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1、编译七个调式在吉他上的运用出自一个叫“fretjam”的教学网站。也是很偶然碰上，不知道它是不是著名。特别奇怪的是，我找不到网站主人的名字（只是从一个不经意的句子推测，主人大概叫 Mike），也没有资历介绍；而他的网站是要做生意的，深入学习是要付费的。这种情形很少见。他讲了七个调式，单独成篇，再加一个导言。我犹豫了一阵，最后允许自己，如果坚持不了，可以只译导言加两个调式。我想，通过两个调式的解说，应该已经能看到作者对调式运用的基本思路了。不是逐字逐句的翻译。实心方括号里的话是我的。原文：http:/ Ionian 调式学习把 Ionian 调式用到吉他上之前，需要一点基础知识。在指板上、脑海里
2、建立起调式的图景之前，绝大部分这样的基础知识都有点不知所云。咬住，不漏过一个字，听录音别催你自己。Ionian 调式，也被看作大调音阶。它也确实和大调音阶的自然状态一模一样：12 3 4 5 6 7。弹奏 Ionian 调式，你马上就会感觉到，它的“自然风味”最适合大和弦，以及某些大调的行进。关于 Ionian 契合哪些大和弦，后面还会讨论。现在先来看音程。Ionian 调式音阶里的音程1 全 2 全 3 半 4 全 5 全 6 全 7 半(1)http:/www.fretjam.info/media-files/ionian-a.mp3最有效地学习音程关系，就是去听。先听录音里的，然后听自己
3、脑袋里的。不管你是在哪个调上弹，调式及音阶里的音，它们相互的音程关系是不变的。调的不同，只不过使它们整体听起来高一点，或低一点。在下面的例子里，我都使用 G 调、A 调，最后是 B 调。你别弹吉他，只是去听音程，可以跟着哼。主音- 三音的音程：http:/www.fretjam.info/media-files/r3int.mp3主音和三音决定了 Ionian 的大调色彩，因为它俩是大三度音程。尽管我的调在移动，它们的色彩特性没有改变。主音- 五音的音程：http:/www.fretjam.info/media-files/r5int.mp3主音-五音- 四音-三音的音程：http:/www.
4、fretjam.info/media-files/r543int.mp3主音-三音- 五音-七音-八度主音的音程：http:/www.fretjam.info/media-files/r357int.mp3听七音如何自然地解决到主音。主音决定了你弹什么调。因此，通过不同的调，来熟悉主音和其他音之间的音程，对耳朵和大脑是很好的训练。指板上的 Ionian 调式好了，Ionian 的音调知道了，现在来看把它用到指板上的具体方法。在指板上上下移动指型弹奏，主音决定弹奏的调。如果主音在 A 的位置，所弹的音阶就称为 A Ionian，这里也可以称为 A 大调音阶。在和弦伴奏下弹 IonianIonia
5、n 的基础是大三和弦：主音+三音+ 五音。如果只弹这三个音，就是一个干干净净的大三和弦。就是说，Ionian 可以在大三和弦的伴奏下弹奏。其他的音怎么办呢？二音和六音，为上面的那个基本的大三和弦提供了扩展，而且正巧可以组合出一个大调五声音阶。试试在和弦 B 的伴奏下弹这五个音，感觉原来的大三和弦多了一种深度。另外的音呢？四音。这个音可以处理为经过音，否则时值太长的话，有可能会产生不和谐感（我说“可能会”，是又想到爵士，它在类似的情况下，并不把四音当经过音，却获得很好的效果），要用得短些，或者用槌弦、勾弦来处理。总之，别让它产生不和谐。四音很契合挂留和弦（比如和弦 Bsus4）；这时候，三音要处
6、理成经过音。听一下在大和弦伴奏下的四音：http:/www.fretjam.info/media-files/4th.mp3听着没啥问题吧？其实是四音把三音完全给遮蔽了。不过，四音未解决感很强，所以大部分用作经过音的情况下，四音被解决到三音。大大七音（Major 7th）【就是七音 7】。这个音可以呈现出大大七的味道，也就是说它很适合在大大七和弦上弹奏。比如，A Ionian 和和弦 Amaj7 就很协调。不过，这个音和大小七和弦却不协调。因为大小七和弦里的七音是降了半个音的，会产生不和谐。大小七和弦也有和它协调的调式音阶，在这个教学系列的后面会谈到。如果伴奏和弦是单纯的大三和弦，不含七音，你
7、就可以充分地运用这个（大大）七音。所以要比平时更多地分析一下乐曲，留心大三和弦、大大七和弦及大小七和弦的不同之处。与四音不同，Ionian 的七音，可以在大和弦和大大七和弦的背景上奏得很长。而且，当转向一个大和弦、“回家”的时候，用这个七音来做“落地音 ”landing note，听起来相当舒服。听听这个七音在一个大和弦背景上演奏：http:/www.fretjam.info/media-files/7th.mp3Ionian 的背景伴奏在和弦 C 的伴奏下来体验 Ionian。用上面学到的知识，做一些音程的跳跃【意思是，不单单是顺着弹音阶，弹些简单的乐句】，把四音处理成经过音。当回到和弦 C
8、 的时候，试试不同的落地音。秘笈。使用简洁的句子，用几个简单的音引向你要突出的音或味道。这是我结束在 C Ionian 六音上的短句：http:/www.fretjam.info/media-files/6thend.mp3，保持简单，把焦点集中在音阶的音上。更精巧的节奏和技术以后会讨论。另外，在 Ionian 里挑选不同的落地音；这会使乐曲呈现不同的情绪。和弦 C 是这些伴奏的主和弦，而其他和弦也都是和它在同一个调式音阶里的和弦，所以 Ionian 可以在它们上面演奏无碍。这一点，随着继续学习会越来越清楚。只要记住，下面指板上的 Ionian 调式音阶，主要是为了突出和弦 C。伴奏里其他和弦
9、的存在，是为了让伴奏线流动起来；C Ionian 完全可以在它们上面演奏，只是“上下文”，或者说“环境”、“背景”有所不同。你弹的时候会听出来的。伴奏 1（慢速）：http:/www.fretjam.info/media-files/majorbk.mp3伴奏 2（中速）：http:/ 3（快速）：http:/www.fretjam.info/media-files/ionianbk.mp3【明天弄 Dorian 调式。如果只是说“顶”说“好”说“烂”， 请先别跟贴，等两天我贴完了再说， 这样看起来完整些，方便些。当然，发现有重要问题， 请马上给我指出。谢谢。】【Dorian 来了。自订的最低
10、指标完成了。不过，即使不译其余调式，我也保证会把最后一部分弄出来，就是作者所谓的“ 把各调式串接起来运用”。译着心里有点怕。我不是完全懂了调式并且吃透了作者的意思来译的。我把翻译当作细致理解的手段和过程，又是“编译”，最后的结果很可能混进了很多自以为是的理解；一个不当的中文语气，没准就把意思弄歪了。好在弹吉他是一件实践性很强的事，各位靠自己耳朵来把关吧。】原文：http:/ Dorian 调式像上一课一样，在到吉他上研究 Dorian 调式音阶之前，得准备一点儿知识。Dorian 之所以是“第二个调式”，是因为它开始于 Ionian 调式音阶（或者说大调调式音阶）的第二个音。等到吉他上弹奏时，
11、你会发现 Dorian 调式很适合在小和弦以及小调行进的伴奏下演奏。我们先来看看Dorian 内部的音程情况。Dorian 调式音阶里的音程1 全 2 半 b3 全 4 全 5 全 6 半 b7 全(1)http:/www.fretjam.info/media-files/dorian-b.mp3可以看到，Dorian 音阶里有一个降三音和一个降七音。降三音，使主音和三音之间构成小三度。说“三音降了”，是把 Ionian 音阶（或称大调音阶）里的三音，看作三音的“常态”、“标准状态”。降七音，就像降三音一样，说它降，也是和 Ionian 音阶（或称大调音阶）里的七音对比的结论。【Ionian
12、之外的六个调式音阶里的】每个音的升降，都是与该音在 Ionian 里的状态比较之后来标记的。听一听 Dorian 里的一些音程，分别在 A 调、B 调和#C 调上弹奏。主音- 三音-主音音程：http:/www.fretjam.info/media-files/rm3.mp3小三度给 Dorian 染上了小调的色彩。虽然我换了不同的调，这种色彩并不改变。主音 -三音-五音- 七音-六音-四音-主音音程：http:/www.fretjam.info/media-files/r35764.mp3Dorian 的六音给小调色彩增添了一种独特的风味，大多数音乐家称之为“爵士风味”。你马上就可以去体会这
13、个六音给小和弦添加的深度。和 Ionian 一样，主音的位置决定了 Dorian 音阶的调。如果主音定在#C，这个音阶就叫做#C Dorian。指板上的 Dorian 调式在和弦伴奏下弹 DorianDorian 调式是以小三和弦为基础的：主音+降三音+ 五音。抽掉其他的音，留下一个小三和弦的骨架，就是这样：那些其他的音，四音、六音、降七音和九音，都是这个小三和弦的扩展。扩展出来的降七音，创造出小小七和弦【如 Am7】的味道。对于 Dorian 来说，六音是真正具有“紧张度”【“张力”？】的音。听一下六音持续在小和弦背景上的情形：http:/www.fretjam.info/media-files/dorian6th.mp3以前提到过，爵士常常在小和弦背景上使用这样的六音。和 Ionian 里的四音相反，Dorian 六音的紧张度，并没有强到说你不能弹得长一点；虽然它常常被用作经过音。我个人感觉，六音可以用做很
