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1、学习 于小冬油画技法（摘编）由于正宗传统的油画源自西欧，目前国内油画界在技法上提倡学习、继承、发扬西方古典油画的绘制技法。但是面对众多西方古典油画技法，我们学谁？身处当今高速发展的现代化社会，怎么学？我茫然不知所措。正在此时，于小冬老师在雅昌开博了。在博文中他毫无保留地介绍自己的绘画方法，回答博友的提问。看了于老师的博文和示范，我逐渐有所领悟。特别对照于老师推荐的鲁本斯的油画技法，我渐渐发现于老师不正身体力行地实践着向西方古典大师的学习、继承和发扬吗？而且已经掌握了鲁本斯油画技法的真谛，再现出西方古典油画结实生动的人体，珍珠般的晶莹肌肤！通过学习西方古典大师，于老师已经走出了一条自己的路，形成
2、了自己的油画技法和风格。他的老友这样评价他：“像你这么痴迷留恋欧洲浪漫主义时期的画家全世界也没有几个吧，尽管我在西方混了多年也没有看到的。”于老师出了速写的书、素描的书，还没有见到他关于油画技法的书。为了方便自己学习，我留心整理了他在博文中关于油画技法的介绍。本周于老师在“检阅收获”，我检阅自己，也收获颇丰。现在推荐出来，对照鲁本斯油画技法学习领会，必会收益不匪。 以下除了标题，均引自于老师博文中的原话。如有新内容我再补充。1、做油画底* 我画布底子是这样作的：用化工店买来的絮状聚乙烯醇，加两倍水隔火蒸半小时成胶水，凉后刷一遍。优点是不会裂，韧性好。干后刮贝毕欧底料两到三遍。有色底是在最后两遍
3、中加丙稀颜料。有学生用 108 胶替代聚乙烯醇，为省事也可以的，主要成分一样。聚乙烯醇的问题是画布易松，有时要绷两遍。也有学生先刷乳胶再刷聚乙烯醇，画布紧韧都具备，也是好办法。* （博友：银灰有色底用煤黑和钛白调的吗？）是底料和丙烯黑调的。2、油画基本技法* 油画技法归纳起来：薄厚、干湿、遮透、虚实四个问题。色层关乎薄厚遮透，高厚低薄亮厚暗薄，遮与透都是在底层画的基础上实施的，我的底层画用速干颜料，是直接画法，第 2 天干透。表层画的原则是：亮遮、暗透，中间色是半透明的“光学灰”。* 底层画速干颜料配松节油，深入用普通颜料配稀释的罂粟油或生亚麻仁油，加一点点达玛树脂溶液，稀释的比例是一份罂粟油
4、两份松节油。* （博友：请问您用什么牌颜色和媒介）颜色是进口温莎牛顿和伦博朗，媒介是马利无味松节油和进口贝毕欧罂粟油，有时加一点点自制达玛油。* 肥压瘦是原则，底层用松节油，表层用两倍稀释的调色油，底层干了才能罩染。* 从技术角度讲，有两个问题。1，构图、色彩要经营，别跟照片跑。2，注意薄厚、干湿、遮透、虚实。* （博友：每次厚堆颜料后的下一步都变得很平滑，是用干净的笔扫平的吗？）正是！* （博友：我画画总遇到一个问题，我用松节油加颜料画第一遍，暗部是松节油加对应颜料（熟褐等透明色）画，亮部用松节油加白加对应颜料，干透后用三合油画第二遍的时候，暗部往往会被画笔拖出一块空白，露出底子，非常难看.
5、）透明色一般干的慢，暗部往往会被画笔拖出一块空白，露出底子，说明透明色没有干透，透明色应当用格里芬速干颜料。底子不能太光滑，最好是贝碧欧石膏底料，吸收性好，能抓住颜料。* 发现色彩，我的经验是临摹德加、莫奈，配合写生。有色彩却没有体积，我认为是素描的理解不到位，在素描里解决。* （博友：您的笔是怎么分配的，要买哪些笔呢？）我用的画笔和板刷都是猪鬃硬豪笔，只有一只消除笔痕的扇笔是貂豪的，也很少用到。画笔都不是太小，笔豪以扁圆型为主，两只方形用来画最细的部分。有一只较新的干净板刷用于刷涂润色油层。我经常加工自己的画笔，笔用久了变厚，要画出准确的细节，必须把笔削薄了再用，一般只留三分之一。用于画发丝
6、、眉毛、胡须、体毛的扇笔，只留扇形中间部分。新买来的扇笔，笔豪太软、太长，要“做旧”了才好用。方法是：扇笔沾满乳胶，胶在根部涂多一些。第二天干透，用细砂纸将笔豪磨短，又会象自然用旧了一样长短疏密不一。画出的毛发才会像长出来的。* （博友：我上次买的的醇酸树脂和一种天马海特产的牙膏外表装的罩染媒介剂和速干调色油在直接画法中能使用吗？怎么个用法啊？在通风还好的房间里使用这些媒介，还对人体有伤害吗？） 可以用，会干的快，用法与调色油同，也要松节油稀释。对身体的伤害不是大问题。* （博友：一些古典画都要画好几遍，干后再画。有些视频上在放过几天的画总涂一层油。想请教是什么油？） 我想是润色光油。润色光油
7、主要用途有两个，一个是画作停下来之后，隔一定时间继续画，为了保证画面的效果和上次结束时一样，可以用软毛笔用一点润色油湿润一下画面，干了以后继续做画。还一个就是解决吸油问题，统一整个画面的光亮度。三合油就是一定比例的达玛树脂和熟油，松节油混合的，也可以替代润色光油使用。不建议使用三合油进行过多的调色绘画，因为树脂媒介具有可逆性，容易在以后修复画面被清除掉。http:/ 我用过的牌子，能买到。* （博友： 我画油画时第一遍不大干就觉得不太好深入，是不是稍微让它干干再深入要好一点？） 底层必须干，表层画上去底层不动才行。* （博友：油画有时画完后容易变色是怎么回事？） 一般是发黄变暗，正常的。好材料
8、会好很多，重要作品用好材料，一旦成大手儿一定用好材料。* （博友：油画表面上油是怎么一个过程 怎样上才有那层玻璃的感觉） 干燥半年，喷或刷上光油，再干燥一段时间，表面不粘，算搞定。周期很长的。* （博友：画第二遍时，用油是否要多一些，以便形成膜？）油也不是太多，画第二遍前薄涂的一层基本就够了。* （博友：于老师在画左边高处那个男生的时候（大写生视频），拿一只干净的小白刷在布上刷来刷去，是刷的油吗？） 是的。* （博友：于老师：您讲底层干透再画表层，大写生的腿步骤图 6张和一慈的脸步骤图 7 张，哪一张是底层的最后一张？）腿那组第 2 张是底层的最后效果，一慈的脸第 3 张是底层的最后效果，其后
9、都是第二遍的深入步骤。* （博友：我们在表层深入时，常有反复和微小的色差调整，底层的颜色几乎透不过来，形不成叠加的效果，如何处理？）微小的色差调整要严格控制厚度，不能在暗部厚堆。需要手感和经验的积累。* （博友：于老师，如果用丙烯来代替速干颜料，那么第一遍色之后还要像以往那样刷油在上面再画吗？）是的，还要像以往那样刷油在上面再画。* （博友：请教于老师：分层画法和直接画法的区别具体在哪些方面！分层画法的有些效果是不是直接画。）色层是油画区别于水粉的重要特质。这个效果就是直接画法无法达到的。http:/ （博友：第一堂课 P094 页说道用水粉调色盒改成油画调色盒，油画色和松节油不会腐蚀塑料吗？
10、黏住了如何清理呢？另于师你只用 9种色加白色吗？（看起来只有 9 格），还有隔夜的色还用吗？当你画底层色时你是用触觉素描还是用视觉素描来对待呢？边沿是先画实以后再处理虚，还是一开始就视觉化处理？）调色盒要先刷白漆保护层。9 格之外也可以角上边上放其他色。隔夜的色还用。底层色用视觉素描来对待。边缘先画实以后再处理虚和开始就视觉化处理两个方式都有。3、关于色彩* 脸的固有色就是不一样的，又是在不同的色彩环境里写生，颜色总在变的，每次的调法不同。原谅我不能开固定的药方和菜谱给你。我是不保守的，你问我具体一张脸，我告诉你！* 我没有画黑白稿，以“甘肃女生”为例，这幅画是画在银灰有色底上，底层画是速干颜
11、料，高厚低薄，笔触较大，冷色是漏的银灰有色底。脸的基础色是橘红加白加一点黑。* （博友：于老师说的很对，每张画的 颜色由于各种原因不太一样，但是你画面有很偏灰色的色彩，在你写生习作里运用在暗部里很多，亮部也有一些，怎么调出来，要用请问怎么跟周围那些色彩结合起来）调灰是简单的，黑加白而已！“扫连”衔接颜色用另外一只干净的笔，完全是我当年画工笔的方法。这只干净的笔在扫的过程中不断地用布擦净。有些灰是留底和“光学灰”，请参考前面的回答。* （博友：为什么我看到有些画家借鉴照片来画画，可是，画出来的色彩效果要比原摄影作品的色彩要浓厚许多，而且也漂亮许多。从照片到油画的创作过程中，画家是如何需求色彩关系
12、的啊。弄不清楚哦）摄影只是辅助手段，色彩，构图，造型当然要重新经营，不然如何表达自己？极端的例子是 100 年前，德加参考模糊的黑白照片，可以画出动人的绚烂舞台。* （博友：您说暗部用透明色画，那透明色是用一个透明色画还是可以用几个透明色相调和啊？几个透明色调和在一起会成为不透的么？不透明的颜色永远是不是调不成透明色啊？快干颜料买哪几支就可以了啊？画人的时候脸身子都可以用黑么，怎么用好呢？什么黑好呢？）快干颜料买：象牙黑、钛白、肉色、土黄、朱红、凡代克宗、茜素红。脸身子都应当用灰等于用黑。暗部用透明色画是可以用几个透明色相调和的，选透明颜色调。不透明的颜色薄用是可以成半透明色的。* （博友：如
13、何解决白色变黄，使用进口好颜色就可以吗？）白色我用英国温莎牛顿 40 号钛白和伦勃朗。基本不变黄。听说马利 1385系列的钛白也不变黄，可以试试。* （博友：我们这边好像没速干颜料卖，只有速干油，不知道可不可以）个人经验供参考：在没速干颜料卖的困境中，可以尝试丙烯，白色底料替代丙烯白，纯丙烯薄画，调底料的颜色可以厚堆。速干油可相对提高干燥时间，解决不了颜色里的油慢干问题。* （博友：向您请教一下，画人物皮肤的暗部颜色，你的体会？我始终处理不好） 暗部相对薄，相对透明。* （博友：您的人物的暗部颜色是怎么调出来的） 暗部我也是画了两遍，底层干了以后有透明或半透明的色层。* （博友：于老师，能透漏
14、一下您画人物常用的几个颜色吗？）钛白、中黄、土黄、桔黄、朱红、茜素红、透明铁红、象牙黑、群青、翠绿、浅绿、中灰。不仅仅是画人物，画什么都是这些色。* （博友：请教于老师：国产的温莎牛顿油画颜料和进口的伦勃朗油画颜料区别在哪里啊？）进口的伦勃朗油画颜料饱和度高、色料足、不易变黄、透明色质量高。国产的温莎牛顿油画颜料白色易变黄干燥慢、几乎没有真正的透明色。上海马利的几种透明色不错，1385 系列中的钛白不变黄，可以补充使用。全用进口太贵了，也有假货。* （博友：于老师，你说的钛白、中黄、土黄、桔黄、朱红、茜素红、透明铁红、象牙黑、群青、翠绿、浅绿、中灰。不仅仅是画人物，画什么都是这些色。这些色也包
15、括了你要用到的透明颜料了吗？）茜素红、透明铁红、象牙黑、群青、翠绿这五个是透明颜色。茜素红、透明铁红、象牙黑、群青、翠绿本来应该透明，我用透明的，国产的马利还可以。加一张底层画的图在上面。先看一看。这幅画是画在银灰有色底上，底层画是速干颜料，高厚低薄，笔触较大，冷色是漏的银灰有色底。脸的基础色是橘红加白加一点黑。鼻底嘴角眼窝等最暗部较暗较暖较纯。第 2 天干透，先涂稀薄调色油，用透明色画暗部，厚堆色画亮部（调色基本与前天相同），用干净的干笔扫连明暗两色，一遮一透的对接出“光学灰”，同时脸色变的微妙细润，最后画“高原红”和高光，也用干净的干笔扫连，小调整很多，文字不能说尽。“光学灰”是透明画法表现出来的一种视觉效果。古代艺术家在坦培拉或油性色底上用树脂光油进行釉染后，涂以透明或半透明覆盖层，使各色层通过重叠显露出来，即产生色彩奇异的透明灰色“光学灰”。这种透明灰色和调配出来的灰色相比，视觉效果不大相同。它是直接画法无法达到的。鲁本斯当时就以创造光学灰著称，他曾对他的学生说：“至少暗部最后一层色应是透明的。”* （博友：你说的中间色是用的半透明的“光学灰”。这半透明的“光学灰”是怎调出的。）正确的讲，半透明的“光学灰”不是调出来的某一个特定的灰色，是底层色与半透明的表层色叠加出
