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1、论柳永与李清照词中的女性形象第 1 页 共 18 页论柳永与李清照词中的女性形象 引 言在我国的文学研究史上，对于中国古典诗词的研究占了相当大的席位，而对各大文人学士的研究也是随着时代发展不断地深入和全面。宋朝是我国词坛百花盛开的一个时代。宋词作为我国古代文学形式的一大代表，是继唐诗后的又一种文学体裁，兼具有文学和音乐两方面的特点。北宋时期，词成为了文人学士最喜爱的一种文体，闺怨离愁之词非常流行，且那些作品多为男性词人所作。词中所表达的女性情感也多是由他们代女主人公而言的，是由男性改造过的女性情感，其真实性和生动性都有待加强。这与女性在当时的地位有很大关系，封建时期，受男尊女卑思想的影响，女性
2、一直居于客体地位，一切以男性的需求为主导，是男权社会的附属品，甚至连基本的人权都得不到。柳永与李清照是宋朝词坛很有代表性的两个人物，二人同属婉约派，与当时的众多词人不同，柳永和李清照开辟了词的新路径，开始从另一角度对女性进行研究、分析，比起其他词人，他们更注重女性本身的情感，倾听她们内心的声音。两人对宋词的发展做出了创造性的贡献，在文学史上产生了深远而广泛的影响。当时的柳永并不被社会认同，文人士大夫瞧不起他词中的烟花之地和烟花女子，不愿承认他的才情。然而透过他的人生经历，我们便能理解为何他的词作中总是有烟花女子的影子，而缺少男子的大气磅礴。李清照虽然被少数文人所欣赏，却不被大众理解和接受，甚至
3、于当她晚年落魄时，许多都冷眼旁观，等着看这位女性词人的笑话。当她想将自身所学传授于人时，却被人以“才藻非女子事也” 1为由拒绝，多么令人心伤的话语。随着社会发展，文学上对柳永和李清照的研究也是不断深入和延伸，其中主要集中在他们的思想人格、社会文化意蕴、艺术成就及恋情词等方面。本文主要对二人词中女性形象进行分析，比较他们之间女性形象的同与异，然后从他们的生活环境、性格等方面分析造成这些异同的原因。浅析两人对词坛的贡献，以及女性意识论柳永与李清照词中的女性形象第 2 页 共 18 页对其词作的影响和在当时的发展。 一、柳永与李清照词中的女性形象的相同之处诗词是作者情感和志向的寄托，是对作者内心世界
4、的描述。读柳永与李清照词如读其人，作为一名词人，二者都在他们的词中倾注了所有的爱与恨、人生理想与追求。理学在宋代的发展，使得女性的自由的个性受到更大的束缚，一切对情感的追求都被认为是失德的。柳永和李清照二人打破禁锢，从不同的角度观察和抒写女性，不仅拓宽了词的题材领域，更让人们看到了女性真实的思想和情感。 （一）率真、勇于表达自我青楼女子因家庭、环境的因素，所受的教育和思想境界与一般的大家闺秀是大不相同的，她们不会笑不露齿，也不会处处压抑女性独有的美，相反，她们勇敢地表达自己的情感，尽情地展示自己的个性，将女性风姿展露无遗。柳永笔下的女子以真实的女性形象出现在大家面前，也正是她们的独特性格和多彩
5、形象，才给了柳永那么多的题材和灵感。使这一女性形象获得了独立的文学价值。柳永的一首词迷仙引中描写了一个大胆的女性形象：“才过笄年，初绾云鬟，便学歌舞。席上尊前，王孙随分相许。算等闲、酬一 笑，便千金慵觑。常只恐、容易蕣华偷换，光阴虚度。 已受君恩顾，好与花为主。万里丹霄，何妨携手同归去。永弃却、烟花伴侣。免教人见妾，朝云暮雨。 ”2这首词是一个歌妓对自己所信任的男子的倾诉，才过笄年的她便要学习歌舞，在人前卖笑。在宴会上她巧笑倩兮，在王孙公子间应付自如，暗地里却担忧自己青春易逝，还未爱过便已老去。鼓起勇气向心仪之人表达自己的爱意与愿望，希望去过正常人幸福的家庭生活，摆脱被人玩弄的处境。让人她的悲
6、剧命运充满了同情，但更多的是看到了她对自由与幸福的追求，对美好生活的向往。李清照虽是名副其实的大家闺秀，但她笔下的少女却截然不同于当时闭门不出、笑不露齿的娇羞模样，如怨王孙中：“湖上风来波浩渺，秋已暮，红稀香少。水光山色与人亲，说不尽，无穷好。莲子已成荷叶老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鸥鹭不回头，似也论柳永与李清照词中的女性形象第 3 页 共 18 页恨，人归早。 ”3伤春悲秋似乎已成为定律，然而在一个充满热情和希望的少女眼中，晚秋里 的山水也是那样可爱，道不尽的好，初成的莲子、晶莹的露珠、沙滩的鸥鹭，都那么的生机盎然，令人欢欣不已，流连忘返。这首词写出了青春少女的生机与活力，展示了她对大自然的热
7、爱以及生活的无忧无虑，仿佛是未经世俗沾染的人间仙子，不食人间愁滋味。这也是对早期李清照心境和生活的写照。同样是正值年少青春的少女，不同的是一个早早便被送入红尘，习歌练舞，在为生计消耗青春，一个生活无忧无虑，尽情地游山玩水。但她们都同样的年少美好，青春洋溢，而且热爱生活，对美好的生活充满了幻想与期待。（二）向往美好平等的爱情爱情是人类永恒的话题，也是文学中永恒的话题。但在封建社会里它却是被严禁的，任何奢望得到它的人都会被时代遗弃，尤其是女性，在男权社会里只是传宗接代的工具，不能有任何对感情的期盼。男人可以朝三暮四，女人却必须从一而终。三从四德的古训将女人的脚牢牢的绑在了深闺中。大部分的女性只好把
8、自己的爱情之火熄灭在心底，逆来顺受，成为男子的附属品，走进父母之命、媒妁之约的婚姻坟墓。但李清照和柳永却向陈规旧俗发起反抗，对人们避之不及的爱情大胆的进行赞扬和歌颂。将恋爱中的女子形象以及情感用语言细腻地描绘出来。黑格尔说：“爱情在女子身上显得特别美，因为女子把全部精神生活和现实生活都集中在爱情里和推广为爱情” 。 4在当时女性不像男性，可以将心投附与政治商场等，她们全部的心思都只能寄系在爱情家庭中。在李清照的点绛唇 （蹴罢秋千）中：“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。 ”5荡完秋千，正在活动自己的芊芊细手，在露水鲜花之中，衣服
9、已被汗水轻透，突然见到有客前来，正准备偷偷溜走，未料因为过于慌乱，金钗滑落，绣鞋也被跑掉，慌乱之中更添了几许狼狈，欲含羞离开之时，念头又转，倚门回头，假装嗅开得正好的青梅，偷看来客的模样。尤其是最后一句，将闺中少女对异性的好奇和羞涩表现得恰如其分，也将少女大胆率真的性格充分表现了出来。论柳永与李清照词中的女性形象第 4 页 共 18 页短短几句，就将当时情景以及活泼可爱的少女形象表现得淋漓尽致，若不是深有体会，又如何能写得出？这样的少女又如何能不惹人怜爱？与那只懂涂脂抹粉，循规蹈矩的闺秀相比，更让人眼前一亮，过目难忘。令人读过之后也不禁回味莞尔。另在其减字木兰花里：“卖花担上，买得一枝春欲放。
10、泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 ”6那新婚的少妇形象也是令人喜爱难忘，不似一般女子的木讷无趣，将丈夫当做神灵供养。而是俏皮的将一支还带着露水的从花担上买来的鲜花插在自己的发鬓上，试探着问夫君是自己的如花容颜好看还是娇嫩的鲜花好看。字里行间盈溢着新婚的幸福,这是李清照自己新婚生活的写照。与丈夫赵明诚情投意合，惺惺相惜，是情人也是朋友，这在当时社会是及其罕见和惹人羡慕的。而柳永笔下的女子则多出自风月场所，见惯了逢场作戏，也看多了虚情假意。但人都是对于越难得到的东西越期盼，她们对真爱的渴望与期盼更是比一般女子热烈执着。柳永有一首怀念其心上人的词作， 忆
11、帝京：“薄衾小枕凉天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。 ”7自从分别之后，独自在薄衾小枕的床上，夜夜不成眠，离别的滋味慢慢吞噬了我，每个晚上都像一年一样漫长，真想调转马头，回到你身边，怎奈行程已踏上，又如何能回去？只能忧愁的行走，最后两句“系我一生心，负你千行泪。 ”包含着多么沉挚的感情:我的身心全部交予了你,是断然不会将你忘却的，但又无能为力，相思想念却不能相见,只能“负你千行泪” 。这是柳永市井之词惯用的称谓：“你” “我” ，读来更觉亲近真实。不禁让人猜想，是怎
12、样的一个女子，让词人如此挂念，不能释怀，他们之间的感情又该是何等深厚。透过此词，我们不仅看到了词人的深情与专一，也看到了词的那头女子的坚守与执着，你不归来，我便只能日日暗垂泪，等待你的归期。这样彼此深恋的爱情又何尝不是令人羡慕的。（三）思念远方的恋人幸福的时光总是过得很快，现实生活使得两个人再相爱也得面对离别，备论柳永与李清照词中的女性形象第 5 页 共 18 页受相思之苦的煎熬，然而感情也在思念和被思念中加深、巩固。李清照和赵明诚感情也不例外，当丈夫外出做官远游，李清照便感到了深刻的寂寞和孤独。独处的孤寂也让她对周边事物变得更加敏感。惜春悲秋，所有事物都成了她情感的寄托，爱意的表达。然后将满
13、满的思念和对幸福美满生活的向往都写在词中，如蝶恋花:“暖雨晴风初破冻，柳眼梅腮，已觉春心动。酒意诗情谁与共，泪融残粉花钿重。乍试夹衫金缕缝，山枕斜欹，枕损钗头凤。独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。 ”8雨暖风晴，柳萌梅绽，景色宜人。然而再好的美景也引发不了少了心爱之人陪伴的李清照的观赏兴致，即使已知外面春色正好，想到无人共享诗情酒意，便无心再整理容颜、细致装扮，而是了无生趣的靠着枕头暗自垂泪。夜晚时分也不能安心入眠，梦里全是浓浓的相思之愁。结尾句“独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄” 。表达含蓄而又传神，将少妇的思念之情表达得极其微妙。灯花在当时被认为是喜事的征兆，久盼之人归来定然是喜事，一个个的灯
14、花是思妇一个个的期盼，透过灯花，我们看到的是思妇对游人深深爱恋和殷切的盼望，表达含蓄而又深沉。久思不归，思妇心中难免会由思变怨。于是又有了凤凰台上忆吹箫：“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休， 这回去也，千万遍阳关也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添一段新愁。 ”9这首词写的是作者在丈夫远行前夕难舍的心情以及对别后情形的假想。此时作者的心情不胜悲苦。她不能理解为何丈夫要将自己独自留在青州，而不是双栖双宿。离别的苦已经让作者无力承受，此时的作者不仅无心梳洗打扮，心中充
15、满悲情苦意，甚至有些幽怨，责备丈夫的无情，即使唱了千万遍阳关叠 ，丈夫心意也不回改。词中的悲伤情感不再如前面一般表达得那么含蓄，而是十分真挚而强烈。柳永的词定风波也是一首描写青楼歌妓心声的闺怨词，也是柳永俚词的代表作之一:论柳永与李清照词中的女性形象第 6 页 共 18 页“自春来、惨绿愁红，芳心事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那。恨薄情一去，音书无个。早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。”10 （定风波 ）该词表现了这位歌女对恋人的思念，上片融情入景，本该是花红柳绿
16、一片繁华的春景，却因女子思念远方恋人，而变得“惨绿愁红” 。一片芳心塞满了思念的浓愁。太阳已上树梢，都道女为悦己者容，恋人不在身边，女子亦是懒得再梳妆打扮。下片通过细腻的心理描写，将少妇对爱情和幸福生活的追求深刻表现出来。恋人不在，便只能暗自思量，无奈啊，只恨那“薄情郎”书信都不曾寄一封。后悔啊，当初应该将你鞍马锁住，把你留在身边，形影相随，用针线缝补住每一寸光阴，免得二人如现在这般，在闲愁中将光阴虚度。此外，柳词还有许多写离别之后女性心理活动的，像柳永的少年游:“一生赢得是凄凉。追往事、暗心伤。好天良夜，深屏香被，争忍便相忘。王孙东是今年去，贪迷恋，有何长。万种千般，把伊情分、颠倒尽猜量。 ”11是青楼女子最真实的内心写照，一生都是那么凄凉，回首往事，不禁黯然神伤，王孙公子大多生性放荡，寻欢作乐就如家常便饭，逢场作戏，轻言无信，她们的痛苦与忧伤是
