《自考中国现代文学史——第十一章1937-1949年的文学创作(一)》由会员分享，可在线阅读，更多相关《自考中国现代文学史——第十一章1937-1949年的文学创作(一)（12页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、自考中国现代文学史一一第十一章1937 一1949年的文学创作（一）学习本章的目的与要求通过本章的学习，了解 1937- 1949年国统区和沦陷区 的创作概况；了解艾青的生平与创作概况，能够分析艾青话 作的风格及评价其在中国新话发展史上的地位；了解田间、 穆旦话作的思想及艺术；了解夏衍、陈白尘、李健吾戏剧的 创作概况；掌握路翎、钱钟书小说创作的成就；掌握张爱玲、 徐讦、无名氏创作的成就。第一节概述抗战初期的创作：小型、通俗作品的涌现。小型戏剧十分繁荣，出现了放下你的鞭子、三江好、最后一计 等优秀作品。话歌创作相当活跃，1938年前后在武汉、重庆等地兴起了朗诵话运动的热潮，如光未然的黄河大合唱等
2、广为流传。报告文学也发挥了积极作用，代表作有丘东 平的第七连等。在通俗文学和戏曲创作方面，京剧、 地方戏、快板、相声等被广泛采用。小型作品与通俗作品具 有短小、活泼、敏捷、通俗和富有战斗性的特点，一定程度 上满足了人民大众对文艺反映抗日的迫切要求，但在形式上 缺乏细致的推敲，带有一定的公式化与概念化的倾向。抗战进人相持阶段后的创作：内容上加强了对国民党专 制统治的揭露与批判，艺术上则逐渐由小型趋向大型，由粗 放走向精雕细刻。戏剧上多幕剧创作活跃。宋之的的雾 重庆、吴祖光的风雪夜归人、阳翰笙的天国春秋、 欧阳予倩的忠王李秀成取得了较大成功。长篇小说创作繁荣。茅盾的腐蚀，萧红的呼兰河传，巴金的春、
3、 秋，姚雪垠的长夜都产生了广泛的影响。散文上梁实秋的雅舍小品和冰心的关于女人颇受读者欢迎。话歌方面逐渐以叙事话与抒情话代替了抗战初期的短话 和朗诵十寺。孤岛文学的成就：戏剧方面，于伶的夜上海，阿英的明末遗恨、海国英雄、洪宣娇引起强烈反响，李 健吾翻译的爱与死之搏斗、乱世英雄也吸引了众多观 众。杂文创作方面，边鼓集、横眉集等鲁迅风杂文产 生了较大影响。上海沦陷后的创作：万象是最有影响的文学杂志。师陀的无望村的馆主、果园城记具有浓郁的乡土气息， 其剧本大马戏团、夜店也有一定影响。张爱玲的传 奇，苏青的长篇自传体小说结婚十年受到广泛欢迎。周作人的闲适小品，袁犀的长篇小说贝壳也各有特色。解放战争时期的
4、创作：喜剧文学成为一种创作主潮，八一梦、围城、升官图、马凡陀的山歌等都是 戏剧性的作品。七月派主要作家有路翎、绿原、鲁藜等， 他们大都实践着胡风的文学理论主张，抒写重大题材，表现 对战斗的渴望和对光明的向往，具有强烈的战斗精神。九叶 话派的主要作家有辛笛、陈敬容、郑敏、穆旦等人，他们从 不同侧面暴露国统区的黑暗现实，在艺术上他们也进行了大 胆创新，成为当时引人注目的话歌流派。袁水拍的政治讽 刺话集马凡陀的山歌、黄谷柳的长篇小说虾球传在 民族形式和大众化探索方面取得突出成就。第二节艾青艾青( 1910 -1996)，原名蒋海澄，1929年赴法国勤工 俭学，1932年写成第一首话作东方部的会合。艾
5、青抗战前的创造：主要有话集大堰河与马糟集， 早期商作强烈地抒发了对生活的爱憎感情，揭示出劳动人民 的深重苦难。大堰河我的保姆以抒情主人公我与大堰河 一家的关系以及大堰河一生的悲惨遭遇，深情地叙写了大堰 河善良、勤劳、无私的动人形象。在艺术上，真挚而浓烈的 抒情，质朴而深沉的口语，一唱三叹的旋律，都使该话具有 强烈的艺术魅力与感人效果。抗战爆发以后的创作：出版有北方 、向太阳、他 死在第二次、旷野、火把等话集，形成了话人创作道 路上的鼎盛时期。北方集收录了话人在抗战最初阶段的 重要话作，展示了民族的觉醒和人民的抗敌热情。长话向 太阳以武汉为背景，真实地展现了抗战初期全国人民为神 圣的民族解放事业
6、而努力奋斗的壮丽画面，以高度的热情赞 美着光明，赞美着民主。话集他死在第二次表现了中华 民族的觉醒和大无畏的气概，给艾青的抗战话作涂上一层悲 壮的色彩。1940年完成的长话火把是一曲表现抗战年代 革命青年生活道路的青春之歌。话中的火把是时代的光明的 象征，这种光明是由广大人民的爱国热情燃烧起来的。在延安时期的创作：主要有雪里钻、献给乡村的话、 反法西斯、黎明的通知等，这一时期的作品在艺术上 比较单薄，缺乏感人的话情。这是艾青的艺术个性和创作风 格尚未能和新的主题、题材相适应相融合的缘故。艾青话歌的艺术成就：在中国现代话歌发展史上，艾青 是继郭沫若、闻一多等以后推动一代商风的重要话人，他的 话使
7、自由体话在艺术上达到了一个新的高度，巩固了新话发 展的阵地，推动了中国新话的健康发展。他的话中蕴藏着一 种深沉而强烈的感情，话中回荡着对祖国、民族前途的热切 思考。他还十分重视独特意象的创造，在意象中，凝聚着话 人对生活独特的感受、观察和认识。第三节田间穆旦田间(1916-1985)，原名童天鉴，1935年出版第一本 话集未明集，后乂出版中国牧歌和中国农村的故 事。给战斗者的思想与形式：作者以深厚的感情描述了 中国人民曾经有过的朴实而安宁的和平生活，揭露了日本帝国主义对祖国同胞惨无人道的蹂蹄，并发出必须为祖国而战 的强烈呼喊。急促的旋律，跳跃的节奏，表现出话人对民族命运的热切关注。其他创作：她
8、也要杀人描写了一位中国北方农村妇 女白娘的悲惨遭遇。1945年前后，田汉还创作了戎冠秀 和赶车传两部长篇叙事商。穆旦(1918 1977)，创作有话集探险队、穆旦清 集(19391945 )、八旗。穆旦清中的自我：话八首、我向自己说等话显示 了穆旦对于自我的独特探索与表现。话八首礼赞了爱情丰富而复杂的过程，礼赞了爱情的美、力虽和永恒。穆旦的 我深深植根于中国现实之中。早期的话作中已经透露出关注 现实人生的倾向。森林之魅祭胡康河上的白骨，直面战争 与死亡，礼赞了生命与永恒。穆旦的自我始终处于痛苦的自 我解剖之中，致力于展现自己心灵的自我搏斗和种种痛苦而 丰富的体验，充满了深沉的内省与思辨的力虽。
9、第四节夏衍陈白尘李健吾夏衍( 1900 -1995)，原名沈端先，1929年与郑伯奇等 组织艺术剧社，首先在戏剧界发起无产阶级戏剧运动，并参 与筹建左联，成为我国左翼文艺运动的组织者和领导者之 一。他的文学成就主要集中在话剧创作方面，赛金花、秋 瑾传、上海屋檐下、心防和法西斯细菌等剧本产生了较大的影响，促进了中国现代话剧艺术的成熟赛金花和秋瑾传：赛金花以庚子事变为背景， 通过八国联军侵略时清朝官吏通过妓女赛金花向联军统帅 瓦德西求和这一事实，揭露了清政府官僚腐败无能、丧权辱 国的种种丑态，给人们描绘了一幅白丑图。秋瑾传以女英雄秋瑾传的故事为线索，抨击了祸国殃民的清朝统治者和 卑躬屈膝的汉奸走狗
10、，在艺术上初步体现了夏衍剧作淳朴素 淡、简洁明净的艺术风格。上海屋檐下的成就：标志着夏衍的剧作题材由历史 转向现实，并自觉地运用严谨的现实主义创作方法进行创 作。剧本通过同一幢小楼里的五户人家的不同遭遇和命运的 描写，反映出一群善良的人们的不幸生活，生动地展现了那 种令人窒息、抑郁的时代气氛。上海屋檐下显示了夏衍在艺术上的成熟。剧本头绪繁杂，但乂有主有从，繁而不乱。心防与法西斯细菌：心防生动地记叙了抗战 初期坚持在上海孤岛继续进行斗争的地下文化工作者的生 活。主人公刘浩如是一位具有强烈爱国主义精神的新闻记 者。法西斯细菌描写的是一位留学日本的细菌专家，在 现实的教训面前终于由不问政治到投身于抗
11、战洪流的故事。 青年科学家俞实夫的觉醒、转变过程实实在在，合理可信， 具有一定的典型意义。夏衍剧作的风格：选取与现实斗争密切相关的题材，故事多取材于平凡的生活琐事，十分注意选择富有特征的场 面、细节，语言朴素自然，含蓄深沉。陈白尘(1908- 1994),原名陈增鸿、陈征鸿，左联时 期的创作有虞姬、石达开的末路等。发表于 1937年 的七幕历史剧金田村，巧妙地把太平天国革命与抗日战 争照应折射，具有鲜明的时代色彩。写于1939年的乱世男女刻画了一群被抗战洪流搅浮起来的都市沉渣，从南京 逃到大后方后的种种丑态， 透露出作者的艺术才华。1940年 创作的五幕剧结婚进行曲，通过女青年黄瑛谋求职业四
12、处碰壁的不幸遭遇，较成功地揭示出现实的黑暗和人民对黑 暗现实的反抗。岁寒图和升官图：岁寒图着重塑造了一位忠 于职守、克己为人的医师黎竹苏的形象。在困难与挫折面前，他守志不移，坚定意志，决不与黑暗势力同流合污。升官图是一部讽刺喜剧，剧情是在两个强盗的梦境中以夸张、 漫画化的形式展开的，剧作假托两个强盗的一场升官发财的 美梦，把国民党统治下的黑暗现实赤裸裸地揭露出来，是一 部活生生的国民党统治时期的官场现形记。作者运用了夸张 与漫画手法，把剧作的主旨淋漓尽致地表现出来。剧作语言 生动幽默，含蓄有力。李健吾(1906 - 1982),是一位有独特艺术审美个性的 剧作家。代表作这不过是春天塑造了一位善
13、恶共生、美丑交织的女性形象美貌、机智而乂充满着矛盾的厅长夫人。梁允达描写了山西一个农家祖孙三代为了家庭财产的支 配权而互相残杀的故事，剧本表现了在金钱欲的支配下，父 子两代人经历了怎样的内心的善恶冲突与人格裂变。贩马记是一部正面反映辛亥革命、乂以男女主人公恋爱悲剧为 副线的话剧。青春是一部含泪的喜剧，具有牧歌风味和 乐观主义的调子。李健吾剧作的成就：他善于对人性进行剖析，他所创造 的善恶共存者的形象系列是他对中国现代文学史的一种贡 献。他的戏剧不仅技巧圆熟，而且布局严谨而匀称；既有深 湛的欧洲戏剧艺术的造诣，乂能继承祖国戏曲艺术的精华； 在话剧语言的运用上，更是精练而性格化，以华北农村为背 景
14、的戏，尤具浓郁的乡土气息。第五节路翎钱钟书路翎(1923 - 1994),原名徐嗣兴;，生于南京。其早期 的作品，大都反映破产农民、矿工、卖艺人、匠人、商贩等 下层人民的生活。他并不着力于对旧社会黑暗生活本身的揭 露，而是试图透过这种描写，寻求出人民底原始的强力，个 性底积极解放。饥饿的郭素娥：小说描写了一个美丽而强悍的矿区 劳动妇女郭素娥的故事，作者在这个劳动妇女的悲惨命运 中，执意挖掘出蕴藏在人民心中的追求个性解放和自发反抗黑暗势力的原始强力，写出了人物的精神奴役的创伤财主底儿女们：小说以苏州巨富蒋捷三一家的风流 云散为中心，力图反映出一二八以后的十年间中国社会生活 面貌，提出在这个动乱的
15、时代中青年知识分子的道路问题。 小说在广阔的生活背景上，描写了财主的儿女，即出身于剥 削阶级家庭的青年知识分子，在民族矛盾激化的时代里的思 想面貌，显示出中国反帝反封建的民主革命的必要性，具有 相当深刻的思想意义。抗战胜利后路翎的创作：1946年创作的中篇小说蜗牛 在荆棘上，描写一位当兵的农民因轻信别人对妻子秀始的 流言，回家后对妻子显示英雄行动的故事，反映出人物被扭 曲的灵魂，投射出农村中的阶级矛盾。中篇嘉陵江畔的传 奇，通过农村姑娘王桂香与四川青红帮流氓骗子的英勇抗 争，表现了落后地区群众自发斗争的历史画面。1948年创作了长篇燃烧的荒地，在这部小说里，作者已经不再抽象 地反映人物的反抗与蛮力；而是更为明显地表现出现实的、 阶级的斗争。路翎小说的特色：他的小说主观色彩强烈，形成以强烈 的内心冲突和复杂的情绪波折表现人物性格的心理描写特 色。在揭示人物灵魂的复杂性、丰富性方面，路翎小说往往 有独到的发现，具有相当的真实性。钱钟书(1910-
