格式塔心里学在摄影中的运用

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1、1格式塔理论在摄影中的运用内容提要：摄影创作的成功与否除了摄影者本身的美学理念和摄影技巧，还在于他对一些理论知识的巧妙运用，融会贯通，创造顶级的摄影作品。摄影的首要步骤构图，构图是把我们所要表现的客观对象，在主题思想的要求下，以更富有表现力的表现形式，有机地组织安排画面，更好的完成主题的表达。格式塔心理学是西方现代心理学的主要流派之一，考夫卡 作 为格式塔心理学派的代表人物之一，在发展和完善格式塔心理学过程中，衍生出许多新的理念，适用于摄影创作，给摄影创作带来新的灵感，无论是在构图还是拍摄主体的排列上，格式塔心理学的融入给摄影带来了春意融融画面。格式塔同型论与神经系统机械观相对。神经系统的机械

2、观认为，神经活动好比一架机器的运作，它不能组织或修改输入机器的东西，正像“记忆机器” 忠实 地复制知觉印象一样，它的机械性使知觉印象与其皮质复本之间在大小、形状和组织方面是一一对应的。关键词：摄影构图；图形与背影的关系；完整和封闭；接近性和连续性；组织原则 2一、格式塔理论概述 19 世 纪 末 ， 以 冯 特 为 代 表 的 心 理 学 家 倡 导 了 构 造 主 义 心 理 学 ， 提 出 了格 式 塔 心 理 学 家 称 之 为 “束 捆 假 设 ”的 元 素 说 ， 认 为 复 杂 的 知 觉 是 简 单 感 觉的 束 捆 ， 意 识 经 验 是 各 种 简 单 元 素 的 群 集 。

3、 格式塔心理学，亦即完形心理学，是心理学的一个重要流派，其理论对人类认知行为的研究做出巨大贡献，虽然目前不再作为一个独立的流派继续发展，但格式塔的理论已经渗透到很多学科领域。当格式塔运用于视觉时，是指这样一个明显事实，即我们看到的各种事物都是相互关联的，而不是无关联的。就像我们在摄影中，我们是把摄影作品看作有机的整体来理解，而不是作为独立的各个局部的集合体。格式塔心理学的主要实验研究分为三个：似动研究;整体与部分研究;顿悟研究。整体与部分研究在摄影构图要素的安排上尤为重要。整体与部分研究是格式塔心理学家特别感兴趣的一个研究课题，就是从背景中分离出来的一种明显的实体。他们是用“图形与背景”这个概

4、念来表述。他们认为，一个人的知觉场始终被分成图形与背景两部分。 “图形”是一个格式塔，是突出的实体，是我们知觉到的事物；“背景”则是尚未分化的、衬托图形的东西。犹如摄影构图 中的主体，陪体的关系，主体是我们知觉到的，而陪体则是衬托主体的背影，形成明暗、大小、远近、虚实的对比，突出主体。格式塔心理学教给我们视觉场中的构造是不时地变化着的，也就是说，当人们连续不断地扫视环境中的刺激物时，种种不同的客体一会儿是图片中的主体，一会儿又成了图片中的陪体。在格式塔中，被称为图形与背景交替图。格式塔心理学家认为，图形与背景关系的这类变化，不仅在知觉中起作用，而且在学习和思维中也起作用。由此可见，把一个完整的

5、图形分解成各个组成部分是可以的，但最重要的是了解部分与整体之间的关系。就像处理好主体与陪体之间的关系。 考 夫 卡 认 为 ， 我 们 自 然 而 然 地 观 察 到 的 经 验 ， 都 带 有 格 式 塔 的 特 点 ， 它们 均 属 于 心 物 场 和 同 型 论 。 以 心 物 场 和 同 型 论 为 格 式 塔 的 总 纲 ， 由 此 派 生 出若 干 亚 原 则 ， 称 作 组 织 律 。 在 考 夫 卡 看 来 ， 每 一 个 人 ， 包 括 儿 童 和 未 开 化 的人 ， 都 是 依 照 组 织 律 经 验 到 有 意 义 的 知 觉 场 的 。二、格式塔心理学与摄影创作的联系

6、一幅照片的内容在被观看者“意识”到之前，会经历拍摄者的观察、摄取、制作，以及观看者的感知这几个主要过程，如果我们能够了解每一个过程中有哪些因素对于画面内容的呈现结果会产生何等的影响，那也许我们对于作品的表达就更具把握性，少一些刻板、盲目和碰运气。格式塔心理学有一条基本原则是组织，组织原则首先是图形和背景。在一个视野内，有些形象比较突出鲜明，构成了图形；有些形象对图形起了烘托作用，构成了背景，例如烘云托月或万绿丛中一点红。在摄影创作中就可以借鉴这一理念，主体可以放在画面中心可利用拍摄技巧突出主体，如：主体的重复或运动，处理好陪体在画面中的表现元素，以不消弱主体，不游离主体为原则，可运用色调、景深

7、 、透视的表现方式来突出主体。三、格式塔心理学在摄影中的运用1、图形与背景关系 3这是格式塔心理学在摄影中运用最为广泛的的理念，图形与背影的关系就像摄影中主体与陪体之间的关系，一般说来，图形与背景的区分度越大，图形就越可突出而成为我们的知觉对象。 考夫卡格式塔心理学原理第10页 反之，图形与背景的区分度越小，就越是难以把图形与背景分开，要使图形成为知觉的对象，不仅要具备突出的特点，而且应具有明确的轮廓。明暗度和统一性。如果此物没有成为注意的中心，它就不会成为图形，而只能成为背景。2、接近性和连续性 在一个知觉野或知觉场中，某些距离较短或互相接近的部分，容易组成整体，形成协调统一的视觉冲击力。反

8、之，距离较大或大小、形状、颜色各不相同的单元，则各自分离，如果主观上如果硬把它们拉在一起，也难造成稳定的组合。在摄影创作中，应注意将所拍对象自然的组成协调统一的整体，背景处理力求简洁、纯化；主体突出，形成画面内容的概括力；利用画面环境渲染气氛。在造型元素的选择上，力求接近性。连续性指对线条的一种知觉倾向，尽管线条受其他线条阻断，却仍像未阻断或仍然连续着一样为人们所感觉，这是摄影拍摄带给受众的视觉享受。3、相似性 根据格式塔心理学的研究，如果各部分的距离相等，但它的颜色有异，那么颜色相同的部分就自然组合成为整体。这说明相似的部分容易组成整体。这就给了摄影者拍摄的灵感，在一个画面中，不能融合太多的

9、元素，要注意相似元素的合理运用 ，运用画面的各种力量之间的相互作用、大小关系、空间分配来达到视觉上的舒适，在整体上达到协调一致的感觉。 4、完整和封闭 完整和封闭也是相对于画面的整体性来说的，它是格式塔心理学完形法则中的一种，强调摄影构图中的要素彼此相属、构成封闭实体的各部分趋于组成整体。使图像中具有对称、规则、平滑的简单图形特征的各部分趋于组成整体。以上这些组织规律即是所谓的“完形法则” ，是心理学家在认知领域中的研究成果。5、合拢性有些视觉样式是一个没有闭合的或残缺的图形，知觉系统有一种使其闭合的倾向，即能自行填补缺口而把其知觉为一个完整样式，这是合拢性原则。 艺术与视知觉第 2 页 这一

10、原则若利用好，能构成画面的张力，若不加注意，还可能造成画面的缺憾。例如，在拍摄接力跑运动员交接棒的画面时，如果抓取到下一棒运动员向后伸出手马上就拿到接力棒的瞬间就会比已经把棒接在手里更有张力一些，这是封闭性倾向受到不封闭结构的阻碍在起作用。在另一些时候，例如拍摄一幅标准的人像照片时，如果被摄者身体的某一关键部位（如手或脚）恰恰有一小部分被截取到画面之外，知觉系统由于其完整性倾向受到阻碍也会在大脑中形成张力，但4这样的张力给我们带来的可能是缺憾感。不完整图形到底产生积极的张力还是消极的张力，情况是比较复杂的，这就决定于摄影者的创作意图了。假如要使照片上不完整的熟悉形状在心理上变为完整，那么，精心

11、的裁剪就很重要。6、视觉伪装隐藏信息，使其不容易被识别的一种方法。隐藏信息的方法有三种：第一种是物体和坏境的融合，即形象和坏境的相混合。要做到这一点，可降低形象与坏境之间的反差，并使两者的形状、轮廓、形式、表面、色彩等都相同；第二种方法是将物体隐藏起来，使之无法察觉。第三种隐藏的方法是欺骗，重新安排图形使之面目全非，引入新的事物，把一致改为不一致。虽然摄影师未必会考虑伪装，但他们在准备拍摄的过程中所做的一切都很容易被看成是伪装。在确定拍摄位置时，摄影师有时会利用摄影机，将不必要景物隐藏起来，使之不出现在视野之中。在另一些时候又会无意的摄入杂乱的背景，分散对主要物体的注意力。在拍摄人像之前，特别

12、是少女人像，常用化妆来掩饰脸部的不足。摄影、电视及舞台的化妆师都是伪装艺术的大师。在摄影创作中，我们还可以运用光线来改变物体的形状、形式、表面和色彩。柔和的光线可以降低反差，使脸上的小缺陷融化于脸部之中。伪装的其他事例是，拍摄时运用滤色镜和柔焦镜，在放大时用网纹屏和毛面纸。在复制工作中，尤其是修复旧照片，滤色镜能从光学上出色的消除掉不必要的花点、条痕和污斑。7、构图（ 1） 删 除 删 除 就 是 从 构 图 形 象 中 排 除 不 重 要 的 部 分 ， 只 保 留 那 些 绝 对 必 要 的 组 成部 分 ， 从 而 达 到 视 觉 的 简 化 。 在 实 际 的 摄 影 创 作 过 程

13、中 ， 必 须 留 意 在 创 作 中 是 否 添 加 了 任 何 与 你 预 期的 表 达 相 抵 触 的 多 余 的 东 西 。 如 果 有 ， 则 应 排 除 ， 以 改 进 你 在 拍 摄 中 的 视觉 表 达 的 格 式 塔 。 通 过 研 究 一 些 摄 影 大 师 的 作 品 ， 我 们 注 意 到 ， 任 何 有 效 的 ，吸 引 人 的 视 觉 表 达 ， 并 不 需 要 太 多 复 杂 的 形 象 。 许 多 经 典 的 摄 影 作 品 在 视觉 表 现 上 都 是 很 简 洁 的 。 （ 2） 贴 近 当 各 个 视 觉 单 元 一 个 挨 着 一 个 ， 彼 此 靠 得

14、 很 近 的 时 候 ， 可 以 用 “贴 近 ”这 个 术 语 来 描 绘 这 种 状 态 ， 通 常 也 把 这 种 状 态 看 作 归 类 。 艺 术 与 视 知 觉 第 6页 以 贴 近 而 进 行 视 觉 归 类 的 各 种 方 法 都 是 直 截 了 当 的 ， 并 且 易 于 施 行 。 摄 影师 可 以 根 据 需 要 使 用 贴 近 手 法 创 造 出 完 美 的 格 式 塔 。 这 是 因 为 由 贴 近 而 产 生近 缘 关 系 ， 运 用 近 缘 关 系 无 论 对 少 量 的 相 同 视 觉 单 元 还 是 大 量 不 同 的 视 觉 单元 进 行 归 类 都 同 样

15、 容 易 。 （ 3） 结 合 5在 构 图 中 ， 结 合 就 是 指 单 独 的 视 觉 单 元 完 全 联 合 在 一 起 ， 无 法 分 开 。 这可 以 使 原 来 并 不 相 干 的 视 觉 形 象 自 然 而 然 地 关 联 起 来 ， 比 如 常 用 的 一 种 构图 手 法 -异 形 同 构 ： 把 两 种 或 几 种 不 同 的 视 觉 形 象 结 合 在 一 起 ， 在 视 觉 表 达上 自 然 而 然 地 从 一 个 视 觉 语 义 延 伸 到 另 一 个 视 觉 语 义 （ 4） 接 触 接 触 是 指 单 独 的 视 觉 单 元 无 限 贴 近 ， 以 至 于 它

16、们 彼 此 粘 连 。 这 样 在 视 觉上 就 形 成 了 一 个 较 大 的 、 统 一 的 整 体 。 接 触 的 形 体 有 可 能 丧 失 原 先 单 独 的 个性 ， 变 得 性 格 模 糊 。 就 如 在 摄 影 创 作 中 相 互 接 触 的 不 同 形 状 的 单 元 形 在 视 觉感 受 上 是 如 此 相 近 ， 完 全 溶 为 一 体 。 （ 5） 重 合 重 合 是 结 合 的 一 种 特 殊 形 式 。 如 果 所 有 的 视 觉 单 元 在 色 调 或 纹 理 等 方 面都 是 不 同 的 ， 那 么 ， 区 分 已 被 联 结 的 原 来 各 个 视 觉 单 元 就 越 容 易 ； 相 反 ， 如果 所 有 的 视 觉 单 元 在 色 调 或 纹 理 等 方 面 都 是 一 样 的 ， 那 么 ， 原 来 各 个 视 觉 单元 的 轮 廓 线 就 会 消 失 ， 从 而 形 成 一 个 单 一 的 重 合 的 形