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1、论日本动画流派与其风格所谓流派就是指不同时期所流行的不同风格，而风格是指艺术作品表现的主要的思想特点和艺术特点。 以下，我就以日本动画为论点，展开论述。首先，我们必须了解一下日本动画的发展历史。“新动漫运动”的发生，其中有一个起着关键性作用的人物，他就是日本新漫画的创始人手冢治虫。手冢治虫首创了一种借鉴影视镜头语言来表达故事内容的叙事漫画。该漫画和电视动画的发展推动了动画片的发展。宫崎骏是 20 世纪 80 年代日本动画界的龙头。他的影片以精美清新的画面、壮观宏大的场景、动人的音乐给人以美好的艺术享受。他把人类、科技文明和大自然作为他的作品核心，而最终极的关怀是人类的前途、命运。90 年代以后
2、，动画新旗手是大友克洋和押井守。他们作品的共同特点是影片摆脱了传统的叙述方式，故事更具开放性。或者说是一种冷漠的客观性。将发生在虚构时空的未知事件描写得如同眼前的事实一样。然而，他们不会告诉你一个正义战胜邪恶之类的简单结论，个中滋味只有依靠观众自己品味，一派后现代艺术的风格。其次，笼统的概括一下日本动画的特色。其一，以“不完全动画”一拍三甚至一拍六的方式制成动画，讲究故事情节，不讲究动作的流畅，注重画面的细节、色彩和复杂的背景。为了，强调表现故事。叙事的手法更趋向故事片，画面强调纵深感、精致写实。由于画家们参与创作，影片在色彩、结构、风格上都带有强烈的设计理念，画面呈现出独有的审美功能。如，今
3、敏的东京教父 ，绘画手法和镜头语言十分接近真人实拍的故事片。， ， 。其二，有很强的影视性。幻想的、非自然的、非生活化的题材，反映着虚构的世界，描绘手法却从越来越写实。强调场景和造型的的唯美性。人物线条挺而硬，帅气十足；场景成为重点，营造氛围并参与讲故事。如，押井守的攻克机动队 2故事情节和人物全虚构，画面表现却异常逼真、绚丽。片中人物结构准确严谨，用三维技术模拟出真实场景，宏大瑰丽。， ,。其三，Q 版夹杂其中。根据具体情节的发展变化影片时而转化成搞笑的场面和造型，漫画的“符号化”融入动画，这种灵活的调侃方式增添了故事的魅力，更贴近观众。如。井上雄彦的灌篮高手 ，樱木花道 Q 版的出现，总会
4、给观众带来很高的趣味性。 ,。其四，漫画创作群体是动画的基础，日本已由“漫画大国”转化成了“动画大国” ，日本的动画发展呈现出多元化的趋势。类型剧（成人类、生活类、体育类）科幻类、恐怖类等）更细分了观众群。再次，具体评析一下日本动画界的龙头宫崎骏，他的作品。让 我 们 从 哈 尔 的 移 动 城 堡 回 溯 至 开 始 便 可 以 非 常 客 观 的 承 认 ： 宫 崎骏 是 日 本 动 画 产 业 的 中 流 砥 柱 ， 一 个 最 优 秀 的 折 中 主 义 者 ， 从 手 法 来 看 ， 它的 艺 术 语 言 一 点 也 算 不 上 前 卫 ， 他 一 直 是 在 别 人 的 实 验 基
5、 础 上 耐 心 打 磨 ， 然而 就 是 这 样 ， 他 的 技 巧 反 而 让 更 多 的 人 领 略 到 。 或 许 宫 崎 骏 这 样 做 的 目 的 在于 :他 明 白 要 想 让 世 人 警 醒 ， 那 他 的 语 言 反 而 要 温 和 ， 因 为 过 分 刺 耳 的 呐 喊有 时 会 让 脆 弱 的 人 类 掩 起 耳 朵 。 或 许 宫 崎 骏 吃 了 折 中 主 义 的 亏 ， 那 使 他 不 能成 为 一 个 耕 耘 者 ， 但 宫 崎 骏 更 多 的 占 了 折 中 主 义 的 便 宜 ， 他 成 了 一 个 收 获 者 。其 次 ， 他 完 美 的 把 握 了 现 实
6、 和 想 象 的 平 衡 ， 他 让 人 知 道 想 象 世 界 的 美 好 ， 一切 如 天 花 乱 坠 。 看 他 的 作 品 ， 就 好 像 在 人 类 狭 窄 的 后 脑 上 开 了 一 扇 广 阔 的 天窗 ， 让 人 不 由 自 主 的 相 信 想 象 的 力 量 ， 因 为 想 象 的 存 在 是 借 以 人 与 神 比 肩 的理 由 。 从 开 始 到 现 在 的 所 有 作 品 ， 宫 崎 骏 思 想 是 一 以 贯 之 且 辩 证 发 展 着 的 ，他 的 世 界 观 ， 历 史 观 ， 人 生 观 和 艺 术 观 都 有 着 明 晰 的 脉 络 ， 最 终 都 为 了 构
7、 建那 个 完 美 的 宫 崎 骏 世 界 而 努 力 ！在 制 作 幽 灵 公 主 时 ， 他 在 企 划 书 上 写 了 这 么 一 段 话 ： “即 使 是 在憎 恨 和 杀 戮 中 ， 仍 然 有 些 东 西 值 得 人 们 为 之 活 下 去 。 一 次 美 丽 的 相 遇 ， 或 是为 了 美 丽 事 物 的 存 在 。 我 们 描 绘 憎 恨 ， 是 为 了 描 写 更 重 要 的 东 西 。 我 们 描 绘诅 咒 ， 是 为 了 描 写 解 放 后 的 喜 悦 。 ” 。对 于 千 与 千 寻 ， 他 说 “这 是 一 个 没 有 武 器 和 超 能 力 打 斗 的 冒 险 故
8、 事 ，它 描 述 的 不 是 正 义 和 邪 恶 的 斗 争 ， 而 是 在 善 恶 交 错 的 社 会 里 如 何 生 存 。 学 习人 类 的 友 爱 ， 发 挥 人 本 身 的 智 慧 ， 最 终 千 寻 回 到 了 人 类 社 会 ， 但 这 并 非 因 为她 彻 底 打 败 了 恶 势 力 ， 而 是 由 于 她 挖 掘 出 了 自 身 蕴 涵 的 生 命 力 的 缘 故 。 现 在的 日 本 社 会 越 来 越 暧 昧 ， 好 恶 难 辨 ， 用 动 画 世 界 里 的 人 物 来 讲 述 生 活 的 理 由和 力 量 ， 这 就 是 我 制 作 电 影 时 所 考 虑 的 。
9、” 。 幽 灵 公 主 是一部足以让世人震惊、留名传世的动画作品，它主题更为宏大、境界更为高远、结构更为繁复、画风更为写意壮丽。， ，。以含蓄的对悲壮的赞美，以轻柔的对希望的追求，以不懈的为信念的斗争，谱出的是对生命本质的深思，描绘出的是对人与自然和谐生活的期冀，勾勒出的是信仰与关爱的伟大。史诗般的气势，细腻的手工绘画，宏伟的音乐，悲壮的主题，英雄的主角。唯美的画面,悲郁的故事,生死原来可以演绎地如此至纯至性。 ，。在宫崎骏大师的笔下，人与人、自然与人之间的关系被表现得淋漓尽致。千与千寻 ，一个非常瑰丽的奇幻世界，与以往任何魔幻作品不同的是，千与千寻中的魔幻是基于生活的，而非空中楼阁式的幻想。
10、场景十分新颖且具有强烈的民族特色。另外一方面，又饱含着生活气息。， ，。影片将质朴与迷失浓缩在一个荒诞充满隐喻的华丽世界，让人们从另一个角度来审视不被察觉的自己，指引着净化心灵的路，只要抱着纯善的希望，坚实的努力着，就会像千寻那样找回来时的路。总之，影片处处透露出浓厚的人文注意色彩，这也是影片最能打动人的地方和宫崎峻电影经久不衰的原因。最后，谈谈我对此的理解。宫崎骏严谨的画风和清新的风格使他成为举世瞩目的动画巨匠。宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影，用什么去打动别人，这就是人文。所以，宫崎
11、骏笔下的形象是一个个人，而不是一个个没有知觉的卡通。宫崎骏的许多影片被称为“成人童话”是有根据的，他的影片是对社会、人生的一种深远层面的思考，虽然他本人一直保持着对少年题材的特有的偏爱，但也不可避免地从成人视角出发。当你走进宫崎峻的世界，你仿佛远离了世俗的人生，这里一草一木，一人一物都被赋予了灵性。然而这也是一个现实的世界，这里上演着所有人生的悲喜剧。它不是简单的教化，不是简单的善与恶的对决，所有的故事、冲突的都源于人的内心，是对自我的艰苦寻找。一个年代有一个年代的风格。可是有句话说的好，“一切源于生活，又高于生活。”所以，不论是哪个流派，还是哪种风格。它的存在都叙述着一个画家的人生观、世界观。
