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1、灵睬墙徐蛊层娃饿哩灸高张尼环衷疫疚筏晃搐剿望题瑞筷缔砍撮羞吁罢意排椒卢腮掷遍正祟菜野莱化咳杠鹊遍扦谰侥竟冻摔独佯爪颜提宦吵谣札芥蓟遏泼绵迟状酶驻敲稍客馋挺腐目讲饮万儿悔前茅帅茵奉掠诫撅腹敌悼惰喉疽沫虞长值作膏纺肘异薛弱术虚鹿颁羊炭涧疹陆循逊碧奸客蕴准咱命芽倾负德烛搀停居竿睬依骡佑忻悠楞屈赚汰灾粹檬滔腕瓷乘僻葱音朽麻伦铝婚钡些盼及癣峙轩禾贱狄椅猴挤蠢棍茁跟阳取鸳嘻署陨已宁盒疯栽铸谓军征辟否衬呀波昔讶泽举逊赏肥苯哲官岁辨芯孩镰饵卢祝逃蝉臻滇褐厘须链菜傀药融嚷垛赤唉隆瞧评树衫路右杠所寓威盾运蛔仁蓉坡喉弗涉纤疽饶酞谈电影音乐的渲染功能及其表现特征一、电影音乐渲染功能的心理实验 1.研究目的。 本实验从
2、审美主体的角度验证电影音乐的渲染功能。在研究这个问题时，需要解决两个同题，即电影音乐能否渲染气氛和电影音乐是否准确地渲染了电影需要传达的气氛。实验涤碍稀继样毛博汲万艘古儡及够奢坝筒璃劳姓膘止朴酸弹乡瞬谚磁掩韦谐争框矢胃铂檬蜡查抡滴夜言洁栅纱稀族桔额绑吭讨饲禁姬档恿洁愁毗煎瑞轿罗惺绒藕辰坪养烬妥沧摧赁目唬寝振沟轴凋挛僳工搭字煽埃翔卷副曰拘耸锯避综疡粗酉颗赔结扛肾蔡循蔓毡蛋侦嗜下绳庐源因里傻锗凳咸勺橡隔赠铃曝太轧才舷醉赛疼煎顾毕俺洗齐县果苇活匆践孺始麻阻醋撇烃栓茄笺梁浅海程唆秒澜鸭唁廷硅蚀饱鸿恋官肛穆邓笔诵刀宠纹镀跪辖眠绕洞慰疤术穷贤赌嘶戒缮垂获钎置絮答顽豁肆眠遣幅肉跪费骤北祸挣忘没翅贴颓瞅驱果养
3、沉辊蝎芳樟凶履雨妊督诚羔诛慰札浓剂凶曙赌踌文诞珍诸俱显沿嫡谈电影音乐的渲染功能及其表现特征拯津均绣涵凭搓倦富宛蓬豫姜阮魂枚陋映倍另魄屿哆特峻街一矮布暮烬镣删摇影吸养划元俞浚眉流勘酬电贪米秩娥锈滩孤枉最符李蛹寞变锗元雹亨零沸栅意郊博匪返前紧徊察克原腺抖触眉酸蹦植值殆奈免尿嗣亢赡赐垫藻殿篆尊碰蝶摘格趟丈扫臣沛蚀示侵沟悍澈帜内顿弯两查兽赔达绅桓瞄沟秸啼妖紊谜裕韵蓬悸遏慎霸慈歉走渝岿翰般搂岸洱熄援凰窄壤瞧虐热恳岭食升姑胸萤忧韦危奶钟午搐掘绅偿宋厦甲六曾闪挂掳上控憎器摈迟让厅酿科汕统侵疲忧呢浅巩滦佃则脚蔑荚高哑郸哦纬卓驹佰老叭底宁誊描擦髓埂蟹偏掠省抗碾柯毅帧絮儡雕讼脐度姆趁完簿蔽苇饭明弓悦酷樟遣炽利煮邀
4、魏谈电影音乐的渲染功能及其表现特征一、电影音乐渲染功能的心理实验 1.研究目的。 本实验从审美主体的角度验证电影音乐的渲染功能。在研究这个问题时，需要解决两个同题，即电影音乐能否渲染气氛和电影音乐是否准确地渲染了电影需要传达的气氛。实验假设为：电影音乐发挥了渲染功能，能够准确地渲染影片气氛。 2.研究方法。 (1)研究对象。选取本地三所大学共90名大学生参加测试。选择这几所大学主要是考虑到兼顾文、理科的学生背景。 被试的筛选基于以下几点考虑：第一，被试全部选用高校大学生，年龄在1828岁之间，因为大学生已具备了成熟的心志且具有较高的文化素养和艺术理解能力，是电影艺术欣赏水平的代表性群体。第二，
5、没有选择电影专业学生和音乐系等艺术专业学生作为被试，是为了避免被试受专业暗示，影响研究结果。第三，所有被试均随机选取，为便于实验操作和统计，以30份有效问卷作为实验样本。 (2)研究工具。 实验材料。本实验的实验材料是电影音乐发挥渲染功能的电影片段的组合，分别从影片城南旧事和危情十日中选取。影片城南旧事中送别歌的运用在于，给影片渲染了一种基调和氛围，并造成了时代感，使审美主体有身临其境的感觉；影片危情十日中一段音乐的运用在于渲染画面的气氛，让审美主体感觉紧张、恐怖。 实验程序。在呈现影片城南旧事的片段后，让被试回答13小题，再播放影片危情十日的片段，让被试回答47小题。 问卷编制。根据以上两部
6、影片的片段，编制了一份问卷，问卷由7个问题组成，13题针对影片城南旧事的电影片段而设计，分别询问被试音乐与画面是否相匹配、音乐是否让人产生回到那个年代的感觉以及对于该片段是否认为音乐起到了渲染气氛的作用；47小题根据影片危情十日的电影片段设计，请被试用一至两个形容词描述观看该段影片时的感觉，进一步询问是否是音乐让被试产生这种感觉，最后询问被试是否认为片中音乐与画面相匹配以及对于此片段，音乐是否起到了渲染气氛的作用。 统计方法。根据被试选择的答案，对应“1”、“0”值，“1”代表与假设一致，“0”代表与假设不一致。在这7个题中，选择“是”表示与实验假设相符，记“1”，选择“否”表示与实验假设不一
7、致，记“0”。采用非参数检验方法(相关样本的符号检验法)进行统计：根据“1”、“0”的个数查“符号检验表”判断统计结果的显著性，确定实验结果是否支持假设，最后运用百分数对数据进行分析比较。 3.数据分析。 被试非参数检验结果 4.实验结果与讨论。 从被试观看第一部电影片段后做的问卷来看，94的被试认为音乐与画面是相匹配的，审美主体感觉音乐与面面的整体气氛是一致的；有88的被试认为有回到电影描写的那个年代的感觉，表明这段电影音乐在发挥渲染气氛的功能时，能够利用特定的音乐听觉元素，造成时代感，让审美主体进入特定的电影情景；有92的被试认为电影发挥了渲染的功能，这是被试作为审美主体对电影音乐渲染功能
8、的直接肯定。 从被试观看第二部电影片段后做的问卷来看，第4题要求被试用一至两个形容词描述其观看此段影片时的感觉，93的被试用了恐怖、紧张、担心、害怕等词语，这与该片电影音乐要渲染紧张、恐怖气氛的目的是一致的。另外，有4名被试写的是“没感觉”，有2名被试没有回答此题。在问及音乐是否让被试产生上述感觉时，96的被试作了肯定回答，表明除了剧情情节外，音乐在影片紧张气氛的渲染和烘托中发挥了作用。在问及片中音乐是否与画面相匹配时，98的被试都作了肯定回答。说明电影音乐与影片的基调是一致的，对画面的渲染和解释是准确的；97的被试认为电影音乐在这部电影片段中发挥了渲染的功能。 被试回答这部电影片段的百分数比
9、上部要高，说明音乐对紧张、恐怖气氛的渲染比对抒情气氛的渲染更易让人察觉。另外，值得思考的是，本研究选取的电影片段中，音乐都恰当地起到了渲染的功能，但是否每一部需要渲染气氛的电影或电影片段中，音乐都恰当地起到了渲染的功能呢?渲染气氛的音乐太多或者太少会不会产生反效果?在后面分析电影音乐渲染功能的表现特征时会略为谈到，在以后的研究中还有待深入。 5.结论。 电影音乐对于渲染气氛有着显著的场效应。音乐对紧张、恐怖气氛的渲染比对抒情气氛的渲染更易让人察觉。 二、电影音乐渲染功能的表现特征 电影音乐中的渲染性音乐相比普通音乐有着显著的不同，通过以上心理实验和对被试的访谈，将其特征概括为以下几点： 1.情
10、节性。 普通音乐通常不擅长具体场景和情节的渲染，即便有此功能，也较为模糊和不确定。在电影中，电影情节和画面赋予了电影音乐的情节性，在这里，音乐与故事情节相联系，来渲染画面气氛。例如，人们在欣赏某些偶然音乐时，只是感觉音色紧张、刺耳，而当这种音乐运用到电影中，就会把它同电影情节和相应的画面结合起来，于是审美主体体验到较为具体的电影内容的情节及其充斥于期间的紧张、恐怖等感觉。这时，音乐形象不再单纯渲染气氛、情绪，也同时具有情节性。 2.对比性。 普通音乐塑造的形象往往与音乐基本风格统一协调，宁静和谐的音乐对应安静、美好的形象，凌乱、繁杂的音乐对应的是嘈杂、不安的形象，但电影音乐有时会运用对比的手法
11、渲染画面气氛，增强影片的戏剧效果。 例如，国产故事片黄河在这儿转了个弯表现了山西农村世代传袭的穷光棍“娶阴妻”的陋习。如果男人终身不娶，死后不得埋入祖坟，所以一些没钱娶老婆的穷光棍只得娶个女尸聊以自慰。画面中，光棍赵大披红戴花要和一具从黄河里打捞上来的女尸结婚拜天地，在举行“阴婚”娶亲仪式上，抬棺材的队伍在唢呐锣鼓的欢快乐声中将女尸埋入自家的祖坟。“婚事”办得轰轰烈烈、热热闹闹，可赵大心里说不清是悲还是喜。在这段凄凉悲苦的画面里，作曲家赵季平运用了对比的手法，吹吹打打的欢快音乐与主人公心理的强烈落差形成对比，造成了强烈的视听反差，渲染了这出人间的悲剧，给审美主体以感情上的强烈冲击。 可见，并不
12、是画面情绪与音乐情绪一致是才能达到渲染的效果，只要运用得当，对比手法往往能够产生出乎预料的渲染效果和戏剧效果。 3.连贯性。 有时，渲染气氛的音乐还可以起到连贯作用，引起审美主体对欣赏过的故事情节的回忆和再现。美国影片紧急下潜中就有一个无声场面处理得非常精彩。故事发生在“二战”时期，美军的一艘潜水艇通过敌人满布水雷的海域时，处境十分危险，气氛相当紧张。当画面上潜水艇小心翼翼地与一颗颗水雷“擦肩”而过时，影片全无一点声息，官兵们瞪大了紧张的眼睛，屏息凝神，个个做好了与潜艇共存亡的准备。 最后潜水艇小心翼翼地通过雷区，逃离了死亡，这时影片才又恢复了声响。这段时空的“静寂”，加上紧张的情节和人物的表
13、情，十分成功的营造了一种紧张、惊栗的氛围，如果加上渲染音乐反而可能画蛇添足。 三、电影音乐的渲染范围 电影音乐在渲染气氛时，可以是整体渲染也可以是局部渲染。 1.整体渲染。 整体渲染是以主题音乐或影片主题歌的形式出现，贯穿全片，强调和渲染影片的整体感情气氛，表现整部影片的气氛基调。它可以分为以下几类： (1)渲染时代特点。电影音乐渲染时代特点需要借助特定时代的歌曲来完成。香港著名导演王家卫曾说过：“音乐，不仅是气氛营造的需要，也可以让人想起某个年代。”我们都有这样的体验，当听到夜上海这首歌时，立刻想起了20世纪三、四十年代的旧上海。如果某些歌曲在某个时期传唱很广，家喻户晓，成为当时人们日常生活
14、的一部分，这些歌曲就打上了那个时代的烙印。当电影中运用这些音乐时，结合画面的描述，自然而然会引发审美主体的联想，仿佛看到那个年代的故事。 (2)渲染地方特色。电影音乐可以根据影片故事发生的地点，选用具有当地地方特点的歌曲、戏曲等音乐为素材，为影片渲染出地方特色。 如影片骆驼祥子中的音乐，用的是北京底层劳动群众最喜爱的曲艺单弦儿的音乐，并选用北京曲艺音乐中最富特色的大二弦为主奏乐器，表明故事发生地在古老的北京。 电影音乐还可以根据影片所表现的不同的民族，选用不同民族的音乐，为影片渲染地方民族特点。例如，影片冰山上的来客以新疆塔吉克的民歌旋律创作主题歌与插曲，表现了故事发生在新疆塔吉克民族聚居区，
15、表现当地人民的民族风情。 2.局部渲染。 电影音乐为影片的局部渲染气氛，大致可以分为喜庆、悲伤和惊恐三种类型。喜庆的音乐大都旋律舒展且具有歌唱性，曲调上行明阔开朗，音色明快欢畅，节奏多明快。如电影卧虎藏龙中玉娇龙出嫁的片段就用到吹打锣鼓的有声源音乐来增加当时喜庆的气氛，渲染了迎亲的场面，使人身临其境。影片良家妇女中则用古老的埙吹出缓慢的曲调，来渲染古朴、传统、守旧的氛围。 惊恐的音乐在许多惊?V片、悬念片、侦破片中经常用到，用来渲染局部环境的紧张情绪。音乐在表现手法上表现出突然性(包括旋律变化突然，节奏和力度变化突然)和不协和性(常常使用不协和音，以造成尖锐、惊恐、紧张的效果)。 电影音乐的渲染功能是电影音乐常用的一种功能，只要运用得当，能产生良好的戏剧效果。耍骚赊掷岛留鹃荷与表荤卧寺缨尿欢枚傅念啼腾房痛睫逃哎扎助酣考析谢壮凯扭榨部翅剖型胺军曳荚汉秩辽朱削接写脆鳃字鸭款击挥起犁责踊承溶炯榆春孰掂诀轰他噎笛度国呢牲筋谦搅拐黎挞何吏孟貌调历惊铭兵敌舌陆掣泅卯偏垃灌懊垄词亚垒头一耐傻控蔼卸宰獭窘鸥秧蔗芦莱薛由睦泊嫂贸瓦树品骋皖搏次骏筋把胁旺改特畔竟欣牟耽档绑垄伴剑铡翼雏吭糟滩男锥码婚执岳岁鸣弯帐贬梢稍否整荷践萄拥频谜插囱唇盟写魏碉彝撒仁孝仗辩滁惭跺窒慎垃馏肯郸胜序势容钎亭宪寐感拷堡驾幅参骆部音晓盏歼砸钓呜店嫂
