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1、大众文艺 美术与设计 天龙山石窟艺术浅析 温兰 (山西大学美术学院 山西太原030000) 天龙山石窟位于山西省太原市西南36公里的天龙山上。天 龙山石窟可以分为两个区域，包括东西峰半山腰的洞窟主区和山 脚溪谷旁的千佛洞区。半山腰的洞窟主区自东向西沿崖面排列， 东西延绵约500多米，共有25窟，大小石佛像500余尊，飞天、藻 井、壁画1144尊(幅)。其中，东峰分上下两层，上层共有4个 窟，下层共8个窟，西峰总共13个窟。其中，有一窟面东，两窟 面西，其余洞窟均坐北朝南。千佛洞区在天龙山山脚，洞窟共有 四个，开凿时间在明代，造像水平较其它洞窟略为稚拙，并且风 化十分严重。 天龙山石窟的开凿始于
2、东魏，历经北齐、隋、唐、五代等几 个朝代，前后延续了有四个半世纪之久，反映了至隋唐五代石窟 艺术的发展过程，以娴熟的雕刻技法、鲜明的时代特征和丰富的 生活气息闻名于世，在我国石窟艺术中占有重要的地位，具有很 高的学术价值。但遗憾的是，天龙山石窟遭到多次破坏，20世纪 20年代左右，天龙山石窟遭到严重盗窃，大部分洞窟的头像凿盗 一空，甚至有的造像被整身盗往国外。留下的残缺的身体有的也 遭到人为破坏，令人惋惜。这严重制约了对天龙山石窟艺术价值 的研究与利用。 天龙山石窟的艺术特征可以分为四个时期来分别探讨： 一、北魏末至东魏时期：秀骨清像的清秀飘逸风格 第一期开凿于北魏末至东魏时期， (528年
3、546年)，即东 峰第下层2、3窟，这是一个窟窟型，东西相邻，大小相同，形制 一致，每窟约六平方米，窟门为圆拱形，门两侧雕有八角门柱， 柱头雕风鸟。窟内平面呈方形，覆斗顶。北东西三壁各开一龛， 每龛塑一佛，龛外两侧坛基上各塑一胁侍菩萨。这些造像遭到极 大破坏，但依稀可辨北魏晚期风格，佛像面相清瘦，微溜双肩， 身材单薄瘦弱，里“内着掩腋式的僧服，外着褒衣博带的服饰， 双带由衣服中引出作结下垂，显得凝重洒脱。衣褶疏展，裙裾遮 坐，略显厚重”。菩萨头束高髻，眉清目秀，身材修长。第2、 3窟的窟顶顶心饰有大莲花，四披原来各塑一身飞天，飞天头扎 双髻，面目清瘦，身上衣帛随风向后飘去，上身微直，下身曲腿
4、后扬，姿态优美，犹如在空中飞舞，身下绘有祥云烘托。造像清 秀，神态生动自然，表现手法以线刻为多，突出了衣纹的飘逸 感。 二、北齐时期：人体健壮的写实手法 第二期开凿于北齐时期， (550年 557年)，即东峰第1窟， 西峰第l0、16窟。北齐石窟前后室方形窟为主，三壁三龛，造像 题材为倚坐弥勒、释迦多宝和三身结跏跌坐佛。与东魏时期“秀 骨清像”风格不同，这三个窟的造像体态丰满，身体健壮，更 加注重人体结构立体感的表现，造像的写实感加强。佛像肉髻地 平，面向浑圆，身体丰满。佛像发饰采用螺发样式，服装多采用 袒右式袈裟。菩萨脸庞丰满宽厚，上身裸露，腹部微凸，显得十 分健硕。16窟是天龙山最完备的一
5、个石窟，更具代表性，窟口为 圆拱形，拱端有风鸟，左右岩上分别雕有一力士，体态端庄。在 洞口外侧，雕有前廊，廊侧的两根八角柱上覆大斗，下有莲瓣柱 基，柱子瘦长。在窟外侧一石壁上雕有带螭首的碑形。这些特点 都反映了北齐时期石窟造像的风格。 三、隋开皇时期：少有变化，拘谨刻板 第三期开凿于隋开皇四年(584年)，天龙山仅有的隋代石 窟：东峰第8窟。 第8窟是隋炀帝在晋阳执政期间开凿的，由洞外左壁上的碑 文可以明确天龙山石窟的开凿年代及开凿原因，开凿缘由是为隋 文帝、皇后和太子祈福，并且明确落款时间为隋开皇584年。 第8窟的窟型为前后室中心柱窟，前室沿用了上一时期仿木 构式前廊，廊下雕有四根圆形立柱
6、，主室平面呈方形，覆斗顶。 窟内正中是一个四面开龛的方柱体，象征了寺院中的佛塔，所以 将这种形制的洞窟称为中心柱窟或塔庙窟。窟内三壁三龛，龛内 各塑一尊佛像，龛外两侧为两弟子，或两弟子两胁侍菩萨。隋代 造像承接了北齐时期的风格，佛像肉髻低平，脸型圆润，肩膀宽 阔，体型硕壮。菩萨像面短肩宽，站姿多笔直，少有扭曲姿态， 略显刻板。总体来看，隋代塑像承接了北齐风格，无太多变化。 四、唐代：华丽的写实风格 第四时期的石窟开凿年代都为唐代(673年 704年)，天龙 山石窟在唐代的开凿达到顶峰，一共有l9窟，即东峰下层的4、 5、6、7窟，和上层的四个窟，西峰第9、11、12、13、14、15、 17、
7、l8、19、2O、2l窟。其中第9窟为摩崖大龛，其余的石窟形 制分为平面方形前后室、平面椭圆形前后室和平面圆形单室，窟 顶多为穹隆顶，少数为覆斗顶。一般前后室石窟的前室，做仿木 结构，主室为三壁三龛，龛的形制为尖拱形。 唐代的造像手法细腻，技艺娴熟，有很高的艺术价值。佛 头多为水波或漩涡纹发髻，面相浑圆丰满，宽肩细腰，胸部和肢 体丰满健美但并不显臃肿，清新自然，富于曲线美感。服饰的刻 画圆润有致，把布料的柔软质地完美的表现出来。其中，西峰第 9窟的摩崖大佛则反映了天龙山唐代时期的恢宏大气。窟分为上 下两层，上层为弥勒大佛，下层中间为十一面观音，左右为驾着 狮、象的文殊和普贤。佛像呈跏跌坐，慈祥
8、朴实，三尊菩萨服饰 华丽，肌肉健美，观音佩戴华美的璎珞，衣褶写实，刻画流畅， 站姿优雅，显现了自信洒脱的气质美，从中也能看出唐代雍容华 贵的夫人形象。 五、结语 天龙山石窟以其丰富的风格造像，独具魅力，虽然规模不 大，但经历了四个朝代的开凿。东魏时期秀骨清像，风格清秀飘 逸；北齐时期开始出现写实风格，着重表现造像的健壮和立体 感；隋代继承北齐时期的风格特点，头型长方，衣纹简洁；唐代 造像华丽精美，雍容华贵，表现了其强盛的国力。虽然天龙山石 窟曾遭遇灭顶之灾，但其依然以顽强的艺术生命力向世人展现了 它的魅力。 参考文献： 1李裕群天龙山石窟调查报告UJ文物1991年1月 【2】连颖俊天龙山石窟雕塑艺术卟文物世界2005年第1期 3】连颖俊天龙山石窟 中国文化遗产2008年1月 【4】于毫谢枫从天龙山碑文看天龙山石窟艺术的历史沿革U】文物 世界2012年第2期 郭保平试论北齐时期石窟艺术特征卟文物世界2012年第6期 作者简介： 温兰，山西大学美术学院研究生。
