽雕塑等。拟形陶塑：指有动物或者人物外形的陶制容器。从彩陶上我们可以考察到当时绘画的 情况，而拟形陶器则提供了当时雕塑的发展状况。代表作有甘肃秦安大地湾出土的人头形 器口彩陶瓶雕刻和彩绘并用，五官位置均匀适当，也具有基本的体面区分和转折。彩塑女神头像：多与原始宗教有关，是母性崇拜时期的代表产物，代表作有辽宁牛河 梁红山文化女神庙遗址发现的彩塑女神头像和在喀左县发现的陶雕裸体女像。前者的制作 方法已经相当成熟，有搭内架、敷内胎、塑外胎、打磨、镶嵌上色等工序；后者造型坚实 有力，和欧洲境内出土的原始女神像有异曲同工之妙。新石器时代的雕刻，在浙江余姚河 姆渡发现的双凤朝阳牙雕、双
10、鸟纹象牙匕和山东秦安大汶口的象牙雕花筒分别标示着南北 方的骨牙雕刻水平。2、岩画艺术：岩画是原始美术的一个重要门类。我国古代岩画遗迹极为丰富，全国半 数以上的省区都有岩画遗迹发现。这些遗迹多集中在偏远少数民族地区。著名的遗迹有分 布内蒙古自治区的阴山岩画及江苏连云港将军崖岩画。阴山岩画：用钝尖工具在岩石表面上凿刻出一些野生动物、狩猎、战争、舞蹈的图像 和场面，形象古拙生动。江苏连云港将军崖岩画：凿刻出一些带人面的植物纹样，将农作物拟人化，说明当时人们已经以农耕为主要生产方式，有人认为这也可能与古代东夷族 的一些原始宗教观念有 关。狩猎图表现较大的狩猎场面。画面有庞大的野牛和长角鹿均作侧面两足处
11、理。在 野牛和长角鹿周围，前有猎人堵截，后有猎人引弓待射，群鹿惊慌逃窜，而野牛却处变不 惊。为嘉峪关西北黑山地区崖刻图佳作。吕氏春秋古乐篇：“昔葛尤氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。一曰载民，二 曰玄鸟，三曰逐水草，四曰夺五穀，五曰敬天神，六曰达帝功，七曰依地德，八曰总禽兽 之极。 ”似已说明原始歌舞兼有模拟生产劳动的特征和宗教祭祀的功能。半山形：以首次发现于甘肃宁定县半山地区而得名，它是彩陶工艺鼎盛期的产物， 是陶器中最精美的一类。（1）器形：主要是短颈广肩鼓腹的壶罐类；罐体圆而微扁，近似球形，小口，较短 而略向外张的直颈与壶身形成曲线与直线的鲜明对比，造型饱满而凝重。（2）装饰纹样：以螺旋
12、纹，锯齿纹为主，也有贝纹、斜纹、垂弧纹，葫芦纹等，且 旋纹的旋心扩大，内又装饰各种精细花纹，花纹套花纹的半山纹样更有变化的节奏美。（3）装饰特点：图案丰富且繁密，且突破以前只用黑色纹饰而出现大量红色彩绘纹 样，红黑交替出现，形成更为鲜艳亮丽的装饰效果。马厂型：是继半山型之后发展而来，发现于青海东都县马厂沿而得名。（1）器型：造型更多样丰富，器体加高，宽度移向肩部，增加了盖、流、提梁、纽 等部件，以提高器物的使用功能。其中小口双耳罐最典型。（2）纹饰：纹饰图案主要以“直线”构成，刚健庄重并趋简略。纹饰母题有网格纹， 旋纹，菱形纹，回纹等，而以“人形纹”最流行。纹饰粗犷，刚劲，豪放，注重大效果。“
13、人形纹”在学术界又称蛙纹，也称“谷神纹” 。早期有头、身、手、足，手足都 有五指，屈腿直立；中期头部消失，只留躯干，肢节增多；晚期仅留指爪或三角折线纹。 马厂“人形纹”是原始社会宗教图腾的标志彩陶纹样的来源编织纹的模拟：一方面器表有编织纹遗痕，另一方面编织纹的有节奏，有规律又富 变化的组织形式启示人们模拟运用于图案中。自然物象的抽象化：由写实到抽象概括，构成各种几何形图案。劳动的节奏感：人们在劳动中，为集中并增强力量，要求动作整合统一产生节奏感。 劳动节奏与图案节奏感的“异质同构”现象在人们感觉心理上达成一致。图腾的表号化：“图腾”印第安语，意为“他的亲族” 。商民“凤鸟”图腾，周民 “熊”图
14、腾等。图腾简化、表号化也创造了各种几何图案形式。彩陶图案的装饰原理，形式法则彩陶装饰部位，一般与器皿的使用条件相适应，注意视线接触面的最佳效果。形式法则：（1）对比法：曲直、虚实、大小、黑白、动静等多种手法的运用，产生丰富变化。（2）分割法：主要用于装饰面定位分割以求变化中的统一。（3）双关法：是彩陶工艺的卓越手法之一，分为形体双关与色彩双关两种，与欧美 流行的欧普美术（或色效应美术）有相似之处，即应用视幻觉的原理在装饰上产生变幻多 端的效果。彩陶纹样的意义 无阶级压迫烙印的天真纯朴的母系氏族公社的代表纹样。原始彩陶产生于没有剥削，没有压迫，人人平等的原始共产社会，为人们共同劳动， 共同享用所
15、创造的物质文化及精神财富，从中可见：（1）物质的创造自有器物以来就以满 足人类生活和劳动需要为目的。 （2）人类从开始创制石制工具和陶器等生活品时就赋予器 物以物质和精神双重功能。 （3）形式美的法则产生于人类长期对自然美的认识及生产实践 过程中。 （4）物质生产都体现着当时时代生产水平和文化艺术水平。彩陶艺术特点比较表造 型 装 饰 表现手法 艺术风格 距今年代 半坡型型 盆（圆底） ，菱形壶 鱼纹，人面纹 写实，抽象直边三角 质朴 约 70006000 年庙底沟型 鼓腹小平底钵 鸟纹，弧纹 色彩双关，曲边三角形 律动 约 60005000 年马家窑 大口鼓腹盆，杯，豆，勺 点、螺旋纹、波纹
16、 繁彩，内彩 旋转，流畅 约 5000 年半山型 直颈鼓腹球形壶罐 旋涡纹，锯齿纹 形体双关法，黑彩，红彩合用 秀丽，精 美 约 4500 年马厂型 小口宽肩双腹耳罐，有提梁，流等 四大圈纹，蛙纹，回纹 注重大效果，并运用浮雕，嵌骨珠等手法 简略，粗犷 约 4000 年第二章 夏商周美术 （ 公元前 21 世纪 前 221 年）一、时间（夏：前 21 前 16 世纪；商：前 16 前 11 世纪；西周：前 11 世纪 前 770 年；东周：前 770 前 221 年） 公元前 21 世纪，禹建立夏王朝。 禹的儿子启改民主推选的禅让制为世袭制，以此 为标志，原始氏族全民性的部落组织转化为国家机器，这是我国历史上的第一个朝代。公元前 17 世纪商人汤率领部落推翻夏桀的统治建立商王朝。商王朝先后 5 次迁都， 最后定都于殷 ( 今河南安阳 ) 。公元前 11 世纪，周武王取代商建立周朝。以公元前 770 年为界，周朝被分为西周 和东周两个时期。东周分为春秋时期（前 770 前 475 年）和战
