黑金属和死亡金属的区别

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1、黑金属和死亡金属的区别.txt24 生活如海，宽容作舟，泛舟于海，方知海之宽阔；生活如山，宽容为径，循径登山，方知山之高大；生活如歌，宽容是曲，和曲而歌，方知歌之动听。黑金属这种音乐表征：黑暗金属乐风最早是由 bathory 所带领出来的,但blackmetal这个名词却是延用 venom 在1982 年所发行的专辑作品-blackmetal,虽然 venom 被视为是 blackmetal 最早的提示人,但 venom 当时的风格确不是像今天你我所认定的黑金属乐风,而 bathory 的后继与创作,才真正开启黑金属在音乐史上的新页,随后再由挪威作为中继地,进而瑞典/全球,发展至今天的模式!

2、黑金属之发源地 黑金属的发源地,在 lordsofchaos 一书中已经有相当的批判与说,同为北欧冷水国度的挪威与瑞典,双方在黑金属源头的争夺战中,皆举出了有效的证据,但在杀人与放火杀教堂的举动中,却也让人间接明了当时黑金属的中心思想与思维,不过,万佛归宗,黑金属的发源地大多以指挪威为主,但以下仍以讨论挪威与瑞典两地黑金属的起源过程为主: 1.挪威: 话说当死亡金属乐风在八零中左右开始肆虐全球的同时,死亡金属团彷佛雨后春笋般到处林立起来,当挪威的死金盛况也如同各地般的滥时,过於致式化的死金作品,让生长在挪威的 oysteinaarseth 感到厌烦!为追回金属本身应有的生命力与理念下,oyst

3、ein 招幕人马共同组成了挪威传奇黑团-mayhem,并不以真名上阵,改黑名为euronymous,而 mayhem 的乐风即是黑金属乐风为出发点,抒发对反宗教的思潮,而放火烧教堂/引起异教徒的反教行为,最后却在不明的过程中 1993 年被刺身亡!但挪威的黑金属风却也因此在八零年底开始掀起一阵旋风!而以后类似挪威黑金属乐风的黑团特别称为norweiganblackmetal! 2.瑞典: 其实 bathory 就是瑞典团,而主导人 quorthon 也如同 oysteinaarseth 在挪威开启挪威黑金属新页的开端般,bathory 成功的变格却也开启瑞典黑金属的新页!但在起源的时间上来说

4、mayhem 是在 1983 年成军的,而 bathory 是在 1984 年成军的,两者相差不远,但就影响后世黑金属的发展来说,bathory 好像比 mayhem 占较重要的比例不过不管如此,挪威/瑞典皆是黑金属发源最为重要的地点!而此后对於类似瑞典黑金属乐风的黑团特别称为scandinavianblackmetal黑金属之词汇内涵 早期黑金属的发源,是在北欧阴冷的森林地之中,早期基督教的入侵,让北欧彷佛得到精神食粮般的疯狂,但就 oystein,quorthon 等人而言,他们之所以发展出黑金属乐风,在词汇上却主要是以反宗教为出发点,有人特别称为异教徒的金属乐.早期的黑团mayhm/em

5、peror/darkthrone 等,在歌词的写作上,都以表达撒旦如何复活,如何让耶稣基督下台,如何才能反教等,除音乐的表达上,在生活上却也是活生生的异教徒,不管是焚烧教堂/杀人等等都一一可见,有时在公开的表演中,却也拿刃利来割划自己的肌肤,饮血喷火,取带羊头(撒旦的象徵),时而进入歌词最深?可见拿刀子或斧头,砍下自己的脑袋!最常提到的文词如有 satan/666/symbolsofsatan/倒五芒星等等!但到后期的黑金属乐团而言,异教徒的思想,反而是成为一种象徵性的东西,在作法上,只是延袭早期黑团的各种意象,在现实的生活中,却可能不是如此! 黑金属之艺术 团徽设计大都离不开以倒五芒星与公羊

6、头为雏型的编排,而专辑的封面设计,却多呈黑白与北欧阴森的森林地为背景的画面!黑金属中最为特别的是有尸(corpse-painted),以黑白两色为基准,作对称性的画象,通常玩黑金属的人,很难能看到团员的真面目,不同於死亡金属的不彩装!在穿著上,黑色的大衣或是黑色的斗篷复盖全身,身上会有许多带刺的针带,手上大都会拿著火柱或是八家将所用的法器等,在动作的表演上,却以极度痛苦与哀号的表情为主角!图象中一眼就能看出异教徒与反宗教的意含,不过黑金属的作品,大都因为其艺术的特别,狻值得收藏! 黑金属之音乐 黑金属和死亡金属的团员乐器组合方面,大致都差不多,但在弹奏的技巧/发声的部位上还是有满大的差别,最特

7、别的地方是黑金属会加入键盘或其他管弦乐之类,额外的乐器声音来调合整篇所欲表达的想法!再者,黑金属的专辑中连贯性味道较重,曲目和曲目之间有时可能听不出已经换曲了,这有时也是黑金属迷人之处!=死亡金属这种音乐的表征：1.这些乐队的演奏极其朴实，不象普通重金属乐队，在乐器上加许多效果器，或是用点弦、大小泛音等花哨指法。然而他们的音乐一听就是“金属”味， 噪而重，从乐器到主唱的噪音都有噪音成分，而且配合巧妙，有种出人意料的效果，并将“金属乐”这个概念表达得淋漓尽致。2.这些乐队很突出的一点就是鼓的节奏异常惊人，他们采用双面双槌脚鼓，双脚*踩，其速度之快难以言表。第二是铙（cymbol）的运用，比一般的

8、乐队快而频繁的多，声音刺耳。第三是鼓的运用似乎代替了普通金属中的吉他独奏，占比重很大。3.主唱的噪音基本上用“吼” （低）和“嚎” （高）两种，而且大部分主唱用真嗓，而非靠麦克风或录音技术做出来的。4.反宗教意识非常明显，从乐队名到歌名，大量涉及宗教名词，晦涩难懂。内容多涉及死亡、虐待、精神错乱、人格分裂、道德危机等等。总体上反映人类社会的阴暗面，所以这种音乐本身也显得黑暗、丑陋，就象死尸散发着恶臭一样。5.封面设计充满血淋淋的人体残片，或是人的肌肉神经解剖图，或是被钉在十字架上的死人，或是恐怖电影中的恶魔形象，一看就让人不自在。6.每个专辑都象流水一样，没有任何停顿喘气的机会，鼓手自始至终快

9、速击打，贝司和吉他发出巨大刺耳的爆炸声，主唱的高低兽吼都让人感到无法忍受，这是对人类听觉系统的巨大考验（摧残） ，当你摘下耳机时，会有一种如释重负的轻松感。7.没有性和毒品的成分。 “死亡金属”是一代人忧虑怒吼，表明了青少年们有些不对劲。不管你父母怎么讨厌它，这是进入金属暴力世界的最后一班火车。metallica 乐队同死亡金属乐队相比，他们只是大型现场演出的上帝和流行歌星；slayer 遇上比他更具虐待狂性质的同名乐队更算不上什么.当你听过死亡金属之后，你回感到世界上所有其他的音乐都是轻音乐。重金属的商业化似乎注定要成为一种无思想、无方向的音乐，但是后来，一些受朋克影响、突破速度极限的乐队（

10、如 metallica） ，成功地将说唱、疯克的重金属熔于一炉的faithnomore 以及善于制造混乱的一群无赖 gunsnroses 的出现成了摇滚舞台上的一种新实验。但是，grindcore 的出现改变了过去“死亡金属”的界限。朋克音乐、核心音乐和“激流金属”是通向“死亡金属”天国的路标。 “死亡金属”是一种极端得无法让人严肃对待的音乐。这是一种贱民演奏给贱民听的贱民音乐。它不仅用噪音、先锋古典音乐、爵士乐和噪音拼命地刮你已起茧的鼓膜，还用放大器把它们放大，用一种绞肉机般的力量怒吼出来。极端的时代导致极端的力量，它把侵略和精神错乱的概念用阴森的曲调吼出来，这是里根/布什时代“无望政策”的

11、音轨和基督徒前千福年的幻觉。这是一种在音乐途径上对敌意和觉悟充满阴影的追寻轨迹。 “忧郁心境” （bluecheer） 、 “黑色安息日” 、 “雷蒙斯” 、 “性手枪” 、 “摩托迷”（motorhead）和“黑旗” （blackflag）均为其向导。这场革命最早是由一些先锋而又有暴力倾向的乐队开始的。 “毒汁”乐队英国“新浪潮重金属”的旁系私生子。在 1981 年的欢迎下地狱 （welcometohell）和 1982 年的黑色金属 （blackmetal）专辑中，建立起这种极端不协调的噪音、龌龊、陈腐的金属和声和充满火药味的陈词滥调。就如“黑色金属” （blackmetal）唱的那样：“

12、我们畅饮圣徒的呕吐物，与垂死的娼妓寻欢，我们吸吮野兽的血，拥有地狱之门的钥匙。 ”“没有任何原因，这就是为什么毒汁要组建， ”康拉德兰特（conradlant）这位曾经是“毒汁”的贝司手兼主唱现已组建自己的“克洛诺斯神” （cronos）的乐手如是说：“我年轻时是个朋克，专听性手枪 、gbh 和沙姆 69（shame69） ，那是我生命中最暴力的时期，剃光头、吸毒什么都干。当英国重金属的新浪潮开始时，我开始蓄发，但一段时期后，我发现这完全是一堆垃圾，我指的是铁圣女 （ironmaiden） 、 撒克逊人 （saxon） 、 萨普森 （sampson）等乐队。我觉得该剃掉头发，重新变成朋克。 ”

13、“毒汁想做的就是让朋克重新回到乐坛，所以我们把极端的音乐、所有的陈词滥调、大型演唱会、皮夹克等等仍进了一个大熔炉，滴出来的就是毒汁 ”。这种强烈的嗜血欲启发了瑞士噪音噩梦者“地狱之锤” （hellhemmer）乐队的领队汤姆g沃里奥尔（tomg.warrior） （当时被人称为恶魔屠夫）组建了“冷酷的凯尔特人” （celticfrost） ，该乐队 1985 年的tomega-therion可能是最早的先锋金属专辑，其中运用了大量急速刺耳的伸缩喇叭奏出的邪恶的金属和声。让我们看看“毒汁”都浸透到了什么地方：在德国，有“摧毁” （destruction） 、 “铁天使” （ironangel）

14、、 “所多玛城” （sodom：因邪恶而被上帝毁去的城市）和“创造者” （kreator） ；在洛杉矶有早期的“金属” 、megadeath、 “黑暗天使”（darkangel）和“杀手” ；在巴西有以速度著称的“埋葬” （sepultura)；在芝加哥有“主人” （master） ；在魁北克的 voivod 乐队创造出一种近似荒芜星球的声响；在旧金山海湾地区有“出走” （exodus）和“着魔” （possessed） 。每一种新嗓音，就音乐而言，都比他的前任更显极端-从 powermetal 到 thrashmetal 到 blackmetal 到 deathmetal。离伯明翰两个小时路

15、程的诺丁汉，是 grindcore 的摇篮，著名的“耳痛” （earache）唱片公司从这里炮制出了“拉帕之死” （lapalmdeath） 、 “恐怖天使” （morbidangel） 、利物浦的“尸体” （carcass） 、瑞典的“埋葬” （entomber） 、考文垂的“黑色安息日”的效仿者“大教堂” （cathedral） 、工业噪音式的死亡金属“上帝之躯” （godflesh）和无数冠以grindcore 成名的乐队。 “耳痛”唱片公司的老板迪各比皮尔森及其属下乐队成功地制作和发行了给主流摇滚“极大震惊”的过于野蛮的音乐。如“恐怖天使”1989 年的疯狂祭坛 （altarsofma

16、dness） 、 “尸体”乐队 1991 年的necrotism?descantingtheinsalubrious 、 “埋葬”的暗中的恐惧 （clandestine） 、“大教堂”的godofgrindep 、 “上帝之躯”的街头清除不良分子 （street-cleaner）等等，无疑是该公司极端经典之作， “死亡歌迷”必宠之物。其公司的名字用意很明显，grindcore 十足的耳痛音乐，如果你觉得这种音乐吵的话，那只能说明你太老了。当这种让人感觉自己年轻的音乐引起越来越多的人狂热喜欢时，这表明许多乐迷对一天 24 小时、一周 7 天不停播放的标准摇滚乐，如 ac/dc、 “枪炮与玫瑰”最新的作品已感到厌倦，他们希望听到更符合他们想法和感觉的音乐，grindcore 无疑是最好的选择。对 grindcore 这一名称的命名并加以系统阐述的是“死亡汽油弹”的最初成员沙恩.安伯里（shaneembury