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1、词谱学（二）第四节 六言律格。只有根律格，无准律格。1.平尾：中平中仄平平。例：林花谢了春红。（李煜）酒醒帘幕低垂。（晏几道） 平平仄仄平平 仄平平仄平平 似花还似飞花。（苏轼） 仄平平仄平平2.仄尾：中仄中平中仄。例：浓睡不消残酒。（李清照）常记溪亭日暮。（李清照） 平仄仄仄平仄 平仄平平仄仄 好在灵芝瑞露。（元好问） 仄仄平平仄仄。在这里，顺便和大家说一下六言仄尾律格中的“三，五不同仄”的问题。先举2个实例。例1.怕见夜间出去。（李清照。【永遇乐】） 仄仄仄平仄仄。也有人把此格称为“六言孤平格”，令人不解。例2.长是懒携手去。（刘辰翁。【永遇乐】） 平仄仄平仄仄。很显然，此格三，五同仄是允
2、许的。但是，我认为，它并非此格当中 所有排列格中的最佳格选，一般来说，选此格是属内容需要，无奈之 举也。也就是说，它不属常用格式。-第五节 复性律格。它是律格大家族中一种特殊的格式，是律格应用中的变化格。一般分为两类：领字律格和组合律格。领字：有一字领，二字领，三字领。它是引发字，具有调节 句间节奏，提醒读者注意的作用。领字的平仄的选择取决于 后面所带格。领字格与非领字格之间可以互换。通常，从整体来看，领字格多为律格，少数也有用拗格的。一。四言领字格（1+3结构）1.对长亭晚。（柳永【雨霖铃】） 领字+三言根律格。 仄平平仄2.铺翠冠儿。（李清照【永遇乐】）领字+三言根律格。 平仄平平3.捻金
3、雪柳。（同上） 仄平仄仄。注：此领字可平可仄。一般取决于尾字。 整体平仄结构仍是律格。二。四言组合格1.浣沙人说。（张炎【疏影】） （3+1结构） 仄平平仄2.孙仲谋处。（辛弃疾【永遇乐】） 平平平仄3.上琴台去。（吴文英【八声甘州】）（1+2+1结构） 仄平平仄三。五言领字格（1+4结构）1.望长城内外。（毛泽东【沁园春】） 仄平平仄仄2.望万山红遍。（毛主席） 仄仄平平仄。注意：上述领字也可取平声字。3.但数点红英。（王沂孙【长亭怨慢】） 仄仄仄平平 。整体仍然是律格。该领字也可取平声字。四。六言领字格1.定不负相思意。（李之仪【卜算子】）（衬字作领字）五。七言领字格1.正落叶乌啼时候。（
4、余怀【桂枝香】） 仄仄仄平平仄仄2.自胡马窥江去后。（姜夔【扬州慢】） 仄平仄平平仄仄3.但暗忆江南江北。（姜夔【疏影】） 仄仄仄平平平仄六。八言领字格1.对潇潇暮雨洒江天。（柳永【八声甘州】）七。九言领字格1.恰似一江春水向东流。（李煜【虞美人】）（2+7结构）八。九言组合格1.去国十年老尽少年心。（黄庭坚【虞美人】）（6+3结构）-第二章 拗格。拗格是词组织结构中的两大元素之一。其地位次于律格。词可以不选用拗格，全律格化。如【忆秦娥】。拗格在词中起调合剂的作用。尤其对于长调（慢词）。第一节三言拗格和四言拗格一。三言拗格平尾1.平平平。例：吴山青。（林逋【相思令】） 仄尾1.仄仄仄。例：载不
5、动。（李清照【武陵春】）二。四言拗格1. 平平仄平。例： 春风管弦。（查德卿【醉太平】） 情高意真。 2.中仄仄平。例：万里雪飘。3.中仄平仄。例：骤雨初歇。（柳永【雨霖铃】）。至于四连仄，如 点点滴滴。或四连平。尽量别用。第二节 五言拗格和六言拗格一。五言拗格1.中仄仄平仄。如 明月几时有。（苏轼【水调歌头】）2.平平平仄平。如 双双金鹧鸪。（温庭筠【菩萨蛮】）3.平平仄仄仄。如 潮平两岸阔。（王湾）4.仄平仄仄平。如 夜深露气清。（杜甫） 可怜白发生。（辛弃疾【破阵子】）5.仄平仄平仄。如 昔闻洞庭水。（杜甫）二。六言拗格1.中平中仄中仄。例1.远村秋色如画。（晏殊【诉衷情】）。例2.将他
6、死语图度。（王安石【诉衷情】）。例3.忙中掉得便去。（曹勋【诉衷情】）2.中平中平中仄。例1.天心故偏雨露。（曹勋【诉衷情】）。例2.碧云望中空暮。（蔡伸【诉衷情】）。这说明，同一个词牌子中的同一句，格式并非定死，允许同尾换格。 关于同尾换格，我们在后面还要细讲。第三节 七言拗格一。常用型1.中仄平平平仄平。例：柳外楼高空断魂。（李甲【忆王孙】） 雨打梨花深闭门。（同上）2.中平中仄仄平仄。例：共临秋镜照憔悴。（吴文英【齐天乐】） 翻书愁上鬓毛白。（史达祖【秋霁】）二。少用型1.中平中仄平平平。例:离魂难倩招清些。（吴文英【高阳台】） 前溪百鸟啼匆匆。（贺铸【忆秦娥】）2.中仄中平平平仄。例：
7、后不如今今非昔。（吴文英【贺新郎】） 白发书生神州泪。（刘克庄【贺新郎】）3.中平中仄仄仄仄。例：回头迢递便数驿。（周邦彦【兰陵王】） 南朝四百八十寺。 （杜牧）作业题：1.找出柳永【雨霖铃】中的所有拗格，并列出。2.找出苏轼【水调歌头】丙辰中秋。中的所有拗格，并列出。词谱学（三）第四节 孤平和拗救。孤平和拗救都是近代诗词概念，牵涉到律格与拗格 之间的关系和认知。同时由于它们的出现，使诗词 更加复杂化。因此很有必要来澄清这些问题，以使 诗词走向正轨。一。孤平的产生。最初来源于清四家。王士禎，赵执信，李汝襄和董文涣。1、清康熙学者王士祯说 。清康熙大臣王士祯（16341711），在其著作律诗定体
8、中 认为在五律用韵格“平平仄仄平”中，第一字必平，断不可用仄声，使平声字孤立，要保持两个平声字相连不单。” 批注：这是站在试帖诗角度来看律诗，很狭义。如果第一字想用仄声字，可选准律格 仄平平仄平。即使选了仄平仄仄平格，也无可非议。如： 杜甫【玩月呈汉中王】夜深露气清，江月满江城。浮客转危坐，归舟应独行.仄平仄仄平 平仄仄平平 平仄仄平仄 平平平仄平山关同一照，乌鹊自多惊。欲得淮王术，风吹晕已生。平平平仄仄 平仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平。杜甫这首五律很有代表性。它使用了孤平格和丁卯句法。完全正常，也不需谁来救谁。 2、清康熙学者赵执信说 继王士祯后，他的甥婿康熙进士赵执信（16591733
9、），在其声调谱于五言律诗中，引杜牧句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举野店正纷泊，茧蚕初引丝。行人碧溪渡，系马绿杨枝。仄仄仄平仄 仄平平仄平 平平仄平仄 仄仄仄平平苒苒迹始去，悠悠心所期。秋山念君别，惆怅桂花时。仄仄仄仄仄 平平平仄平 平平仄平仄 平仄仄平平*五律三拗，为五言律诗。诗第二句“茧蚕初引丝”，于“初”字下注：“宜仄而平，第一字仄，第三字必平”。批注：狭义理解。这首诗属广义五律。不能用狭义 五律的模式去套。又举李商隐落花高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。平仄仄仄仄 仄平平仄平 平平平仄仄 平仄仄平平肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。平仄仄仄仄 仄平平仄平 平
10、平仄平仄 仄仄仄平平。批注：只有二拗。属广义五律。诗首联对句“小园花乱飞”，花字下注“此字拗救”。批注：准律格是客观存在，不是“救”出来的。 2、清乾隆学者李汝襄说 李汝襄（生卒不详），在其所著广声调谱二卷卷上五言律诗一章，所列五律诸式中有“孤平式”，引诗例三首： 唐杜甫翫月呈汉中王起句：“夜深露气清，（江月满江城。）” 唐李白南阳送客次句：“（斗酒勿为薄，）寸心贵不忘”唐戴叔伦送友人东归次句：“（万里杨柳色，）出关送故人” 李汝襄在此三例诗句的首字旁，均标出“孤平”所在，并在后面写道“孤平为近体诗之大忌，”。批注：对近体诗概念不清，狭义理解所导致。应改为：“孤平为试帖诗之大忌”为妥。 4、清
11、同治学者董文董文焕说（18331877）在其声调四谱图说卷十一指出：“仄平仄仄平句式中，单一平声为两仄所夹者为夹平。”这里首次出现了“夹平”之说。再看他的解释：“仄仄仄平仄，平平平仄平首字不救，则下句三字必拗平救之也。若下句三字既平，则首句亦可拗仄，盖二三连平即不犯夹平，则首句首字又不必斤斤拗平以救之也。”。批注： 上面的联格只是丁卯句法当中的一种， 并非死规定。此外，还有如下搭配： 中仄仄平仄-仄平平仄平。 高树晓还密-远山晴更多。（许浑） 绿水照云月-洞庭归路长。（许浑） 为何不三平来救？ 中仄仄平仄-平平仄仄平。 鲈鲙与蒓羹-西风片席清。（许浑） 批注：“夹平”是客观存在，无论谁“救”都
12、没用。二。孤平说。清四家的格律理论，严重地影响了后来的学者。 1.当代学者王力说 著名语言学家兼诗人王力(1900 -1986)，在其诗词格律第三节 律诗的平仄（四）孤平的避忌中提到：“在五言平平仄仄平这个句型中，第一字必须用平声，如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。“孤平是律诗（包括长律、律绝）的大忌，2、当代学者吴丈蜀说 著名学者、诗人吴丈蜀(19192006)，在其词学概说中提到：“所谓孤平，从字义来看，就是孤立的平声字，是指一句诗的范围说的。如果诗句中出现孤立的平声字，就叫做犯孤平”。仄尾句不在考虑之列。 3、当代学者启功说 国学大师启功（19122005
13、），在他的诗文声律论稿中提到：“孤平，实指一平被两仄所夹处，句子首尾的单平并不在内。”他认为不管是平脚句还是仄脚句，除了句首尾字，凡句中出现二仄夹一平（仄平仄）就是犯“孤平。”4、台湾当代学者林正三说 台湾学者、诗人林正三（1943年生），在其诗学概要说：“所谓孤平，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。犯孤平既俗称之拗句，然如拗而能救，既不算拗。且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。故虽第二字犯孤平亦所容许。至于他处之犯孤平而未救者，可说少之又少。前人有自全唐诗之中去搜寻者，唯得以下两例：醉多适不愁（高适淇上送韦司仓） 百岁老翁不种田。（李颀野老曝背）”-三。对孤平说的批判1
14、.由于对近体诗片面而狭义的理解，对律格和拗格的认知不清楚，只纠缠于狭义格律诗（试帖诗），起到了严重误导后人的作用。2.学术上要求认真科学的态度，需一丝不苟。误信清人的说法，显得过于盲目，缺乏理性以及对诗词内涵的了解。3.在试帖诗中，不允许拗格存在，人所共知。不用就是了，拗格不单纯孤平格一种，还有很多，都在忌讳之内。只把它列为“大忌”有失公平。4.在广义格律诗中，所有拗格都允许存在，当然也包括孤平格。5.拗格本身无需谁来救，你救的目的是什么？想把它变成律格吗？永远也做不到。救与不救，它只能是拗格。拗救是荒唐的提法。四。如何认识孤平格1.孤平格只是普通拗格的一员，隶属于小拗家族。2.广义格律诗，词
15、和曲都允许其存在。但在狭义格律 诗中是不允许使用的。3.在拗格当中，它不属于常用型，而属于残疾型。 因此力求回避，当内容需要时，逼不得已才能用。4.在元曲中，对其包容性要比词大些。五。孤平格的对应格式 1.作为广义格律诗的首联起句时。若是平韵格律诗，则仄平仄仄平-中仄仄平平（根律格）彩云入帝乡-白鹤又回翔。若是仄韵格律诗，则仄平仄仄平-中仄平平仄（根律格）自拳五色裘-迸入他人宅 中仄仄平仄（拗格）路逢一老翁-两鬓白如雪2.作广义格律诗的首联对句时中仄平平仄-仄平仄仄平秋浦千重岭-水车岭最奇五。如何认识“出律”一说。它是体裁狭定义的产物。1.例1.柳宗元【江雪】。千山鸟飞绝，万径人踪灭。 准律格
16、 根律格。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 拗格 根律格。按唐宋人的体裁定义，它属五绝。按现代人的体裁定义，它是“古绝”。 理由是，既仄韵又有拗格。显然这是狭义的理解。古风是以拗格为主体的体裁。如： 花间一壶酒，独酌无相亲。 举杯邀明月，对影成三人。 此诗怎能纳入古风体呢？2.例2.杜牧【江南春】。千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。 根律格 根律格。南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 拗格 拗格。按狭义格律诗算，第3句出律。按广义格律诗算，不出律。-附：唐诗孤平例(转载）1.全唐诗五绝中的孤平句（30句） 【辋川集文杏馆】王维：文杏裁为梁，香茅结为宇。不（知）栋里云，去作人间雨。【对雨送郑陵】崔曙：别愁复
17、经雨，别泪还如霰。寄（心）海上云，千里常相见。【襄阳曲四首】李白：且醉习家池，莫（看）堕泪碑。山公欲上马，笑杀襄阳儿。【秋浦歌十七首】李白：两鬓入秋浦，一（朝）飒已衰。猿声催白发，长短尽成丝。秋浦千重岭，水（车）岭最奇。天倾欲堕石，水拂寄生枝。渌水净素月，月（明）白鹭飞。郎听采菱女，一道夜歌归。【口号】李白:食出野田美，酒（临）远水倾。东流若未尽，应见别离情。【越女词五首】李白:东阳素足女，会（稽）素舸郎。相看月未堕，白地断肝肠。【寄韩樽】岑参:夫子素多疾，别（来）未得书。北庭苦寒地，体内今何如。【江行无题一百首】钱起:海月非常物，等（闲）不可寻。披沙应有地，浅处定无金。【蓝田溪杂咏】钱起:远
18、岫见如近，千里一窗里。坐（来）石上云，乍谓壶中起。暗归草堂静，半入花园去。有（时）载酒来，不与清风遇。【嘲荆卿】刘叉:白虹千里气，血颈一剑义。报（恩）不到头，徒作轻生士。【直台】元稹:麋入神羊队，鸟（惊）海鹭眠。仍教百馀日，迎送直厅前。【有感】白居易:绝（弦）与断丝，犹有却续时。唯有衷肠断，应无续得期。【柳枝五首】李商隐:柳（枝）井上蟠，莲叶浦中干。锦鳞与绣羽，水陆有伤残。画（屏）绣步障，物物自成双。如何湖上望，只是见鸳鸯。【宿悬泉驿】贾岛:晓（行）沥水楼，暮到悬泉驿。林月值云遮，山灯照愁寂。【瞽者叹】邵谒:我（心）岂不平，我目自不明。徒云备双足，天下何由行。【石城怀古】刘洞:石（城）古岸头，
19、一望思悠悠。几许六朝事，不禁江水流。【离歌辞五首】徐铉:莫折红芳树，但知（尽）意看。狂风幸无意，那忍折教残。【喜晴联句】白居易:苦雨晴何喜，喜（于）未雨时。气收云物变，声乐鸟乌知。【子夜歌十八首】晁采:花池多芳水，玉（杯）挹赠郎。避人藏袖里，湿却素罗裳。【逢老人】隐峦:路(逢)一老翁，两鬓白如雪。一里二里行，四回五回歇。【少年行】贯休:自(拳)五色裘，迸入他人宅。却捉苍头奴，玉鞭打一百。【富贵曲】杜光庭:美人梳洗时，满头间珠翠。岂(知)两片云，戴却数乡税。【咏西施】杜光庭:素面已云妖，更著花钿饰。脸(横)一寸波，浸破吴王国。【游春台诗】春台仙:玉(幢)亘碧虚，此乃真人居。裴回仍未进，邪省犹难除
20、。【答张郁歌】洛川仙女:彩(云)入帝乡，白鹤又回翔。久留深不可，蓬岛路遐长。【赠人】滕传胤:平生才不足，立(身)信有馀。自叹无大故，君子莫相疏。2.全唐诗七绝中的孤平句（27句） 【野老曝背】李颀:百岁老(翁)不种田，惟知曝背乐残年.有时扪虱独搔首，目送归鸿篱下眠。【春水生二绝】杜甫:一夜水(高)二尺强，数日不可更禁当.南市津头有船卖，无钱即买系篱旁。【夔州歌十绝句】杜甫:白帝夔州各异城，蜀江楚峡混殊名.英雄割据非天意，霸主并(吞)在物情。【宴城东庄】崔惠童:一月主(人)笑几回，相逢相识且衔杯.眼看春色如流水，今日残花昨日开。【谷城逢杨评事】戴叔伦:远自五(陵)独窜身，筑阳山中归路新.横流夜长
21、不得渡，驻马荒亭逢故人。【济源寒食】孟郊:风巢袅袅春鸦鸦，无子老人仰面嗟.柳弓苇箭觑不见，高红远绿劳相遮。一日踏(春)一百回，朝朝没脚走芳埃。饥童饿马扫花喂，向晚饮溪三两杯。【昌谷北园新笋】李贺:古竹老梢惹碧云，茂陵归卧叹清贫。风吹千亩迎雨啸，鸟重一(枝)入酒尊。【酬和元九东川路诗十二首嘉陵夜有怀二首】白居易:不明不暗胧胧月，不暖不(寒)慢慢风。独卧空床好天气，平明闲事到心中。【夜坐】白居易：庭前尽日立到夜，灯下有(时)坐彻明。此情不语何人会，时复长吁一两声。【欢喜二偈】白居易：眼暗头旋耳重听，唯馀心口尚醒醒。今朝欢喜缘何事，礼彻佛(名)百部经。【禽虫十二章】白居易：蚕老茧(成)不庇身，蜂饥蜜
22、熟属他人。须知年老忧家者，恐是二虫虚苦辛。豆苗鹿嚼解乌毒，艾叶雀(衔)夺燕巢。鸟兽不曾看本草，谙知药性是谁教。【弼公院问病】刘言史：一头细发两分丝，卧见芭蕉白露滋。欲令居士身无病，直待众(生)苦尽时。【寄远】杜牧：前山极远碧云合，清夜一(声)白雪微。欲寄相思千里月，溪边残照雨霏霏。【张郎中宅戏赠】李郢：薄雪燕(蓊)紫燕钗，钗垂簏簌抱香怀。一声歌罢刘郎醉，脱取明金压绣鞋。【以人参遗段成式】周繇：人形上品传方志，我得真英自紫团。惭非叔子空持药，更请伯(言)审细看。【自负】韩偓：人许风流自负才，偷桃三度到瑶台。至今衣领胭脂在，曾被谪(仙)痛咬来。【春秋战国门又吟】周昙：马毙厩(人)欲就刑，百年临尽一
23、言生。赖逢贤相能匡救，仍免吾君播恶声。【春秋战国门再吟】周昙：曲突徙(薪)不谓贤，焦头烂额飨盘筵。时人多是轻先见，不独田家国亦然。【答小子弟诗】杨莱儿：黄口小(儿)口莫凭，逡巡看取第三名。孝廉持水添瓶子，莫向街头乱碗鸣。【送胜云小师】皎然：昨日雪(山)记尔名，吾今坐石已三生。少年道性易流动，莫遣秋风入别情。【绝句】吕岩：吾家本住在天齐，零落白(云)锁石梯。来往八千消半日，依前归路不曾迷。粗眉卓竖语如雷，闻说不(平)便放杯。仗剑当空千里去，一更别我二更回。【大丹诗四首】李浩:混沌未(分)我独存，包含四象立乾坤。还丹须向此中觅，得此方为至妙门。【葬后见形诗】张太华:独卧经秋堕鬓蝉，白杨风起不成眠。
24、寻思往日椒房宠，泪湿夜(襟)损翠钿。【凤凰台怪和歌四首】愁听黄莺唤友声，空闺曙色梦初成。窗间总有花笺纸，难寄妾(心)字字明。【上马当山神】王昌龄:青骢一匹昆仑牵，奏上大(王)不取钱。直为猛风波滚骤，莫怪昌龄不下船。3.全唐诗五律中的孤平句（55句）李衍【幸秦川上梓潼山】乔岩簇冷烟，幽径上寒天。下瞰峨眉岭，上窥（华）岳巅。驱驰非取乐，按幸为忧边。此去如登陟，歌楼路几千。王勃【重别薛华】明月沉珠浦，风飘濯锦川，楼台临绝岸，洲渚亘长天。旅泊成千里，柏（遑）共百年。穷途唯有泪，还望独潸然。李峤【绫】金缕通秦国，为裘指魏君。落花遥写雾，飞鹤近图云。马眼冰凌影，竹（根）雪霰文。何当画秦女，烟际坐氤氲。徐彦
25、伯【采莲曲】妾（家）越水边，摇艇入江烟。既觅同心侣，复采同心莲。折藕丝能脆，开花叶正圆。春歌弄明月，归棹落花前。赵冬曦【答张燕公翻著葛巾见呈之作】美酒值芳春，醒余气益真，降欢时倒履，乘兴偶翻巾。徐榻思方建，左（车）理自均。傲然歌一曲，一醉濯缨人。王维【偶然作六首】老（来）懒赋诗，惟有老相随。宿世谬词客，前身应画师。不能舍余习，偶被世人知。名字本皆是，此心还不知。刘长卿【送友人西上】羁心不自解，有别会沾衣。春草连天积，五（陵）远客归。十年经转战，几处便芳菲。想见函关路，行人去亦稀。孟浩然【游精思观回，王白云在后】出谷未停午，到（家）日已曛。回瞻下山路，但见牛羊群。樵子暗相失，草虫寒不闻。衡门犹未
26、掩，伫立望夫君。李白【南阳送客】斗酒勿为薄，寸(心)贵不忘。坐惜故人去，偏令游子伤。离颜怨芳草，春思结垂杨。挥手再三别，临岐空断肠。李白【游秋浦白笴陂二首】何处夜行好，月(明)白笴陂。山光摇积雪，猿影挂寒枝。但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。李白【奔亡道中五首】淼淼望湖水，青青芦叶齐。归心落何处，日没大江西。歇马傍春草，欲(行)远道迷。谁忍子规鸟，连声向我啼。李白【平虏将军妻】平虏将军妇，入(门)二十年。君心自有悦，妾宠岂能专。出解床前帐，行吟道上篇。古人不唾井，莫忘昔缠绵。李白【放后遇恩不沾】天作云与雷，霈(然)德泽开。东风日本至，白雉越裳来。独弃长沙国，三年未许回。何时入宣室
27、，更问洛阳才。李白【金陵新亭】金陵风景好，豪士集新亭。举目山河异，偏伤周顗情。四坐楚囚悲，不(忧)社稷倾。王公何慷慨，千载仰雄名。韦应物【社日寄崔都水及诸弟群属】山郡多暇日，社(时)放吏归。坐阁独成闷，行塘阅清辉。春风动高柳，芳园掩夕扉。遥思里中会，心绪怅微微。韦应物【郡中西斋】似与尘境绝，萧条斋舍秋。寒花独经雨，山禽时到州。清觞养真气，玉(书)示道流。岂将符守恋，幸已栖心幽。岑参【澧头送蒋侯】君住澧水北，我(家)澧水西。两村辨乔木，五里闻鸣鸡。饮酒溪雨过，弹棋山月低。徒闻蒋生径，尔去谁相携。高適【自淇涉黄河途中作十三首】川上常极目，世情今已闲。去帆带落日，征路随长山。亲友若云霄，可(望)不可
28、攀。于兹任所惬，浩荡风波间。高適【淇上送韦司仓往滑台】饮酒莫辞醉，醉(多)适不愁。孰知非远别，终念对穷秋。滑台门外见，淇水眼前流。君去应回首，风波满渡头。杜甫【寄赠王十将军承俊】将军胆气雄，臂(悬)两角弓。缠结青骢马，出入锦城中。时危未授钺，势屈难为功。宾客满堂上，何人高义同。杜甫【玩月呈汉中王】夜(深)露气清，江月满江城。浮客转危坐，归舟应独行.山关同一照，乌鹊自多惊。欲得淮王术，风吹晕已生。钱起【静夜酬通上人问疾】东林生早凉，高枕远公房。大士看心后，中宵清漏长.惊蝉出暗柳，微月隐回廊。何事沈疴久，舍(毫)问药王。戎昱【江上柳送人】江柳断肠色，黄丝垂未齐。人看几重恨，鸟入一枝低。乡泪正堪落，
29、与（君）又解携。相思万里道，春去夕阳西。戴叔伦【送友人东归】万里杨柳色，出（关）送故人。轻烟拂流水，落日照行尘。积梦江湖阔，忆家兄弟贫。裴回灞亭上，不语自伤春。刘商【题杨侍郎新亭】毗陵过柱史，简易在茅茨。芳草如花种，修篁带笋移。径幽人未赏，檐静燕初窥。野客怜霜壁，静（松）画一枝。李正封【夏游招隐寺暴雨晚晴】竹柏风雨过，萧疏台殿凉。石渠写奔溜，金刹照颓阳。鹤飞岩烟碧，鹿（鸣）涧草香。山僧引清梵，幡盖绕回廊。孟郊【酬郑毗踯躅咏】不似人手致，岂（关）地势偏。孤光袅馀翠，独影舞多妍。迸火烧闲地，红星堕青天。忽惊物表物，嘉客为留连。张籍【早春闲游】年长身多病，独（宜）作冷官。从来闲坐惯，渐觉出门难。树影
30、新犹薄，池光晚尚寒。遥闻有花发，骑马暂行看。白居易【咏怀】尽日松下坐，有时池畔行。行立与坐卧，中怀澹无营。不觉流年过，亦（任）白发生。不为世所薄，安得遂闲情。姚合【送进士田卓入华山】何物随身去，六（经）与一琴。辞家计已久，入谷住应深。偶坐僧同石，闲书叶满林。业成须谒帝，无贮白云心。姚合【送朱庆余及第后归越】劝（君）缓上车，乡里有吾庐。未得同归去，空令相见疏。山晴栖鹤起，天晓落潮初。此庆将谁比，献亲冬集书。姚合【送僧默然】出（家）侍母前，至孝自通禅。伏日江头别，秋风樯下眠。声猿更促，石色树相连。此路多如此，师行亦有缘。姚合【寄元绪上人】石（窗）紫藓墙，此世此清凉。研露题诗洁，消冰煮茗香。闲云春影
31、薄，孤磬夜声长。何计休为吏，从师老草堂。姚合【赠任士曹】宪皇十一祀，共得春闱书。道直淹曹掾，命（通）侍玉除。浮生年月促，九陌笑言疏。何计同归去，沧江有弊庐。姚合【霁后登楼】高楼初霁后，远望思无穷。雨洗青山净，春蒸大野融。碧池舒暖景，弱柳亸和风。为有登临兴，独（吟）落照中。朱可名【应举日寄兄弟】废刈镜湖田，上（书）紫阁前。愁人久委地，诗道未闻天。不是烧金手，徒抛钓月船。多惭兄弟意，不敢问林泉。李群玉【广江驿饯筵留别】别（筵）欲尽秋，一醉海西楼。夜雨寒潮水，孤灯万里舟。酒飞鹦鹉重，歌送鹧鸪愁。惆怅三年客，难期此处游。贾岛【送田卓入华山】幽深足暮蝉，惊觉石床眠。瀑布五千仞，草（堂）瀑布边。坛松涓滴露
32、，岳月泬寥天。鹤过君须看，上头应有仙。贾岛【送李溟谒宥州李权使君】英雄典宥州，迢递苦吟游。风宿骊山下，月（斜）灞水流。去时初落叶，回日定非秋。太守携才子，看鹏百尺楼。贾岛【送空公往金州】七百里山水，手（中）楖栗粗。松生师坐石，潭涤祖传盂。长拟老岳峤，又闻思海湖。惠能同俗姓，不是岭南卢。贾岛【寄乔侍郎】大宁犹未到，曾渡北浮桥。晓出爬船寺，手（擎）紫栗条。差池不相见，怅望至今朝。近日营家计，绳悬一小瓢。贾岛【宿成湘林下】相访夕阳时，千株木未衰。石泉流出谷，山雨滴栖鸱。漏向灯听数，酒（因）客寝迟。今宵不尽兴，更有月明期。李山甫【别墅】此地可求息，开门足野情。窗明雨初歇，日落风更清。苍藓槎根匝，碧（烟
33、）水面生。玩奇心自乐，暑月听蝉声。吴融【早发潼关】天边月初落，马上梦犹残。关树苍苍晓，玉（阶）澹澹寒。宦游终自苦，身世静堪观。争似山中隐，和云枕碧湍。裴说【冬日后作】寂寞掩荆扉，昏昏坐欲痴。事无前定处，愁有并来时。日影才添线，鬓（根）已半丝。明庭正公道，应许苦心诗。赵叔达【星回节避风台骠信命赋】法驾避星回，波罗毗勇猜。河润冰难合，地暖梅先开。下令俚柔洽，献（賝）弄栋来。愿将不才质，千载侍游台。李伦【顾城】世久荒墟在，白（云）几代耕。市廛新草绿，里社故烟轻。不谨罹天讨，来苏岂忿兵。谁云殷鉴远，今古在人程。崔仲容【赠所思】所（居）幸接邻，相见不相亲。一似云间月，何殊镜里人。丹诚空有梦，肠断不禁春。
34、愿作梁间燕，无由变此身。寒山【诗三百三首】夫物有所用，用（之）各有宜。用之若失所，一缺复一亏。圆凿而方枘，悲哉空尔为。骅骝将捕鼠，不及跛猫儿。寒山【诗三百三首】精神殊爽爽，形貌极堂堂。能射穿七札，读（书）览五行。经眠虎头枕，昔坐象牙床。若无一堵物，不啻冷如霜。拾得【诗】闭门私造罪，准拟免灾殃。被他恶部童，抄得报阎王。纵不入镬汤，亦（须）卧铁床。不许雇人替，自作自身当。栖蟾【牧童】牛得自由骑，春风细雨飞。青山青草里，一笛一蓑衣。日出唱歌去，月（明）抚掌归。何人得似尔，无是亦无非。吴筠【高士咏荣启期】荣期信知止，带索无所求。外物非我尚，琴歌自优游。三乐通至道，一（言）醉孔丘。居常以待终，啸傲夫何忧
35、。吴筠【高士咏严子陵】汉皇敦故友，物色访严生。三聘迨深泽，一（来）遇帝庭。紫宸同御寝，玄象验客星。禄位终不屈，云山乐躬耕。吕岩【五言】我悟长生理，太（阳）伏太阴。离宫生白玉，坎户产黄金。要主君臣义，须存子母心。九重神室内，虎啸与龙吟。4.全唐诗七律中的孤平句(9句）杜甫【覃山人隐居】南极老(人)自有星，北山移文谁勒铭。征君已去独松菊，哀壑无光留户庭。予见乱离不得已，子知出处必须经。高车驷马带倾覆，怅望秋天虚翠屏。姚合【送文著上人游越】水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，晓上山巅锡杖鸣。念我为官应易老，羡师依佛学无生。越中多有前朝寺，处处铁（钟）石磬声。姚合【送崔郎中赴常州】贵是鴒原
36、在紫微，荣逢知己领黄扉。人间盛事今全得，江上政（声）复欲归。风起满城山果落，雨馀穿宅水禽飞。昔年尝作毗陵客，石峭泉清天下稀。杨发【南野逢田客】桑柘悠悠水蘸堤，晚风晴景不妨犁。高机犹织卧蚕子，下坂未饥逢饲妻。杏色满林羊酪熟，麦凉浮垄雉媒低。生时自乐死由命，万事在（天）管不迷。许浑【泊蒜山津闻东林寺光仪上人物故】云斋曾宿借方袍，因说浮生大梦劳。言下是非齐虎尾，宿来荣辱比鸿毛。孤舟千棹水犹阔，寒殿一（灯）夜更高。明日东林有谁在，不堪秋磬拂烟涛。刘沧【下第后怀旧居】几到青门未立名，芳时多负故乡情。雨余秦苑绿芜合，春尽灞（原）白发生。每见山泉长属意，终期身事在归耕。苹花覆水曲溪暮，独坐钓舟歌月明。李山甫
37、【寄卫别驾】晓屐归来岳寺深，尝思道侣会东林。昏沈天竺看经眼，萧索净（名）老病心。云盖数重横陇首，苔花千点遍松阴。知君超达悟空旨，三径闲行抱素琴。徐夤【谢主人惠绿酒白鱼】早起雀（声）送喜频，白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮，拨剌初辞夜雨津。樽阔最宜澄桂液，网疏殊未损霜鳞。不曾垂钓兼亲酝，堪愧金台醉饱身。陈季卿【江亭晚望题书斋】立向江亭满目愁，十年前事信悠悠。田园已逐浮云散，乡里半（随）逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。不缘齿发未迟暮，吟对远山堪白头。5.全唐诗排律中的孤平句(33句）【使还都湘东作】张九龄：牵役而无悔，坐（愁）只自怡。【五君咏五首苏许公瑰】张说：许（公）信国桢，克美具瞻情。【
38、咏史】王丘：高洁非养正，盛（名）亦险艰。【酬忠公林亭】包融：江外有真隐，寂（居）岁已侵。【晚春诣苏州敬赠武员外】王湾：陋学叨铅简，弱（龄）许翰场。【杭州北郭戴氏荷池送侯愉】崔国辅：谁谓江国永，故（人）感在兹。【昭圣观】储光羲：数日朝青阁，彩（云）独在门。【哥舒大夫颂德】储光羲：韩魏多锐士，蹶（张）在幕庭。【出萧关怀古】陶翰：刁斗鸣不息，羽（书）日夜传。【登瓦官阁】李白：杳出霄汉上，仰（攀）日月行。【秋夜独坐怀故山】李白小隐慕安石，远（游）学屈平。入侍瑶池宴，出（陪）玉辇行。【冬至夜寄京师诸弟兼怀崔都水】韦应物：理郡无异政，所（忧）在素餐。【早上五盘岭】岑参：平旦驱驷马，旷（然）出五盘。【抱疾谢
39、李吏部赠诃黎勒叶】包佶：一叶生西徼，赍（来）上海查。【奉汉中王手札】杜甫：峡险通舟过，水（长）注海奔。【酬陶六辞秩归旧居见柬】钱起：去俗因解绶，忆（山）得采薇。【寄阎防（防时在终南丰德寺读书）】刘昚虚：应以修往业，亦（惟）立此身。【零陵赠李卿元侍御简吴武陵】柳宗元君子尚容与，小（人）守竞危。【罗氏花下奉招陈侍御】孟郊：花下本无俗，酒（中）别有神。【蓝溪元居士草堂】孟郊：木倦采樵子，土（劳）稼穑翁。【投赠张端公（一作赠裴枢端公）】孟郊：日户昼辉静，月（杯）夜景幽。【子庆诗】孟郊：我欲拣其养，放（麛）者是谁。【饮致用神麹酒三十韵】元稹：讵敢辞濡首，并（怜）可鉴形。【烹葵】白居易：红粒香复软，绿（英
40、）滑且肥。【病中逢秋，招客夜酌】白居易：不见诗酒客，卧（来）半月馀。【自咏老身示诸家属】白居易：寿及七十五，俸（沾）五十千。【拟意】李商隐：濯锦桃花水，溅（裙）杜若洲。【春雨】薛能：利物乾坤内，并“风”竹树间。【病中书怀呈友人】温庭筠：岂意观文物，保（劳）琢碔砆。【感旧陈情五十韵献淮南李仆射】温庭筠：折简能荣瘁，遣（簪）莫弃捐。【奉和袭美新秋言怀三十韵次韵】陆龟蒙：莫把荣枯异，但（和）大小包。【江南秋怀寄华阳山人】陆龟蒙：谢氏怜儿女，郄（家）贵舅甥。【登瓦官寺阁】李宾：杳无霄汉上，仰（攀）日月行。【奉和郎中游仙岩四瀑布寄包秘监李吏部赵婺州中十四韵】李缜：求古理方赜，玩（奇）物不殚。 词谱学（四
41、）第三章同尾换格 第一节 概述 这是有词以来最常用的一种填词处理法，它赋与填词者 很大的自由空间，也充分体现了词的宽容性和可塑性。体现 了稳中求变的广义思维。从另一角度来看，它把“死格”概 念变为“活格”，从而增大了灵活性。 这是词学最宝贵的历史遗产之一。当我们把它从历史的长河中挽救回来时，真是悲喜交集！ 我们习惯于按谱填词，这是一种八股思维。有二个问题 需要解决。一是谱的正确与否，二是谱格不是死的。 先举个大家熟悉的，毛主席的【十六字令】： 山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。 大家注意尾句，正谱应为 中仄仄平平，即所谓的常用格式。 是不是不按此格填就算“出律”了呢？答案是：否。 它可以
42、换格。主席在这里即采用了同韵尾换格。 他用了一个常用拗格 平平平仄平。以拗格置换律格。 注意，它们的第五字（尾字）都是平，这就是同尾原理。 所以此处无“出律”之说。在词中是不谈出律的。 。我们知道，苏体的【水调歌头】在词坛上很流行。 。它是用拗格中仄仄平仄（明月几时有）起句的。 。而毛主席并没用，而是用律格中仄平平仄 （才饮长沙水）起句的，回归本谱格。 。最令我好奇的是朱敦儒先生，一生中共填了 6首【水调歌头】，而其起句竟出现了三种 格式： 1.平平仄平仄-当年五陵下。（准律格） 2.仄仄仄平仄-白日去如箭。（拗格） 3.中仄平平仄-偏赏中秋月。（根律格）。这绝非犯糊涂，而是有意为之。你说能算
43、“出律”吗？。其实，起句还可用以下格式： 1.中平平仄仄-相逢非草草。（蔡伸）（根律格） 2.平平仄仄仄-亭皋木叶下。（蔡伸）（拗格） 等等。 一般同韵尾换格有三种情况。 1.根律格与根律格互换。 2.根律格与准律格互换。 3.根律格与拗格互换。 。对此，大家就自然会联想到一些问题，如 1.此方法适用哪些场合？ 2.是不是一首词里所有句子都可以换？ 。原则上，词中的每句都可以换，但是那样会造成混乱。 容易破坏了词以律格为主体的词构原则。为避免混乱现象发生，通常只有词意特别需要的情况 下，对某句进行换格。一般不宜过多，小令和中调 常限在一句，长调以不超三分之一为限。 。宋词的大量事实充分说明，同
44、尾换格早已有之。 第二节 根律格与根律格互换 1.以【忆江南】起句为例。 。其根谱（原始谱）应为全律句谱。起句通常用律句。 。如：江南好（平平仄）此格最常用。 。但它也可用另一律格 平仄仄。如 春去也。 。白居易和刘禹锡都曾用过，要知道，那时是无词谱 的，绝非独出心裁，是有根据的。 。当然，起句还可以换成其它格，如 。落花尽（仄平仄）-准律格。（蔡伸） 。静地里（仄仄仄）-拗 格。（吴潜） 。假设白居易算第一首【忆江南】，那么刘禹锡为何 。不按照白的格式去填呢？刘禹锡自己说过：、“依【忆江南】曲拍为句”。 。蔡伸又是怎么想的呢？吴潜是不是“独出心裁”呢？ 。其实，他们都没错，都是有根据的，都没
45、出律。 因为又同尾换格原理。这些都是合法的正常的。 。这就使我们想到一个问题，那【忆江南】的词谱 也不对啊！确实不对（指起句）。 。作为词谱，应涵盖所有可能发生的情况，显然， 旧词谱它们都没有做到，很遗憾！ 。再举一例。 2.【鹧鸪天】的起句。 。其正谱应为律格 中仄平平仄仄平。（根律格）如 。晏几道的“彩袖殷勤捧玉钟”。而赵长卿并没按 此格填。他起句为 新晴水暖藕花红。 中平中仄仄平平 。张镃（zi）想把第一，二句变作对偶句，也是 采用了中平中仄仄平平。 。阴阴一架绀（gan,干）云凉，袅袅千丝翠蔓长。 。其实，首句押韵的目的往往是为了唱词的需要。 。刘辰翁不听这个邪，当然，他填的是文字词。
46、 。他选取了仄尾，这就不属于同韵换格啦！而是 所谓的“变体”。 。去年太岁田间上，明日香烟壁下尘。 。中平中仄平平仄。 。这些都是词意所需而采取的不同措施。 。再举一例。 3.【卜算子）的起句。 。正谱应为律格 中仄仄平平，如 风雨送春归。 但也可换格。如 。 樽前一曲歌（杜安世） 。平平仄仄平 。身如一夜舟。（陈瓘（guan,贯） 。池台小雨干。（舒亶（dan,胆） 。 例4.【醉花阴】的起句 。【白香词谱】和【唐宋词格律】的定格都是 。中仄中平平仄仄。 。但事实呢？许多人并不按此格填，如 1.黄花漫说年年好。（辛弃疾） 2.满城风雨无端恶。（杨无咎） 3.平生五色江淹笔。（王灼） 4.红尘
47、紫陌春来早。（王庭） 5.露芽初破云腴细。（舒亶） 。从上面这些实例，我们会发现，它们都用的是 同一格式：中平中仄平平仄。也是仄尾的律格。 。很显然，不是空穴来风，其根据还是 同尾换格原理。 。同样，有人会提出问号。那词谱也不对啊！ 。舒梦兰手头资料有限，难免查阅不周。 。而【龙谱】过分相信【白谱】，属抄袭错误。 。那【钦谱】错没错呢？其实，它确实发觉了 这一问题，只是没有标注好。也算白忙豁了。 。根律格互换的例子很多，不一一列了。 第三节 根律格与准律格互换 。例1.【菩萨蛮】尾句 。正谱应为律格 平平仄仄平。如 。毛主席的“心潮逐浪高”。这一点，主席是深 知不疑，可谓造诣之深。还有 。人间
48、第一枝。（赵令时） 。君行到自知。（黄庭坚） 。韦庄的“绿窗人似花”，用的是准律句。 仄平平仄平 。温庭筠最爱填此牌。也常用些准律格。 。弄妆梳洗迟。 。送君闻马嘶。 。绿窗残梦迷。结论：对于根律格 平平仄仄平 来说， 其同尾换格常有： 仄平平仄平（准律格） 平平平仄平（拗格）。例2.【临江仙】起句 。正谱应为律格 中仄中平平仄仄。 滚滚长江东逝水 。秦观学得很活，他没按此格原封不动地照填。 。而是用准律格：中仄平平仄平仄。 千里潇湘接蓝浦 。当内容需要时，可灵活运用，不拘一格。当然若是用了拗格也可，但无句例。 这与填词的习惯有关。例3.【青玉案】下片第二句 。正谱应为律格 中仄中平平仄仄。
49、脑乱愁肠成万缕。（赵长卿） 。可是由于贺铸的那首词出了名，结果把妾当 成了妻。 引得后人纷纷效仿。 。 彩笔空题断肠句（贺铸） 。 中仄平平仄平仄 。这也是准律格。 第四节 根律格与拗格互换 。前面开始时讲毛主席的【十六字令】时， 其尾句就是用拗格取代根律格的实例。 。下面我们再介绍一些。 例1.水调歌头的第三句 。其根谱格应是：中仄中平中仄。例如 毛主席的“万里长江横渡。” 。溪上桃花无数。（黄庭坚） 。堤外柳烟深浅。（叶梦得） 。要伴人随明月。（吕渭老） 。苏东坡填的是，不知天上宫阙。以拗代律。 中平中仄中仄例2.诉衷情的第三句 。其根谱格应是，中仄中平中仄。如 。五日凄凉心事。（姜夔） 。玲女世间稀有。（晏殊） 。可惜半残秋紫。（周邦彦） 。不管寒喧风雨。（朱敦儒） 。后来陆游填的是：关河梦断何处。 中平中仄中仄。产生了名人效应，惹得东施效颦。 。例3.卜算子的起句 。其根谱格应为：中仄仄平平。 风雨送春归。 。但在宋词中却变化多端。如 。梦短寒夜长。仄仄平仄平。（张先） 。欲行且起行。仄平仄仄平。（辛弃疾） 。相逢情便深。平平平仄平。（施酒监） 。我住长江头。仄仄平平平。（李之仪） 。一个去学仙。仄仄仄仄平。（辛弃疾） 。这些都属同韵尾换格，是正常的。并非什么“出律”。
