现代主义（modernism） 现代主义的兴起：一是在艺术上突破窠臼的强烈愿望；二是对艺 术的模仿人生的能力产生了怀疑用极端强调文艺创作的个人化、 极端强调创作过程中“我”的作用作为武器来开辟新路 现代主义的“我”：一个享有绝对精神自由的我，一个不受理性 制约、超乎社会道德规范之上的我 20世纪西方现代主义哲学思潮 1、精神分析理论弗洛伊德 2、存在主义哲学胡塞尔、海德格尔、尼采、萨特 3、直觉主义和生命哲学的代表柏格森 现代主义艺术的主要倾向 1、反理性：暴露世界的荒诞和异化； 2、内向性：对苦闷孤寂心情的宣泄； 3、表现性：表现现代人的异化，人与环境、人与人之间的无法交流； 现代主义艺术的内容 1、超出常态的事物与现象； 2、复杂异常的内心世界； 3、盲目疯狂的本能与冲动 现代主义艺术的追求 1、强调个人的直觉、本能、情绪、心理 、幻觉和梦境等， 2、晦涩紊乱、荒诞变形，反传统，追求新奇 3、强调偶然性，不厌其烦的描绘细枝末节，以呈现枯燥、荒诞的现实生活 现代主义与电影的三次结缘 第一次：20世纪20年代以法国和德国为中心的先锋派电影； 第二次：从20世纪30年代开始的实验电影，以美国为中心；（40年代中期 发展迅速，成为50年代末期西方现代派电影兴起的前奏） 第三次：20世纪50年代末期开始直到60年代，以法国新浪潮为代表，北欧 （瑞典伯格曼）和西欧（意大利费里尼和安东尼奥尼）现代派电影并驾齐 驱的时期。
20世纪20年代先锋派与50-60年代“新浪潮” 为代表的现代主义电影美学区别 “物”的迷恋 纯粹的运动与节奏画 面抽象化 无故事的“纯视觉” 繁杂混乱的潜意识与幻觉 先锋派 “新浪潮” 现代的“人” 人的心理与情绪 意识银幕化 故事、人物性格与内心 生存哲理、精神危机的主观探索 “新浪潮”前后“新浪潮”前后 虽然说新浪潮时代之前就已经有了现代主义电影，但从对于世界电影历史的影 响角度，我们可以说，“新浪潮”前后可以划分为两个大的时代：“新浪潮” 前：电影主要偏向于创建完整的语言体系，以讲述一个完美的有严密逻辑秩序 与结构的故事为目的新浪潮”后：试图打破这种完整的语言体系，将重心 转移到区别于“客观现实生活的真实”的另一种“心理和精神的真实” 1、用事件的无逻辑组合（生活流手法）或非理性的意识活动（意 识流手法）来代替或打乱逻辑的情节结构；对传统的情节结构的否 定（不受传统道德的约束） 2、用跳切、自我介入（乱发议论）或其他主观随意手法来破坏传 统的技法，制造间离效果（破除好莱坞式的电影幻觉,与观众产生特 殊的互动，唤醒属于观众的反思和批判意识） 以“新浪潮”为代表的现代主义电影的技巧特点 西方电影中现代主义奉行不渝的“三无主义” 1、无理性 2、无情节 3、无人物性格 主要现代主义电影作品 特吕弗：朱尔与吉姆 戈达尔：筋疲力尽 阿伦雷乃：去年在马里昂巴德、广岛之恋 伯格曼：野草莓、第七封印、处女泉 费里尼：八部半 安东尼奥尼：红色沙漠、放大、现代爱情三部曲（奇遇、夜、蚀） 库布里克：未来三部曲（奇爱博士、发条橙、2001太空漫游） 基耶斯洛夫斯基：杀人短片、爱情短片、三色（蓝、白、红） 安哲罗普洛斯：雾中风景、尤利西斯的生命之旅、希腊近代史三 部曲（1936年的岁月、流浪艺人、猎人） 阿巴斯：樱桃的滋味、随风而逝 后现代主义（Postmodernism） “后现代”是指“非现代”、“反现代”，与现代相对立、相对抗。
亦即后现代主义要与现代的理论和文化实践、现代的意识形态和艺 术风格彻底决裂，反其道而行之 “后现代”即“高度现代化”、进一步发展了的现代化、更加完善 的现代化亦即对现代的继续和强化，是现代主义的一种新面孔和 一种新发展 从形式上看：后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮，它与 现代主义之间是一种既继承又反叛的关系 从内容上看：后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考 与回答；是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、 机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构；也是对西方传统哲学的本 质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解 构 从实质上看：后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛；是 一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端怀疑主义和虚无主义的 “过正”的“矫枉” 后现代主义的理论特征 1、反逻各斯中心主义、反语言中心主义； 2、反基础主义、反本质还原主义； 3、向整体性、同一性开战； 4、反对中心，寻找差异性和不确定性； 5、反对理性，消解现代性； 6、消解主体性； 7、反对真理符合论，强调实用主义的真理观和知识的商品化。
“ 后现代主义电影 ” 指带有能反映后现代社会时代特征的艺术风格的电 影类型，这种艺术风格上是无中心的、无根据的、拼贴的、戏仿的、模拟 的、多元主义的，它模糊了高雅与世俗、艺术与生活经验的界限，往往是 与消费社会的商业逻辑和高度发达的科技媒介联系在一起的； 它具有知识分子精英的怀疑气质，不再相信真理的存在和可追求性，不再 相信人类解放的宏大叙事，也不在相信主体人的伟大神话，它是对崇高感、 悲剧感、使命感的疏离和拆解，在具体的电影摄制上，它往往把这种思想 气质融入到电影的表现内容、反映视角、框架结构和镜象语言上，这使得 电影往往能显出一种强烈的实验性质和前卫立场 后现代主义电影的主要表现 后现代的特点：戏仿、反讽、拼贴、复制、表面化、符号化、游戏 化、不可知、反崇高、反主体、商品化、复制性、拼贴性，彻底地 去中心化，呈现出一种洋葱头式的结构。