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1、中国美术史-明代绘画,明代的美术，总的倾向是走向多元化，较元代美术界丰富而活跃。因明统治者对人们的思想控制很严，宫廷绘画活动唯皇帝之命是从，不敢有丝毫越轨。文人作画更要谨慎，稍有不慎就会被杀头。赵原因画圣贤像以应对失旨而坐法；周位因遭同行嫉妒被谗谄致死；戴进因画渔父穿红袍垂钓而被放黜。在这种文化专制下，哪个敢于触动现实？只得摹古，玩弄笔墨趣味。,总 貌,由于城市的繁荣，市民阶层扩大，民间工艺发展较快。画坛上的地方流派发展很快，明初的浙派、江夏派，中期的吴门派，晚期的松等等，都曾对清代绘画产生影响。绘画中的写意花鸟也进步明显，成绩突出。肖像画部分地受到欧洲油画的影响，产生了一些新的表现形式。山水
2、画除了个别大家有所创新外，大多以摹古为能事，已远不如宋元,早期代表人物 山水画家李在、王谔、朱端 工笔重彩画家 边景昭 没骨画家 孙隆 水墨写意花鸟 林良 工写结合画家 吕纪 浙派 戴进、张路、蒋嵩、汪肇 江夏派 吴伟 宫廷绘画商喜、谢环、倪端、刘俊中期代表人物 文人画家徐贲、刘珏、杜琼、王绂 院派 周臣 吴门派姚绶、沈周、文徵明、陈铎、谢时臣、文嘉、文伯仁、陆 治、陈淳、陆师道、周之冕 山水画家 郭诩、史忠 白描画家 杜堇 吴门四家沈周、文徵明、唐寅、仇英后期代表人物 青藤画派 徐渭 变形人物画家 陈洪绶、崔子忠、丁云鹏 肖像画家 曾鲸 吴门派 董其昌 松 莫是龙、陈继儒、赵左华 亭派 顾正
3、谊、宋旭 云间派 沈士充 武林派 蓝瑛 姑熟派 萧云从 嘉兴派 项元汴、项圣谟 武进派 恽向 墨戏画家 宋克、夏昶、陈宪章 其他画家 程嘉燧、李流芳、卞文瑜、邵弥、文彭、张宏,一 明代的宫廷画,1、特殊性,有关明代宫廷院画的概念，迄今没有统一的认识。以是否供奉内廷为区分标准，比较符合实际。,明朝没有设立正式的画院机构，明代宫廷画家，没有严格的组织和定期考核制度，更没有系统学习文化及专业技能的规定，只是应付宫廷内的各种绘画任务。其地位与民间工匠没有多大区别。明代供奉宫廷的画家，人才众多，力量雄厚。宣德、成化、弘治几朝，宫廷绘画活动达到极盛，画家明显增多。宣德时期最著名的画家有戴进、谢环、商喜、倪
4、端、石锐、李在、周文靖、孙隆等。他们大多是造诣精深的多面手，有的还有较高的文化修养。成化、弘治时期有林良、吕纪（花鸟）、吴伟、王愕、郭诩（山水人物），正德时有朱端等,边景昭双鹤图,边景昭博学能文，精花果翎毛，妍丽生动，工致绝伦，继承宋宫廷院体作风。有的作品场面宏大，如三友百禽图画坡陀湖石旁梅竹松交错于画中，百禽聚集，飞鸣跳啄，姿态不一，种属各异。手法工致，设色艳丽。,边景昭：字文进，明代画家。福建人,一作陇西（今甘肃）人。曾任武英殿待诏，为宫廷作画。他性格夷旷洒落，渊博能诗，精画花果翎毛，继承宋代院体传统，以工整妍丽取胜。与吕纪齐名。为明代早期花鸟画高手。传世作品有：三友百禽图轴,春禽花木图轴
5、，藏上海博物馆 吕纪：（公元1477年？），字廷振，号乐愚，一作乐渔，明代画家。浙江宁波人。他曾在仁智殿任锦衣卫指挥。他擅长画花鸟，常画凤凰、鹤、孔雀、鸳鸯之类，也画花树，古艳夺目，工笔勾勒与水墨写意具佳，笔墨流动，发展了花鸟画的表现形式具有造化之妙。画山水和人物，也有法度。传世作品有：桂菊山禽图轴；雪柳双凫图轴；芙蓉白鹭图轴；四季花鸟四轴。,画竹林旁坡陀，二丹顶鹤一啄食、一理羽。手法极为工致，形象刻画谨细，设色淡雅，有如宋院画再生,竹鹤双清图,三友百禽图边景昭,四季花鸟图轴,关羽擒将图，绢本，设色。描写三国时蜀将关羽“水淹七军，活捉庞德”的故事。性格刻画颇为传神，设色鲜丽，衣纹勾勒以兰叶描，
6、线条顿挫有力，山石以斧劈皴，严谨认真，有浓厚的民间壁画遗风,商喜，善山水、人物，花木翎毛，全摹宋人笔意，尤善画虎。宣德中供奉内廷，授锦衣卫指挥，生卒不详,孙隆花石游鹅图轴,绢本设色，亦用墨骨法，色墨浑融，点染结合，破笔拖擦，利用边缘的毛涩感，表现一种特殊的质感，别具一格,吕纪桂菊山禽图,弘治中入御用监，官至锦衣卫指挥，生卒不详。与林良齐名，工写兼能，风格多样。今存作品桂菊山禽图轴，绢本，设色。手法工致，色彩艳丽，似宋院画而略疏放,三思图,残荷鹰鹭图 吕纪,画雉、鸟及竹，笔法工致，树干、坡石粗放，工写结合,2、浙派画家,浙派画家指活动在杭州一带的画家群体。由于历史的原因，杭州曾作为南宋的首都。这
7、里的南宋院体画传统深厚，因此很多画家深受宋院体画的影响，特别是马、夏的影响。浙派曾在明宣德前后占据画坛的主导地位，中期吴门派崛起之后，这种情况才发生了变化。 浙派的代表人物是戴进和吴伟。有人把吴伟单列为江夏派也未尝不可，但从师承关系和艺术风格来看，吴伟是浙派的忠实继承者，并没能开辟新的艺术门径,春山积翠图，树法马、夏，山则以淡墨疏爽之笔出之。,戴进，对山水、人物均有较高的造诣。山水源出郭熙、李唐、马远、夏圭，又融合米家晕墨法，既有画工的熟练技巧，又有一定的文人修养，故被视为行家兼利者于一身（行家指画工，利者指文人）。但纵观戴氏作品，大致不出画工范畴，因为他的画写的成分少，刻露有余而含蓄不足。,
8、关山行旅图 戴进,戴进钟馗夜游图轴,湖广武昌人。武昌古称江夏，故有人称他为江夏派。出身仕宦之家，幼年，父病逝，少孤贫，被湖南省布政钱昕收养，与钱公子一起读书。他天性喜画，读书习字同时，便取笔画地，作人物山水。17岁时来南京，拜谒成国公朱辅。朱收之为门下客，待如亲近子弟。声名也渐渐传播开来,吴伟长江万里图，侧锋秃笔皴擦点染，笔墨飞动，极为潇洒,张路苍鹰攫兔图,擅画山水。被视为浙派殿军。其实他的画风已不局限于浙派，吸收了不少吴派的长处。早年笔墨比较秀润，后漫游南北，风格一变，下笔苍老坚劲，遍摹唐宋名家，而尤对黄公望“潜心研习”。兼工人物、山水、花鸟、兰竹。今存作品有：山川白云图，绢本，没骨法青绿山
9、水，设色浓丽。山没骨，直以彩色画之。以墨点苔。树干短粗，不画长技，似关仝、范宽画树法，确存古意,华岳高秋图，绢本，设色画。构图气势雄伟，主峰直插云天，坳间殿阁，飞瀑倒挂。笔墨豪放苍劲，勾、皴、染结合，解索间短条，山石质感很强。山水册则兼具马、夏和吴镇特点，任性挥洒，景致物象集中，小巧而生动,蓝瑛,对浙派的评价，历来毁誉不一，因为标准不同。今天看来，浙派画家功力深厚，技法全面，作风泼辣，是应该肯定的。但有些过于张扬外露，甚至粗率，缺乏蕴藉之气，却是不可取的,局部,吴门画派,吴门画派是指明代中期活动在苏州一带的画家，属文人画体系。这派画家的特点是重神韵，重意境，讲格调，讲含蓄。明初，苏州地区有一批
10、元代遗民画家仍在从事艺术创作，并继续影响这一地区的绘画。到了明代中期，随着地方商品经济的发展，书画在继承元代传统的基础上，大放异彩。其中的佼佼者要属吴门四家，即沈周、文征明、唐寅、仇英,沈周的绘画，四十岁前多盈尺小幅，以精雕细刻见长。四十岁后，始拓为大幅，粗枝大叶，挥洒而成，风格潇洒。流传作品甚多，风格多样，工、写、色、墨皆有之。他的山水画有综合名家之长的想象性作品，有描写现实景色的写实性作品。前者可见出他深厚的传统笔墨功力和娴熟的构图能力；后者可见出他对生活的热爱和对大自然的概括写实能力,庐山高图轴,庐山高图轴，纸本，淡设色。是为老师陈宽祝寿而作的。画中形象多出于想象。画仿王蒙笔法，山峦层叠
11、，草木繁茂，云烟缭绕，飞瀑山泉，苍松挺立。构图极为饱,庐 沈 夜山 周 坐高 图图轴,沈周的花鸟画也取得了很高的成就，影响巨大。题材广泛，技法多变，沈周的花鸟画现有慈乌图、三桧图、枇杷图、写生册等。有的近似于实地写生,落花诗意图，纸本，设色，构图处理，笔墨运用，颇多创造。近处山坡脚下，小桥流水，坡头阔叶树几株，枝叶茂盛，苍翠欲滴。一拄杖长者立坡头远望。远山直以淡花青罩染。画面给人以清爽洁净之感,沈周精湛的艺术，给后世画坛留下了深远而巨大的影响。文征明为其高徒，唐寅也曾受益于他。其弟沈豳、沈召也师法于他。此外陈焕、宗周、陈铎、杜冀龙、沈颢、沈硕也深受他的影响,文征明幼不慧，九岁时说话尚不清楚，稍
12、长，颖异挺发。学文于吴宽，学书于李应祯，学画于沈周。与祝允明、唐寅、徐祯卿并称“吴中四才子”。54岁入翰林院后，参与修国史的工作。史修成后，按理应升官，因未肯贿赂上司，只得了一些金银赏赐。后来因与张璁、杨一清不和而请求致仕，于1526年冬南归故里。回家乡之后，筑室于舍东，名“玉磬山房”。庭前植两株梧桐，日徘徊啸咏其中。四方求书画者纷至，但对宗藩、中贵人、外国人求书画，皆不应,文征明,文征明漪兰竹石卷局部,花卉中，文征明最喜画兰竹，今存漪兰竹石卷，为代表性作品，将赵子固之繁茂、郑所南之疏淡、赵子昂之笔墨韵致熔于一炉。兰竹间杂以荆棘，伴以怪石、小草、流水，穿插苍松，意境清幽。水墨写意十二段.题兰竹
13、云：“翠竹淡摇金，芳兰破紫玉；两两结同心，因之爱幽独。”,文征明湘君湘夫人图,独幅人物画当以湘君湘夫人图为著名。绢本，谈设色。衣纹作游丝描，主色只硃磦、白粉两种。作于正德十二年（1517年），时年四十八岁。自谓仿赵孟?所画湘君湘夫人手法，设色则师法钱选。人物比例匀称，衣纹细劲有力，神态生动，飘飘欲仙，实为明代人物画中的杰作,文征明仿米氏云山图卷,文征明的山水画，总的面貌是早年、中年较疏放、淡雅，晚年趋于工秀艳丽，倾向唐风，使山水发生新的变化。他不喜欢南宋院体画，斥之为“尘俗”。他晚年的青绿山水，行笔设色，确以闲淡为贵，行笔细劲圆润，汰其繁皴，绝无院体刻露之习。设色界于金碧、浅绛之间。敷色为主，
14、笔墨次之。如春深高构图，绢本，青绿设色。林木描写极繁茂，而山石几无皴擦，直以石青、石绿、赭石罩染，古雅别致。八十一岁时所作万壑争流则以石青石绿为主调。山泉溪流分数路汇入山涧，汹汹而下。山石少加皴点，但笔墨色融为一体，万壑争流之势，跃然纸上,二十九岁时应乡试中应天府第一名解元。第二年因科考舞弊，有人告发，被逮下狱。唐寅供认不讳，被革黜发往江南为吏，他愤然不就。回到家乡后，缘故去其妻，日与妓女混，生活更加放荡。自署日“江南第一风流才子”。游历祝融、匡庐、武夷、洞庭、彭蠡等高山大川，开阔了眼界,唐寅,唐寅诗文书画皆佳。书学赵孟頫。画初学周臣，后学范宽、郭熙、李唐，而不取马、夏。成名之后，常借周臣画以塞求索者，后世流传唐寅的山水画，有的就出自周臣之手,秋风纨扇图，墨笔，画一执纨扇女子独立坡头，高髻圆面，目光呆视前方，衣纹流畅潇洒,
