中国古代文学史复习资料

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1、填空1、被称为“曲状元”的人是（马致远）。2、元杂剧前期活动中心是（大都），后期则是（杭州 ）。3、王实甫西厢记体制长达（5 本二十折 ）。4、根据赵氏孤儿作有剧本中国孤儿的法国思想家是（伏尔泰）。5、元杂剧中最著名的悲剧是（窦娥冤 ）。6、郑光祖描写张倩女与王文举的爱情故事的剧作名（倩女离魂）。7、被誉为“秋思之祖”的越调天净沙秋思的作者是（马致远 ）。8、睢景臣以散曲套数般涉调哨遍（高祖还乡）知名。睢景臣高祖还乡：“一面旗红曲连打着个毕月乌。”是指仪仗旗队中的_ _旗。高祖还乡新奇之处在于采用（ ）手法。9、元曲包括“杂剧”和（ 散曲 ）。10、元杂剧角色:旦、末、净、（杂）。11、关汉卿

2、杂剧按内容分为：公案剧、爱情风月剧和（悲剧）。12、救风尘的主角是（赵盼儿），它有浓厚的喜剧色彩。救风尘.谢天香.金线池三剧的主角都是（风尘女子）身份。13、“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权。天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊突了盗跖颜渊”出自 的（ 窦娥冤）一剧中的曲子。14、张生和莺莺的爱情故事源于唐中叶元稹的传奇小说（莺莺传）。元杂剧作品取材于唐传奇的还有( 倩女离魂)等15、李逵负荆的作者是（康进之）。马致远汉宫秋所写故事发生在（汉朝）。16、陈州粜米是(反封建) 题材的杂剧。17、（杨维桢）的诗在当时影响很大，时称为“铁崖体”。18、宋元时期用（南方语言和南方音乐组合而成）演唱的戏曲称

3、南戏，最初流行（浙江温州）一带。19、“南戏之祖”是对元末南戏（“琵琶记”）的誉称。该剧的创作动机是（ 宣传“忠孝节烈” 的封建伦理道德观念）20、元代的戏剧有（杂剧）和（南戏） 两种类型。21、元杂剧中的四大爱情剧是关汉卿的（拜月亭 ），王实甫的（西厢记），白朴的（ 墙关马上），郑光祖的（倩女幽魂 ）。22、康进之的（ 李逵负荆 ）是元杂剧中最著名的“水浒戏”。23、元杂剧中著名的复仇悲剧是纪君祥的（赵氏孤儿 ）。剧刻画最突出的一个英雄形象是（程婴）。24、碧云天，黄叶地，西风紧，北雁南飞。（晓来谁染霜林醉）？总是离人泪。25、“糠呀！你遭到砻和舂杵，筛你簸扬你，吃尽了被折磨的苦头。完全就好

4、似我的艰难境地，千辛万苦都已经经历”是 的（关大王单刀赴会） 一剧中的曲子。26、“四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”出自（西厢记）27、“见安排着车儿、马儿、不由人熬熬煎煎的气：有甚么心情花儿、靥儿、打扮的娇娇滴滴的媚”出自 的杂剧（西厢记）。28、 山坡羊潼关怀古的作者是（张养浩）。29、有“小汉卿”之称的高文秀的代表作是（ 黑旋风双献功）。30、赵孟頫岳鄂王墓“英雄已死嗟何及，天下中分遂不支”，“天下中分指（ ）。31、李东阳是（ 茶陵诗派）的代表人物。32、“前七子”的代表人物是李梦阳和何景明，他们提出的口号是：（“文必秦汉，诗必盛唐”）。33、祝允明

5、、唐寅、文徵明和徐祯卿被称为（吴中四才子）。34、晚明李贽在文学创作上提出了（“童心说”）。35、公安派在理论和创作上的核心人物是（袁宏道）。36、公安派的理论主张主要是（“独抒性灵，不拘格套”）。37、宋濂的文学成就主要在散文，被朱元璋誉为（开国文臣之首 ）。宋濂作传记文学性很强，如记述奇士邓弼事迹的（ 秦士录 ）。38、卖柑者言是（刘基）的作品，他还著有一部寓言集（郁离子）。39、代表了唐宋派散文的最高成就的文学家是（ 归有光）。40、明永乐、弘治间出现了以“三杨”为代表的（ “台阁体”）。41、章回小说是在民间说话艺术中（ ）一家中发展演变而来的。42、中国古代长篇小说的惟一体裁是（章回

6、小说）。我国第一部长篇历史小说是（三国演义）。43、容与堂本是现存最完整的水浒传百回繁本，附有（李卓吾）的评语。44、将以玄奘为中心的历史事件衍化为文学形态故事的是（ 西游记）。45、基本上实现了从类型化人物向性格化人物转变的小说是（ ）。46、熊大木大宋中兴通俗演义是历史上第一部以（ ）为题材的长篇小说。47、神魔小说的文体渊源主要来自（宋代说话术）。在神魔小说中，除西游记之外，影响最大的小说是（封神演义）。48、朱权的太和正音谱是现存最早的（北曲）曲谱。49、梁辰鱼浣纱记所写的故事发生在（战国）。浣纱记描写（范蠡）和（西施）的爱情故事，作品把（国家）利益摆在了个人爱情幸福之上，使其思想达到

7、一个新的高度。50、明末传奇形成了以沈璟为代表的（吴）。51、莘瑶琴是（ 卖油郎独占花魁）作品中的人物。孙富是（ 杜十娘怒沉百宝箱）中的人物。52、报刘一丈书的主旨是（ 揭露了上层社会的污浊不堪，嘲讽了他们的丑态 ）。作者所理解的“世所谓上下相孚”是指（ ）53、水浒七十回本点评者是（金圣叹）。54、明中叶三大传奇是（宝剑记 ）、浣纱记和鸣凤记。55、金瓶梅小说的书名隐括的三个人物是潘金莲、（李瓶儿 ）、（春梅）。56、“临川四梦”指牡丹亭、紫钗记、邯郸记和（南柯记 ）57 明代最为杰出的杂剧作家是（汤显祖）。其代表作为（ 临川四梦 ），由（ 紫钗记 ）（南柯记）（ 邯郸记 ）（ 牡丹亭）四部

8、作品组成。58、三国演义、水浒传、西游记、金瓶梅分别代表了中国古代小说的四种类型，即（历史 演义）、（英雄传奇 ）、（神魔小说）和世情小说。59、明代白话短篇小说的代表作是冯梦龙编撰的“（ 三言 ）”、凌蒙初著的“（ 二拍 ）”。60、“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院”出自 的作品（ 游园惊梦 ）。61、西湖七月半是（张岱）的作品。62、清代中期提出宗法唐人的“格调说”的人是（ 沈德潜 ）。翁方纲提出了（ ）。63、“江山代有才人出，各领风骚数百年”诗句的作者是（ 赵翼 ）。64、陈维崧是（ 阳羡派 ）的代表。65、创作以近于南唐词风而著称的词人是(纳兰

9、性德)。其词集名（纳兰词 ）。66、清代最著名的散文流派是（ 桐城派 ）代表作家有（方苞）、（刘大櫆和姚鼐）。67、方苞将自己的散文理论概括为（义法 ）二字。68、代表了清代骈文的最高成就的作家是（ 汪中）。69、镜花缘属于（长篇小说）。70、吴敬梓号（ 文木）。儒林外史中与魏晋风度相似的文人以（王冕）为代表。鲁迅评儒林外史的结构为（虽云长篇，颇同短制）。71、以“用传奇法，而以志怪”概括聊斋志异的艺术手法的学者是（ 鲁迅）。72、清初传奇作家中，苏州派的代表是（李玉）。“一人永占”的作者是（ 李玉 ）73、李渔的戏剧理论主要见于（闲情偶寄 ）。74、作者自称其写作目的是“借离合之情，写兴亡之

10、感”的作品是（ 桃花扇 ）。75、司文郎是一篇讽刺_ 科举 _制度的绝妙佳作。76、杜少卿是（ 儒林外史 ）里的正面人物。77、官场现形记作者是李宝嘉，老残游记的作者是刘鹗。得分 评分人78、阅微草堂笔记在文体上属于(文言短篇)。79、圆圆曲的作者是（吴伟业）。80、聊斋志异中能嗅出文章好坏的瞎和尚出自（ ）。席方平中，最终为席方平昭冤雪恨的是（灌口二郎 ） 。81、被清赵翼推为明代“开国诗人第一”的诗人是（高启 ）。82、与钱谦益、龚鼎孳并称“江左三大家”的诗人是（ 吴伟业）。83、下列剧作中，描写夏言、杨继盛等人与严嵩父子作斗争的时事戏是（ ）84、在清代问世的我国古代戏曲理论集大成之作是

11、( )。85、别云间诗“今日又南冠”其中“南冠”是指（ ）。86、下列作品中，与长生殿题材相同的是( )。87、对三国志通俗演义进行修改评点，使其成为现在通行本的作家（ ）。88、抄检大观园的直接受害者是( )。89、在数以千计的晚清小说中，曾朴写的（ ）的成就是比较高的。90、狭邪小说的开山之作是（品花宝鉴）。91、寒花葬记及病梅馆记的作者分别是（归有光）和（ 龚自珍） 。 92、晚清明确提出“诗界革命”口号的人物是（ ） ，而最早从理论和创作实践上给予开路的是（ ） 。 93、在晚清南社作家中，以（柳亚子）、（苏曼殊）的创作成就最高。 94、晚清四大谴责小说是（ 官场现形记）、（ 二十年目

12、睹之怪现状 ）、（ 老残游记）、（孽海花）。95、黄海舟中日人索句并见日俄战争地图作者是（秋瑾）。1、董西厢2、散曲 P196散曲是元代出现的新诗体，分小令和套数两种。小令是单支曲，套数是由两支以上宫调相同的曲子联缀而成的组曲，也称套数、散套。散曲的前期作家主要有关汉卿、白朴、马致远、张养浩等；后期作家主要有张可久、乔吉、睢景臣等。3、荆刘拜杀 P284荆、刘、拜、杀元末四大传奇：又称“四大南戏”。是元末明初荆钗记、白兔记、拜月亭记、杀狗记四部南戏作品的并称，简称“荆刘拜杀”。说见王骥德曲律。它们大多出自民间艺人之手，成就不高。4、赵氏孤儿 P251赵氏孤儿作者纪君祥，它以救孤为中心，展开一场

13、惊心动魄的忠奸斗争，剧中强调“赵家枝叶千年永”正好替赵家出力做先锋，正是忠宋反元思想的表现。剧中英雄义士视死如归，前仆后继，正是中华民族英勇不屈的民族性格的反映，洋溢着一种悲壮的崇高美。5、公安三袁 晚明诗歌、散文领域中，以“公安派”的声势最为浩大，其代表人物是袁宗道、宏道、中道三兄弟，他们是湖广公安（今属湖北）人，故称公安派。其中袁宏道声誉最隆，是这一派的领袖。公安派文学观的基点不在于诗文的语言技巧，而在于个性解放的精神。公安派理论核心的口号是“独抒性灵，不拘格套 ”。 6、台阁体 台阁指当时的内阁与翰林院，又称“馆阁”。台阁体则指以当时馆阁名臣杨士奇、杨荣、杨溥等为代表的一种文学创作风格。

14、台阁体诗文内容大多比较贫乏，多为应制、题赠、酬应而作，题材常是“颂圣德，歌太平”（杨溥东里诗集序），艺术上追求平正典丽。 7、三言 “三言”中作品约有三分之一是宋元旧篇，三分之二是明代话本和拟话本。胡士莹话本小说概论统计，明代拟话本小说，喻世明言中 29 篇，警世通言中 21 篇，醒世恒言中 33 篇，共约 89 篇。但可能都经过冯梦龙的潤饰和加工。冯梦龙个人的创作编入“三言”的也当不少，但目前可以确定的只有老门生三世报恩一篇。8、临川四梦 汤显祖的紫钗记牡丹亭南柯记邯郸记 这四种合称 “临川四梦”。这四部剧作都有一个梦作为剧中关键情节（紫钗记49 出为“晓窗圆梦”，牡丹亭10 出为“惊梦”，

15、另二剧直接写梦），故被称为“临川四梦”。这四个剧本用戏剧的形式集中地表现了汤显祖对人性、人生及其意义的思考。9、拟话本 明末文人模仿话本形式编写的白话短篇小说，鲁迅在中国小说史略中定义命名，认为是由话本向后代文人小说过渡的一种中间形态，与话本有所不同，“近讲史而非口谈，似小说而无捏合”，“故形式仅存，而精采遂逊”。这种文学形式主要繁荣于宋朝。10、明传奇 11、明三大传奇 12 、四声猿13、前后七子 前七子主要活动时间在弘治，正德年间，是一个以李梦阳、何景明为核心，包括王九思、康海、边贡、徐祯卿、王廷相为成员的文学群体。他们以复古自命，对国运危机、官场腐败和士风苟且的现状，很为不满，促使其在政治和社会生活中取一种挑战的姿态。 到嘉靖（15221566）初，前七子逐渐偃祺息鼓，约在嘉靖二十七年（1548）进士出身的李攀龙、王世贞相结交讨论文学，决定重举李梦阳、何景明诗歌的文学复古旗帜。后二年，徐中行，梁