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1、关于“词”,1、词的起源:产生于唐,盛行于宋。词即歌词,指可以和乐歌唱的诗体。“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“曲词”2、词牌和标题:词牌是一首词词调的名称;标题是词的主要内容的集中体现。3、词的分类:按字数:小令(58字以内)、中调(59-90字)、长调(91字以上)按段:单调、双调、三叠、四叠(段落叫“阙”或“片”)按作家的流派风格:婉约派:柳永、秦观、李清照、周邦彦、姜夔等豪放派:苏轼、辛弃疾等,黯然销魂者,唯别而已矣。(江淹别赋)剪不断,理还乱,是离愁。(李煜乌夜啼)举手长劳劳,二情同依依。(孔雀东南飞)醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。(白居易琵琶行),惜别伤离方寸乱,忘了临行,酒盏
2、深和浅。 南宋李清照蝶恋花 劝君更尽一杯酒,西出阳关无故人。唐王维送元二使安西醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月。 唐白居易琵琶行剪不断,理还乱,是离愁,别是一般滋味在心头。 五代李煜乌夜啼,举手长劳劳,二情同依依。 孔雀东南飞城阙辅三秦,风烟望五津。与君离别意,同是宦游人。海内存知己,天涯若比邻。为在歧路,儿女共沾巾。 唐王勃送杜少府之任蜀川何处合成愁?离人心上秋。纵芭蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气好,有明月,怕登楼。 南宋 吴文英唐多令,雨霖铃,柳永,“雨霖铃”这一词牌,本来是唐太宗时教坊大曲名,一作“雨淋铃”。来源于唐明皇李隆基与其爱妃杨玉环的悲欢离合的故事。唐明皇在南下逃亡的途中,迫于当时的
3、形势,不得已在马嵬坡缢死杨玉环。后唐玄宗入蜀,到了斜谷的时候,霖雨连日,他经过秦岭栈道,耳闻铃声,勾起了往事,于是创作此曲悼念杨贵妃,寄托哀思。,(二)关于“雨霖铃”,走进柳永,柳永,北宋词人,原名三变,排行第七,世称柳七。精通音律,创作了大量适合于歌唱的新乐府(慢词),受到广大市民的欢迎。他的词风行一时。当时流传着“凡有井水饮处皆能歌柳词”的说法。代表作有雨霖铃八声甘州。,北宋词至柳永而一变,柳永发展了长调的体制,善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法,组织较为复杂的内容,用来反映中下层市民的生活面貌,具有浓厚的市民气息,受到广大百姓的喜爱。柳永以当时的新声慢曲,取代了唐五代的旧有小令。两宋慢词的
4、时代,实自柳永开启的。,柳永大约在公元1017年,宋真宗天禧元年时到京城赶考。以自己的才华他有充分的信心金榜题名,而且幻想着有一番大作为。谁知第一次考试没有考上,他不在乎,轻轻一笑,填词道:“富贵岂由人,时会高志须酬。”等了5年,第二次开科又没有考上,这回他忍不住要发牢骚了,便写了那首著名的鹤冲天:,黄金榜上,偶失龙头望。明代暂遗贤,如何向?未遂风云便,争不恣狂荡?何须论得丧。才子词人,自是白衣卿相。烟花巷陌,依约丹青屏障。幸有意中人,堪寻访。且恁偎红倚翠,风流事,平生畅。青春都一饷。忍把浮名,换了浅斟低唱。,柳永这首牢骚歌不胫而走,传到了宫里,宋仁宗一听大为恼火,并记在心里。柳永在京城又挨了
5、三年,参加了下一次考试,这次好不容易通过了,但临到皇帝圈点放榜时,宋仁宗说:“且去浅斟低唱,何要浮名?”又把他给勾掉了。这次打击实在太大,柳永就更深地扎到市民堆里去写他的歌词,并且不无解嘲地说:“我是奉旨填词。”,之后柳永流落于汴京、苏州、杭州等地,每到一地都流连于秦楼楚馆,为歌伎填词作曲。最后,他在饱受世态炎凉,“怪胆狂情”逐渐消退时,才改名柳永。,至景佑元年(1034年)54岁时方才考取进士,官屯田员外郎,世称柳屯田、柳郎中。柳永终客死襄阳,家无余财,群伎合金葬之南门外。,柳永是北宋第一个专力写词的作家,柳词从题材方面看,大体可分三类:写都市生活和风光;写妇女生活、愿望和男女间的恋情;写羁
6、旅行役之苦。他的乐章集有词近二百首。他的词在艺术表现上自成风格,大部分作品以白描见长,铺叙刻画,情景交融,语言通俗,音律谐婉,在当时流传很广,“凡有井水饮处,皆能歌柳词”,对宋词的发展有一定的影响。,本词是作者晚年赴屯田员外郎任时作。黄昇花庵词选记载了这样一件事:宋仁宗颇好词,近臣有意拔擢柳永。在一次宫廷宴会上叫柳永按仁宗的旨意填词。柳作了一首醉蓬莱,其中“宸游凤辇何处”一句正与御制的真宗挽词暗合,仁宗感到不快,以此对他冷淡。所以柳永只做了一个小小的屯田员外郎,为此词人在赴任时的那种羁旅行役之情,沦落飘泊之感是可想而知,何况又要与自己心爱的人相别。宦途失意的压抑,与恋人别离的痛苦交织在一起,内
7、心充满哀怨,于是作此雨霖铃以寄别恨。,写作背景,作者才情卓著,早年屡试不第,一生仕途很不得意,生活穷困潦倒,处世抱着一种玩世不恭的态度。当时由于仕途失意,心情十分压抑,决定离开京城到外地去,但一想到从此将不能跟心爱的人生活在一起,失去爱的慰藉,便觉得痛苦万状。这首词就集中反映了他这种复杂的心情。,寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。时值深秋,暮色苍茫,你送我到长亭,骤雨刚刚停歇,寒蝉发出凄凄悲鸣。 都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。在都城门外设宴饯别,却因将要分别没有了情绪;多想再留恋一会,船夫却催着出发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。握着手泪眼相互凝视,心中有千言万语却一句也说不出。念去去,千里烟波,暮
8、霭沉沉楚天阔。想到这一别越去越远,千里烟波之上,暮霭低沉,楚地的天空辽阔无边。,多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月。今晚酒醒梦回,我身在何处呢?也许我的小船停泊在岸边,只见习习晨风吹拂着萧萧疏柳,一弯残月高挂梢头。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!,自古以来,多情人离别都很悲伤。离别之时若能有个好天气,或许能稍微冲淡些愁绪,却遇上个冷落清秋,叫人如何承受得了。,离别以后虽然还会有良辰好景,却无人共赏,等同虚设。,离别了恋人,虽有万千深情蜜意,又能向谁来倾吐呢?,二、整体感知,(一)诵读声情并茂,1、本词的感情基调怎样?(词中词语),凄切,2、
9、从时间角度看,可以把词分成哪几个层次?,离别之后离别之时离别之前,离别之前 勾勒环境 离别之时 描写情态离别之后 刻画心理,全文结构,内容提要,上片主要是写离别时难分难舍的情景。下片主要是写别后的孤寂凄清的情景。,雨霖铃 寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!,1作者写了哪些景物?2、划出直接抒情的句子,领会感情。3、划出写景的句子,领会艺术效果。,景物,寒蝉长亭骤雨,烟波暮霭楚天,杨柳晓风
10、残月,帐饮无绪,兰舟催急,自古多情,何堪清秋,好景虚设 风情难叙,执手相看 泪眼相对,名句欣赏,今宵酒醒何处? 杨柳岸晓风残月,1把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。,惆怅晓莺残月 韦庄,此夜曲中闻折柳何人不起故园情, 李白,原为西南风长逝人君还, 曹植,杨柳:柳有“留”意,“柳”谐音为“留” 。 “柳岸霸桥” 秦楼月,年年柳色,霸陵伤别。(李白忆秦娥),意象:出现在作品中带有主观感情的物象。,中国古代诗歌里的意象,唐 李白 劳劳亭:“天下伤心处,劳劳送客亭,春风知别苦,不遣柳条青。”元 无名氏 水仙子:“常记得离筵饮泣饯行时,折尽青青杨柳枝。”,风:秋风带来的是凉意
11、和凄凉。 “风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。” (杜甫登高)残月:多表离愁别恨,寂寞凄凉。 “二十四桥明月夜,玉人何处教吹萧。”(杜牧寄扬州判官),晓风残月,2.此画面出现在特定的时刻“酒醒”之后,醉不成欢惨将别 白居易,举杯消愁愁更愁 李 白,扶头酒醒,别是闲滋味 李清照,酒,依依惜别时:“飞蓬各自远,且尽手中杯。”喜时杜甫说:“白日放歌须纵酒,青春作伴好还乡。”哀时曹操说:“对酒当歌,人生几何?”愁时李白说:“抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁。”苏轼说:“明月几时有,把酒问青天。”李清照说:“三杯两盏淡酒,怎敌他,晚来风急?”,酒醒,愁醒,这首词描写了作者要离开汴京(开封)去外地漂泊时和心爱
12、的人依依惜别的痛苦心情。,上阕主要是写临别时难分难舍的情景。下阕主要是写别后的孤寂凄清的情景。,总结,写作技巧:,1)写景抒情,融情于景,情景交融2)虚实结合,课外扩展,柳永 伫倚危楼风细细,望极春愁,黯黯生天际。草色烟光残照里,无言谁会凭阑意? 拟把疏狂图一醉,对酒当歌,强乐还无味。衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。,蝶恋花,课后思考: (1) 比较雨霖霖与念奴娇赤壁怀古在意境上的不同 (2)试比较豪放派词与婉约派词在艺术手法的不同之处,1景语:,寒蝉、长亭晚,骤雨歇,烟波暮霭,晓风残月,勾勒环境,渲染气氛,别后去向,别后情景,离别前,别后,2情语:,都门帐饮,执手相看,清秋伤别,良辰好景,情
13、事,情态,点旨,别后生活,离别时,别后,东坡在玉堂(官署名)日,有幕士善歌,(苏轼)因问:“我词何如柳七(柳永)?”对曰:“柳郎中(柳永)词,只合十七八女郎,执红牙板,歌杨柳岸晓风残月;学士(苏轼)词,须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱大江东去。东坡为之绝倒。 俞文豹吹剑录,风格比较,豪放派婉约派,题材狭窄,多抒情,婉约缠绵细腻,语言含蓄, 多写个人遭遇或者男女恋情,题材广泛,内容丰富,气象宏大意境雄浑,抒发豪情壮志。,雨霖铃与念奴娇比较鉴赏,体味豪 放、婉约两派词风的不同。,赤壁怀古,雨霖铃,意象,人事,情感,壮美,豪迈,悲愤,壮志难酬之恨,指挥若定谈笑却敌,凄美,缠绵,凄凉,清秋离别之恨,执手相看无语凝噎,寒蝉烟波杨柳残月,大江乱石惊涛峭壁,苏轼,柳永,豪放,阳刚之美,粗犷豪迈雄伟刚劲,给人惊心动魄崇敬景仰之情,得阳刚之美者如霆如电如重山峻崖如长风出谷如决大河如奔骐骥,婉约,阴柔之美,秀雅恬静安适柔媚,给人心旷神怡轻松愉悦之情,如升初日如云如霞如烟如清风如幽林曲涧如珠玉之辉,