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1、- 1 -浅析宋人花鸟小品意趣的表现宋代是中国绘画史上的一个鼎盛时期，尤其是花鸟画方面达到成熟，无比繁荣之象。这是由于受一定的社会和文化的因素影响，宋代人有极强的欲望，借绘画来表达自己的主观情感愿望，并寄托了生活的理想，从而表现出自我的审美情趣。在审美上追求的是真正的自然美，而且追求自然生命的气韵，把这种意识融入了画面中。还把文人画的情趣，也就说追求画面的诗意性，也有笔情墨戏也融入其中。所以我们可以说宋人花鸟小品是宋代绘画的反射，也是宋代文化的表现。“小品”一词在中国始于晋代，其含义指篇幅小，语言简约，便于诵读的简本佛经。后来移植到绘画领域中，就是相对于巨幅、大幅作品而言，一般指的是表现折枝、
2、局部和小景花鸟的扇面、册页等小幅作品。这些小品画多是圆、方形的折枝花鸟，这种花鸟善于捕捉花鸟的瞬间情态，以内敛的结构和开合呼应的构图方式，给人“象外之音，弦外之音”之感，能在“至广大，尽精微”中给以工致优美的格调和清新隽永的意境，充分体现出画家的形式追求和审美意识，具有划时代的意义。宋人小品在小中见大，用张大千先生的话说就是：“小品应该有大寄托。 ”这句话是小品真实内涵的揭露。小品是画家将自然生活与艺术的思想进行苦心经营的结果，是寻求心灵的寄托，体现出可画家的笔墨、修养、性灵。一、意境的营造宋人小品花鸟能在咫尺之间表达出深邃幽雅的意境，我想这是宋代重写生的结果。赵昌被称为“写生赵昌” ，而易元
3、吉为了观察禽鸟在自然中的生态状况， “又尝于长沙所居舍后蔬凿池沼，间以乱石丛花，蔬篁折苇，其间多蓄诸水禽，每次窗伺其动静游息之态，以资画笔之妙。 ”（宋 郭若虚图画见闻志 ，选自米田水译注图画见闻志画继第 159 页，湖南美术出版社 2004 年版） 。那什么是“写生” ，就是“写”要对笔画自身的体量、形态、趣势加以有意的选择，也就是重视笔墨元素自身审美的纯化。“生”指一种生命的自身对自我生命的体悟与展示。正如郑板桥说的“三十年来画竹枝，日间挥洒夜间思，冗繁删尽留清瘦,画到生时是熟时。 ”这种写生的过程也就是经历了由外到内，因物动情,进而由内到外,寄情于物的思考过程。也就是我们通过对宇宙万物(
4、花鸟鱼虫)的客观形象的自然属性的模拟,然后主观改造后的一种主题理性的把握,这就是我们说的“意” 。一幅画中意是非常重要的,要达到国画品评中得意忘形是很难的。这就是画家经过复杂的心理活动,也是人生对宇宙的综合感受,是对自然景物近似于客观的描写,使这花鸟带给人的意是丰富的深远的,韵味是无穷无尽的。这就是精心营造的意境给人的美感,是亲切的自然与艺术家所灌注的情感的呈现,艺术家不直接抒发感情，而是通过写生的过程间接表达出的情感,这就是王国维所说“无我之境” 。在宋人花鸟中,表现得出神入化,把人们带到活色生香的绘画境界,给人以美好的幻想。二、意趣的表现任何国画的表现都会呈现出趣的倾向来,何况宋人花鸟小品
5、这样的艺术至宝呢?在- 2 -宋人花鸟小品中,会潜在的流露出艺术家无穷的情思与意境。趣反映出的是一种情感的趋势与心灵在自由空灵和谐的状态的追求,更强调心灵自由的方面,表现出一种欣然的状况。而意趣的表现,只有我们真正对意味的品藻才能获得出意趣的愉悦。下面我们就宋人花鸟趣的表现来阐述一下。（一）富丽精工,生动和谐之趣宋代小品是中国民族绘画中的一朵奇葩。富丽辉煌主要说的是继承黄筌风格的一派,勾勒填彩,旨趣浓艳,为迎合宫廷的要求。精细工整是宋人花鸟小品的共性,这是由于宫廷的审美要求,其特征是精工富丽,设色浓重典雅,造型周密端庄。那时画家也极重视对物象进行深入观察,务求笔下的花果草木生动逼真,合情合理。
6、黄筌这一派在取材上为珍禽名花奇石,重赋色,追求形象的真实和画面的生趣。如花篮图 、 虞美人图,是极富生动情趣的,画家触景生情,是来自内心对生活的感悟和笔法的自然表露,是在有限的画面中表现无限,就如宋僧道灿的诗句 “天地一东篱,万古一重九” 。在富丽凝重饱和的色彩和深沉古朴的背景色上,线的位置似乎已不在明显了。把那些粗看不为画的物象提升到艺术的高度,并寄予情感。如宗炳说是“ 质有而趣灵” ,画家把那些物象表现的惟妙惟肖。花篮图南宋,李嵩,绢本,是一幅写实性很强的花鸟精品。赏花、插花更成为生活中的赏心乐事,到处可见。这幅画描绘了几种在腊月盛开的花卉,从左下起依次是水仙，绿萼梅，茶花。品种为通草片、
7、腊梅、瑞香。这些花卉除茶花外都是浓香，茶花基本无香但画色重，这幅花篮图可以说是有香有色，作者在极小的空间内,安排形色各异的花卉,而且错落有致,在繁杂中取得和谐,这就可以看出作者的用心和自身绘画功力。画中花卉白色居多，以大红的茶花来定色调，叶片多是绿色为主，惟独一片长在腊梅上的是枯叶,有了这片枯叶,使画面统一中出现了变化,增加了生趣。画中茎叶扶疏,簇拥有势,如歌如舞,呈斜侧,背向,正反等,而且花藤纹结构准确,几乎可以乱真,刻画入微的程度由此可见一般。用笔严谨,矩度娴熟,疏密得体,让人感到人与自然的和谐,画家对自然生命的热爱和关注,画面折射出朝气,蓬勃的生气。（二）善于笔墨,空灵朴实之趣宋人花鸟在
8、笔墨上追求尚清朴实的审美取向,而笔墨在传达意象上占有重要的地位。如白头丛竹图中,竹叶的坚挺与白头翁的蓬松灵动的对比,完全是靠笔墨的关系体现出。在画面上留了大量空白,画家把次要的虚白不画,使主体格外明显突出,在应当画水或天的地方,往往不着色留白,使人看上去仍有天或水的感觉。而宋人花鸟小品,没有一个例外的,都没有背景,布白的经营在整个画面中起至关重要的作用。画面中留白的部分巧妙的留给主体以自由的空间,突出 “实中有虚” 显得充实而空灵,余味无穷。空白的处理,并没有那么简单,如宗白华说的“(空白)代表着中国人的宇宙意识。”(注:中国艺术已经之诞生(增订稿)宗白华全集第二卷,安徽教育出版社,1994
9、年版,第 372 页)这也就是画家突破了有限的空间而达到无限的表现。鸡雏待饲图李迪作,绢本,此图不着笔墨的空白便是虚白处,画必有虚白,就如音乐的曲调必有节奏一样。这是画面处理时灵活性,能够灵活的处理空间和时间的关系,并突破自然的限制,这灵活的时空方法,是为了更好表达主题思想,情节,趣味,艺术语言简洁,背景不着一笔,集中刻画了两足待饲的雏鸡,毛茸茸,肉呼呼,十分可爱.一只叫着奔向画外,可能见到主人,或见了母鸡,留给观众去联想。另一只回头待饲,好象是主人送来了食物,或母鸡叼来了食物?也就是前面说的突破有限的空间引起读者的思绪,想到画面外的母鸡和小鸡而达到无限的表现,使画面豁然开朗,言有尽而意无穷。
10、这种趣在画面上- 3 -的表现是一种不加粉饰的,毫无作意,朴实自然的“天趣”。在宋人花鸟小品依稀可见中国画笔墨飞沉涩放,枯湿浓淡的独立审美价值观。线条劲爽且富于柔性,沉着却不失灵动,墨彩趋朴实典雅,墨似清淡渲染,敷色讲究单纯而润泽,绝不露一丝燥气。（三）闲情诗意,安静详和之趣宋人花鸟小品的发展受到社会因素的影响,一些画家广收学徒客观上促进了宋人小品画的发展,小品画有其实用价值,如饮茶对弈令人凉意顿生,同时又有收藏价值和欣赏价值,文人相聚,笔会促进了小品画的发展。士大夫在公共场所以示风雅等都促进了其发展。这是在物质水平提高后,人们有闲情诗意对绘画的追求。这种审美是建立在物质丰富的基础上,但又超越
11、了自然属性,是自然本身之美和画家自身所发的一种审美感受。出水芙蓉图吴炳,执扇,绢本,此图为圆形,圆的视觉形态传达出艺术精神与审美趣尚是安静详和的,并传达出如诗般的意境。这幅画在具体物象的造诣,那朵荷花成为视觉的中心，在狭小的空间里对荷花寄予高尚的情怀,高雅雍容之态,出污泥而不染。作者用俯视的角度来看一朵的荷花及几片荷叶,荷花花瓣多一片少一片都不行,给人的感觉是含蓄柔美的,而且把荷花涌波而出,迎风摇摆的动态表现的丝丝入微,艳而不俗,资质清丽,变化多端而统一,具有强烈的节奏感。这幅画所引起人视觉情绪,是舒适的,盛开的花,是那么的平静华丽,虽然只描绘了一朵花,但使我们感到整个荷塘散发出沁人心脾是芬芳
12、。（四）关注生活，人间天然之趣可贵的人间情趣在宋人笔下似有神奇,可以得心应手的将人间情感融入到花鸟中,有种浓浓生活趣味,令人回味感受,使之感到亲切。画家以超然的精神状态去挖掘生活中美好的东西。可以看出那些事物感动了他们,激发了他们的激情,通过他们的艺术技巧,表现丰富多彩的生活情感,作者对自然物象的描绘,生动的表现出作者的情感,从更深层次上关注了生活,体味着作者生活情趣,并引发了某种思。子母鸡图画的是一只母鸡引领五只孵出不久的小鸡漫步啄食，鸡妈妈似乎有点紧张，我们都可以感觉得到它微颦的眉头，画家只用上眼帘梢梢遮住它眼睛的一部分，就很神奇地赋予了它母性的忧虑，与孩子们瞪圆的眼睛所显示出的天真纯朴形
13、成了鲜明的对比。小鸡涉世不久,经历的风雨少,不知世间的忧愁,都处于懵懂的状态下。在妈妈的周围，一个个缩头缩脑，不敢走远的模样。虽然画的是子母鸡，但读画人欣赏到的却是母亲的眼神与子女对母亲的依恋。画中情景触动人们的心弦,使人们陶醉在画中,给人以一种熟悉感觉,产生了对美好事物的幻想,唤起了人们对生活的热爱,对生活情趣的追求,这可能就是所谓的“文以达吾意,画以达吾意”吧。宋代花鸟“以不仿前人,而物之情态形色,具若自然”，对物象极其工细象物的描绘。在忠实于自然的情况下,寓意于情,极富趣味,有着永恒的感染力,并且这种通过味的品藻获得的“意趣”是回旋往返的,这正如宗白华先生指出:中国艺术的意趣不是一往不返的,而是回旋往返的。我深有此感,宋人花鸟小品的意趣已深深的印入我的脑海,并荡气回肠，就如往事一样,令人回味其中。参考文献：1陈绶祥， 国画教程 ，广西美术出版，2007 年 8 月 3 日。2蔡秋来， 宋代绘画艺术成就之探研 ，文史哲出版社，1977 年。3王焕然， 浅析宋人小品画之美 ，中州学刊，2004 年 9 月 3 日。4蒋雯， 工笔花鸟画的色彩语言 ，美术大观，2008 年 10 月。5刘冬梅， 浅析宋人小品花鸟构图式中辨证美学 ，来自期刊艺术探索 ，2006 年第 2 期。- 3 -
