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1、第 1 页 共 11 页高考阅读与作文材料精备（之七）陆游：万里关河孤枕梦 江声不尽英雄恨一、作家简介人物导语岁月悠悠，历经八百多年的风雨剥蚀，在如今的绍兴沈园中，那块醒目的钗头凤题壁依旧，而陆游和唐琬的爱情悲剧也在一代又一代中国人心中，感伤了一年又一年。陆游作为南宋时代的一位爱国文官，曾屡遭权贵奸攻，境遇是不公正的，在官场上也是无足观的。但当峨冠博带早已零落成泥之后，一杆竹管因爱情失意偶尔在粉墙上信手涂下的词句，竟然如此雕镂人心地为后人世代凭吊和缅怀，这也许是他万万意料不到的。踏着满阶的落叶款款漫步于沈园，似乎在恍惚中，我们还能感觉到身后竹林里有轻轻的脚步声缓缓传来，朝着那个略带伤感的方向，
2、让我们试图寻找那颗亘古不散的民族英魂。 作家档案陆游：1125 年1210 年 字号：字务观，号放翁时代：南宋籍贯：越州山阴（今浙江绍兴）人生活经历：陆游自幼好学不倦，在饱经丧乱的生活感受中受到深刻的爱国主义教育。20 岁时与唐琬结婚，后被其母强行拆散。这种感情伤痛终其一生， 钗头凤 、沈园等名作即是为此。29 岁时，赴南宋首都临安（今杭州）应锁厅试，名列第一，因居秦桧孙子之前，又因他不忘国耻“喜论恢复” ，竟在复试时被除名。后得夔州（今四川奉节）通判和蜀州、嘉州、荣州代理通判、知州等职。淳熙二年（1175） ，范成大镇蜀，邀陆游至其幕中任参议官。淳熙五年，陆游诗名日盛，受到孝宗召见，但并未真
3、正得到重用，孝宗只派他到福州、江西去做了两任提举常平茶盐公事。在江西任上，当地发生水灾，他“草行露宿” ，亲到灾区视察，并“奏拨义仓赈济，檄诸郡发粟以予民” ，不料却固此触犯当道，竟以“擅权”罪名罢职还乡。陆游在家闲居 6 年后，又被起用为严州（今浙江建德）知州。淳熙十五年，陆游在严州任满，卸职还乡。不久，被召赴临安任军器少监。次年，光宗即位，改任朝议大夫礼部郎中。于是他连上奏章，谏劝朝廷减轻赋税，结果反遭弹劾，以“嘲咏风月”的罪名再度罢官。此后，陆游长期蛰居农村，计有 12 年之久，在幽静但却清贫的生活中度着晚年。他将书室命名为“老学庵” ，以坐拥书城为乐。嘉秦二年(1202)， 宋朝因孝宗
4、、光宗两朝实录尚未完成，召陆游入朝修撰，次年修毕，即辞官还乡。 陆游于嘉泰三年辞官还乡，已近 80 高龄。此后犹赋诗作文不辍，但身体却逐年衰弱，终在嘉定二年(1209 年) 12 月 29 日，85 岁的老诗人抱着未见国土收复的遗恨，与世长辞。作品：陆游的著作，据汲古阁刻陆放翁全集 ，计有：剑南诗稿85卷， 渭南文集50 卷（其中包括词 2 卷， 入蜀记6 卷） ， 放翁逸稿2 卷,第 2 页 共 11 页南唐书18 卷， 老学庵笔记10 卷等。其他尚有放翁家训及家世旧闻等。其中，被人们所熟知的有：书愤 、 关山月 、 出塞曲 、 夜泊水村 、十一月四日风雨大作 、 示儿 、 钗头凤 、 卜算
5、子 咏梅 、 诉衷情 、游山西村 、 静镇堂记 、 铜壶阁记 、 书渭桥事等。名望：陆游是南宋最伟大的一位创作丰富，具有多方面才能的爱国诗人、作家。陆游被称为“小李白” ，其诗被称为“诗史” 。二、成名缘由贡献概述作为一名杰出的诗人，陆游一生创作诗歌 9300 余首。这些诗中大多数都是与抗击侵略者的有关的。或者描写火热的军中生活， “失衣卧枕戈，睡觉身满霜”，或者寄托自己对祖国前途命运的深切忧虑和自己空抱一腔报国热情的愁闷心情。陆游的诗歌不仅始终贯注着炽烈的爱国热情，而且同情当时人民的疾苦。忧国和忧民的思想在他的作品里交织在一起。陆游丰富的创作实践对他以后的宋代文坛产生了积极的影响，但更为显著
6、的，还在于他强烈执着的爱国主义精神方面。他的诗文作品，对遭受异族压迫的人民是莫大的精神鼓舞。每当民族的生死存亡关头，人们都会情不自禁地想起这位在自己 85 岁的生命历程中深切关注祖国命运的诗人。 突出成就 陆游的突出成就在于他的诗歌。陆游诗的第一个特征，是气吞山河的英雄气概和万死不辞的牺牲精神。这在他一生的诗作中都有充分的反映，直到 82 岁，他还高唱“一闻战鼓意气生，犹能为国平燕赵”的诗句。陆游诗的第二个特征，是对投降派尖锐的讽刺和坚决的斗争。陆游诗的第三个特征，是在诗中有壮志未酬的感叹和对理想境界的寄托。如书愤 、 秋思 、 枕上偶成 、 十一月四日风雨大作等。评论资料“年十二能诗文” ，
7、 “喜论恢复” 。“渔舟樵径，茶碗炉熏，或雨或晴，一草一木，莫不著为歌咏，以寄其意。”“清空一气，明白如话。 ”唐宋诗醇：“酒酣耳热，跌宕淋漓。 ”赵翼瓯北诗话说：“无意不搜而不落纤巧，无语不新而不事涂泽，实古来诗家所未见。 ”毛晋放翁词跋说：“杨用修（慎）云：放翁词纤丽处似淮海（秦观） ，雄慨处似东坡。 予谓超爽处更似稼轩耳。 ”三、作品在线作品概述陆游是一位创作特别丰富的诗人。他的诗大致可以分为三个时期：第一时期是从少年到中年（46 岁）入蜀以前。这一时期存诗仅 200 首左右，作品主要偏于文字形式，尚未得到生活的充实。第二时期是入蜀以后，到他 64 岁罢官东归，前后近 20 年，存诗 2
8、400 余首。这一时期是他从军南郑，充满战斗气息及爱国激情的时期，也是其诗歌创作的第 3 页 共 11 页成熟期。第三时期是长期蛰居故乡山阴一直到逝世，亦有 20 年，现存诗约近 6500首。诗中表现了一种清旷淡远的田园风味，并不时流露着苍凉的人生感慨。 “诗到无人爱处工” ，可算是道出了他此时的某种心情和所向往的艺术境界。陆游的诗可谓各体兼备，无论是古体、律诗、绝句都有出色之作，其中尤以七律写得又多又好。在这方面，陆游继承了前人的经验，同时又富有自己的创造，所以有人称他和杜甫、李商隐完成七律创作上的“三变” （舒位瓶水斋诗活 ） ，又称他的七律当时无与伦比。除七律外，陆游在诗歌创作上的成就当
9、推绝句。陆游不仅工诗，还兼长词。由于他对这种诗体不甚注重，所以词作不多，现存词共有 130 首。他的词也风格多样并有自己的特色。有不少词写得清丽缠绵，与宋词中的婉约派比较接近，如有名的钗头凤即属此类。而有些词常常抒发着深沉的人生感受，或寄寓着高超的襟怀，如卜算子 “驿外断桥边” 、双头莲 “华鬓星星”等，或苍远，或寓意深刻，这类词和苏轼比较接近。但是最能体现陆游的身世经历和个性特色的，还是他的那些写得慷慨雄浑、荡漾着爱国激情的词作，如汉宫春 “箭箭雕弓” 、 诉衷情 “当年万里侯” 、 夜游宫 “雪晓清笳乱起”等，都是饱含一片报国热忱的雄健之作，这类词又与辛弃疾比较接近。陆游在散文上也著述甚丰
10、，而且颇有造诣。其中记铭序跋之类，或叙述生活经历，或抒发思想感情，或论文说诗，最能体现陆游散文的成就。同时也如在诗中一样，不时表现着爱国主义的情怀，如静镇堂记 、 铜壶阁记 、 书渭桥事等。陆诗语言不尚粉饰、奇险，追求明白如话，自然而精炼的个性特征。作品读思选文一：钗头凤 【导读】沈园位于绍兴市区东南的洋河弄。宋代池台极盛，为越中著名园林。据载：南宋诗人初娶表妹唐琬，夫妻恩爱，却为陆母所不喜，陆游被迫与唐琬分离，后来唐琬改嫁赵士程，陆游再娶王氏。十余年后他们春游沈园相遇，陆游伤感之余，在园壁题了著名的钗头凤词，唐琬见了不胜伤感，也和词一首，不久便忧郁而死。陆游为此哀痛至甚，后又多次赋诗忆咏园，
11、有“伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来”句。沈园亦由此而久负盛名，数百年来，风雨沧桑，沈园已“非复旧池台” 。 【正文】钗头凤红酥手，黄滕酒，满城春色宫墙柳。东风恶， 欢 情薄。一杯愁绪，几年离索， 错！错！错！春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫！莫！莫！【思路点拨】这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。第 4 页 共 11 页词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄滕酒。满城春色宫墙柳。 ” “红酥手，黄滕酒” ，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括
12、唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句“满城春色宫墙柳”又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。“东风恶”几句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心的闸门，无可遏止地渲泄下来。 “东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃
13、的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁” ，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶” ，然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出来。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。 ”美满姻缘被迫拆散， 恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这不正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零吗？接下来， “错，
14、错，错” ，一连三个“错”字，连迸而出，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对 “尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？ 词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄” （红楼梦语）留给了我们读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻子被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。 头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。 “春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，
15、但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样的红润，焕发着青春的活力；而如今的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。 “人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。象词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；象词人一样，她也是旧情不断，相思不舍啊！不然，怎么会消瘦呢？写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，但是瘦则瘦矣，何故又在其间加一个“空”字呢？“使君自有妇，罗敷亦有夫。 ”（古诗陌上桑 ）从婚姻关系说，两人早已各不相干了，事已至此，不是白白为相思而折磨自己吗？著此一字，就把词人那种怜惜之情、抚慰之意、痛伤之感，等
16、等，全都表现了出来。 “泪痕”句通过刻画唐氏的表情动作，进一步表现出此次相逢时她的心情状态。旧园重逢，念及往事，她能不哭、能不泪流满面吗？但词人没直接写泪流满面，而是用了第 5 页 共 11 页白描的手法，写她“泪痕红浥鲛绡透” ，显得更委婉，更沉着，也更形象，更感人。而一个“透”字，不仅见其流泪之多，亦见其伤心之甚。上片第二层写词人自己，用了直抒胸臆的手法；这里写唐氏时却改变了手法，只写了她容颜体态的变化和她痛苦的心情由于这一层所写的都是词人眼中看出的，所以又具有了“一时双情俱至”的艺术效果。可见词人，不仅深于情，而且深于言。词的最后几句，是下片的第二层，写词人与唐氏相遇以后的痛苦心情。 “桃花落”两句与上片的“东风恶”句前后照应，又突出写景。虽是写景，但同时也隐含出人事。不是么？桃花凋谢，园林冷落，这只
