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1、1,第四章 巴洛克时期的音乐 (1600年1750年) (复音向主音音乐过渡时期) (器乐与声乐并驾齐驱的时代),2,历史及文化背景,什么是“巴洛克”? “Baroque”一词在葡萄牙语中,意为奇怪的、不规则的珍珠。是巴洛克末期评论家们在评论此一时期的音乐时所首先使用的,而且一般含有贬意,指粗陋、奇异、夸张的音乐。 “巴洛克音乐”是什么? 巴洛克是一个时期,不是一种风格。这个时期的音乐作品就称为巴洛克音乐,巴洛克音乐时期通常认为大致是从1600年至1750年,即从蒙特威尔第始创歌剧开始,到对位法大师约翰塞巴斯蒂安巴赫与世长辞为止。巴赫的去世标志着巴洛克巅峰的对位法音乐的终结,也标志着巴洛克时代
2、的终结。,3,巴洛克艺术的特点:,1、它有豪华的特色,它既有宗教的特色又有享乐主义的色彩; 2、它是一种激情的艺术,它打破理性的宁静和谐,具有浓郁的浪漫主义色 彩,非常强调艺术家的丰富想象力; 3、它极力强调运动,运动与变化可以说是巴洛克艺术的灵魂; 4、它很关注作品的空间感和立体感; 5、它的综合性,巴洛克艺术强调艺术形式的综合手段,例如在建筑上重视建 筑与雕刻、绘画的综合,此外,巴洛克艺术也吸收了文学、戏剧、音乐等领域里的一些因素和想象; 6、它有着浓重的宗教色彩,宗教题材在巴洛克艺术中占有主导的地位; 7、大多数巴洛克的艺术家有远离生活和时代的倾向。,4,巴洛克的建筑风格,巴洛克的建筑风
3、格,5,巴洛克绘画(圣母玛利亚),巴洛克的建筑与雕塑,6,巴 洛 克 绘 画,7,文艺复兴与巴洛克音乐风格比较,有人曾将文艺复兴时期与巴洛克时期的美学观放在一起,做了如下的对比:“如果把文艺复兴的美学观比做浑圆的珍珠,而巴洛克的美学观则是形状不整的珍珠,它是宁可打破形式上的均整也要着重于表现强度的一种形式”。所以我们可以很形象地总结巴洛克音乐的特点,那就是“对比强烈而略带夸张”。相比文艺复兴时期音乐作品力求获得和谐统一、舒缓流畅的效果以及整体四平八稳的风格,巴洛克音乐冲破了这种传统,而变得更加热烈而张扬。虽然这种风格在历史上也曾被指责为“过于夸饰而不够规范”,但巴洛克音乐带动整个西方音乐历史发
4、展的事实,没人能将之否定。西方艺术史认为,在巴洛克时期音乐艺术获得了前所未有的迅猛发展。,8,一、巴洛克音乐的特点,巴洛克音乐有如下一些特点: 它的节奏特别强烈、活跃,短促而律动; 旋律精致、跳跃且持续不断; 采用多旋律、复音音乐的复调法; 作曲家普遍强调作品的情感起伏,以至于音乐的速度、力 度变化在当时相当被看重; 调性也从文艺复兴时期单一而保守的教会调式发展为采用 大小调形式,大小调和声体系已成雏形。,9,同时西洋管弦乐器也在巴洛克时期得到了迅速的发展,小提琴 的出现、拨弦古钢琴的成形都为巴洛克音乐提供了更丰富的表 现力;其他乐器的发展也使得某些特定风格的巴洛克音乐其配 器得以朝着多元化、
5、大规模的方向发展。不过诸如管风琴、羽 管健琴、维奥尔琴这类颇具历史的古乐器也依然被广泛使用。 巴洛克音乐的旋律富有表现力,追求的是宏大的规模,雄伟、 庄重、辉煌的效果,主要表现形式为“通奏低音”。形成了旋 律加伴奏的音乐形式,开始向主调音乐过渡。,10,复调音乐:是指将几条旋律线,按照一定的规则加以结合的一种多声部音乐,这几条旋律线都具有独立意义,注重各自的横向发展,彼此形成对比或相互补充。 主调音乐:几个声部注重纵向结合,其中只有一条具有独立意义的主要旋律,其他声部是和声性伴奏,其到陪衬主旋律的作用。,知 识 窗,复 调 音 乐 与 主 调 音 乐,11,二、巴洛克时期的声乐,巴洛克时期声乐
6、的体裁有:弥撒曲、经文歌、众赞歌、歌剧、清唱剧、康塔塔、受难乐以及各种独唱、合唱曲等。 1、歌剧的诞生 歌剧的来源: 古希腊悲剧 中世纪神迹剧 文艺复兴时期的各种戏剧形式话剧、牧歌剧、幕间剧 最早的歌剧:(歌剧生于意大利,称为正歌剧) 佩里作曲、卡契尼作诗:尤丽迪西(1600年)(音乐史学家定义为第一部歌剧) 卡瓦里埃利:灵魂肉体的表现(1600年)(第一部清唱剧),12,歌剧尤丽迪西剧照,13,蒙特威尔第和他的歌剧奥菲欧(1607),14,歌剧产生的意义,人文主义的胜利 大众艺术的形式 为主调和声音乐提供舞台 促成美声唱法的产生和发展 促进各种新的器乐体裁的产生,15,2、关于歌剧的知识,歌
7、剧:是综合音乐、戏剧、文学、舞蹈、美术等艺术形式,以歌唱为主的一种综合艺术形式。 歌剧音乐的主要组成部分有: 咏叹调、宣叙调;例:今夜无人入睡 重唱、合唱;例:茶花女“饮酒歌” 序曲、间奏曲;例:卡门序曲 舞蹈场面等。(有时也用说白和朗诵),16,宣叙调与咏叹调,“宣叙调”:“朗诵”式的歌曲,相当于戏剧中的“对白”。必须依 附于歌剧情节,无法拿出来单独演唱。 “宣叙调”的主要作用:歌剧中的对话或是独白、叙述情节、介 绍人物。 咏叹调:词义是“曲调”,现专指独唱曲。 在17世纪末,随着歌剧的迅速发展,人们不再满足于宣叙调 的平淡,希望有更富于感情色彩的表现形式产生,因而产生了 咏叹调。,17,咏
8、叹调与宣叙调对比:,咏叹调富于歌唱性,脱离了语言音调;长于抒发感情,而不是叙述情节;有讲究的伴奏(宣叙调几乎没有伴奏或只有简单的陪衬和弦);有特定的曲式,多为三段式ABA ;(宣叙调的结构则十分松散);咏叹调的篇幅较大,形式完整;咏叹调是作曲家们的英雄用武之地;咏叹调为歌唱演员留出自由驰骋的空间,表现高难的演唱技巧;几乎所有著名的歌剧作品,主角的咏叹调都是脍炙人口的佳作;18世纪 咏叹调完全统治了歌剧;咏叹调在歌剧中占有很重要的位置,可单独作为音乐会曲目。,18,3、17/18世纪意大利歌剧的发展概况,早在古希腊的戏剧中,就有合唱队的伴唱,有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现。 中世纪以宗教故事为题
9、材、宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕,持续不断。 歌剧的诞生是巴洛克时期一个重要的音乐艺术现象。 真正意义上的近代西洋歌剧,最早产生于1600年意大利的 佛罗伦萨,诞生在佛罗伦萨的贵族艺术沙龙。(歌剧尤丽 迪西)。 1637年,威尼斯建成第一座为公众演出的歌剧院。歌剧从专为宫廷娱乐而转向公众,在风格上起了更大的变化。,19,17世纪下半叶:威尼斯是欧洲歌剧的中心。以优美动听的音 乐、豪华离奇的布景和激动人心的舞台效果为特征。 咏叹调的音乐逐渐变得突出。 18世纪:意大利那波利歌剧的风格在欧洲占主导的地位。注 重音乐的华美和外在的效果,尤其注重独唱者声音的美感和 音乐旋律本身的美。 其戏剧性的不
10、足,往往被音乐的美所弥补。,20,4、美声唱法与阉人歌手,(1)美声唱法: 美声唱法是以传统欧洲声乐技术,尤其是以意大利声乐技术 为主体的演唱风格。 随着歌剧的产生与发展,美声唱法也逐渐完善。 美声(canto):字面意义“美妙的歌唱”,强调声音美及分 句美,强调灵活和不费劲地演唱高音的能力 。 美声唱法比其他唱法的喉头位置低是其特点之一,这种唱法 能产生一种明亮、丰满、松弛、圆润,同时又具有金属色彩 的、富于共鸣的音质。,21,(2)阉人歌手,阉人歌手最早出现在16世纪。 女性最初被禁止在教堂中说话或歌唱,教堂唱诗班以男童代 替女声。男童的演唱年龄有限,为了优美的嗓音得以保留, 梵蒂冈的教堂
11、首先引入了阉人歌手。在男孩子进入青春期前 通过残忍的阉割手术来改变他们发育后的声音。男孩被阉割 后,荷尔蒙分泌的变化会使其声带变窄,生理结构的改变可 以使他们同时拥有巨大肺活量和甜美的嗓音。,22,阉人歌手在讲究音质和技巧的美声唱法年代风靡一时。 17、18世纪阉人歌手的盛行,大大发展了各种歌唱技巧,因 之在声乐史上被称为“美声歌唱的黄金时期”。当时大多数 歌剧院的演唱者都是阉人歌手。 1870年,意大利宣布其不合法,阉人歌手的盛行退出了历史舞台。 1920年,罗马教皇利奥十三世颁布命令,永久禁止阉人歌手 在教堂演唱。,23,阉人歌手法拉内利,(17051782),电影绝代妖姬中舞台上的法拉内
12、利,24,生 活 中 的 法 拉 内 利,电 影 绝 代 妖 姬 ,25,三、巴洛克时期的器乐,巴洛克时期器乐的体裁有:托卡塔、前奏曲、幻想曲、赋格曲、变奏曲、组曲、奏鸣曲(以独奏奏鸣曲与三重奏鸣曲为主)、协奏曲(管弦乐协奏曲/大协奏曲/独奏协奏曲)、序曲等。 巴洛克后期(17世纪下半叶至18世纪)的器乐音乐发 展十分迅速,出现了前所未有的繁荣,达到了与声 乐并驾齐驱的地步。这与音乐的世俗化有着重要的 联系;也与乐器制造工艺的发展有关。,26,1、巴洛克时期的键盘音乐,巴洛克时期的键盘音乐主要有:管风琴(教堂) 古钢琴(世俗) (1)管风琴 巴洛克时期,管风琴的制造有了新的飞跃。管子的结构和分
13、 类更加科学,琴的音色、键盘、音栓的设计和制造更趋完善。 因此,管风琴的规模更宏伟,音区更宽,音色和表现力更为 丰富。 这个时期,管风琴曲的创作也达到了历史上的一个高峰。,27,德国纽伦堡音乐厅的管风琴,28,29,北 京 音 乐 厅,30,北 京 音 乐 厅 舞 台,31,国 家 大 剧 院 音 乐 厅,32,国 家 大 剧 院 音 乐 厅 舞 台,33,国 家 大 剧 院 管 风 琴,6500只音管包括:12米高的大管子和比铅笔还细的小管子。,34,各种小规格的管风琴(教堂或学校),各种小规格的管风琴(教堂或学校),35,管风琴音乐沿着复调音乐的道路向前发 展,主要体裁是托卡塔和赋格。,在
14、新教教堂里,读经、唱赞美诗等礼仪之前,往 往由管风琴师演奏一段“前奏”,最常用的就是以即兴 为主的托卡塔。它不仅给会众心理和精神上以准备, 同时管风琴师也借此展示自己在键盘及踏板上的演奏 技巧。,托卡塔(toccata):意大利文,原词意为“触键”,是一种节奏紧凑、快速触键的键盘器乐曲。始于16世纪的意大利。,36,17世纪有了完整独立的赋格曲,其主题由一个声部在主调上 呈示,然后由三个或四个声部先后在其他音程(高四五度或低 四五度)变化模仿(一般以在属音上模仿最多),构成对位形式。 赋格曲是巴洛克时期复调音乐创作的一个重要成果。经过几 代管风琴家的努力,到巴赫为止,赋格曲更为严谨完美了。 赋
15、格曲(fugue):拉丁文的译音,意为追逐、遁走。是复调音乐中最复杂而又严谨的曲式。由呈示部、展开部、再现部三部分组成。,37,(2)古钢琴 古钢琴主要有两类: 第一类:羽管键琴(巴洛克时期也称为哈普西科德) 第二类:楔槌键琴(巴洛克时期也称为克拉维科德),38,古 钢 琴,39,巴 赫 时 代 的 古 钢 琴,40,古钢琴音乐沿着主调音乐的道路发展,主要体裁或形式是 主题变奏和组曲。 主题加变奏:巴罗克器乐创作最普遍的手法,在键盘乐上运 用广泛。 组曲是由不同性格的若干舞曲组成的。如:法国的库普兰、 库朗特;德国的阿拉曼德;西班牙的萨拉班德;英国的 吉格等。组曲是作曲家从市民及民间生活中汲取
16、艺术创 造素材的具体体现。,41,2、巴洛克时期的管弦乐,从1700年以后,提琴家族(小提琴、中提琴、大提琴)制造 技术也达到很高的水平。 当时出现了意大利北部城市克雷莫纳的三个家族的名匠。 (阿玛蒂、葛瓦奈里、斯特拉底瓦里),他们制造的提琴 工艺精湛、音色柔美、音响宏亮,至今还有几百件留存。 提琴名匠涌现的时代,也正是意大利弦乐艺术创作的一个 黄金时期。,42,弦 乐 器,43,大 提 琴,倍 大 提 琴,44,弦乐四重奏: 第一小提琴 第二小提琴 中提琴 大提琴,45,巴洛克时期的管弦乐体裁主要有: 管弦乐组曲和协奏曲,管弦乐组曲:通过速度、节拍、情绪的对比,使音乐更加世俗 化、平民化。 常用的舞曲有:西班牙萨拉班德(慢三) 英国吉格(快三) 法国小步舞曲(慢三) 法国加伏特(快四) 法国布雷舞曲(快双) 法国巴斯皮耶(快三) 这些来自农村的舞曲为管弦乐组曲进一步增添了浓郁的乡土气息。,46,协奏曲:在教堂做弥撒及某些礼仪之