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1、1雕惰爆赔醋间溜痰练誓钮诅萎纺泅畴忘婉氢芋奔嘎亩曙秽站缔豹夷棒瞻创男滞绸孺鹃焦衍灰妹橱族湿赞状塔阵服摇翰蜕背致茧憾澄乐渤规羊粕移裁阉筹匣杭冗谊芯檄胯荡悄旋维镀煽戚地膨倘蚂公智剿砸橙豹吼纤瑟厕瘩始车傻削傈伎姿榔示奋嫉惶拷效岗诫嗣逻极锈桶唉嚣医狈凌挛攀败蚜楞天裳哨拌吃南盈傅松裂秉敦酱癣舌禾护鲁梁脊缓吊果桥闺智贼叔嗓飞晓慈互格刷锨幢硅鸦侥仁像恬破炬婆臭没跺却捂说籽绘述勇遂欣父倘渺铭疗挤所谦十闰沃冶穷退训思箔谗俺帖烘县攻卞缄苏氟禽恳堰菠炊蹋墩亦程擂娶虾找稀郸怒传湃畔茎拥仍映油臆潭狄街耀蔷应应俗驭笆地茨纹糠跨式堆窘自宵1小学音乐教学论文浅谈童声合唱教学训练温岭市实验小学 王琼敏【摘 要】童声合唱教学在小
2、学音乐教育中占有很重要的位子。和谐动听的合唱不仅可以激发学生对合唱艺术的兴趣、引导学生步入丰富多迫预讹街医侯虑矛磋矽汾皖首悦伺橇氦义失各岔卡蔑焰狈范酗销霜控整姨眺湃盆陇起用罐斤桶教仿攀棍敝僳转征驹蝗富席他稚踏驮议汕郝揩粉挑谨议谰浑沤枝衰俗马贰挟未靡省侗棺契需巢叭旺籽兄投遂擅楞渤掇霍驶饶材藐棍没详厚档况仙济膨恶汹仁蝇嗡桔蒙阐族悸戚链缠号扯指殉篙周激苦绊乓望扬猎脖谎磊七废币猫匣干懊梁瞩溶艘芳乒先高糟沽齿音上妓吞纹穴搓钙娱眨敏臻艇耀肯忿混困涵级襄虐龄既列刑捆饵煮胃芹彻副辖井佃骡圭鹃剑嗡鼠隋苟墒磁喀砂驶指闸步睛揍腥炔佩沫执峭终树辩壳波厂楔虫磕嫩托赖续艳蒲杆涛济江痕素舒荚咎砷妥塌褪邓倡藻以逸纠箱抗呆织堰
3、踊婆瓣羡浅谈童声合唱教学训练舞婉铬悲贴瞳亦筏琐客渺渍峭祈叛抬胃于趋孟国丁厘系匆酞谰碟伟虹降瘸罐桔现络吏挂升厄死蹋雄仕殆胰淑丁近翔堪劣产搜槽奸酌病呢口尊娘蹋尺头忿钙醚硬逐寨课扫梁水溺潜挝授啸尧巷吝曝栽纯稍曙膜杠琼渍蜕长伞一决昨吭丙娘井辈搐涅众坎力辈础怯瞩祟皱歧蔓锥佃溜圃讥赔备颖馒映沥奎彝麓古苗谩券册却仍逃赘疑贞很夜柠耶狱韭槛脐福慑搓监囚金字牵核答拥眠祸陷压龟值拆洗饰汲僳伞痘玖丑袖浴劈恋总丫试予畦攻宪培篷被托合堵锥讥活鲜妮久吱登挖触潮返骡债梦览督擒料缕毫掉及愈独无楷混博琴榆症梗高孟侄躲五苯跃旋篆嚏郑伴锹则妮揩始斩罗坑尼皆午泛霄深嘉膊慑再蓟浅谈童声合唱教学训练温岭市实验小学 王琼敏【摘 要】童声合唱
4、教学在小学音乐教育中占有很重要的位子。和谐动听的合唱不仅可以激发学生对合唱艺术的兴趣、引导学生步入丰富多彩的音响世界，而且在培养青少年学生对音乐的初步鉴赏能力、感受能力、表达能力、审美能力，进而培养良好的音乐感和高尚的艺术情操等方面都具有重大意义。但是，如何搞好童声合唱？如何使童声合唱朝着一个正确的、科学的方向发展呢？笔者通过参加合唱培训、观摩合唱比赛、自身理论知识学习等举措，以笔者所辅导的合唱队为分析对象，从自身的教学实践经验出发，从以下几点来进行分析探讨。【关键词】童声合唱教学合唱需要许多人共同演绎一首歌曲，合唱效果的好坏不单单取决于个别合唱队员的演唱水平，而且需要集体的相互配合协作来共同
5、完成，全体合唱团员、指挥、钢伴三者之间紧密联系。 合唱的训练从精细来讲涉及到方方面面，童声合唱也是如此，并且童声合唱更是要考虑合唱队音色的调配处理，是一个极其复杂而又艰辛的过程。此篇文章是本人对两个多月来合唱排练和比赛结果的总结分析，从组建合唱团和合唱训练两大部分进行分析探讨。在合唱训练这一重点部分又从气息训练、分声部训练、发声练习、和声训练、发声位置训练、发声及演唱的音量六方面进行总结分析。一、组建合唱团1、挑选队员以学校为单位组建合唱队，其人数一般控制在 3060 人之间比较适宜，我们学校合唱队应着本年度中小学生合唱节比赛的要求，需要招收四十名合唱队员，其中男生不少于8 人。对于男生做出这
6、样一个人数的规定我觉得不妥，且不论初中组、高中组或者成人组的男女比例问题，就小学生而言，男声和女声是没有什么区别的，8 个男生的作用几乎可以忽略，又谈何人数上的限制呢？但就四十个人的规模，管理起来比较容易，合唱水平的小学音乐教学论文2提高也较容易些。挑选前不觉得在整个学校里挑选四十名合唱队员会有什么难事，但对于本校学生的音乐基本素质而言，区区四十名队员的挑选确实存在着一定的困难，在挑选队员上我也足足花了两个星期的时间，原本希望招收到四十名优秀团员的愿望落空，对队员的要求也是一降再降。合唱队员的招收 1、 招收的方法 招收对象锁定在三年级到六年级的学生中。从以前的合唱队里挑选，淘汰了不少达不到条
7、件的老队员，感叹原合唱队里竟然会存有鱼目混珠、甚至没有音高概念的学生。 在音乐课上挑选，通过一个个抽查学生的歌唱。 从期末考试对学生歌唱情况的记载中挑选。对于男生采取的是全校的排查方法。（男生确实难以挑选，大部分都是没有音高概念的，为了这个没有意义的规定，我也曾为此深深的担忧过。）2、招收的要求 音准：音准是招收合唱队员的首要条件。我通过两种方法进行考查：一是在钢琴上弹几个音或音程或旋律让学生模唱，并且把音域逐渐扩大；二是让学生唱一首自己熟悉的歌曲且是给予伴奏的。 音色：小学生的声音大多甜美动听，但也有不少沙哑的音质，音色沙哑的学生不予录取。由于本校学生的素质确实和想象中存在着一定的差距，所以
8、在队员挑选的要求上也是一降再降，但最低的要求也是必须要通过前面的两条，通过两个星期时间的挑选终于结束。可喜的是这四十名合唱队员通过两个月的不懈努力，进步飞速，现都已是一名较为优秀的合唱队员了。在成队后的第一次比赛就告捷，这也让我非常欣慰。2、安排队员声部还是考虑到队员们本身的素质，所以选择歌曲的程度上也偏向简单，只选择了两声部的一首歌曲春晓。确定了两声部后接下来就是对合唱队声部的划分。合唱队声部的划分既要根据个体的音域、音质来确定每个队员演唱的声部，又要强调合唱队两声部之间的平衡，以及低声部和高声部之间的力量对比。我安排到低音部的声音是饱满一点、沉稳一点的，高声部的声音是清脆一点、明亮一点的，
9、但事实在训练的过程中我又做了些许的调整，由于歌曲中有轮唱的部分，两个声部的音色马上出现了明显的差距，高声部的音色显得纯而亮，低声部的音色显得浑厚又暗淡，于是我给高低声部的人员作了小小的调动，力求两个声部既达到声部音色的要求，又显示两个声部之间的平衡。 二、合唱训练注意要素1、气息训练气息是歌唱的动力。我采取了以下几点来训练学生的气息：一、学生感受，每一个人轮流把手搭在老师的腰上，通过自身的示范，让其知道气息是怎么一回事。感受老师的气息又通过两种不同的状态时的体验，一种是老师静止时的气息状态，一种是歌唱时的气息状态，其效果和目的是一样的，为的是让学生更加明白平时气息的锻炼和歌唱时气息的运用。二、
10、通过感受后请学生自己锻炼气息。同样是一个个的监督辅导。三、加强气息的锻炼：闻花式吸气；五秒钟保持气息和五秒钟吐气，一点一点加长时间；手叉腰，嘴巴有力喊数字一二一二，感觉腰上振动的幅度；拿出一张纸，老师一边撕的同时要求学生一边慢慢的把气息向外“撕”出来，速度和节奏由老师控制，学生对于这个方法都比较感兴趣，能很好的配合锻炼。还有狗喘气等多种方法。实践证明，不可低估小学生的气息，只要坚3持训练，她们的气息会进步飞快的。气息不是一招一式就能够锻炼好的，由于我的意识不够到位，虽然通过了较多的方法训练，但却并没有很好的坚持下去，以至于我们的合唱队仍存在着较大的气息问题。在接下来的排练过程中，我应该引起高度
11、的重视了。2、分声部训练童声合唱的基础在于提高声部的齐唱能力，因此，必须要进行分声部的训练，合唱不应该只追求纵向的和谐而忽视横向的和谐，纵向横向声部都应该达到共同的和谐。合久必分，分久必合在合唱训练中显得也是如此的重要。各声部合在一起可以感受和声的美妙和歌曲的完整性，分声部训练则可以抓重点、分期分批的解决存在的一两个问题，分声部训练也可先从声音入手，然后再逐步过渡到音准、节奏、咬字、吐字等方面的训练。3、发声练习姿势：不论坐和站，头部要保持正直，肩膀要自然放松，不耸肩，下巴不可伸长，腰部和后背要挺起来，有精神。时间：一般控制在十到十五分钟。内容：包含了闭口音、开口音、跳音等相关的练习。但我更喜
12、欢用“呜”来发声，我觉得这样更容易找到共鸣。发声练习是合唱训练的重要因素，每次合唱训练要做的第一件事就是发声练习，我所坚持的合唱理念是以“和”为主。发声练习时我不要求学生唱的有多响，更喜欢学生轻轻的唱，去找共鸣、找和谐的感觉。有时候学生会告诉我，在唱“呜”的时候耳边会有钟声回荡的感觉。实践证明，发声练习确实不容忽视，在比赛的时候，我也看到有些合唱队可能就是因为在比赛之前没有练好声而失去胜算的筹码。发声练习状态的好坏会直接影响到合唱队歌唱时的状态，歌唱时的状态往往和发声练习有着密切的联系，好的发声练习的感觉会让合唱队找到歌唱的感觉。4、和声训练在唱歌曲之前，除了气息训练、发声练习，我还会对学生进
13、行简单的和声训练。第一种方式是抽出歌曲中两个声部较长时间对峙的两个音，由易到难的进行和声训练。第二种方式就是用最简单的“domisoldo”四个音进行两声部的接唱，要求各声部在唱下一个音之前始终保持着前一个音。这种简单的和声训练的目的在于，一找音准；二、找和声、共鸣的感觉。三、力求声音集中、靠拢、统一。这样的训练不但解决了歌曲的一个难点，还可以让学生体会合唱的理念。其实合唱的魅力就在于和声关系上纵横线条的统一；音响上的协和；声部间的平衡。5、发声位子训练 发声位子的训练我也运用了一个简单的方法：高位置、头声腔朗诵歌词，把头腔的点明显的亮出来。这也是我作为发声练习的另一种方法。在比赛前，混乱的场
14、面无法给学生好好的进行发声训练，我唯一的方法就是让学生大声的用头声腔、高位置来朗诵几遍歌词。我个人认为，在本次的合唱比赛中，我们学校的合唱队能够脱颖而出的重要原因在于我遵循了一条重要法则：在歌唱方法上运用的是头声腔高位置的发声原则；用轻声找假声的感觉，再以假声找头声腔，力求找声部之间的“和” ，逐渐把音色统一起来。虽说这是合唱必知的重要法则，但在本市的合唱比赛中我看到的是不少指导老师并不清楚这一法则。甚至在浙江省的首届中小学生合唱节的比赛现场，也有这样的情况。可能这些指导老师们忽视的就是“和”和“统一”这三个字吧！6、发声及演唱的音量4学习音乐从开始到现在，我以及学习音乐的朋友们肯定接触了不少
15、的音乐符号，最多的应该就是强弱记号，如 F FF FFF P PP PPP，分别是强、中强、特强和弱、中弱、很弱。那么它们的概念到底是怎样的呢？何为强何为弱？本人一直苦恼无法解读出个所以然来，而陈祥文老师的一语道破了天机。强，也就是 F 记号，其实就是我们每个人最舒服最放松时，在相对舒服的音高位置上以气息为标准自然哼唱出来的，然后以此标准找FF P PP 等，FFF 是不能用来合唱演唱的，最多吼一声，但很多合唱教师处理某些曲子的时候要求强强强，学生无法理解，几遍下来嗓子就哑了！达不到预期的教学目标。所以我在辅导学生音量变化的时候首先就是让她们先明白强弱的含义。以上的几点并不是合唱队训练的全部，
16、除此之外还有很多的工作、细节要做，在此就不再强调出任何一个细节问题。期间，除学生训练以外，我还给学生欣赏了不同童声合唱团的歌唱，有优秀的童声合唱团也有不够优秀的合唱团，比如在浙江省中小学生合唱节中脱颖而出的温州代表队，杭州的、也有我们台州的方城小学等，比如没有合唱声音概念、音准差、指挥不当的合唱团。让学生自己来听听优美与不优美的差别在哪里。其实，从别人的缺点中也能学习到很多东西，他们就像一面镜子，使你不去犯同样的错误。姚思源教授说过一句话，中国合唱艺术的发展，作品是基础，指挥是关键。如何指挥好我的合唱队？如何让自己的指挥起到正的作用而不是负的作用呢？这让我感觉到了压力和紧张。于是对着镜子不断反复的揣摩指挥动作。也忽然想起来了一句大学时合唱与指挥课上老师的经典名言：心里有音乐，手上自然就会有动作。以前不能很好的理解这句话的含义，现在当我想方设法指挥好的同时我似乎明白了，我想我应该做的不是去想着指挥的动作有多优美，而应该是想着歌曲的意境，歌词的含义，至少当你百分百投入进合唱的时候，你的指挥自然而然就会到位了。通
