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1、 当今时代语言中的一些搭配研究论文摘要超常搭配是现代汉语中一种打破常规的词语搭配形式，本文以近些年的流行歌曲歌词还有现代人说话交流的模式做为为语料，从词语搭配角度和修辞格角度这两个方面对超常搭配的实现形式进行分类和解析，得出其中的共同点，并力图说明超常搭配的生成基础和语用效果。关键词：流行歌曲；歌词；超常搭配；实现形式；生成基础当今时代语言中的一些搭配研究AbstractAbnormal matching between word and word goes beyond convention.Language material in this dissertation is from son
2、gs in popular songs and the young people talk to each other .The classification of abnormal matching between word and word is made according to the match and the figures of speech.The common points lie in different forms of abnormal matching between word and word is a object in the dissertation,as w
3、ell as the factors and the perlocution.Key words:popular songs;abnormal matching between word and word;form; basis目 录一 前 言1、什么是超常搭配“词语与词语之间的搭配，有其内在的联系和规律，除了在句法结构上要符合组合原则外，重要的是要语意内容和逻辑范畴的制约。言语交际中的这么一种特殊现象，即词语与词语之间的搭配符合语法规则，则又超出了词语之间的词义内容和逻辑范畴的常规，我们把这种现象称作词语超常搭配。1.1、现代汉语中超常搭配的现状词语与词语之间的搭配不外乎两种情况，一种是按照
4、搭配规则、逻辑规则、语义常理和语用习惯的正常搭配，一种是偏离搭配规则的非正常搭配。非正常搭配又分为两种，一种是我们通常所说的搭配不当；一种是具有一定表达功能的特殊搭配，也即本文讨论的超常搭配。词语的超常搭配大量存在于言语作品之中，引起了研究者的重视，研究方面涉及多方面领域。二 论文主体1、对超常搭配进行多方位的阐述：研究学家通过多方面研究这个问题，从语法学、语义学、语用学等多方面。此外，我觉得我们还应该多方面的察看，结合当今时代的一些潮流趋势，说话方式等研究问题，从而多方面的证明这个问题。超常搭配在各类文学著作中都出现过，并且有很多学着刻意拿出来进行研究，可见它的重要性，在当今时代，在一些流行
5、歌曲的歌词中，在平常言语交流中都有体现这类搭配。1.1、从语法学角度这方面的研究注意到了各个句法成分之间的搭配关系，着重从语法方面探讨词语超常搭配的特点。例如：刘志明认为超常规的搭配通常借助修辞手段，就句子内部相关成份来说，这种超常规搭配表现在:修辞语和中心语的关系:主谓间的关系;动宾间的关系。辛灼明分析了定中短语超常搭配的句法结构序列、结构特点及造句功能以及语法意义。这两位都是从语法的角度来说明超常搭配这种关系。1.2 从语义学的角度分析这方面的研究从语义方面探讨词语超常搭配的特点,如“超常搭配”语义的整体性、语义的多层性以及表层语义和深层语义的不一致性 1。付兴尚指出在言语环境的作用下，超
6、常搭配中的某个词的意义发生了变化。词义变化的类型主要有：语义的偏移、语义的具体、语义的模糊、语义的反转。赵晨、肖青云 从认知语境的角度来论述超常搭配是一种特殊的语言现象，它指的是一种突破了词与词之间语义搭配常规的搭配关系。1.3 从语用学角度分析这方面认为语境是超常搭配产生并被人们理解的前提，超常搭配要产生必须依赖于特殊的语境。冯广艺认为超常搭配是一种灵活多变的具有特别修辞效果的变异性表达手段,超常搭配的语用价值在于它给言语表达者提供了突破与创新的驰骋天地,它适用于艺术语体。曹京渊通过举例说明了异常搭配都是在特定的语境中,为了满足语用目的而对语言的变异使用,是有语用上的根据和修辞效果的,是对词
7、语的活用、巧用,绝不是胡用、乱用。2、超常搭配在歌曲中的事例2.1 语法中的超常搭配2.1.1 颠倒语序歌词中常常出现颠倒语序的现象，这主要是为了凸显某一话题或特点。例如： “想逃亡一路跌跌撞撞/你的捆绑无法释放” （白月光 ）本应是“无法释放你的捆绑” ，做种调换了述语和宾语的位置，将“你的捆绑”摆在突出位置来突出纠缠的感情。颠倒语序在流行歌曲中的广泛运用，不仅是凸显话题或事物特点的需要，也是歌词押韵的需要，朗朗上口的歌词更富有韵律感，易于被大众接受，大家唱的多了，听的多了也就习惯了并且在现实交谈中应用了。2.1.2 词类活用词类活用是指句子中的词在没有脱离原词意义的条件下临时改变了原来的词
8、性，而具备了另一类词的某些语法功能 2。这种词只在少数特殊情况下出现，在古今汉语中都是常见现象，如今更是被广泛应用于歌词创作中。例如：“因为爱着你的爱/梦着你的梦/所以悲伤着你的悲伤/幸福着你的幸福。” （牵手 ）例中“悲伤” “幸福”等都成功地运用了词类活用的方法，虽然从语法上违背了规定性的条件，但把那种生死相依、苦乐与共的情感表达出来了，能使听众产生强烈的共鸣。犹如感同身受。2.1.3 很+名词无论在现实中还是在歌词中很+名词这类搭配少之又少，但是在歌词中还是可以见到一些搭配存在的。例如：“被雨淋湿的那股叹息很东方” （双刀 ）例句中的“很+东方”就是很少见的搭配，其实在现实中可以出现这类
9、，比如：很危险。危险可以算为名词，但是这种用法和上述讨论的用法还不相同，因为东方，这类用法出现之前，并没有被赋予形容词的性质。所以，它们并不是真正的名词，在此将这种用法归为句法结构超常导致的超常搭配。用的比较少，我也只知道这一个，也许还有其他，但不一一举例了。2.2 在歌曲歌词中语义上的搭配2.2.1 主谓结构在主谓结构语法类型中，主语与谓语形成超常的语义搭配。例如： “若拥抱时光太少太短/青春多荒凉。 ” 长相思 “这日子不再绿” 我不配例中“荒凉”形容旷野无人的景况，能与之搭配的多是“村庄” 、 “田地”等词，或者用于形容一种孤独、寂寞的情绪，在该句中却用于陈述“青春”形成超常的语义搭配，
10、更体现出青春岁月的孤单、稍纵即逝。例中“绿”是一种颜色，常理来说， “日子”是不具有任何色彩的，在该句中却将“日子”和“绿”搭配在一起，具体什么意思我还不太清楚，也许是岁月的变化是彩色的吧。2.2.2 偏正结构 “凋谢的世道上命运不堪” 菊花台 “请原谅我多情的打扰 ” 花田错例中“世道”不能用“凋谢”来修饰,凋谢一般用来形容花朵等东西，但通过这样的组合能把苍凉、无奈的感情表现出来。同样，例中“多情”是不被用来修饰“打扰”的,但这两个词组合在一起,就变成一种不常见的搭配方式，正常来说是不存在于书面语的搭配，在书面上是很少应用这类说法的。在偏正结构中还有一些超常搭配。例如：“再一次把温柔和缠绵重
11、叠” 2002 年的第一场雪这类搭配会使句意更加深刻和完美。2.2.3 述补结构在述补结构中，述语与补语形成超常的语义搭配。例如： “乐也要唱愁也要唱/直唱得寻常日子滚滚烫” 高原汉子 “过去的岁月被太阳晒得金黄金黄” 过去人唱例中的补语本身就是超常的， “日子”会“滚烫” ， 这是违反语义逻辑的超常搭配，却产生了特殊的语用意词类活用是指句子中的词在没有脱离原词意义的条件下临时改变了原来的词性，而具备了另一类词的某些语法功能 3。这种词只在少数特殊情况下出现，在古今汉语中都是常见现象，如今更是被广泛应用于歌词创作中。例如：“因为爱着你的爱/梦着你的梦/所以悲伤着你的悲伤/幸福着你的幸福。” （
12、牵手 ）例中“悲伤” “幸福”等都成功地运用了词类活用的方法，虽然从语法上违背了规定性的条件，但把那种生死相依、苦乐与共的情感表达出来了，能使听众产生强烈的共鸣。犹如感同身受。无论在现实中还是在歌词中很+名词这类搭配少之又少，但是在歌词中还是可以见到一些搭配存在的。例如：“被雨淋湿的那股叹息很东方” （双刀 ）例句中的“很+东方”就是很少见的搭配，其实在现实中可以出现这类，比如：很危险。危险可以算为名词，但是这种用法和上述讨论的用法还不相同，因为东方，这类用法出现之前，并没有被赋予形容词的性质。所以，它们并不是真正的名词，在此将这种用法归为句法结构超常导致的超常搭配。用的比较少，我也只知道这一
13、个，也许还有其他，但不一一举例了。在主谓结构语法类型中，主语与谓语形成超常的语义搭配。例如： “若拥抱时光太少太短/青春多荒凉。 ” 长相思 “这日子不再绿” 我不配例中“荒凉”形容旷野无人的景况，能与之搭配的多是“村庄” 、 “田地”等词，或者用于形容一种孤独、寂寞的情绪，在该句中却用于陈述“青春”形成超常的语义搭配，更体现出青春岁月的孤单、稍纵即逝。例中“绿”是一种颜色，常理来说， “日子”是不具有任何色彩的，在该句中却将“日子”和“绿”搭配在一起，具体什么意思我还不太清楚，也许是岁月的变化是彩色的吧。 “凋谢的世道上命运不堪” 菊花台 “请原谅我多情的打扰 ” 花田错例中“世道”不能用“
14、凋谢”来修饰,凋谢一般用来形容花朵等东西，但通过这样的组合能把苍凉、无奈的感情表现出来。同样，例中“多情”是不被用来修饰“打扰”的,但这两个词组合在一起,就变成一种不常见的搭配方式，正常来说是不存在于书面语的搭配，在书面上是很少应用这类说法的。在偏正结构中还有一些超常搭配。例如：“再一次把温柔和缠绵重叠” 2002 年的第一场雪这类搭配会使句意更加深刻和完美。在述补结构中，述语与补语形成超常的语义搭配。例如： “乐也要唱愁也要唱/直唱得寻常日子滚滚烫” 高原汉子 “过去的岁月被太阳晒得金黄金黄” 过去人唱例中的补语本身就是超常的， “日子”会“滚烫” ， 这是违反语义逻辑的超常搭配，却产生了特
15、殊的语用意义，即“把日子过得红红火火” ，现实中也经常这样比喻说明。例中“过去的岁月被太阳晒得金黄”也是想要把语言表达的更加生动和形象。在这些基本结构之外，现代汉语中的量名结构也常常产生超常搭配。虽然在语法规则中,量词与和名词的搭配几乎是约定俗成的,是不能随意变换的，如:“一棵树一头牛一朵花” 。但在歌词语言中，它并不受此规则束缚，表达效果也超出了常规的表量功能。例如： “一盏离愁孤单伫立在窗口” 东风破 “一壶漂泊浪迹天涯难入喉” 东风破例中“离愁”是一个抽象的名词,是不能用“一盏”这个数量词来修饰的。例中“一壶”常与液体搭配，而在此与“漂泊”连用。都是一个领域的词和另一个领域的词搭配，虽然
16、不符合正常的搭配，但是这种搭配却更能表达一份情感和一份真挚。3、一些修辞方法在生活中的超常搭配有很多诸如比喻、夸张、比拟、拈连、排比、反复等修辞手法。其中一些也体现出异乎寻常的组词成句方式，就构成超常搭配，但是更易于人们接受。3.1、比喻修辞的超常搭配例如：思念像一条河般蔓延。正常来说思念是不可见的，怎么会蔓延呢，所以用这类比喻，在现实中是有很多的，既可以把思想形象化，生动化，更加益于所有人接受。3.2 比拟的超常搭配根据想象把物当作人，把人当作物来形容，或者把一个物体当作另一个物体来写，都叫做比拟。记得歌词中有这样一句话：广场上的一枚铜币，悲伤的很隐秘。这里面的铜币可以悲伤，就是用了拟人的手
