《李商隐的《晚晴》(描写夏天的古诗)》由会员分享，可在线阅读，更多相关《李商隐的《晚晴》(描写夏天的古诗)（2页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、晚晴深居俯夹城，春去夏犹清。天意怜幽草，人间重晚晴。并添高阁迥，微注小窗明。越鸟 巢干后， 归飞体更轻。注释夹城:城门外的曲城幽草:幽暗地方的小草高阁:指诗人居处的楼阁迥:高远微注：因是晚景斜晖，光线显得微弱和柔和，故说“微注”。越鸟:南方的鸟译文一个人深居简出过着清幽的日子，俯瞰夹城，春天已去，夏季清朗。小草饱受雨水的浸淹，终于得到上天的怜爱，雨过天晴了。登上高阁，凭栏远眺，天高地迥，夕阳冉冉的余 晖透过窗棂。越鸟的窝巢已被晒干，它们的体态也恢复轻盈了。赏析细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入 诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种 积极的人生 态度，使 读者
2、在思想上受到启示，这就需要诗 人在思想境界和艺术工力上都 “更上一层楼”。首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“ 俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初夏又进而点明了晚晴的特定 时令，不妨说是从时、地两方面把诗题只体化了 初夏凭高览眺所见的晚晴。初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他
3、对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴 感，忽生 “天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。 诗人自己就有着类似的命运，故而很自然地从幽草身上发现自己。 这里托寓着诗人的身世之感。他在为目前的幸遇欣慰的同时不期然地流露出对往昔厄运的伤感，或者说正由于有已往的厄运而倍感目前幸遇的可慰。这就自然引出“ 人间重晚晴”，而且赋予“晚晴”以特殊的人生含义。晚晴美丽，然而短 暂，人 们常在赞赏流连的同时对它的匆匆即逝感到惋惜与怅惘。然而 诗人并不顾它的短 暂，而只 强调“ 重晚晴”。从这里，可以体味到一种分外珍重美好而
4、短暂的事物的感情，一种积极、乐观的人生态度。颔联写得浑融概括，深有托寓， 颈联则转而对晚晴作工致的描画。这样虚实疏密相间，诗便显得弛张有致，不平板，不单调。雨后晚晴，云收雾散，凭高览眺，视线更为遥远，所以说“并添高阁迥”（这高阁即诗人居处的楼阁）。 这一句从侧面写晚晴，写景角度由内及外，下句从正面写，角度由外及内。夕阳的余晖流注在小窗上，带来了一 线光明。因 为是晚景斜晖，光线显得微弱而柔和，故说“微注 ”。尽管如此，这一脉斜晖还是给人带来喜悦和安慰。这一联通过对晚景的具体描绘，写出了一片明朗欣喜的心境，把“重”字具体化了。尾联写飞鸟归巢，体态轻捷，仍是登高览眺所见。 “巢乾”、 “体轻”切“
5、晴”， “归飞”切“晚”。宿鸟归飞，通常是触动旅人羁愁的， 这里却成为喜晴情绪的烘托。古诗有“越鸟巢南枝” 之句，这里写越鸟归巢， 带有自况意味。如果说“ 幽草”是诗人“沦贱艰虞” 身世的象征，那么， “越鸟”似乎是眼前托身有所、精神振作的诗人的化身。这里要交代一下作者入桂幕前后的一些情况。 李商隐自开成三年（838）入赘泾原节度使王茂元（被视为李党）以后，便陷入党争的狭谷，一直遭到牛党的忌恨与排挤。宣宗继立，牛党把持朝政，形势对他更加不利。他只得离开长安，跟随郑亚到桂林当幕僚。郑亚对他比较信任，在幕中多少能感受到一些人情的温暖；同时离开长安这个党争的漩涡，得以 暂免时时 遭受牛党的白眼，精神上也是一种解放。正因为这样 ，诗中才有幽草幸遇晚晴、越鸟喜归乾巢之感。作为一首有寓托的诗， 晚晴的写法更接近于“ 在有意无意之 间”的“ 兴”。诗人也许本无托物喻志的明确意图，只是在登高 览眺之际 ，适与物接而触 发联想，情与境谐，从而将一刹那间别有会心的感受融化在对 晚晴景物的描写之中，所以显得特别自然浑成，不着痕迹
