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1、建筑造型设计与环境关系柯布西耶曾说， “所谓建筑，就是集中在阳光下的三维形式的蕴蓄，是一出精美的，壮丽的舞台剧。 ”由此可见，建筑与环境是有着密不可分的联系。阳光，水，空气，以及周边的植物景观与建筑相互烘托，共同营造出设计师所需要的空间。例如中国古典园林所应用的造园手法中借景，对景，框景等，无不强调了建筑与环境的关系。因此，建筑与环境的关系也成为我们从一开始接触建筑设计老师便开始强调的问题。如一年级的第一个设计茶室设计，便将基地选在校园映雪湖畔，其目的正是为了让我们感受建筑与环境的融合。我们的题目是建筑造型设计与环境关系，因此只谈建筑与环境是远远不够的。建筑的造型设计也同样是我在几年的建筑设计
2、学习中所头痛的问题。因此我想在以下几个方面谈一下我对建筑造型设计与环境关系的理解及困惑。一建筑造型与周边环境的协调发展当国家大剧院， “鸟巢”体育馆，央视新闻大楼等一批由国外建筑大师们设计的现代作品在神州大地上出现之时，大家都在讨论着传统建筑与西方建筑的冲突。的确，单看上图的这张国家大剧院照片，以及水上明珠的设计理念，它无外乎是一个优秀的建筑方案。但是，再看一下右下这张紫禁城的照片，黄色的的琉璃瓦，红色的宫墙，威严肃穆的象征着高度中央集权的中国古代宫殿，谁又能将他与这个体量庞大的“明珠”联系在一起呢？有支持者说，国家大剧院今天的不协调并不代表明天也不协调，今天的反对并不能代表建筑作品的优劣。诚
3、然，如悉尼歌剧院，埃菲儿铁塔，罗浮宫前的金字塔等等一批建筑，无不是在设计建造的过程中遭受争议的作品。但我想，在建筑环境的思考中，不能仅仅停留在表象的感官中。而是要深入的了解一个民族文化。从埃及法老的衰亡，到爱琴海文明的崛起，再到罗马帝国的的诞生，西方建筑无疑有着他自己独立的发展过程，巴洛克，哥特式，法国古典主义等等都根深蒂固深刻地影响着当代的西方建筑。因此，当两座根源于同一支文化而采用不同时代元素的建筑比邻而建时，可能当时会引起一些争议，但随着时间的推移，历史缩短了二者之间的时代距离时，来源于文化深层的东西会将二者统一起来。这也就诠释了，为什么悉尼歌剧院，埃菲儿铁塔，罗浮宫前金字塔等建筑会最终
4、得到人们的认同。然而，国家大剧院这种完全西式的建筑，又让人如何将他与中国的文化相融合呢。二建筑造型中传统与现代的取舍提到中国的传统文化，不难让人联想到中国的园林建筑。我国古典建筑主要是通过群体组合而求得变化的。特别是江南一带的私家庭园，由于地处市井，经营的范围受到限制，为求得小中见大的效果，一般都是本着欲扬先抑的原则，以小空间来衬托大空间，这就是利用大小不同、形状不同、开敞与封闭的程度不同，而且气氛上也各不同有的严谨整齐，有的自然曲折，把这些空间连接在一起，无论从哪一处空间院落而走进另一处空间院落，都可以借上述诸因素的对比而充满变化，从而使人有接应不暇之感。除园林建筑外，一般的宫殿、寺院、陵墓
5、等建筑，由于气氛上要求庄严、肃穆，多采用对称的布局形式，这虽不及园林建筑活泼多变，但不排斥利用空间对比的手法来破除可能出现的单调感。例如曲阜孔庙和北京故宫，尽管规模大、轴线长、空间多、并且又都沿着一条轴线而依次串联，但由于充分利用空间的对比作用，却并不使人感到单调。 简单讨论了中国园林的建造手法，了解了传统的特点，现在似乎应该讨论一下现代的建筑了。我想选取贝聿铭先生所作的北京香山饭店，及苏州博物馆为例为例来表明我的一点理解。香山饭店是把当代旅馆建筑的体量控制在一定的范围内。把香山饭店置于香山这一特定的风景名胜之中，首先考虑的是两者之间的和谐。风景名胜本身就是一个巨大的园林，贝先生以江南传统园林
6、式民居的布局特色为蓝本，来营造香山饭店的内外空间。大体量的“香山”园林与小体量的“饭店”园林在空间形态上是“同构”的。在这类设计过程中，传统园林式民居的种种要经过概括，简约与提炼等“变通”处理，同时，把当代建筑的全新理念注入建筑创作之中，不仅使得江南传统园林式民居的神韵犹存，而且与北方的风景名胜交相辉映。贝先生对于中国园林的把握，我想在他的封山之作苏州博物馆中有着更好的诠释。苏州博物馆新馆位于著名园林拙政园旁边,外观上 ,建筑风格秉承明清江南水乡的园林特色,粉墙黛瓦，园趣十足当人们在争议新旧结合、城市风貌、建筑风格时，贝先生关注的却是吴文化本身,因为对出身在苏州的贝先生来说，姑苏的城市、建筑园
7、林，他已了然于心。从另一个角度，我们也可以解读西方人对贝先生百读不得其解的东方人的思维和智慧之处，便是对整体的把握和对细微之处领悟的结合，而作为呈现在众人面前的建筑本身，往往是单纯和简约的。就像中国古代木构建筑，如果不从它的建筑与建筑或环境的整体关系来认识、不从它的内部陈设或建筑上诸如色彩和图案等来解读，其单体本身并无属性和性格特点一样。这种整体式的解读正是贝先生的新馆的独到之处。贝先生在建筑材料、结构细部、室内设计等方面的也有着独特的创意。主要可能采用现代钢结构加之木质边框和白色天花，同时，木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗，因此光线柔和便于调控以适宜博物馆展陈。在空间上，书画厅巧用
8、九宫格，中间贯通，对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利；首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言，而廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现。而这所有的组织，贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。三建筑造型与现代城市环境的思考如果说建筑造型与传统文化的关系只能体现在处在某特定地理环境中的建筑中，那么建筑造型与现代城市环境的关系便应是我们作为建筑学专业的学生所更应关注与思考的问题。传统的造型艺术，市政建设很少综合考虑到城市环境的问题。尤其是我们建筑学专业的初学者，对城市环境的研究就更为有限，在设计方案的过程中，只把环境分割成很
9、小的单位，如风向，朝向，地势，防火，交通流线以及单纯的装饰和使用功能，而对人类行为，心理，社会，民俗，自然状况，大小环境性质，发展规划等所知甚少，我想这样搞出的作品很难经受时间的考验，并很有可能人为的扭曲环境的意义，改变场所的自然整体性。建筑审美，艺术修养和环境意识统归于人的综合素质，而我们在这一方面实属欠缺。改革开放以来，很多城市求取香港模式，在城市中心营造高楼林立，气派壮观的景象，误以为城市建设了就一定会达到改善城市环境的目的。有些城市大动土木的结果，使城市环境失去了该地区原本的人文内容，不是久病不治，就是大病不起，使市民与新建环境彼此疏离。就拿济南为例，从济南城墙的拆除，到济南老火车站的
10、重建，再到经十路，经七路两侧的高楼林立。济南已迅速由一个传统老城崛起为现代化的都市。然而就在这美丽面纱的背后，我们也在逝去着另一种美丽。例如曾令济南人引以为豪的齐烟九点，佛山倒影等著名景观，在现代化的高楼大厦的遮挡下，开始逐渐消失。无疑，城市的快速建设令城市失去了原有的特点。其实，侧重地域性表现已经是当代现代主义的一个重要特点。早期现代主义及至国际风格，设计的核心思想多在于建筑是科学技术的反映上，而对建筑与自然，与人文环境的关系缺乏关注。当代现代主义在这方面对其进行了修正，强调环境，重视生态，关注建筑场所性与地域性已成为各国现代主义建筑师的共同追求，将地域性与时代性相结合的创作形式作为新时期现
11、代主义建筑的重要发展方向。四总结作为一名建筑学的学生，在拿到任务书后，首先要考虑的便是建筑与环境的关系，由其是在建筑的造型设计方面，如何与周围的环境形成和谐的关系又不失自身的创意特点，是我们平时建筑设计中的重中之重。因此，在今后的学习交流中我们要加强对建筑造型与环境关系的探索，分析不同建筑造型对环境的影响，并将其更好的应用到实际设计中。色彩在建筑造型设计中的应用在各种视觉要素中，色彩属于最富表情的元素，也是塑造建筑形象的一个重要方面，色彩设计的好坏与否直接影响建筑的形象，色彩处理得当可以增加建筑的表现力，彰显建筑的个性，但是如果处理的不好，就会使建筑形象显得单调或是花哨，因此色彩是建筑造型设计
12、中非常重要的一个环节。一、建筑色彩造型设计的影响因素在建筑造型设计时应考虑色彩对人产生的生理和心理的作用，除此以外，建筑色彩环境的营造又会因人、因事、因时、因地而不同。(一)地域因素的影响对于色彩的运用会随着地域的不同而存在一定的差异，不同的国家和地区的民族由于历史文化的积淀会对色彩形成一些特定的认识。如在我国红色是吉祥喜庆的颜色，很多庆典活动都喜欢使用红色作为装饰。即使是同样一种色彩在不同的国家也会有不同的认知，如黄色具有神圣、权势等含义，在我国封建社会多为帝王所用，而在巴西黄色表示绝望，伊斯兰教中黄色则为死亡的象征。在色彩设计时很多建筑师喜欢用富有地域特色的色彩来塑造建筑的形象，如墨西哥的
13、本土建筑师路易斯巴拉甘，他在建筑设计时采用了富有嚣麓瑟戮，絮裟嚣裂荔釜錾鬈渠图圣克里斯特博马厩与别墅路，受到世界范围的关注，见图l。选择建筑立面色彩时还应考虑不同地域的气候因素，如我国南方气温高，日照多，室外温度高，不论从色彩还是从建筑热工角度考虑，均应使用浅淡的冷色调；北方气候寒冷，日照少，室外照度低，应选用暖色调为宜。(二)个体因素的影响不同年龄、文化、职业的人对于色彩的感觉也会不同。有的人容易接受较为含蓄和抽象的色彩，而有的人则会喜欢具体的较为艳丽醒目的色彩，即使是同一个个体也会受到环境和自身状态的影响而对色彩产生不同的感觉。例如1990年建成的东京小泉产业公司照明器具展示场，是埃森曼与
14、日本建筑师：IL山-孝郎合作设计完成的。埃森曼负责l4部分的展示设计，北山二孝郎负责其余34的设计任务，他们各行其事，埃森曼设计的部分采用了粉红、绿色、深灰、浅灰等色彩，并对建筑构件进行扭曲变形等处理，而北山二孝郎设计的部分则是灰色的现代的方盒子建筑，可见由于设计师的观念的不同，则诞生了这座荒诞不经的建筑。(三)建筑周边环境的影响当选择建筑物的色彩时，应考虑建筑与周边环境的关系，建筑的色彩应与环境取得和谐，不仅考虑周边环境对建筑色彩的要求，而且应考虑建筑的观赏距离、光源照射等环境因素。如沿街商业建筑可以采用大面积的色彩变化来获得深刻的印象，从而在较远处就能吸引入的视线。当近距离驻足观看建筑时，
15、会注意氮运筑的细部构件和琶彩，此时细部图2东京小泉产业公司照明器具展示的色彩设计是非常重要的一个环节。光源的变化对建筑的色彩有着直接的影响，在光源的照射下，同样色彩的建筑表面由于受光条件的不同会呈现不同的色彩效果，晴天时太阳的光线一般是极浅的黄色，阴天时太阳光通过云层的折射光源显示出冷色调，而夜晚人造光源使建筑立面的色彩更具有神奇效果和感染力。如联合网络工作室设计的韩国首尔Galleria时装店的立面,设计师在金属结构的立面上安装了4 330个玻璃光盘，金属结构后面为混凝土结构，这些光盘经过特殊的发光处理，玻璃光盘夹层做喷砂处理，其中夹有特殊的镜片，这样的处理使建筑立面在不同的光线下产生不同的
16、色彩变化。(四)建筑功能的影响色彩在建筑造型设计时应符合建筑功能的要求。小学校的建筑色彩应具有儿童所喜爱的活泼愉快感；商业建筑的色彩宜别致、华丽和醒目，体现商业的性质，让顾客有购买的欲望：居住建筑的色彩应具有轻松、舒适、愉快的特点，居住建筑往往带有自己特有的构件，如阳台，在色彩处理上可以以阳台等构件为重点表现对象，如果是高层的居住建筑应考虑垂直方向的色彩处理；工业建筑墙体可以采用较为柔和的色彩或彩色的结构构架作为活跃元素，缓解人的疲劳感，入口、门、管道以及一些危险区域的色彩可以选用高纯度、高明度的色彩作为重点处理，使它们与基本色调产生对比，从而吸引视线的注意或给予危险提示。二、色彩在建筑造型设计中的应用建筑立面的色彩设计主要包括墙体、地面、入口、门窗、屋顶、细部等几个部分，并考虑这些部位之间的色彩搭配关系。(一)墙体墙体在建筑立面中占有很大的比重，所以墙体的颜色很自然成为建筑的主色调，墙体的颜色应注意与周边环境的色彩衬托关系，并考虑建筑的功能。墙面的色彩设计可以分为明暗型、单色型和彩色型。明暗型墙体
