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1、院读 目圆 一笔 占尽 秋 江月 拣 一直以为，以中国画的水墨画中 国戏曲的人物，最是相得益彰，因为 骨子里都是中国最传统最古老的玩意 儿。这里有西洋画最难学得的神韵， 犹如 中国池塘里盛开的周敦颐 的莲 花，任是莫奈笔下的睡莲也无法比拟。 我爱看戏曲，尤其京剧 ，偶尔也 染指笔墨画戏曲人物，虽都是外行， 却很喜欢，便也爱看一些画家画的戏 曲人物。家对面是潘家园旧货市场， 到那里淘一些画册 ，比样学着画，方 才发现，和我同好者甚众，有名的、 无名的画家 ，都愿意用 自己的水墨到 梨园里挥洒晕染，画多得真的是琳琅 满 目，乱花迷眼。忍不住想起广和楼 老戏台前的一副抱柱联：一声 占尽秋 江月， 万
2、舞争开春树花。 将其中的 “ 声” 改为 “ 笔”字，便打通戏与画两界， 彼此应和 ，交相辉映。 无疑，画戏曲人物，当代最有名 也最富有特色的画家，属关 良、韩羽 和马得三位前辈。他们都属于返老还 童的童稚派 ，不注重写实，不拘泥笔 墨，老树虬枝，疏影横斜，自有暗香 ， 属于大味必淡的那种。但细看 ，又有 分别 ，风格各有异趣。关 良的构图童 真，更风趣，更有戏台上的感觉：韩 羽的笔墨古朴 ，更简练，更抽象为简 单的意象；马得的线条爽朗，更有洋 味儿 ，别有装饰之风。 以 霸王别姬 和 女起解 为例 ， 尽管造型夸张变形，关 良的人物依然 基本上是舞台上的位置与表情 ，甚至 画的依然是虞姬舞剑
3、的经典动作；韩 羽则完全不是 ，他的霸王和虞姬呆若 木鸡并排而立 ，苏三和解差也是并排 而立，苏三连枷都未戴，只是回头在 看解差，面无表情；马得的霸王很瘦， 一改原本的壮硕，披戴的盔甲也删削 得只剩下干净的线条，虞姬背身掩面 而泣的动作，和苏三披枷远去的身影 ， 一样具有现代感。 如果以世界三大导演派别做不伦 不类的比附，关良更像梅兰芳注重表 演本身 ；马得有点儿像斯坦尼斯拉夫 斯基的体验派；而韩羽则是地道的布 莱希特 ，间离的效果格外明显 ，多生 象外之意。 相比较三位前辈，后来者画戏曲 人物，别开蹊径，让人眼前一亮的不 多。看过董辰生和陈玉先的，一个重 静，一个重动；一个重造型，一个重 线
4、条；一个浑厚，一个灵动。只是前 者过于写实，后者将戏曲画成现代舞 蛾 蹈 了。我 也看过 电视 少儿节 目主持人 董浩的画，他有家学，又想翻出新意 ， 只是画得太满，色彩运用繁复，密不 透风，过于闹腾 ，减弱了戏曲本身潇 洒写意的爽朗感觉。 有一位画家，没有关韩马那样大 的名气，我却很是喜爱 ， 便是刘方平。 老人年逾九旬，笔耕不辍，自幼痴迷 京剧 ，他的戏曲人物颇得其中的中和 神韵和蕴藉仙气。 以线条的干练简洁而言，刘与关 韩马一脉，只是他的人物更多动感和 表情，色彩浓郁，水墨恣肆，使得无 象之处得像 ，让整个画面充满戏的想 象和锣鼓点的回响。看他画的 武家 坡 、 三岔口 、 草船借箭 、
5、 乌 盆记 、 宇宙锋，真的让人会心， 让人叹为观止。特别是 宇宙锋 和 乌盆记，也曾看过别人的画，他 的处理颇不 一样 。画中赵高父 女 、刘 世昌和张别古，各一对人物，色彩对 比鲜明，却显得手到擒来，举重若轻 ， 因为他格外注重并善于运用墨色的本 身。人物造型，都没有画满，而是随 色彩流动恰到好处适可而止，颇似电 影里的淡出。尤其是冤魂刘世昌，浑 身墨色漆黑，肩头耸立，双袖直垂， 下身皴笔渐次收尾，其苍劲与苍凉， 能听得出马连良或杨宝森的几声反二 黄；赵高长袍的几笔淡淡的蓝色，蜿 蜒流淌，渐渐消失，其奸诈尴尬之情 交织，更显得浑身都是戏。 还有一位画家，也被淡漠，便是 我的中学美术老师邓元
6、昌。和刘方平 老人一样，他也是 自幼痴迷京剧，家 中置办大量戏装等一系列行头，与当 年的张伯驹一样，曾经是京城名票之 一 ，老生和净角兼修 ， 登台演出过 霸 王别姬的霸王， 秦琼卖马的秦 琼。由于太喜欢，晚年病中术后坚持 作画，自费出版 戏画白描京剧 名剧名家 2 4 0出。他的戏曲人物画， 以净角别具特色，我还没有见过一位 画家能够像他如此淋漓尽致画出这样 多性格不同造型不同的净角，在纸上 风姿绰约演绎。因为他懂戏，又专门 研究并画过几百幅净角的脸谱 ，出版 过专著 京剧净角经典脸谱，为我 国 “ 十一五”重点图书，可谓京剧脸 谱大全，此书翻译到国外出版。所以， 他的净角，有他的感情，有他
7、的学问， 无论行头还是脸谱，都一丝不苟，准 确无误，为我们留下宝贵的资料。 刘邓二位，是我学画戏曲人物的 老师，虽常常是照猫画虎反类犬，却 自得其乐。私下比较二位：都是真正 的戏迷，都是越老笔墨越辣。邓是不 惜千金买宝刀，貂裘换酒也堪豪，为 置办戏装而不顾一切；刘十二年前下 乡写生，邂逅一牧羊老人 ，和他同好 也是戏迷，知音难遇，便远避尘嚣， 住在山清水秀的王屋山下再未出山。 胸次的不同，他们的画的韵味，方才 与众不同。如果以诗相论，邓有些像 苦吟写实的杜甫，刘则像是大隐于山 林中的陶潜。 还得说一位画家，与作家张天翼 同名，与我同岁。我是在网上偶然看 到他的一幅画，格外打眼，便一下子 忘不了
8、。画的是一位旦角，除了朱唇 一点樱桃红之外， 全部都是黑色线条， 浑圆、交错 ，随意挥洒，干净，爽朗， 没有一点的犹豫，却让我感到衣袂荡 漾， 水袖飘舞， 不尽的动感， 有风拂面， 有弦似语。从来没有见过有画家这样 画戏曲人物，简单的线条，居然让我 们的戏曲神清气爽，充满如此灵动的 美感。我千方百计找来他几乎全部戏 曲人物的画作 ，还是喜欢这样线条勾 勒的画，尽管他画的三十六名家长卷， 造型端庄 ，须眉毕现 ，用色考究，气 势磅礴 ，却似曾相识，不为新鲜。 ( 摘 自 北京E l 报 2 0 1 3 年 1 0月 1 0 日 ) 阮义忠是 活跃在 华人 圈的重要 摄影家， 他的作品中没有宏大叙
9、事， 也没有壮观的 自然风光。更没有抢 眼的 帅哥靓 女。 多年 以来 ，他 的镜 头 总是 聚焦平 民，反 映 乡土 生活 ， 在微妙的细节当中点燃摄影之光。 他不是一个简单的生活记录者，而 是通过 影像 表达 内心的人文 关怀。 同时，他还 是一 位 “ 摄 影诗人 ”， 在万千世界中用发现生活的诗意。 在摄影 家群体中，他又是为数不多 的散 文 家，他的摄影 作品和文 字相 互交融、相互益彰。观赏他的摄影 作品与读他的文字，深深地感受到 古朴和怀 旧的味道。 阮义忠 1 9 5 0年 出生于台湾省 宣兰县，年轻任职 汉 声杂志 英文版 ，并 随之 开始 了摄 影生涯。 三 十 多年 ，无
10、数 个 日日夜夜 ，他跋 山涉水 ，深入 乡土社会 ，寻找 动人 的细节。如果把他的摄影作品拼接 起来，就是 台湾民间的生活史册。 去年他在大陆出版 人与土地一 书后 ，在知识界 和 艺术界 获得广泛 好评，今年继而又推出了 失落的 优雅这本书。 而少年时的阮义忠，并不理解 父辈的艰辛，一心想逃离乡村，来 到城 市。成 名后他发 现，正是一 些 最贴近土地的人事和 乡情支撑着他 的创作。阮义忠在 失落的优雅 这本书 中收录照片 8 1 幅 ，一如既往 地用摄影和文字表达 自己对传统与 民间、生活与现 实、人 文与 艺术的 独到见解，书中一幅幅看似平常的 摄影作品， 却传递着他 内心的优雅。 在没有接触 阮义忠的作品之 前 ，我 对摄 影一 直抱 以偏见 ，以为 摄 影就是 以图像 的形式 对现 实生 活 进 行原原本 本地复制 ，甚 至还认 为 摄影较之绘画而言，创作者没有主 观表达生活的回旋余地；较之文学
