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1、课程主要内容第一章电视摄像机的基本使用一、摄像机1摄像机的组成部件：寻像器、机身、镜头2摄像机的分类（1）按用途分类：家用摄像机、广播级摄像机、专业级摄像机。（2）按摄像器件分类：摄像管、CCD、CMOS 。（3）按摄录功能分类：摄录分体机、摄录一体机。（4）按记录格式分类：DV 、DVCAM 、 VHS、 Hi8 、DVCPRO、 BetaCAM 等。（5）按外形分类:微型摄像机、便携式摄像机、肩扛式摄像机、大型座机等。（6）按信号的处理方式分类：模拟摄像机、数字摄像机。（7）按信号记录色彩来分类：黑白摄像机、彩色摄像机。3摄像机的结构系统包括光学镜头、光源调整、光电转换、信号调整、话筒、录
2、像、机身上的其他转换、调整、选择按钮、电源、信号输出接口等。如下图所示：4摄像机的工作原理：无论是模拟还是数字摄像机，它们都是同样的原理工作，即景物的反射光经由光学镜头收集、汇聚， 经过滤色处理后到达光电转换器件，在转变为电子流形式的图像信号视频信号之后，再经过放大、校正、分配、转换，就可以信号流形式被记录或输出。5摄像机技术特点与发展趋势：数字化、智能化、高清晰度化、轻便化。6彩色电视摄像机的主要技术指标（1）灵敏度：照度为2000lx ，色温为 32000k，拍摄反射系数为89.9的景物，信号输出为0.7Vpp 时所使用的光圈大小，表示摄像机的灵敏度的高低。（2）信噪比：在标准照明条件下，
3、摄像机输出视频信号峰峰值与噪波的有效值之比，一般要求达到60dB 以上。信噪比的单位为：杜比（用dB 表示） 。（3）图像清晰度：彩色电视摄像机拍摄垂直黑白线条时的输出在标准彩色电视监示器上能正确重显垂直黑白条的能力。通常以中心部位多少线表示。（4）最低照度：在一定的信噪比条件下，被摄景物所需要的照度大小。照度的单位为：勒克斯（用lx 或 lux 来表示）。（5）几何失真：重现图像与原始图像的几何形状的差异。表现为枕形、桶形、菱形等多种失真形式。（6）重合精度：重现图像的红、绿、蓝三色图像的几何位置的一致性。中心部位误差小于0.1。二、摄像机的基本操作7摄像机的执机方式：徒手执机、三脚架固定执
4、机、肩扛执机。8摄像机使用时的主要警示预告有：电源不足、光照不足、无磁带、结露等。9摄像机的基本操作要领： （1）平：是指拍摄的画面构图一定要与地平线相平。（2）准：包含三层意义；一是画面取景范围（景别）要卡准；二是校正焦距要准确，即聚焦要准；三是景物色彩和亮度还原（重放时）要准确，即光圈控制、光比和用光控制、白平衡调整要准确。（3）稳：是指保持摄像机拍摄的画面稳定性，避免不必要的晃动。（4）匀：运动镜头要速度要求匀速，无梗阻停顿现象。这也是相对的，无论是推、拉、摇、移，都是对观众某种心理的诱导，有时根据情绪掌握节奏，快慢要有一定依据。10拍摄电视画面应达到的要求（1）画面的信息应清晰准确，简
5、明集中。（2）画面的光色还原要力求真实、准确。（3）镜头运动时力求稳定、流畅、到位。（4）注意同期声的采录。三、摄像工作11电视制作方式的不同导致电视摄像的工作方式不同。从制作角度上看，电视节目制作的方式一般分为电子新闻采集方式，电子现场制作方式和电子演播室制作方式。（1）电子新闻采集方式，ENG 方式（ Electronic News Gathering ） 。（2）电子现场制作方式，EFP 方式 (Electronic Field Production) 。（3）电子演播室制作方式，ESP方式 (Electronic Studio Production) 。12电视摄像的分类（1）根据节目
6、内容和拍摄方式的不同，电视摄像分别可分为纪实类摄像与艺术类摄像。? 纪实类摄像：电视新闻、电视纪录片、纪实性专题片等。? 艺术类摄像：电视剧、文艺节目、广告和音乐电视（MTV ）等。（2）根据节目拍摄场地的不同，摄像又可分为演播室摄像与外景摄像。? 演播室内， 拥有系统的灯光照明、精良的电视摄录设备和音响设备。摄像师受现场导演的 调度，并和其他工作人员协同工作。? 外景摄像，是生活实景摄像，摄像人员必须适应现场多变的自然光和复杂的拍摄环境。13电视艺术的生产过程：（1）电视片的生产过程可以看作是一个系统的工程，需要创作部门、技术部门和行政部门等多方面通力合作。（2）制作过程一般分三个阶段：拍摄
7、筹备阶段或叫前期策划阶段、拍摄制作阶段、后期制作阶段。（3）每个阶段都需要不同的人员工作，每个人的分工都有所不同。14电视摄像所涉及的领域电视摄像工作从来就不是孤立地进行的，一个好的摄像师必须具有较强的艺术修养和技术能力。（1）摄像与文学：取材与文学、文字逻辑思维（2）摄像与绘画：同时视觉艺术（3）摄像与戏剧：在塑造形象、场面调度、结构情节、刻画人物性格等方面是一致的。（4）摄像与音乐：音乐可以培养节奏感。（5）摄像与技术：摄象机的使用、维护和调试，其他相关设备的使用。第二章光学镜头及其运用一、镜头1镜头涵义 （1）技术上指一种光学器件。（2）艺术上指摄像机连续拍摄一段电视画面。摄象机镜头是由
8、多片光学透镜、光圈和镜筒组成，与照相机镜头相比，在镜头右边多了一个摄像握手， 在握手上有对镜头进行控制的多个按钮。某些摄象机镜头还配有光学焦距增倍装置。2光学镜头的主要三个参数：焦距、视场角和相对孔径。3镜头的分类，一般按焦距分有：定焦距镜头、变焦距镜头（长焦、短焦、标准）、特技镜头。二、镜头焦距1焦距焦点至镜头中心的距离。镜头焦距的长短与被摄对象在摄像机靶面（焦平面）上的成像面积成正比。焦距的单位为：毫米(mm) 。2标准镜头焦距与像平面对角线接近或相等的镜头（f=25mm) 。3长焦距镜头焦距大于像平面对角线的镜头（f25mm 以上）。4广角镜头焦距小于像平面对角线的镜头（f25mm 以下
9、）。5变焦镜头焦距从长焦到广角连续变化的镜头。6拍摄距离不变，镜头焦距越长，拍摄的景物范围越小，景物在画面中的面积越大。7拍摄距离不变，镜头焦距越短，拍摄的景物范围越大，景物在画面中的面积越小。8调焦（1）在电视摄像操作时，调焦是最基本的一项操作技术。通过调节镜头上的调焦环，使被摄物体的影像落在焦平面上，形成清晰的画面。（2）调焦的方法：在画面构图基本确定后，利用镜头变焦把画面主体在寻像器推到最大，进行虚实调节，等影像完全清晰后再拉成需要的景别大小。（3）通常选择物体反差较大处进行调焦，如拍摄人物通常选择人眼部分。三、视场角1镜头视场角是用来表现摄像机镜头视场角大小的参数，决定了能在感光胶片上
10、良好成像的空间范围。2视场角的大小约为成像边缘与镜头光心形成的夹角。3光学镜头的视场角受镜头成像面积与镜头焦距这两个因素的制约。4在成像面积不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头焦距越长，视场角越小，摄像机镜头在焦平面上所能拍摄的清晰影像的范围越小。5在成像面积不变、拍摄距离相对固定的情况下，镜头焦距越小，视场角越大，摄像机镜头在焦平面上所能拍摄的清晰影像的范围越大。6摄像机在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄时，使用不同焦距的镜头会改变对象在画面中的成像面积大小和背景范围，即透视关系。7视场角、焦距与透视关系四、相对孔径与光圈系数1镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径与焦距之比，说明镜头接纳光线
11、的多少，决定摄像机的光电靶光照度和分辨率的重要因素。2相对孔径的倒数称为光圈。3摄像机的镜头光圈系数以根号2 的倍率递进，如1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16、22 4在快门不变的情况下，光圈系数相差一档，摄像机镜头的光通量变化一倍，曝光量相差一倍。5与照相机相比，摄像机的快门速度基本不变。在这种情况下，摄像师可以通过调节滤色片来调整光通量，实现对光圈大小的主动控制。6在滤色片上通常有一档5600K+1/8ND ，即加上一个中灰滤镜，减少光通量，在保证正常曝光时，则需要开大光圈，达到大光圈效果。7自动光圈时摄像机根据出厂设置，对画面自动测光，并使整个画面亮度尽量保持在中灰亮度，完全
12、是机械的、技术性的。8若需要实现特殊的、有意识的艺术创作和光影表现，摄像时必须使用手动光圈。五、景深1景深是指摄像机在拍摄时，能获得清晰影像的前后范围。2景深受光圈、焦距和拍摄距离的直接影响。3光圈越大，焦距越长，拍摄距离越近，景深范围小。4光圈越小，焦距越短，拍摄距离越远，景深范围大。六、变焦距镜头1定义：是一种可连续变换焦距的镜头。它由多组正、负透镜组成。由广角、标准、长焦三部分组成。 一个镜头不但可以代替三种镜头，而且还可以通过连续变换焦距使画面景别发生连续变化，形成推、拉镜头的效果。2变焦距镜头造型表现上的特点（1）造型表现上的优势（2）造型表现上的不足和局限性3变焦距镜头的作用（1）
13、实现变焦距推拉。（2）实现追随运动中的主体，保持主体画面景别的相对稳定。（3）调整画面构图选择最佳景物，突出视觉重点（4）急推急拉可以产生新的影片节奏。（5）推拉与其他运动形式相结合可以构成更多复杂的运动镜头，使画面内部的蒙太奇更为丰富。4变焦距镜头拍摄应注意的问题（1）正确控制变焦动点、动向、动速。（2）推、拉起幅、落幅要果断。（3）不动机位的推拉最好跨一级景别。第三章电视摄像造型元素一、电视景别和分类1.电视景别：是指画面中选取被摄景物范围的大小及主体在画面中占有的面积的大小，是电视摄像者对事物的叙事方式和结构方式。2.景别划分的标准在影视实际创作中，通常以被摄主体 （人物） 在画面中被截
14、取部位的多少为标准来划分景别。按照景别的造型风格和表现风格的不同，可以分为全景系列景别和近景系列景别两大类。全景系列景别近景系列景别抒情的、写意的叙事的、纪实的画面强调“势”画面强调“质”表现人物“形体”关系表现人物“神态”关系空间“实”写空间“虚”写大景深、背景实像小景深、背景虚像画面气氛十分重要画面构图十分重要环境为主人物为辅人物为主环境为辅构图更注重绘画性构图更注重随意性画面角度不太重要画面角度十分重要2景别的分类（1）远景：是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。（2）全景：主要用来表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一范围的环境和活动空间。（3）中景：画面中人物整体
15、形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。（4）近景：常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪。（5）特写：常用来从细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。3决定景别的主要条件：场景空间、拍摄距离、镜头焦距、影片的风格、导演的风格。4影响景别改变的主要因素：镜头切换、人物的运动、摄像机运动、变焦距的运用、变焦点的使用。5景别的造型功能：视觉制约性、视觉虚实性、视觉距离性、视觉主次性、视觉刺激性。6电视景别的作用（1）体现影片珠叙事风格。（2）表现戏剧情节、内容的重点，强化党员表演的重点。（3）对场景、画面中的环境空间及构图进行有机地取舍。（4）焦距、规范的视觉注意力。（5）决定和影响
16、画面视觉变化的节奏与变化的效果。（6）展现场景空间、交待人物关系、体现场面调度关系。7景别处理中要注意的问题（1）景别与画面被摄体体积、范围和画面表达的信息容量。（2）景别对叙事内容和叙事重点的表现与表达。（3）追求画面视觉变化，强调视觉表现效果。（4）对不同画面景别的时间长度的考虑和控制。（5）景别对画面曝光的影响。（6）根据全片画面景别的总体趋势，考虑造型元素的处理。（7）考虑景别变化方式。（8）每一场戏的景别对位与呼应。（9）景别的运用，对场景空间、影片空间风格有描述性和暗示性，要考虑景别对空间的关注。（10）考虑到景别自身变化的方式及其排列规律。二、拍摄角度1.拍摄角度的涵义：是指镜头拍摄时的“视点”，是镜头与被摄体在实际空间中构成的造型元素，是画面形成的前提。它包括位置、距离和高度三个元素。2.角度选择意义 （1）首先是对拍摄距离、高度和方向的选择，决定了画面造型；（2）决定了一种画面构图的组合关系，叙事风格，是造型表现的重要元素；（3）它是拍摄时镜头的位置
