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1、穿越类的题材, 中美穿越剧差异却明显存在影视作品的形式是提供一个非现实的环境，让观众去做现实生活中不可能的梦。依据年轻人希望和热衷穿越的心理，最商业化的电影和电视剧不断推出穿越类的影视作品，穿越剧现已成为一种风潮。同样是穿越类的题材，但是中美穿越剧差异却明显存在。通过认真的对比和分析这些差异，可以找出我国历史题材类的影视作品正确发展的方向，使其能够更好地为社会文化的宣传和推广起到积极的作用。 一、中美两国穿越剧的差异 （一）穿越时空的差异 “中国的穿越剧多是往后穿，而美国的穿越剧则更多是往前穿。因为一个想不出未来，另一个想不出历史。 ”此话虽有偏颇过激之嫌，但也从侧面反映出中美穿越剧的直观差异
2、。 中国有着悠久的历史，这为编剧们提供了丰富的穿越素材和穿越空间。中国的穿越剧情节大多是主人公穿越回古代，为了维护历史的客观性，主人公不自觉地去帮助历史人物去完成一个个历史事件。热播的影视剧步步惊心中，女白领张晓在遭遇车祸后，灵魂穿越到了清朝，周遭的皇子按照历史的剧本上演了一出悲欢离合的宫廷爱情剧，张晓自己的灵魂最终又回到现代，一场清梦恍惚截止。 美剧则正好相反， 阿凡达穿越的场景是未来世界中的潘多拉星球，这个星球是导演卡梅隆投资 3 亿多美元完成的。为了使影片接近完美，导演专门请语言学家弗洛莫为片中的“纳美星人”创造了一套完整的语言体系。 中国的穿越剧多是依托历史事件来完成故事布局，将男主角
3、的自我磨炼和女主角的感情纠葛，同历史巧妙地结合在一起。美式穿越剧中出现更多的是主观创造的未来世界，这些未来世界在创造时依托了严谨的科学理论。例如骇客帝国中的虚拟世界， 阿凡达中美丽的潘多拉星球，等等。 （二）穿越方式的差异 中国的穿越剧多是靠编剧的浪漫主义想象就可以完成，感性但缺乏逻辑性。美式穿越剧则是编剧们依靠科学理论和物理理论支撑完成的，理性十足且逻辑缜密。 中国的穿越剧都离不开古代神器。 穿越时空的爱恋有朱元璋的玉枕， 大话西游有月光宝盒， 神话有虎符吊坠，等等。而美国的穿越剧则大都离不开现代科技。 阿凡达有先进的科学设备， 终结者有穿越时空的时光机， 泰若星球有科学家找到的时间裂缝，等
4、等。中国的穿越剧凭借感性的想象来完成穿越。穿越过程简单随意，主人公只需靠着机缘巧合的运气就可达到穿越的目的。 步步惊心中张晓被车撞到了清初文物展的广告板上，她的灵魂因撞击而穿越到了清朝的八贝勒府中。 穿越时空的爱恋中两位女主角在文物展馆抢夺玉枕时完成了穿越，穿越到了明朝的时代。 美式穿越剧则凭借严谨的科学理论来完成穿越。美式穿越剧一般要为穿越设定一个符合逻辑的理论。 迷失中的“鲁索基因镜像”理论本是由影视爱好者编撰的虚假理论，但因为和剧情巧妙结合，很多观众信以为真。有人甚至深信在世界的某一处，一定有个和他本人相似的双胞胎存在。 黑洞频率引发“电波可以联络逝者”的传闻，正是美式穿越剧注重理论性和
5、逻辑性的体现。（三）穿越主题的差异 中国的穿越剧多是以爱情为主，因为爱情是永恒的话题。但美式穿越剧描写爱情时过多是为了突出主角的英雄色彩，最终的落点是体现主角强烈的责任感和使命感。 爱情这一主题，是千百年来文人墨客歌唱颂咏的永恒主题。女主角的穿越之路多以感情为主线， 宫锁心玉剧中几位皇子和宫女晴川的感情纠葛也是一条重要的情节主线。男主角穿越之后虽有建功立业，但也逃脱不了爱江山更爱美人的结局。 寻秦记中项少龙为了维护历史的客观性，帮助秦始皇完成了“登基” “焚书坑儒”等一系列历史事件，但最终还是看透一切，选择和美人一起归隐塞外。 相比于无力改变历史的中国穿越剧，美式穿越剧的主题更多是为灾难类和冒
6、险类的严肃题材。 终结者系列中，人型机器人为了拯救人类免于被“天网”毁灭，从未来穿越到美国保护未来人类的领袖。 阿凡达中杰克虽有感情戏份，但杰克在爱情不断升华中，逐渐认识到人类行为对潘多拉星球的破坏，最终带领“纳美星人”将人类赶回地球，杰克也成为部落的首领。观众为步步惊心中若曦和雍正皇帝没能走在一起而唏嘘不已，而阿凡达让公众感受到的则是杰克带领女友的族人成功保住家园的魅力，这就是中美穿越剧的主题差异。（四）穿越角色的差异 当下很多年轻人在现实生活中追求成功却困难重重，就将目光由现实转到历史，在穿越文学中寄托自己的心理向往。国内剧作家正是抓住了年轻观众的这一心理，创作出浪漫的穿越故事，满足观众的
7、心理需求。但有些编剧在创作过程中，为了达到搞笑的目的，随意编写和歪曲历史。 神话中的穿越到古代的厨师竟阴差阳错的成了太监赵高， 寻秦记中流浪的乞丐也成了秦始皇。人与人之间的猜忌和争斗成为编剧最热衷的创作题材，历史人物被无底线的扭曲和篡改，这些篡改将血雨腥风的历史无一例外地置换成了鸳鸯蝴蝶式的恩爱情仇。作品在曲解历史的同时也让很多观众无意识地接受了这种恶搞，这对正确历史文化的传播造成了很坏的影响。 美式穿越剧中的主角则处处彰显着英雄主义。在未来世界，不是资源耗竭就是遭遇惊天浩劫，英雄的主人公挺身而出，历尽艰辛最终拯救了世界和地球，充分体现主角的冒险精神和拯救世界的使命感。 终结者中的人型机器人为
8、了拯救地球而穿越回现代， 阿凡达是英雄带领“纳美星人”拯救潘多拉星球， 泰若星球则是人类穿过时间断层，在 8 500 万年前重建家园。美剧编剧将所有情节都服务于主角一人，突出主角的英雄形象。二、国内穿越剧凸显的问题 当前国内的穿越类影视作品大量涌现，其中虽不乏优秀之作，但通过中美穿越剧的对比，凸显了国内相关题材影视剧存在的问题。 其一，题材单一，盲目跟风。目前国内穿越类影视剧多局限于历史题材，形成了固定的“情爱”模式。题材上一味的复制穿越模式、情感纠葛、宫廷内斗等桥段，缺乏突破和创新。有些作品甚至出现穿凿附会、恶意篡改，随意拼凑的情节，在社会上引起了如潮的烂评之声。 其二，逻辑混乱，随意性强。
9、从中美穿越剧的对比中可以看到，美式穿越剧有严密的科学设想和定位，剧情紧凑、情节严密，而国内部分影视制作单位片面追求经济效益和产量，对于穿越剧的创作和剧情设计过于随意，不尊重科学，不尊重历史，甚至误导观众的现象时有发生。 其三，立意不高，缺乏责任。对比中美穿越剧的主题选择，国内穿越剧缺乏立意上的创新和高度，大多数局限于虚幻的爱情穿越，而忽略了影视文学作品引导社会公众价值观、历史观、人生观等作用的发挥。 三、国内劣质穿越剧的负面影响 观众为了释放现实生活带来的挫折和压力，在穿越剧中寻找各自的影子，从中寄托心理安慰和自我价值。但有些观众在得到心理向往的满足之后，会在思想上逃避现实，一味的依赖浪漫穿越
10、，产生麻痹性之后深陷虚幻的过去而无法自拔。 国内部分穿越剧对历史事件进行失当的虚构或篡改，过多展现帝王将相后宫生活，对重大历史事件、重要历史人物随意“戏说” ，有庸俗化、媚俗化的倾向。为得到短期的利益，编剧借用拍摄历史正剧时遗留下的大量道具和布景，再加一些曲解和篡改的历史，拍出一部又一部的肥皂式穿越剧。这些情节老套、荒诞浅薄的穿越剧，使正处在学习阶段的青少年接受了错误的历史信息。 劣质穿越剧的泛滥，不仅影响青少年的文艺欣赏趣味，甚至对他们正在形成的人生观和价值观也产生了不良的影响。福建漳浦县前亭镇过港村五年级两名小学生，跳进池塘自杀的原因竟是想回到清朝去跟皇帝拍电影。一些劣质的穿越剧对青少年造
11、成的麻痹性和危害性可见一斑。 现今部分编剧缺乏对社会的责任感和使命感。在完成作品的时候仅仅抓住现实的一些细枝末节，然后无限放大。他们写出的穿越剧除了爱情外几乎没有其他主题。当穿越时空的爱恋中那种爱江山也爱美人的模式得不到成功时，有些编剧就将宫锁心玉变成爱江山更爱美人，甚至将现代的三角恋情也加在情节之中。 步步惊心中宫女与几位贝勒的多角恋情最终演变成“九龙夺嫡”的历史事件，情节发展缺乏逻辑性，更不符合历史的客观性。 精英文化一直是在中国文化界的主流和权威，他们在精神上一贯秉承着“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平”的思想。历史正剧康熙王朝和雍正王朝的成功就是最好的证明。但“拼贴化
12、、历史感缺失”的穿越剧出现后，还原历史、解读历史不再是他们的目的，有的作品一味的戏谑和恶搞，将严肃的历史解构的体无完肤。有的作品将现在社会的畸形恋情，复制拷贝到古代历史当中，通过电视荧幕传播到千家万户，对社会文化的建设工作起到了阻碍。 四、国内穿越剧发展的新思路 影视作品的优势在于形象直观、受众广泛。它对各年龄层次、各阶层观众都有较强的教育、示范和引导作用。影视管理部门在拟定广播电视宣传和影视创作的方针政策、把握舆论导向的同时，应对历史题材影视作品中包含的历史观、价值观、历史知识等内容加大审查力度，保证历史的真实性和客观性；相关部门应加强对影视作品的监管，为影视作品设立严格的分级制度，明确影视
13、作品适应的受众群体；管理部门应出台相关政策，鼓励优秀影视制作机构加大对作品的创新投入，严格控制盲目跟风的炒作性题材；在审美导向上，要防止过度娱乐化、低俗化倾向的反弹，必要时吊销不良制作机构的电影摄制、公映许可证或电视剧制作、发行许可证。 影视创作人员应加强自我约束和管理，接受社会监督。在创作过程中，影视创作人员可充分发挥自主创新意识，不可对个别题材进行盲目地跟风炒作。相关人员要增强自身对社会的责任感和使命感，在影视作品中弘扬真善美，彰显社会主义核心价值体系；更要加强“文化自觉”的创作意识，尊重并吸收经典文化的经验和长处，与时代共同建构新的文化语境。只有创作出思想性、艺术性、观赏性统一的优秀影视作品，才能充分发挥文艺创作引导社会、教育人民、推动历史发展的积极作用。 悠久灿烂的历史文明是中华民族的宝贵精神财富。确保历史题材影视作品体现正确的历史观、价值观、人生观，是做好优秀历史文化传承工作的前提和基础。影视制作单位和影视管理部门应当共同承担起增强国家文化建设的责任，指引社会文化朝正确的方向发展。
