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1、谈谈大幅相机的选择,使用和实际拍摄进入摄影论坛已经有很长一段时间了, 大多见到的是选 C 还是 N? 选单反还是旁轴? 选数码还是银盐? 甚至于还有问选单反还是傻瓜? 这让俺想起了小时候放学回家的第一句话就是: 妈, 今晚是吃干饭还是吃稀饭? 想起来是那么可爱. 突然有一天她告诉我: 今天我们吃年糕!. 后来我才知道这个叫年糕 的虽说做起来很费时间, 而其制作过程却没有什么难的, 要在锅里蒸上 3 个小时, 我坐在炉旁等待都等着睡着了, 一觉醒来, 哈哈, 年糕做好了! 这个美味呀 , 以前还不知道有这种美味. 我想, 多亏醒来了能吃上, 虽然等待了很久, 却感到非常值得. 现在看来, 用大幅
2、机摄影也有相同的乐趣!为什么使用大幅机拍摄? 原因有两个: 其一是胶片面积大, 约为 135 胶片的 13 倍以上, 影像质量有优势; 其二是拍摄过程有品 头. 我已经不太习惯于连发消耗 135 胶片了 , 也不爱拍会动的东西, 发现花上十几分钟拍上一张 4x5 胶片, 体验每一个细小的操作很有乐趣. 这个所谓品 的过程就像俺听音乐和喝葡萄酒那样, 乐趣更主要在于操作过程, 而不在于结果.在为自己确定了上大幅相机的理由以后, 你就可以理直气壮地开始筹划系统的构成和分配了. 这里谈谈几个人认为重要的构成因素, 分别为机身, 镜头, 三脚架, 测光和附件, 胶片, 移动工具等等.一) 机身的选择:
3、很多人都知道大幅相机大体分为 View Camera 和 Field Camera 两种, 在结构上前者为单轨式, 在使用长焦镜头和移轴方面有优势, 适合于室内广告和室外的建筑摄影, 不过大都比较重, 一般轻量型也有 3公斤以上, 一般在 5 到 7 公斤的居多. 后者为双轨折叠式, 具有适当的移轴功能和重量轻的优点, 便捷明快的操作方式特别适合野外摄影. 机身选择很重要的一点在于要明确自己拍摄的目的, 使用的主要场所, 习惯运用的镜头焦距等等, 由此决定相机机身. 因为在这个程度上不论相机还是附件一套的重量都相当可观, 不可能象选择小片幅胶片相机那样具有机动性和灵活性, 贪多或者追求功能完全
4、都是不可取的.在此仅仅谈论一下 Field Camera 的选择. 虽说在美国比较流行 5x7 片幅的大幅机, 但是亚洲相对使用4x5 的比较多, 胶片规格也是 4x5 的在市场上流通多一些. 一般的机身常见的都为铝合金骨架机身, 现在还在生产的代表有日产 TOYO Field45AII, Horseman45FA, 德制 Linhof Master Technika45, 价格也随顺序增加, 而机身重量以 Horseman45FA 较为轻巧, 为 2.0 公斤; 其他两种都约为 2.6 公斤. 其中 Horseman 还有一些简易版本可供用户选择. 先对比较而言, 三者皮囊最长距离分别为 3
5、24mm, 272mm 和 400mm, 这表明 TOYO 和 Linhof 可以使用 Tele 型望远镜头, 而后者甚至能够使用 Nikkor ED500mm/11 和 Fujinon T600mm/12 的镜头实现无穷远对焦. 喜欢使用望远镜头的可别万忘记了这一点. 至移轴指标方面, 除了 TOYO 在前镜头板摆动角度(Swing)为 8 度稍微低一些以外, 在其他诸如前倾角度(Tilt), 上下移轴(Rise)和左右移轴(Shift)等反方面相差不大, 不过 Linhof 在各方面都是最大级的. 一般来说野外拍摄风光以上机种都可以胜任, 不过一定要注意的是后部取景器一定要能够具有摆动功能
6、的, 因为在实际拍摄中修正图像变形时相当有用, 特别在使用广角到标准镜头这个焦段范围内. 很遗憾在一些简易版本相机上省略了这个机能.注意一点这三种相机的镜头板尺寸不同, Horseman 的最小为 80x80mm, 影响大口径镜头的使用, 不过在野外拍摄风光大都使用小光圈镜头, 可以不必介意. 其他两种相当. 三种之间原则上不能简单的互换使用. 不过 TOYO 销售一种变换板, 可以容易地将镶有 Linhof 板的镜头装在 TOYO 的机身上使用.几种机身使用的结果, 操作性能相差不大, 不过 TOYO 采用前镜头板以底部为轴前倾的方式, 采用 Tilt 对焦要反复几次才能搞定, 其实习惯了也
7、没问题. 对此, Horseman 和 Linhof 采用中心为轴的方式, 相对便捷一些. 说了半天, 最最重要的是机身各个关节的精度和刚度, 因为它直接影响对焦精度, 防震动能力, 特别在使用长焦镜头时是龙还是熊立竿见影. 结果到底还是制作精度和机身的重量将它们分出了高低. 德国的老枪不服不行, 你不得不为德国精湛的工艺所折服! 优劣顺序为 LTH. 其实如果你以广角为主的话, 也没有必要介意.其他机身还有 Horseman45HD(重量为 1.7 公斤)的轻量型. 其他类型还有木制机身可供选择, 不过个人以为除非特别强调机身的轻量, 否则一般情况下最好不考虑它. 因为调节精度和刚度相对来说
8、不太理想.个人以为, 如果打算经常并且长期使用的话, 还是选择 Linhof 的机身比较好. 虽然一般来说大幅摄影镜头比机身更为重要.(二) 镜头的选择:镜头的选择不外乎从几个方面入手: 焦距, 光圈, 像场直径(Image Circle Diameter)和风格. 个人以为没有必要一下子买进几只镜头, 最好先搞一只标准镜头拍上半年一年的, 150mm, 180mm, 210mm 其中的任何一只都行. 因为大幅相机取景视野习惯和一般的 135 不太相同, 等到你找到感觉以后自然会知道下一步需要多大的广角镜头和望远镜头.在选择镜头光圈方面, 一般相同焦距镜头都会有开放光圈为 F5.6 和 F8
9、以上两种规格, 前者俗称快速镜头, 后者为慢速镜头. 当然光圈越大, 那么意味着磨沙玻璃明亮, 取景比较轻松; 反之比较累眼睛. 虽然都知道大光圈镜头的优点, 但是应该注意从整体上来看, 像 135 镜头那样强调大光圈的倾向在大幅相机镜头上意义相对没有那么大. 原因一是大幅镜头的景深本来就极浅, F5.6 和 F8 相差不大; 二是大幅相机的拍摄习惯大都收缩到小光圈拍摄的多. 还有一个特性为光圈大一级在镜头结构上往往表现为镜片数量增加, 虽说对提高画质有一定的益处, 不过会增加镜头重量和大大降低抗眩光的能力. 而这些都会对野外拍摄产生很大的负面作用. 因此选择要结合自己的实际情况慎重考虑. 一
10、般来说各厂在标准焦距附近的镜头都做到了光圈 F5.6, 而在广角端和望远端一般有以上两种选择, 个人以为在广角端的选择最好慎重一些, 这一点和下面谈到的内容有关.与一般镜头不同的是大幅镜头必须注意像场直径的选择. 顾名思义, 它标志着该镜头的成像能够涵盖多大的直径范围, 它越大显然有利于移轴等操作, 在磨沙玻璃上的成像即使偏离镜头的光轴, 也有很大的余地保证在 4x5 胶片的直径约为 150mm 成像范围落在镜头的涵盖范围内. 这个像场直径一般和镜头的结构特性和焦距有关. 说到这里不能不提镜头结构, 通常在标准镜头焦距以上都采用 6 枚镜片的双高斯结构, 该类镜头像场直径随着焦距增加而增加.
11、而例外也有采用 3 组 4 枚的天塞结构, 像场直径也比较大; 但是采用 Tele 型结构的虽然焦距不短, 可是像场直径并非很大, 但是也可以应付较小范围内的移轴操作.问题在于广角端, 一般它的像场直径都比较小, 而且遵循焦距越小像场直径也越小的规律. 现在广角端都是采用 Biogon 结构, 即前后镜片为凹面镜片的接近对称结构 . 通常 6 枚结构能够获得一般的像场直径特性. 另外各厂也都推出扩展型的 8 枚(或者 7 枚) 结构以获得更大的像场直径 . 比如 Nikkor 的 SW 系列和Fujinon 的 SWD 系列; 也有采用变形 6 枚结构的, 如 Schneider 的 Supe
12、r Symmar XL 系列和 HM 系列. 虽然它们的像场直径增加了不少, 可是由于结构上的限制, 不少镜头的暗角现象更为严重, 边缘画质特性也急剧下降, 最终结果在 4x5 胶片的直径约为 150mm 成像范围内的, 镜头的 MTF 指标和暗角现象和常规镜头相比并没有多大的改善. 确切地说对这一类镜头主要的贡献在于移轴操作上的大力改善. 它可以说对于拍摄建筑类非常有用, 但是对于移轴操作量不太大的野外风光拍摄来说, 能力过剩.关于暗角现象在大幅广角镜头几乎是普遍存在的, 像在 135 旁轴镜头里倍受指责的暗角问题在此都是很正常的现象, 起因于 Biogon 的结构 . 实在对此在意的可以使
13、用中灰滤镜, 不过价格不菲. 不过我个人以为大多数情况下不必介意这种暗角, 相反, 对于广角所扑捉的具有非常大信息量的影像来说, 暗角的存在有利于吸引视线突出中心需要表达的主体, 加强冲击力和印象. 不知道这种看法是否为谬误之一?最后说说镜头风格. 镜头的牌子常见的有 Schneider, Rodestock, Sinar, Nikkor, Fujinon 等等, 大都采用日本 Copal 产快门, 在价格上前两种约高 30%左右. 好像在使用大幅镜头的领域里, 大家都比较心平气和, 没有日德镜头大战之现象. 可能用家的比较清楚自己的拍摄题材的种类, 在选择何种风格镜头上心中比较明确方向. 不
14、好一概而论何种镜头最适合什么题材, 因为用户的个人喜好因素也起很大作用, 作为一种倾向, 拍摄建筑的使用 Nikkor 和 Sinar 多一些, 可能在表现骨骼和线条上 Nikkor 有它的优势吧. 而室内广告拍摄比较混杂, 但是还是能看出 Schneider, Rodestock, Sinar, Nikkor 多一些. 相反, 在野外风光上基本都是使用 Schneider, Fujinon, Nikkor. 就个人使用感觉, Schneider 色彩稍微偏丽, 线条细腻, 整体表现比较平衡; 而 Fujinon 的色彩比较温厚, 但是轮廓感表现不太理想, 基本属于软基调的 . 有时光线条件不
15、佳时会有很肉的感觉, 但是光线好的时候色彩表现自然 , 尤其画面内的阴影感表现非常出色 .对比而言, Nikkor 在光线阴暗的条件下轮廓和立体感很好, 各有千秋. 其实各种镜头的色彩再现受光线和胶片种类影响非常之大, 虽然说各种镜头特性有一些上述倾向, 但是实际情况的表现没有那么绝对化. 仅仅作为选择镜头的一点点参考罢了.顺便介绍几只比较受好评的镜头.(1) Nikkor M300mm/9: 该镜头采用 Tessar 的 3 组 4 枚镜片结构, 其优点在于像场直径比较大, 达到 325mm(f22), 重量轻仅仅 290 克. 虽说这种结构比较老, 在 135 镜头中其画质上方面受到一些指
16、责. 但是它中心部分的画质仍然是比较高的, 对于移轴量不太大的风光拍摄能够保证在胶片的 150mm 成像范围内获得足够好的影像质量, 很受野外摄影者的欢迎, 几乎到了人手一只的程度.(2) Schneider Symmar-S210mm/5.6: 该镜头采用比较成熟的双高斯结构的 6 枚镜片设计, 具有偏高水平的像场直径, 在一般的移轴处理时都能保证 150mm 直径的成像范围落在镜头的平坦 MTF 曲线以内. 也可能它具有微弱的望远视角特征, 比较受风光摄影者的喜爱. 我比较过现在的 APO-Symmar 版本, 基本性格相似, 但是还是比较喜欢老款的表现, 色彩对比稍微强烈一些. 当然这些都是个人喜好, 不能说有普遍性.(3) Fujinon T400mm/8: 这是望远型结构, 相比较它的焦距来说, 像场直径不算大, 做移轴处理时要小心谨慎, 不过通常望远镜头的移轴使用量都很小, 能够满足需要. 它的优点在于成像不错, 相对于这种规格镜头来说价格低廉, 比如相同焦距的 Schneider APO-Tele-Xenar HM
