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1、隈研吾：建筑师以失败换取成功伊登 科基尔 隈研吾在快乐地“ 输掉” 许多的情况下，通过 “折中”提升了作品的艺术性。图片 1 隈研吾最近在位于东京南青山区的办公室，向记者解释他的设计构想。隈研吾（Kengo Kuma）可能是最不喜欢出风头的建筑师。他的代表性作品，不是巨大的纪念碑的形式或壮观的雕塑形式。但有精心打造的细节例如在高层建筑上安排的简洁的石头表面、设计不太可能的斜屋顶或一个花园的附加景观。隈研吾设计的建筑物多半顺从某些外部的东西客户的偏好、它们的场所、场地的历史、这儿以前的建筑，甚至对公众预期的理解。隈研吾将他的作品归类于“负建筑”（architecture of defeat）说它
2、们“输给了”上述每一样东西。这不是巧合，最近几年，他乐意吸纳大家的意见，设计在日本最有可能引起争议的建筑项目：重建歌舞伎剧院的传统房子位于东京银座的“歌舞伎座”（Kabukiza）。旧的建筑物现在处于拆除的过程中，它一直被认为是历史性的地标，其实它的年龄不到 60 年，是这个地方修建的第四个剧院。由隈研吾设计的第五个“ 歌舞伎座” ，将在 2013 年投入使用，并且在功能和特色方面，与以前的有很大的差别。因为这个场所的拥有者松竹电影公司要求隈研吾增加一幢 29层的办公楼。这样，不仅脱离了他自己对这个项目的构想，隈研吾还必须面对“两个难题”即怎样既满足客户的要求，又满足歌舞伎爱好者的期望。但这是
3、可能的。隈研吾将以折中的、非常有艺术性的设计，在这幢建筑上打上他的标记。他突破了许多挑战性的限制。那样的例子是他最近设计的、位于东京东京南青山区的“根津美术馆 ”（Nezu Museum）；东京六本木的“三得利美术馆” （Suntory Museum of Art）；在北京的“ 三里屯商业居住混合用途项目”（Sanlitun Soho）；在西班牙格拉纳达的“格拉纳达表演艺术中心” （Granada Performing Arts Center ），以及数十个其他的项目。隈研吾于 1954 年出生于横滨。他在加入东京的“日建设计公司”（Nihon Sekkei Inc.）之前，于 1979 年在
4、东京大学获得建筑学士学位。然而，为了提高自己的水平，他于 1985年离职，去纽约的哥伦比亚大学做了两年研究工作，然后回到日本，建立他自己的建筑事务所。尽管他的第一个重要的项目是令人惊奇的不和谐的 M2（这是一个位于东京世田谷区的汽车展销商店，6 层的有希腊圆柱的混凝土建筑。它改变了这个地区划景观），从2000 年以来，他的作品具有简朴的特色，使用天然材料例如木头和石头。当然，也受各种因素的影响而改变。2010 年 10 月 22 日，隈研吾最新的大型项目“国会东京饭店”（Capitol Hotel Tokyu）位于东京的永田町区距离国会大厦很近的地方，投入使用。这个项目也有很复杂的历史包袱，它
5、与东京最重要的神社之一“日枝神社” （Hie Shrine）相邻，并且，它的场地，在第二次世界大战之后，长期为希尔顿酒店（Hilton Hotel ）占用。隈研吾的做法是，将他的“国会东急饭店” 安排在这个场地的漂亮的花园里。他不仅保留了这个花园，而且突出了它的特色。在这个饭店举行开张仪式的 9 月初的一个早晨，隈研吾在他的位于东京南青山区的办公室，向记者介绍“ 国会东急饭店” ；介绍“歌舞伎座” ，以及其他许多关于他的“负建筑”概念的建筑。图片 2 在设计东京新的“ 歌舞伎座” 的过程中，隈研吾面临困难的工作：公众希望他忠实于旧的建筑物的风格；而客户希望他增加一幢 29 层的大楼。以下是隈研
6、吾与日本时报对话内容。关于“歌舞伎座”与建筑的限制记者：我想先问您目前的情况，就是重建著名的项目东京中心的“歌舞伎座”的情况。新的“歌舞伎座”将像什么样子？隈研吾：旧的“ 歌舞伎座” 深得公众喜爱，所以我试图保留类似的风格，但在同时使其更加完美。所以，在总体上没有大的改变，只是旧建筑的一种改善。记者：将改善的是什么？隈研吾：目前，这幢剧院面向晴海通大街（Harumidori），在旁边是一条叫做“歌舞伎町街”（Kobikichodori ）的小街，我们将在剧院建筑的这一边开门。旧的“歌舞伎座” 的这边只是一道墙。在过去，歌舞伎是东京生活的重要部分。随着建设新的“歌舞伎座”建筑，我们希望将歌舞伎与
7、这座城市重新结合在一起。记者：那么，这幢建筑物总的外观不会有太大的变化？隈研吾：是的，除了剧院本身，将出现一幢高层建筑，它将是这个项目的一部分。我将高层建筑安排得尽可能远离剧院，那么，当您从晴海通大街看这个地方时，“歌舞伎座”本身看起来将与它现在看起来差不多。记者：新的剧院将有更大些的伸脚空间？隈研吾：我们将使剧场更大些。因为人们的身体比以前更大些，也因为人们变得习惯于更大的空间。但我不希望使空间太宽敞。如果“歌舞伎座”最后变得与其他的每一个音乐厅一样，它将是乏味的。所以，它的座位将仍然有点狭窄。由于是观赏歌舞伎，让人们挤满剧院的感觉是重要的，所以需要保持这样的座位。记者：从这个项目来看，我有
8、这样的感觉，您的手被束缚住了，您不能大幅地改变这幢建筑物的外观。我禁不住设想，别的许多建筑师将是不会接手这样的项目的。因为它限制了他们的创造力。您不这样认为吗？隈研吾：我做了相当多的这类项目，我翻新或增添旧的建筑物。所以，我认识到那样的工作是有趣的。这种工作的确有限制，但与“过去”对话非常有趣。而且，当这幢建筑完工时，人们将它与旧的建筑比较，他们的兴趣比与别的建筑比较更大。所以，令人满意的元素就保存下来。我根本不把这种限制看做不利的东西。记者：我相信，您实际上把这种限制看做您的创造过程的重要元素。隈研吾：任何一种建筑工作都涉及应对限制。即使您有完全开放的空间和完全的自由设计这个项目，事实是总是
9、有一些约束因素。如果这种限制因素不是场所的历史，那么它可能是气候或旁边的东西不管什么东西，我认为，最重要的技能是，一个建筑师有能力识别场地的这种限制。记者：您个人的建筑理论有一个独特的词语：“负建筑”（architecture of defeat）或“弱建筑”（weak architecture），一个建筑师如何根据场所或位置对建筑的限制，必须允许他的建筑是“负的”或“失败的”（defeated）。隈研吾：比如“ 歌舞伎座” 我输给了大家！旧的建筑在入口的后面，有一段非常有特色的短楼梯。我希望使它成为新的设计的一部分，但东京都政府说，这个剧院必须是“无障碍的”，使人们的轮椅能够进入。这样，我不
10、得不一直采用折中的办法。但这幢建筑物由于每一次“ 失败” 而得到好处。为什么喜欢建筑工作记者：您什么时候决定您要做一个建筑师？隈研吾：我想做建筑师的“催化剂” 是 1964 年东京奥运会，特别是建筑师丹下健三（Kenzo Tange）设计的位于东京代代木区的“国家体育馆”（National Gymnasium）。我在电视上看到这个体育馆，并且听到丹下健三对它的介绍。当时，我首次对建筑师有了认识。我记住了建筑师是一种有趣的职业的见解。记者：当时您已有 10 岁，建筑留给您的最深的印象的是什么？隈研吾：我一直喜欢绘画。实际上，我真正喜欢的是制作盆景。你在一个盒子里用沙和石头制作了一个小花园。您还能
11、建造您自己的小山和河流。记者：您喜欢制作建筑模型吗？隈研吾：是的，我当时认为建筑的构思是与制作盆景类似的。记者：当您首次实地看到丹下健三设计的体育馆时，感觉它像什么？由于它的屋顶弧线柔和地伸向天空，它似乎来自另一个世界吗？隈研吾：这个体育馆是非同寻常的。当时，东京的住房大多数是用木头建造的，所以它们一般都是低层建筑全都在一条水平线上。一幢建筑物在这些房子中鹤立鸡群，是令人惊奇的。记者：这个体育馆仍然是您喜欢的东京建筑之一吗？隈研吾：当然。这个体育馆和在文京区的圣玛丽大教堂（St. Marys Cathedral ）也是由丹下健三设计的。它们可能是东京两座最好的建筑物。记者：您最后在东京大学学习
12、建筑学。在辞职去美国学习之前，您在“日建设计公司”（Nihon Sekkei ）工作了几年。您为什么去美国？隈研吾：在那时，美国的建筑是非常令人激动的。年青的建筑师在向占统治地位的现代主义设计方式提出挑战，并且他们的设计思想收到很好的效果。所以我想去美国亲身体验。记者：您在那里学到什么特别的知识？隈研吾：给我印象最深的是，建筑在美国的文化中处于中心位置。甚至一般的公众都对建筑感兴趣。我参观了 100 多幢由著名建筑师弗兰克-劳埃德-赖特（Frank Lloyd Wright）设计的住房和大楼。它们有许多都成为公众的旅游点，由导游向参观者讲述这些建筑物的情况。听了导游的认真讲解，我认识到，在美国
13、社会，对建筑是非常尊重的，并且，建筑实际上与美国人的生活融为一体。在日本，您也可以在京都和别的一些地方做类似的“建筑旅游”，但总的来说，建筑和人们的日常生活没有美国那样的联系。从 M2 大楼转向传统建筑图片 3 隈研吾的第一个重要项目是名叫 M2,的汽车展销商店，位置在东京的东京世田谷区。这幢建筑物于 1991 年完工。虽然隈研吾说：“我觉得我有胆量。”但它的“大杂烩”的建筑风格，受到一些人的抨击。尽管这样，M2 与他现在简朴的设计特色有显著差别。记者：前几天，我驾车经过世田谷区时，我看到了您设计的 M2 大楼。甚至今天，它还保留了它的大胆的姿态。可以说它是您的第一个重要项目吗？隈研吾：我在一
14、场竞争中获得了这个项目。大约在 1986 年，我从美国回来，1988 年，我设计了这个项目。记者：许多人都说 M2 大楼与您现在的作品有很大的差别，因为它的设计是这样大胆，但我的理解是您在尝试为东京的建筑开辟一个新的天地。所以，在一定程度上，M2 大楼与您目前的设计方式是一致的您允许建筑物被周围的混乱“打败”。现在您怎样看待 M2 大楼？隈研吾：我认为我很大胆。是的，我希望把这种“混乱”组合成建筑物。但我也想将建筑分成较小的部分成为“微粒” 。这种考虑没有改变。那样，把所有的元素弄到一起，例如，圆柱和和模仿高速公路的墙等等。将大的东西打破成“ 微粒” 的概念对于我来说仍然是重要的。在进行 M2
15、 项目的时候，混凝土几乎是我能得到的惟一材料，但从那时以来，我开始使用木头和其他的东西，它们使我能进一步分解建筑物。这是我现在考虑的最重要的因素将材料分解成参观者不是无法忍受的比例。记者：您的 M2 大楼引起了很大的争论，并且，有些人说，它导致了您的职业生涯 10年“空白”您在东京的设计工作很少。您是怎么熬过来的？同时您是如何设法维持您自己的办事处的。隈研吾：确实有大约 10 年的时间我在东京没有事情做。但那时我考虑，我应当到农村去，到自然环境中去工作。所以，在设计 M2 大楼之后，我在东京没有得到很多工作，但我开始在首都以外工作，并且是很有乐趣的。我喜欢旅行和与其他地方的人们聚会。图片 4
16、隈研吾为东京城区的“浅草旅游信息中心” 设计的一个项目，类似一堆传统风格的斜屋顶住房。他说，他希望用这种建筑外观展示日本的建筑。我生于东京大都市圈南端的横滨，并且在这个地区长大。所以我对乡村的生活总是有一种罗漫蒂克的渴望。我也开始变得对传统建筑更有兴趣，并且使用更多的有机材料。记者：这些乡村项目之一，是您后来赢得的一项竞争在 2000 年设计位于枥木县的有斜屋顶的那珂川町马头广重美术馆（Nakagawa-machi Bato Hiroshige Museum of Art）。这个项目受到好评，并且，从那时以来，您完成了别的几个博物馆，其中有两个在东京很出名。东京六本木区的三得利美术馆(Suntory Museum of Art).于 2007 年投入使用，然后是去年投入使用的位于东京东京南青山区的“根津美术馆”（Nezu Museum）。您可以解释一下设计这几个博物馆的某些过程吗？隈研吾：其中，“ 根津美术馆” 为我
