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1、森林景观形式美感设计摘 要:文中在探讨了森林景观的形式美感特征及设计实践,分点、线、面、形四个方面探讨森林景观外在形式美感及设计技巧;从整齐 一致与调和,均衡与对称,比例与尺度,对比与特异,以及节奏、韵律、序列、高潮五个方面探讨森林景观的内在形式美和设计应用;简要探讨了森林景观的有机整体和 谐性与设计形式个性。关键词:森林景观;景观形式;景观设计任何设计在表现形式上都是一种形式的设计,这种形式有的表现为现实的点、线、面的实体结构,有的表现为节奏、对比、韵律等心理感知形式,所有的设计师都是用一种特定的形式或符号来表达设计思想。形式实际上是一种设计,表达语言,掌握符合审美需求的设计语言特点是现代设
2、计师的基本技能。在森林景观设计审美中,体现森林景观的美感的形式实际上与其它艺术品的美感形式具有相似之处,只不过森林景观的美感形式创造是人与自然共同合作的产物。点、线、面、形是森林景观客观存在的基本形式,蕴涵其中的整齐一律、均衡对称、比例尺度、对比特异、节奏、韵律、序列、高潮、整体和谐、形式个性等都是森林景观的内在美感形式。一件设计只有具有了富含和适当体现这种内在美感形式,才能称得上是一个现代的符合美感需求的设计。1 外在美感形式与设计1.1 简洁的点点、线、面是视觉形式构成中的基本要素,点是最小的形式单元。在数学意义上点是没有面积、没有大小的概念上的位置。在森林景观设计中,点是具有相对大小、形
3、状甚至体积的景观结构单元。点的表现很多,例如:一棵树可视为森林景观中一个点,一片树叶成为整株树的一个点。景观中的点通过排列、聚散,组成不同的线和面,从而构成了景观的基本形式。点的不同位置、特性在点结构中又表现为主从、依附、对比关系,由此可以看出景观中点的作用一是群聚关系,二是图底关系,三是渐变运动。正是由于点的这种活跃的、具有运动感的构景作用,景观设计师向来最注重点的景观设计技巧,用点设计来丰富的符号意义,来表达设计思想。在森林景观中,可以考察点的特征,点的聚散与运动。例如:一株树代表一个点的群聚关系,有线状有序的排列,像防护林带、防火林带、行道树等。随机聚集的天然林分,机械排序的人工林分,有
4、意识散聚的草地上的树丛等。这些点变化无穷的排列,或整齐一律,或形成对比、对称,或构成均衡,或具有韵律、节奏,因而形成了森林景观结构的变幻和美感含义的丰富。在武打小说和电影中常常可以看到所谓的树阵、花阵,树木花草按天文、地理、星宿、阴阳八卦的一些术数进行栽植,体现了一种点景观设计与中国传统文化结合的理想。1.2 运动的线点虽然也有表达运动符号的意义,但更能表达运动感的莫不过于线。在数学意义上的线是点的有序排列,具有位置和长度,但没有面积。在景观设计中,线的设计符号特征不但有长度、位置,而且有面积大小。如一条河流,一条公路,一根树枝,在景观结构中可以看成一条线。森林景观中根据线的特征不同,其符号意
5、义也不同。如松杉干枝线坚毅,杨柳枝线柔媚,梅枝孤傲等。在森林景观设计中的基本任务:一是挖掘森林景观中线条的美感,并向受众推荐、解释。二是设计具有美感的线条。在线条设计中涉及到的内容主要有:景观轮廓线、树林边际线、树干曲线、叶缘线、枝线、林中廊道、树冠线等,这些是景观结构中相对静止的线条。光透过林梢的光影线,树木随风飘摇线,小鸟飞翔、动物奔跃形成的运动线。1.3 形状各异的面由线条运动形成的是长和宽,无厚度的平面形迹是数学概念上的面。在景观结构中面的含义广泛,有时具有一定的厚度。例如:草坪面与树林面,同样是在地面之上的一种生物面,给人的感觉其厚度明显不一样。在森林景观中,不但有平面、曲面,更多的
6、是一些结构复杂的面。考察森林景观中的面结构,是一种三维空间的复杂面系统。林缘面、树干面、树叶面,这些面都是那样优美、复杂,几乎没有一个精确的数学公式来表达。面的形状、质感、颜色又给人以丰富的审美体验。在园林设计中,通过修剪来控制生物造型表面形状,是面在景观设计中的最早应用。在森林景观审美中,常常可以感觉到人们对简约的追求,这是草坪一再流行的审美心理基础。因此,在复杂和多样中创造出简约是设计师所必须考虑的内容。1.4 点线面的结合点、线、面的结合就产生了形体,这也是景观的最终构成。在形体的形成过程中,点、线、面相互作用,通过衬托、对比、联合、分离、接触、叠加、透显、覆盖、倍增、减损、放射、聚敛、
7、渐变、过渡、转换就产生了丰富的形态语言,这是设计中的基本符号系统。下面是日本学者总结的一个关于形的设计语言。圆形:非常愉快、温暖、柔和、湿润、有品格 ;半圆形:温暖、湿润、迟钝;扇形:锐利、凉爽、轻巧、华丽;正三角形:凉爽、锐利、坚固、干燥、强壮、收缩、轻巧、华丽;菱形:凉爽、干燥、锐利、 坚固、 强壮、有品格、 轻巧、华丽;等脚梯形:沉重、坚固、质朴;正方形:坚固、强壮、质朴、沉重、有品格、愉快 ;长方形:凉爽、干燥、坚固、强壮;椭圆形:温暖、迟钝、柔和、愉快、湿润、开展;这种“形”的设计语言仅代表了日本的设计思维,在不同地域,不同文化背景下会有所差异,但它提供了一种参考。在森林景观中很少有
8、上述规矩的形状,而是一种自由的,复合的形态。其组成的线有园、滑、折、转、断、连、接、触、离的分别,从而产生不同的情感反应。掌握这些原理对森林景观设计实践具有重要作用。2 内在美感形式与设计2.1 整齐一律与调和设计理论家研究指出:“人类的视知觉中有将暧昧的形和色朝着均匀简练的形和色,将复杂的东西还原成简洁的这种倾向”。视知觉的这种钝化倾向的极端表现就是将复杂的对象处理或整齐一律的图式,整齐一律给人产生宁静和沉稳的感受。在森林景观审美体验中,整齐一律的美感体验例证是张家界的“杉林幽径”,该景点除了光与影形成的“幽”外,由大小一致的点与线形成的整齐一律会使游客产生宁静、祥和、优雅愉适的美感。在考察
9、森林公园游人分布规律时,深入人工林分的游人远多于深入原始林的游人量,这就是人工林形成的简约美、整齐一律美、数量崇高美吸引力的结果。在森林景观设计中,调和设计体现在对树木的大小个体渐变设计;年龄序列设计;颜色渐变;景观空间过渡等设计方面。可以把森林与草甸,森林与旱土看成渐变调和。把森林与冻土,森林与水田看成对比。2.2 均衡与对称体现物体形式美感的特征是均衡,也就是体量大小相当。这种大小比例是指感受物体与相邻环境之间的相互关系,在结构上还表现为一种平衡关系。这种平衡即有重力上的平衡,也有方向上的平衡。当我们考察一株树的均衡时,会注意到树冠的大小与树干,以及与根系之间的均衡。这些均衡的形成不但是生
10、物本身生长规律的体现,同时也是自然美存在和形成的必然。对称基本上是用来表现和谐与安静。对称的对象所导致的平衡感、秩序感、介于整齐一律与非对称均衡的心理效应之间。对称的形式主要有点对称、线对称、面对称和球辐对称。在森林景观中,对称的形式比比皆是,一株树就存在无数个对称形式。如树干两侧枝条的对称,枝条两则树叶的对称,树叶叶脉两侧的对称,以花蕊为中心的花瓣之间的对称,果实中以果核为中心的辐射果肉对称,所有这些对称就形成了一棵树整体的均衡。对称不但是设计中审美的需求,也是功能的需求。如一块林地上设计互相地块对称的道路系统,当然是为了满足营林作业与空间审美的双重需要。2.3 比例与尺度人们在长期的认知过
11、程中,已经对大部分事物的大小比例形成了一个经验模式,对符合这种模式的大小和比例被认为是合宜的,正常的,否则会被拒绝接受和产生反感。心理学家、美学家、设计师早就注意到这一事实,而且作了许多调查研究,得出了人类认知的许多模数,并在工业设计、服装设计、装潢设计、建筑设计广为应用。人们对人体的各种比例关系研究非常深广,对植物的大小比例关系研究不多,尤其是作为美感形式比例关系研究不多。在自然山水环境中,树木存在的许多大小比例关系也是非常协调的:如树冠长与树高比例,树叶长宽比,林分中各径阶树木数量比,很接近人类所崇拜的黄金率。在森林景观中人工建筑物的大小比例,既要大小适宜,又要有足够的吸引力,甚至成为图底
12、关系中的图。常用的方法是采用大的颜色反差,只要颜色不是令人厌恶的(如荒土坡的棕黄、棕红色),都会被接受。2.4 对比与特异对比是指差异明显的视觉造型因素,对比美具有强烈的醒豁作用,容易成为视觉中心点,起到造型活跃的作用。在不断对比总结过程中就产生了知识,形成了心理愉悦。在森林景观中存在的对比也很多,常常采用对比手法来进行布局,如形成森林与岩地,水域森林与草地、农田的对比来衬托森林景观,在草地边置几块顽石以显草木之茂盛葱笼。在林分中留几桩枯树以显生命之延绵。对比的目的是为了突出重点与中心构思,形成良好的图底关系以吸引注意。当对比的差异极大时,往往会造成惊奇,视知觉的紧张和情绪振奋,这就产生了特异
13、。特异能使物体非常迅速地成为注意的中心,这种在设计中制造特异的方法常常被用来进行广告设计。2.5 节奏、序列、韵律、高潮2.5.1 节奏节奏是一种表现事物内在美感规律的形式,它在形成设计中是一条与运动感有关的形式美感法则。自然界和人类生活中普遍存在着节奏,人类有着自觉的和天生的对节奏的审美需求和审美能力,因而节奏也就成了设计师自觉研究的美学课题。节奏产生有二个基本条件,一是对比或对立因素的存在;二是这种对比有规律的重复。这种重复可以是空间上的分布状况,也可以是时间上的序列。因而表现为运动的时空关系。客观事物的表现形态在时间和空间上的律动,在审美者心理感知上也会产生有序的律动,节奏审美感知便产生
14、了。在森林景观设计中,使用节奏的设计语言例子不多,最常见的是混交形式的设计常常会有一些简单的节奏,其它方面节奏设计还有待探索。2.5.2 序列序列在设计中指设计因素被有序安排,它们或许只是一种简单一致的重复,构成整齐一律的美;或许是一种存在于有中轴线的体量相当,导致均衡的美,但未必有节奏美感。在序列中当存在着对比或对立因素,且有规律重复呈现时,也会产生节奏美感。序列,尤其是规则的序列,给游客产生一种庄重、爽直、明确的印象,不规则的序列则充满了流动和种种运动的感觉。在森林景观中,序列也随处可见。如植物的垂直分布景观,就是一种生物分布的序列。在森林内部,尤其是在天然林中从幼树到枯死老龄木之间的年龄
15、、大小序列。生物物候节律也是另一种序列,这种序列重复出现,呈现出生命的节奏。在进行森林景观设计中,必须充分挖掘这种序列,营造这些序列,从而增加景观的美感。2.5.3 韵律当序列中的节奏产生变化,且有一定规律,符合审美规律时,便产生了韵律。韵律是节奏的较高级形态,是不同的节奏和序列的巧妙结合。在森林景观中韵律有几种表现形式:连续的韵律,如行道树、单株树木形成的节奏与韵律;渐变的韵律,如生物垂直分布,年龄大小序列形成的韵律;起伏的韵律,大片林分由于树木大小,林分树冠面形成的韵律,山地起伏的韵律;交错的韵律,如混交林、城市街道绿化树之间形成的韵律。2.5.4 高潮在一个具有节奏和韵律的序列中,最强的
16、音符或音节就是高潮。在审美体验中是指刺激信息最强,审美愉快达到极致时的一种体验。高潮是一种自然现象,也是一种生理现象。在审美体验中是一种崇高的心理愉悦和满足,似乎是一种如梦似幻的感受,也许与生理高潮有异曲同工之妙。在景观设计中对于设计的高潮常常采用渲染、逐级提高、陪衬、烘托、强烈对比等方法来使之升华,而使游客在审美体验中产生高潮。3.整体和谐与设计在设计中,体现整体的和谐是一种广义的和谐,它包括设计的形式在内部结构之间的和谐,也包括它与环境、功能之间的和谐,它是一种多样性统一。在森林景观设计中,一个区域的景观镶嵌,不同地理景观单元又组成一个区域总体。这种整体组合与当地气候、土壤、水等相互协调、和谐,反过来又对它们产生影响,形成对立和谐的统一体。在森林景观内部结构中,不同植物个体与动物之间又形成一个整体。比如林栖动物与森林以及林中动物取食植物物种分布,食草动物与草地,疏林之间以食物链的形式组成一个生态系统的整体。这种整体由于协调而产生超出个体作用之和的整体功能,因而在森林景观设计中应强调整体性。4 形式个性设计个性就
