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1、京 京胡 胡保 保养 养与 与维 维修 修一、京胡噪音与解决办法一、京胡噪音与解决办法有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题。有些京胡爱好者拉琴时，都会遇到噪音问题。 现在，主要谈一下由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中现在，主要谈一下由于京胡乐器本身所造成的噪音问题，乐器如同手中的武器，它质地好坏及制作优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。要想成为的武器，它质地好坏及制作优劣程度直接关系到京胡的演奏效果。要想成为一名高水准的京胡演奏者，更需要重视京胡乐器本身的出音质量。一名高水准的京胡演奏者，更需要重视京胡乐器本身的出音质量。 下面，我们例举京胡易出现噪音的几个原因和应采取的一些措施。
2、下面，我们例举京胡易出现噪音的几个原因和应采取的一些措施。 噪音的出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时噪音的出现，我们首先从筒子后口观之前口，观察乐器制作师在蒙皮时是否会有多余的胶溢出口外，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这是否会有多余的胶溢出口外，是否沾附于蛇皮的四周，胶过多或过稠时，这种悬浮于皮面周围上的胶按行话说属于大膘，它是产生噪音的一个原因。因种悬浮于皮面周围上的胶按行话说属于大膘，它是产生噪音的一个原因。因此，挑选京胡时要挑选此，挑选京胡时要挑选“缩口膘缩口膘”适度的为好。适度的为好。 减少噪音，还应注意在蒙皮时乐器制作师要按实际调门来进行蒙皮。尤减少噪音
3、，还应注意在蒙皮时乐器制作师要按实际调门来进行蒙皮。尤其在筒担材料上要做到因琴而择皮，因调而择皮。因演奏者运弓其在筒担材料上要做到因琴而择皮，因调而择皮。因演奏者运弓“功力功力”而而择皮。在蒙制蛇皮当中，横竖拉力是否严格按照京胡所要求的调门进行择皮。在蒙制蛇皮当中，横竖拉力是否严格按照京胡所要求的调门进行“上上劲劲”这一关很重要，其次在揉化这一关很重要，其次在揉化“皮板儿皮板儿”时且不可急，时且不可急，“脆板儿脆板儿”皮、厚皮、厚皮则需要加倍的时间揉之。这些过程处理好了，噪音就会大大减少。皮则需要加倍的时间揉之。这些过程处理好了，噪音就会大大减少。 蒙皮时，京胡调门可按京胡实际调门高半个调或蒙
4、皮时，京胡调门可按京胡实际调门高半个调或 1/41/4 调进行蒙皮，蒙好调进行蒙皮，蒙好后自己进行后自己进行“调整调整”处理，可安装底盘稍大的琴码，做五度定弦并高于原调处理，可安装底盘稍大的琴码，做五度定弦并高于原调半个调的定弦办法来紧压蛇皮，这样做的目的是给京胡皮面形成较大的压力。半个调的定弦办法来紧压蛇皮，这样做的目的是给京胡皮面形成较大的压力。这个压力过程，实际就是琴担与琴筒和蛇皮主要系统做一静态下的磨合过程。这个压力过程，实际就是琴担与琴筒和蛇皮主要系统做一静态下的磨合过程。因担子长短不一，筒子大小各异。所以这种静止磨合状态都是依据京胡本身因担子长短不一，筒子大小各异。所以这种静止磨合
5、状态都是依据京胡本身琴体的琴体的“弦长弦长”条件来进行的。经过大约一个多星期的条件来进行的。经过大约一个多星期的“紧弦处理紧弦处理”自然磨自然磨合合, ,蛇皮弹性就会适应了这个自身蛇皮弹性就会适应了这个自身“弦长弦长”条件的张力和拉力了。经过这样的条件的张力和拉力了。经过这样的“松解松解”处理，蛇皮会降到自己所需要的半个或处理，蛇皮会降到自己所需要的半个或 1/41/4 调，达到真正所要京胡调，达到真正所要京胡调门的高度，这时将大码撤掉，换上小码，继续试琴调音调门的高度，这时将大码撤掉，换上小码，继续试琴调音, ,当调门及音色当调门及音色, ,音音量达到令人满意状态时量达到令人满意状态时, ,
6、就可以不再天天紧压皮子了。条件允许的话，可用环就可以不再天天紧压皮子了。条件允许的话，可用环氧树脂胶加乙二胺进行固化作用，并以氧树脂胶加乙二胺进行固化作用，并以 1/51/5 或或 1/61/6 的比例调匀，待调好后用的比例调匀，待调好后用三氯乙稀稀释剂进行稀释成水状，而后薄薄均匀地涂在蛇皮有纤维的一面，三氯乙稀稀释剂进行稀释成水状，而后薄薄均匀地涂在蛇皮有纤维的一面，并形成一层保护膜，环氧树脂属干化学制剂，是不溶于水的，也就是说，当并形成一层保护膜，环氧树脂属干化学制剂，是不溶于水的，也就是说，当气候变化时，有纤维一面的皮子不上树脂胶时气候变化时，有纤维一面的皮子不上树脂胶时 , , 这种生
7、物物质会随气候的变这种生物物质会随气候的变化随时吸收水份和排放水分。外界气候干燥时化随时吸收水份和排放水分。外界气候干燥时, , 含纤维一面水分外溢含纤维一面水分外溢, ,蛇皮发蛇皮发干产生噪音：气候潮湿时干产生噪音：气候潮湿时, ,蛇皮又吸收了水分蛇皮又吸收了水分, ,使京胡产生闷音。这就是外界使京胡产生闷音。这就是外界气候的影响造成了京胡声音的不稳定。所以在蛇皮有纤维的一面涂上一层薄气候的影响造成了京胡声音的不稳定。所以在蛇皮有纤维的一面涂上一层薄薄的环氧树脂保护膜薄的环氧树脂保护膜, ,不仅阻止了水分的施放与吸收不仅阻止了水分的施放与吸收, ,相对保持了蛇皮水份的相对保持了蛇皮水份的稳定
8、。笔者用此方法使用了多年，效果很好。它既不影响京胡原有的音色，稳定。笔者用此方法使用了多年，效果很好。它既不影响京胡原有的音色，同时又可延长蛇皮的使用寿命。同时又可延长蛇皮的使用寿命。 琴弦的选择：鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，琴弦的选择：鉴别出一付好琴弦则要看它是否容易振动和灵敏度如何，京胡内外弦粗细比例是否合适。里弦细了声音发抖发飘，易出京胡内外弦粗细比例是否合适。里弦细了声音发抖发飘，易出“贼贼”音音, ,过粗过粗拉的费力易出噪音和泛音。一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好拉的费力易出噪音和泛音。一般外弦粗细程度，如从听觉角度来说，音的好坏不易听出，只有在亲自演
9、奏时，里外弦不坏不易听出，只有在亲自演奏时，里外弦不“谐谐”合的感觉，才会明显体验合的感觉，才会明显体验出来。出来。 码子的选择：琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅码子的选择：琴码竹子的紧密度，竹质的优劣，底盘的大小，槽的深浅宽窄，琴码坡度及制作的形态、高矮等均对京胡发音产生一定影响。一般，宽窄，琴码坡度及制作的形态、高矮等均对京胡发音产生一定影响。一般，一把京胡至少配备四至五个型号不同的琴码，这样才能根据京胡的自身条件一把京胡至少配备四至五个型号不同的琴码，这样才能根据京胡的自身条件找到一个适应这个自身条件的琴码，在安装琴码时找到一个适应这个自身条件的琴码，在安装琴码时, ,
10、码子坡度面较大的一侧要码子坡度面较大的一侧要朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力，朝上，调好弦后坡度较大的一侧会随琴弦向上调紧时也有个向上的力， 调门调门越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。这个力点的稳定越高，码子越和皮面稳合，正好和琴弦形成了稳定的力点。这个力点的稳定很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。所以在给京胡很利于琴体的共振，因此也是让京胡能发出坚实声音的关键。所以在给京胡配备琴码时配备琴码时, ,要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及琴码大小等几个方面，要要全面考虑到码子的高矮，斜面角度及琴码大小等几个方面，要达到京胡能发出好的音
11、响效果为标准。一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子达到京胡能发出好的音响效果为标准。一般采用老麻将牌的竹子刻成的码子特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传特别好使，主要是竹子年长日久，油脂浸入，竹丝空隙得以填补，有力于传导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。导和振动发音，这种老竹琴码很受演奏者的欢迎。 千斤钩：本人主张采用不锈钢金属丝弯成形状如同英文字母千斤钩：本人主张采用不锈钢金属丝弯成形状如同英文字母 S S 型美观大型美观大方的千厅钩，优点使用耐久不易变形。在千斤钩弧型内最好选一小块约方的千厅钩，优点使用耐久不易变形。在千斤钩弧型内最好选一小块约0.60.6
12、0.50.5 公分的薄羊皮垫儿垫在那里，这样做有意避免钢弦与金属千斤钩公分的薄羊皮垫儿垫在那里，这样做有意避免钢弦与金属千斤钩的直接接触产生出的直接接触产生出“钢丝味钢丝味”的不良音响效果和钢弦与千斤钩的直接接触，的不良音响效果和钢弦与千斤钩的直接接触，造成造成“琴弦外皮琴弦外皮”的破损，产生过早的断弦现象。的破损，产生过早的断弦现象。 以上所出现的问题，一般都是京胡练习者经常碰到的问题，有些问题有以上所出现的问题，一般都是京胡练习者经常碰到的问题，有些问题有可能同时存在于一把京胡身上，因此调整好京胡的噪音是一个随时摆在京胡可能同时存在于一把京胡身上，因此调整好京胡的噪音是一个随时摆在京胡演奏
13、者面前的客观现实。我认为，调整京胡乐器的过程，也是一个学习的过演奏者面前的客观现实。我认为，调整京胡乐器的过程，也是一个学习的过程，希望练习者进行此项工作之时，要善动脑巧动手，为使您的琴声悦耳动程，希望练习者进行此项工作之时，要善动脑巧动手，为使您的琴声悦耳动听，不妨您也尝试一下调琴的乐趣。听，不妨您也尝试一下调琴的乐趣。 二、京胡蒙皮材料探讨二、京胡蒙皮材料探讨蛇皮是京胡主要的蒙皮材料，其来源、产地主要在湖北、湖南、浙江、蛇皮是京胡主要的蒙皮材料，其来源、产地主要在湖北、湖南、浙江、江西等省。优质蛇皮主要看其纤维是否粗壮，皮板儿薄厚程度是否均匀。有江西等省。优质蛇皮主要看其纤维是否粗壮，皮板
14、儿薄厚程度是否均匀。有无沙眼、滑痕。从外观看鳞块应大而整齐且黑白分明，传统叫法无沙眼、滑痕。从外观看鳞块应大而整齐且黑白分明，传统叫法“黑如缎、黑如缎、白如线白如线”。蛇皮较好的部位是在尾部三分之一处上中下三块的部位。鳞块不。蛇皮较好的部位是在尾部三分之一处上中下三块的部位。鳞块不仅大而且纤维粗壮、韧性较强、拉力大等，这些都具备好仅大而且纤维粗壮、韧性较强、拉力大等，这些都具备好“皮板儿皮板儿”的发音的发音条件。条件。 有的蛇皮质量挺好，可京胡就是不出好音，蒙了好几次效果还是不理想，有的蛇皮质量挺好，可京胡就是不出好音，蒙了好几次效果还是不理想，这是为什么，针对这个问题，我来谈一谈自己的看法。
15、这是为什么，针对这个问题，我来谈一谈自己的看法。 我们常见的京胡蛇皮：黑色皮、褐色皮和绿色皮。它们产在不同的地方，我们常见的京胡蛇皮：黑色皮、褐色皮和绿色皮。它们产在不同的地方，其薄厚、拉力、质地各不相同。因此，每把京胡到底适合蒙什么样的皮，选其薄厚、拉力、质地各不相同。因此，每把京胡到底适合蒙什么样的皮，选材很重要。再者，演奏员自身演奏水平的不同，运弓材很重要。再者，演奏员自身演奏水平的不同，运弓 “功力功力”的差异，对应的差异，对应该使用什么样的蛇皮也很重要。总之，使用蛇皮不是千篇一律的。应本着有该使用什么样的蛇皮也很重要。总之，使用蛇皮不是千篇一律的。应本着有助于京胡演奏发音和技巧的发挥
16、为前提。助于京胡演奏发音和技巧的发挥为前提。 一般规律：褐色皮老而厚实，纤维粗壮，拉力强度大，一般不易被拉动，一般规律：褐色皮老而厚实，纤维粗壮，拉力强度大，一般不易被拉动，一旦遇上运弓一旦遇上运弓“功力功力”很强的演奏者，能够控制住这块皮子的话，就如同猛很强的演奏者，能够控制住这块皮子的话，就如同猛虎添翼虎添翼, ,定会出现厚实宽亮定会出现厚实宽亮, ,有穿透力的音响效果。这种皮较为结实，使用寿有穿透力的音响效果。这种皮较为结实，使用寿命长，不易落调。命长，不易落调。 黑色蛇皮最为常见，皮子有厚有薄，有黑色蛇皮最为常见，皮子有厚有薄，有“脆板儿脆板儿“皮，也有皮，也有“肉板儿肉板儿”皮皮 ，拉京胡的人如何使用它呢？这就取决于乐器制作师在蒙皮时是否能按拉，拉京胡的人如何使用它呢？这就取决于乐器制作师在蒙皮时是否能按拉琴人所具备的运弓琴人所具备的运弓“功力功力”来选择蛇皮，这一点极为重要。如处理不当，不来选择蛇皮，这一点极为重要。如处理不当，不是京胡不
