中国古代书法艺术简史

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1、中中国国古古代代书书法法艺艺术术简简史史中中国国五千年璀璨的文明及无与伦比的丰富文字记载都已为世人所认可， 在这一博大精深的历史长河中，中国的 书书画画艺艺术术以其独特的艺术形式和艺 术语言再现了这一历时性的嬗变过程。而具有姊妹性质的书画艺术在历史的 嬗变中又以其互补性和独立性释读了 中国的传统 文化内涵。由于书、画创 作所采用的工具与材料具有一致性。 历代名画记 中谈论古文字、图画 的起源时说： “是时也，书、画同体而未分，象制肇创而犹略，无以传其意， 故有书；无以见其形，故有画 ”。书画虽然具有同源的可比性，但以后的发 展状况是以互补的独立性发展变化的。中国 书书法法艺术的形成、发展与汉文

2、 字的产生与演进存在着密不可分的连带关系。那么究竟什么是“书法”呢？ 我们可以从它的性质、美学特征、源泉、独特的表现手法方面去理解。书法 是以汉字为基础、用毛笔书写的、具有四维特征的抽象符号艺术，它体现了 万事万物的“对立统一”这个基本规律又反映了人作为主体的精神、气质、 学识和修养。 中国文文字字起源甚早，把文字的书写性发展到一种审美阶段 融入了 创作者的观念、思维、精神，并能激发审美对象的审美情感(也就是一种真 正意义上的书法的形成 )。有记载可考者，当在汉末 魏晋之间（大约公元 2 世纪后半期至 4 世纪），然而，这并不是忽视、淡化甚至否定先前书法艺 术形式存在的艺术价值和历史地位。中国

3、文字的滥觞、初具艺术性早期作品 的产生，无不具有自身的特殊性和时代性。就书法看，尽管早期文字 甲骨文，还有象形字，同一字的繁简不同，笔画多少不一的情况。但已具有 了对称、均衡的规律，以及用笔（刀）、结字、 章法的一些规律性因素。 而且，在线条的组织，笔画的起止变化方面已带有墨书的意味、笔致的意义。 因此可以说，先前书法艺术的产生、存在，不仅属于书法史的范畴，而且也 是后代的艺术形式发展、嬗变中可以借鉴与思考的重要范例。 中国的历史文明是一个历时性、线性的过程，中国的书法艺术在这样大 的时代背景下展示着自身的发展面貌。在书法的萌芽时期（殷商至汉末三 国），文字经历由甲骨文、古文（金文）、 大篆（

4、籀文）、小篆、隶（八 分）、草书、行书、真书等阶段，依次演进。在书法的明朗时期（晋南北 朝至隋唐），书法艺术进入了新的境界。由篆隶趋从于简易的草行和真书， 它们成为该时期的主流风格。大书法家 王羲之的出现使书法艺术大放异彩， 他的艺术成就传至唐朝倍受推崇。同时， 唐代一群书法家蜂拥而起，如： 虞世南、欧阳询、楮遂良、颜真卿、柳公权等大名家。在书法造诣上各有千 秋、风格多样。经历宋、元、明、清，中国书法成为一个民族符号，代表了 中国文化博大精深和民族文化的永恒魅力。 汉汉字字书书写写的的方方法法1 1、描描摹摹首先用拇指与中指紧夹住，手掌中的空闲位置要有像4 厘米左右的正 方体的位置，然后用无名

5、指和小指自然的放在毛笔后面。手臂要离桌子一段 距离。 是用薄纸（绢）蒙在原作上面依照原来的样子去写或去画。描红即是 其中的一种方法。 2 2、临临写写对照着原作，在另外一张纸上尽可能和原作模样一模一样的书写出来。 汉字临写的根本原理 五千年来的 书法家无数，他们虽然留下了相 当多的书法佳作，但是却没有留下写字的科学方法，例如为什么临写的像？ 为什么临写的不像？来自 大连的小学教师 刘向东提出了汉字临写的根本原 理，撰写了汉字临写大揭秘 一书，从而解决了汉字临写的根本难题。这 一方法不但适合于汉字的临写，也适合于世界上一切文字的临写。汉字 临写大揭秘一书是中国书法史上的一座里程碑。 3 3、背背

6、临临多次临写之后，根据头脑记忆中留下的原作形象，再次书写出来。 4 4、创创作作依据不断修正的背临书写习惯和书写风格，重新选择书写内容，书写出 来的新作品。 描摹 是用薄纸（绢）蒙在原作上面依照原来的样子去写或去画。描红 即是其中的一种方法。 编编辑辑本本段段为为中中国国书书法法奠奠定定基基础础的的先先秦秦书书法法书法是中国特有的 艺艺术术，虽然书法艺术的自觉化至 东汉末才发生，但 书法艺术当于汉字的萌生同时。汉字的形成经历了很长的历史时期。目前发 现的于原始汉字有关的资料，主要是原始社会在 陶器上遗留下来的刻画符 号但许多文字学家认为，它们还不是文字，只是对原始文字的产生起了引发 的作用。大

7、多数文字学家认为 “汉字的形成时代大概不会早于夏代 ”，并 在“夏商之际(约在公元前 17 世纪)形成完整的文 字体系”。 为学术界公认的我国最早的古汉字资料，是 商代中后期(约前 14 至前 11 世纪)的甲骨文和金文。从书法的角度审察，这些最早的汉字已经具有了 书法形式美的众多因素，如线条美，单字造型的对称美，变化美以及章法美， 风格美等。从商代后期到秦统一中国 (前 221 年)，汉字演变的总趋势是由 繁到简。这种演变具体反映在字体和字形的嬗变之中。西周晚期金文趋向线 条化，战国时代民间草篆向古隶的发展，都大大消弱了文字的象形性。然而 书法的艺术性却随着书体的嬗变而愈加丰富起来。 主主要

8、要作作品品介介绍绍： 1 1) )殷殷商商甲甲骨骨文文( (祭祭祀祀狩狩猎猎涂涂朱朱牛牛骨骨刻刻辞辞 ) )甲甲骨骨文文发现于一八九九年 (清光绪二十五年 )。是殷商时期刻写在龟骨， 兽骨，人骨上记载占卜，祭祀等活动的文字，是经过巫史加工过的古汉字。 严格地讲，只有到了甲骨文，才称得上是书法。因为甲骨文已具备了中国书 法的三个基本要素：用笔，结字，章法。而此前的图画符号并不全有这三种 要素。图为祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞 ，商代武丁时期的作品，风格豪放， 字形大小错落，生动有致，各尽其态，富有变化而又自然潇洒。不愧为甲 骨文书法中的杰作。 大盂鼎铭文2 2) )西西周周 大大盂盂鼎鼎铭铭文文大大盂盂

9、鼎鼎是西周康王时期的著名 青铜器，内壁有铭文，长达 291 字，为 西周青铜器中所少有。其内容为：周王告诫盂 (人名)，殷代以酗酒而亡， 周代则忌酒而兴，命盂一定要尽力地辅佐他，敬承文王，武王的德政。其书 法体势严谨，字形，布局都十分质朴平实，用笔方圆兼备，具有端严凝重的 艺术效果，是西周早期 金文书法的代表作。 3 3) )西西周周 毛毛公公鼎鼎铭铭文文是西周青铜器中赫赫有名的重器之一，作于西周晚期的宣王时期。内壁 铸有多达 498 字的长篇铭文。其内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重 臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为 感谢周王，特铸鼎记其事。其书法是成熟

10、的西周金文风格，结构匀称准确， 线条遒劲稳健，布局妥贴，充满了理性色彩，显示出金文已发展到极其成熟 的境地。 4 4) )西西周周 散散氏氏盘盘为西周后期厉王时代的青铜器，其铭文结构奇古，线条圆润而凝炼，因 取横势而重心偏低，故愈显 朴厚。其“浇铸”感很强烈，表现了浓重的 “金味”，因此在碑学体系中，占有重要的位置。现代著名书法家胡小石 评说：“篆体至周而大备，其大器若 盂鼎，毛公鼎，结字并 取纵势，其尚横者唯 散散氏氏盘盘而已。 5 5) )东东周周 石石鼓鼓文文为战国时代秦国刻石，唐代发现于陕西 凤翔。石鼓共有十枚，形似鼓 状，每件石鼓上以籀文刻四言诗一首，共十首，其内容为记述秦王游猎之

11、事，故石鼓又称为猎碣。字迹磨损很多，今藏在 北京故宫博物馆。石石鼓鼓 文文在书法史上有承前启后的重要地位。它的字体是典型的秦国书风，并对 后来秦朝小篆的出现产生了很大影响。同时其本身的艺术成就也很高，它的 结体方正匀整，舒展大方，线条饱满圆润，笔意浓厚，在 石鼓文字里 行间已经找不出象形图画的痕迹，完全是由线条组成的符号结构。 编编辑辑本本段段开开创创先先河河的的秦秦代代书书法法春秋战国时期 ，各国文字差异很大，是发展经济文化的一大障碍。秦 始皇兼并天下，臣相 李李斯斯主持统一全国文字，使之整齐化一，这在 中国文 化史上是一伟大功绩。 秦权上刻制的小篆秦统一后的文字称为 秦秦篆篆，又叫小小篆篆

12、，是在金文和石鼓文的基础上删繁就 简而来。著名书法家李斯的代表作为秦泰山刻石，历代都有极高的评价。秦 代是继承与创新的变革时期。 说文解字序 说：“秦书有八体，一曰大 篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰 摹印，六曰署书，七曰书，八 曰隶书。”基本概括了此时字体的面貌。 隶书的出现是汉字书写的一大进步，是书法史上的一次革命，不但使汉 字趋于方正楷模，而且在笔法上也突破了单一的中锋运笔，为以后各种书体 流派奠定了基础。秦代除以上书法杰作外，尚有诏版、权量、瓦当、货币 等文字，风格各异。秦代书法，在我国书法史上留下了辉煌灿烂的一页，与 雄伟的万里长城和壮观的兵马俑一样，气魄宏大，堪称开创先河，是

13、 中华 民族无穷智慧的结晶。 主主要要作作品品： 1 1) )泰泰山山刻刻石石 2 2) )云云梦梦睡睡虎虎秦秦简简 编编辑辑本本段段隶隶书书大大盛盛的的汉汉代代书书法法汉代从公元前二零二年到公元二二零年四百二十六年，是汉字书法发展 史上关键性的一代。汉代分为 西汉和东汉，两汉三百余年间，书法由籀篆变 隶分，由隶分变为章草、真书、行书，至汉末，我国汉字书体已基本齐备。 因此，两汉是书法史上继往开来，由不断变革而趋于定型的关键时期。隶书 是汉代普遍使用的书体。 汉汉代代隶隶书书又称分书或八分，笔法不但日臻纯熟，而 且书体风格多样。 刘勰文心雕龙碑说：“自后汉以来，碑碣云起。 ”因此，东汉隶书进入

14、了型体娴熟，流派纷呈的阶段，目前所留下的百余种 汉碑中，表现出琳琅满目，辉煌竞秀的风貌。在隶书成熟的同时，又出现了 破体的隶变，发展而成为章草，行书，真书也已萌芽。书法艺术的不断变化 发展，为以后晋代流畅的行草及笔势飞动的狂草开辟了道路。另外，金文、 小篆因为实用面越来越小而渐趋衰微，但在两汉玺印、瓦当和嘉量上还使用， 并使篆书别开生面。康有为曾说：“秦汉瓦当文，皆廉劲方折，体亦稍扁， 学者得其笔意，亦足成家。 ” 主主要要作作品品介介绍绍： 马王堆帛书1）马王堆帛书 2）西狭颂 3）埔阁颂 4）张迁碑：全称 汉故谷城长荡阴令张君表颂 。 5）鲜于璜碑：汉代隶书。全称为 汉故雁门太守鲜于君碑

15、6）礼器碑 ：汉代隶书。全称为 鲁相韩敕造孔庙礼器碑 ，故又名 韩敕碑。 7）曹全碑：汉代隶书。全称 汉合阳令曹全碑 8）华山碑 ：汉代隶书。全称 西岳华山庙碑 9）史晨碑 ：东汉隶书。碑体两面刻字，又名 史晨前后碑 ，前碑 全称鲁相史晨祀孔子奏铭 ，后碑全称 史晨飨孔庙碑 。 10）乙瑛碑 ：汉代隶书。全称为 汉鲁相乙瑛请置孔庙百石卒吏碑 ， 刻于永兴元年 (公元 153 年) 六月，在山东曲阜孔庙大成殿东庑。 11）石门颂 ：汉代大型隶书 摩崖石刻。全称为故司隶校尉犍为杨君 颂 12）衡方碑 ：汉代隶书。 全称汉故卫尉卿衡府君之碑 编编辑辑本本段段完完成成书书体体演演变变的的魏魏晋晋书书法

16、法从汉字书法的发展上看，魏晋是完成书体演变的承上启下的重要历史阶 段。是篆篆隶隶真行草诸体咸备俱臻完善的一代。汉隶定型化了迄今为止的方块 汉字的基本形态。隶书产生、发展、成熟的过程就孕育着真书(楷书)，而 行草书几乎是在隶书产生的同时就已经萌芽了。真书、行书、草书的定型是 在魏晋二百年间。它们的定型，美化无疑是汉字书法史上的又一巨大变革。 这一书法史上了不起的时代，造就了两个承前启后，巍然绰立的大书法 革新家钟繇，王羲之。他们揭开了中国书法发展史的新的一页。树立了真 书、行书、草书美的典范，此后历朝历代，乃至东邻日本，学书者莫不宗 法“钟王”。盛称“二王”(王羲之及其子 王献之)，甚至尊王羲之为 “书 圣”。又有王珣(羲之侄)善行书，有 伯远帖传世。 著著名名代代表表书书家家及及作作品品介介绍绍 1 1、钟钟繇繇( (1 15 51 12 23 30 0) )其主要作品有： 1）宣示表 2）荐