《浅析宫崎骏动画的文本特征和受众解读》由会员分享，可在线阅读，更多相关《浅析宫崎骏动画的文本特征和受众解读（3页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、浅析宫崎骏动画的文本特征和受众解读1152100327 张天瀛摘要：文本特征，在广义范围内理解，意指与文本关系密切，在一定程度上可以代表文本的词。如果解读宫崎骏动画所蕴含的文本特征，在我眼中，无论是龙猫 ， 魔女宅急送亦或千与千寻 ， 幽灵公主 ， 哈尔的移动城堡 ，最能代表其文本的词即是温暖，那种触碰心灵的温暖。从我自身周围情况来看，宫崎骏作品的受众无疑是一个广面，涵盖了多个年龄段与精神层次。在我的理解中，多数受众解读的共通点，是一个梦。一个曾经存在于自己心中，深深埋藏着的梦。而这也是宫崎骏作品能够使人感受到触碰心灵的温暖的原因。关键词：温暖，人性与自然，共鸣。正文：关于宫崎骏，有人如此评价
2、这位当代动画巨擘：1922 年，法国影评家埃利福尔满含感情的预言：“终有一天动画电影会具有纵深感，造型高超，色彩有层次。会有德拉克罗瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的激情、米开朗基罗的活力。动画会成为一种视觉交响乐，较之最伟大的音乐家创作的有声交响乐更为令人激动。 ”八十年后，世界动画界最接近埃利福尔梦想的，首推宫崎骏。宫崎骏（Miyazaki Hayao，1941 年 1 月 5 日），日本著名动画导演、动画师及漫画家，出生于东京都文京区，1963 年进入东映动画公司，1985 年与高畑勋共同创立吉卜力工作室，出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜，能与美国迪士尼
3、、梦工厂的作品相比肩，受到全世界不分种族、不分国籍、不分文化的各类观众的一致好评。其动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动。宫崎骏在日本动画界占有超重量级的地位，更在全球动画界具有无可替代的地位，迪士尼称他为“动画界的黑泽明”，时代周刊评价他为全球最具影响力的人物。宫崎骏担任导演的作品有龙猫 ， 红猪 ， 捕鲸记 ， 风之谷 ， 千与千寻 ， 幽灵公主 ， 天空之城 ， 魔女宅急便 ， 胶卷咕噜咕噜转 ， 悬崖上的金鱼公主 ， 种下星星的日子 ， 红发少女安妮 ， 小狗克罗历险记 ，空想的飞行机械们 ， 酵母君与鸡蛋公主 。由宫崎骏担任编剧的作品有熊猫家族 ， 地海战记 ，
4、来自虞美人之坡 ，悬崖上的金鱼公主 ， Yadosagashi ， 千与千寻 ， 风之谷 ， 种下星星的日子 ， 借东西的小人阿莉埃蒂 ， 小狗克罗历险记 ， 侧耳倾听 。作为一个骨灰粉，1988 年的龙猫给我留下了极其深刻的印象，第一次看龙猫的时候还小，大概还是小学，那时只记住了大大的，圆圆的，软软的龙猫，记住了撑着伞陪小女孩一起等公车的那幅画面，直到高中晚上等公车回家，那幅画面还是常常浮现在我眼前。影片讲述了一个以 20 世纪 50 年代夏日的日本乡村为背景，关于因妈妈生病住院（现实生活中，宫崎骏的母亲则患有腰椎结核） ，小梅和小月两姐妹随同父亲搬入新家，而后在乡间田野里邂逅多多洛一种只有
5、好孩子才能看得见的小精灵也就是龙猫带出的一连串温馨的亲情故事。它凭借对小姐妹性格和形象细致入微的刻画与塑造而令观者击节赞叹，迄今为止很少有影片能像龙猫一样重现无拘无束的童年画面，并准确捕捉到旧时的快乐情感。长大后，对龙猫的观影体验，我更愿意描述为一场梦，一个温情脉脉关于童年与亲情的梦，梦里又稍稍带些忧愁，对那回不去的美好时光，对那儿时的天和地，但这一切都让人感到温暖，说不定，很久以前就有一只多多洛，默默的藏在树林草地，呆呆的看着你，看着儿时的你哭，笑，奔跑，仰望美好，埋下希望，然后随着你慢慢长大，又走去另一个小孩子身边，陪着他，走过美好，走过童年。1989 年的魔女宅急便又是一个温馨的故事，影
6、片中要成为一个合格的巫女必须选择在 13 岁这一年中的月圆之夜离开自己生活的地方，去陌生的地方生活一年来证明自己的能力。13 岁的少女琪琪利用自己会飞行的本领，在柯里柯镇的面包店打工和送快递。完全没有工作经验的她，对一切都充满好奇和不解。她的出现，为平静的小城带来一场不小的风波。经过许多的小波折后，琪琪终于成为了一个合格的魔女，在新的城市里，她将用自己的力量去开创自己的生活道路。不同于欧美系巫女的无所不能，宫崎骏笔下的小巫女琪琪只懂得飞行的魔法，不仅如此，她还有点小迷糊，就和一个小女孩一样，她毛手毛脚，总有各种各样的小状况，她失去过魔力，可是依然自信。我想我永远都不会遗忘，小魔女的咒语：、私。
7、“I was really down for a while, but Im ok now！”1984 年的风之谷，1994 年的幽灵公主，都涉及到了关于人与自然间关系的阐述。风之谷的故事描述了遭人类破坏后的世界的一些边缘国家的人类生活，风之谷是其中一个， 也是一个世外桃源。一个重要的原因是山谷面对大海， 海风的吹向导致能感染的孢子不会吹进山谷，另一个原因， 是山谷的公主娜乌西卡，她的智慧和爱心化解了谷民和王虫之间的多次矛盾。而这矛盾只要爆发一次，就会毁掉这个小国家。实质上看到的故事就是讲，人类破坏了自己的家园，然后为了努力恢复自己的家园不惜与新来的势力火拼。而新来的势力，看起来邪恶，实际上也
8、没有人类贪婪。所以就是一句话：人类自己毁了自己，因为人类最贪婪。而在这个片子中，我们看到的邪恶势力居然是在拯救地球。那么从现实来讲，我认为这就是说地球早一点敲响警钟都是在帮我们意识到自己的错误。而幽灵公主中影片的主题是人与自然的关系，描述了人类为了发展技术力量不断破坏自然，从而受到自然的报复为之付出代价的故事。推动剧情发展的男主人公是联系人类与自然两方力量的纽带。他站在人类的立场帮助幻姬，但又深切地理解森林少女珊捍卫自然的心情，最后也是通过他的努力带来了美好的结局。影片充满寓意。在本片中，自然的力量被拟人化，由各种具有人格的神灵或动物表现出来，其中有宛如勇猛战士的白狼，坚决报复人类的野猪，还有
9、仁厚的麒麟神。这两部影片的深刻性与所阐述的理念与前文两部作品有本质上的不同，但是，无论是风之谷中竭尽全力不懈奋斗的娜乌西卡还是幽灵公主中的阿席达卡和珊，他们身上都有太多闪光的品质，有太多带给人光与热的闪光点。2001 年的千与千寻，作为唯一一部获得金熊奖的动画电影，奥斯卡最佳动画长片奖获奖作品，因为它本身的知名度，我不再过多描述或评价。影片中千寻从一个依赖别人只会低头哭泣的小姑娘脱胎换骨，变得懂得感激、关心，想着为别人做件事。再不是那个吃着饭团、无助地流泪的小女孩了。小千，白龙，无面人，河神，钱婆婆，汤婆婆，宝宝，千寻的父母，等等人物各有意象，但是都有一种成长，一种改变，就像一束光，有一个小小
10、的缝隙便可放出光明。还有 2004 年的哈尔的移动城堡，2008 年的悬崖上的金鱼姬，宫崎骏导演的每一部作品都让人感到温暖与向上的力量，我认为正是这样的温情脉脉，引起了全世界范围内不分地区，不分人种，不分年龄的一致共鸣。总结：综上所述，宫崎骏动画中最重要的文本特征即是温情，对人，对人性，对自然，对这世界的温情。从宫崎骏动画受众方面来看，诚然，理解能力的不同使得有人说，这样的动画电影究竟是给孩子还是给成人的呢？我认为全世界范围内不分地区，不分人种，不分年龄的受众群眼中透过动画看到的其实是是自己的影子，整部动画就像是曾经做过的梦，梦里自己就像动画中一样，动画一帧一帧放映梦里自己就一步一步向前，正因
11、为每一个人都能找到曾经的自己，所以被吸引，所以有共鸣，所以爱上宫崎骏和他的动画世界。也正因如此，无论是孩子亦或成人，各有观感，各有理解，没有必要让所有受众都理解动画全部，自己的感受才是动画带给观看者本身的真谛。尾附第十放映室影评：让我们从哈尔的移动城堡回溯至开始便可以非常客观的承认：宫崎骏是日本动画产业的中流砥柱，一个最优秀的折中主义者，从手法来看，它的艺术语言一点也算不上前卫，他一直是在别人的实验基础上耐心打磨，然而就是这样，他的技巧反而让更多的人领略到。或许宫崎骏这样做的目的在于:他明白要想让世人警醒，那他的语言反而要温和，因为过分刺耳的呐喊有时会让脆弱的人类掩起耳朵。或许宫崎骏吃了折中主
12、义的亏，那使他不能成为一个耕耘者，但宫崎骏更多的占了折中主义的便宜，他成了一个收获者。其次，他完美的把握了现实和想象的平衡，他让人知道想象世界的美好，一切如天花乱坠。看他的作品，就好像在人类狭窄的后脑上开了一扇广阔的天窗，让人不由自主的相信梦想的力量，因为梦想的存在是借以人与神比肩的理由。从开始到现在的所有作品，宫崎骏思想是一以贯之且辩证发展着的，他的世界观，历史观，人生观和艺术观都有着明晰的脉络，最终都为了构建那个完美的宫崎骏世界而努力！参考文献：1. 黄玉珊，余为政编：动画电影探索，台北：远流出版社，1997。2. 宫崎骏著 黄颖凡译：出发点，台北：台湾东贩，2006。3. 宫崎骏著 黄颖凡译：折返点，台北：台湾东贩，2010.
