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1、1 浅谈情、声、气结合在播音创作中的重要意义 学生姓名：傅敏 指导老师：李克萌 内容提要 播音创作活动的复杂性以及播音学科中的综合性和边缘性，使其表现出了以下的几点属性： 播音创作是一种特殊语言活动具有语言传播的性质；播音创作是一场新闻实践活动，具有新闻性；播 音创作是一场艺术创作活动，具有一些艺术属性；播音创作是一场技术性的活动，离不开各种技术手 段。播音创作是集语言、艺术、事件、技术于一身的一个复杂的系统工程。 在播音创作中，想要表达的情感是声音的基础，情感体验作用的人体器官中，与发音之间相联系 的就是人的呼吸器官。情感的变化必然会引起气息的变化。所谓“气乃声之本”因此，气息的变化又 会引
2、起气息的变化。情、声、气的基本关系就是“气随情动、声随情走” ，三者是有声语言创作中不可 分割的有机整体。本文所要阐述的就是情、气、声的有机结合在播音创作中的重要意义，包括对创作 主体、创作素材、创作对象以及其在播音创作中的体现。 关键词 情声气；播音创作；节奏；色彩；创作个性 2 目录目录 引言 .3 一、情、声、气结合是播音创作的基础 .3 （一）播音创作中的情、声、气 .3 （二）播音创作中情、声、气的关系 .4 二、情、声、气结合是播音创作的重要手段 .5 （一）自如性与控制性的统一 .6 （二）规整性与多样性的统一 .6 三、情、声、气结合影响整个播音创作体系 .7 （一）情、声、气
3、结合的掌握程度，影响创作主体的创作能力 .7 （二）情、声、气结合的掌握程度，影响创作素材的适应范围 .8 （三）情、声、气结合的掌握程度，影响创作对象的适应能力 .9 四、情、声、气结合在播音创作中的体现 .10 （一）体现色彩变化 .10 （二）体现节奏变化 .10 （三）体现创作个性 .11 结语 .11 3 引言 播音是以有声语言为创作手段的传播行为。广义来说是指电台、电视台等电子传媒所进行的一切 有关于声音语言和副语言传播信息的活动。狭义来说是指播音员和节目主持人运用有声语言和副语言， 通过广播电视传媒进行传播信息的创作型活动。其中“创作”是核心，要求在充分理解稿件的基础上， 融入播
4、音员、主持人自己的感知和情感，从而使稿件更具表现力和感染力，传达的主题立意得以升华。 情、声、气结合在播音创作过程中占据着十分重要的地位，它是创作主体必须要掌握一项业务素质， 是实现文字语言转化为有声语言的二度创作的前提保障，是得到受众普遍认可的重要法宝，只有灵活 运用情、声、气的结合，播音创作活动的价值和魅力才能真正的展示出来。1 因此，本文主要阐述了 情、声、气结合在播音创作中的重要意义。 一、情、声、气结合是播音创作的基础 有声语言存在与生存空间、规范空间和审美空间三种空间中。其中的生存空间是出于人类的日常 生活中交流的需要和一种生存的本能，对于语言和声音基本上没有什么特别的要求；规范空
5、间是为了 使得语言可以在更大的范围内使用，对于语言有了一定的标准，比如语音、语法、词汇等，越是贴合 这种标准，语言的使用的范围就越大；而对于审美空间，就要求播音员要给与听众以美的享受，在规 范性的基础上，对有声语言进行艺术和美的创作，达到愉悦共鸣的传播效果。播音创作作品就是一件 艺术品，给人以发挥幻想的空间，并以其独特的艺术魅力感染着受众。播音创作作为一种艺术创作， 其中情、气、声的结合是其最基础最重要的部分。只有做到情、气、声的结合，才能进行有效的播音 创作。2 （一）播音创作中的情、声、气 生活中处处离不开语言，语言是人们在日常生活中情感沟通和信息传递的主要工具，语言系统的 重要组成部分是
6、情感、声音和气息，而应用在播音学中就是播音创作中的情、声、气。 “情”是指播音员出于播讲的目的，在播音过程中，由特定的的主题或者文章触发，并通过有声 1 林光耀.播音中的意境创造与情感把握J.视听界,2013,06:101-102. 2 许晋.论播音创作中的文化品味J.现代视听,2007,05:50-52. 4 的语言表达出来的，贯穿始终不断起伏变化着的情感。 “声”是指播音员根据特定的主题或文章并通过 电声设备等传播的，使用发声器官和播音技巧来表达出大量的信息及个人的想法和感受，传播出经过 规范的训练、艺术的加工美化的有声语言。 “气”指的是在播音过程中为了使有声语言更生动准确地传 达出播音
7、员的情感，播音员要做到在使用胸腹联合式呼吸法获得发声动力时自如控制。 （二）播音创作中情、声、气的关系 在播音创作中，必须牢牢把握情、气、声三者的关系，做到三者的有效结合。在播音创作中， “气” 是动力，是桥梁；“情”是主导，是内涵；而“声”是载体，是形式。情、声、气的存在形式虽然是 独立的，但在有声语言表的中，它们却是不可分割的，缺少任何一个播音创作活动都是无法实现的。 如果我们将播音创作比喻成盖房子，情，就相当于建筑图纸，一切工作都是为了完成图纸的设计，受 图纸的支配和引导；声，就是建筑材料，是房子得以建成的基础；气，则充当着建筑工人的角色。没 有图纸的引导，建筑工人拿着建筑材料也是无从下
8、手，只能按照最传统的方法堆砌，只是架构出一个 空壳，毫无美感可言，有时甚至章法大乱也不自知，即使最后将“房子”搭建完成也是漏洞百出，完 全失去了存在的价值，更不能称之为“创作” 。没有质量过硬的建筑材料，即使图纸设计再精妙，建筑 工人技艺再高超，也是巧妇难为无米之炊。只有经过千锤百炼，精心打磨的材料才能支撑起琼楼玉宇。 而建筑工人则是可以用建筑材料将设计图纸得以实体化，从平面转化为立体的重要媒介，没有建筑工 人，建筑材料与设计图纸永远是两张皮，是无法完成转化的。通过这个生动的例子我们更加清晰的认 识到，在播音创作中，情、声、气缺一不可。 气随情动，声随情出，气生于情而又融于声，这就是情、气、声
9、三者之间的关系。因此，我们可 以得出结论，在播音创作中，情占据主导地位，播音员在感情色彩的作用下，指导着气息和人体发声 器官共同协调运作，这样才能发出能表达出真情实感、感染受众的声音来。因此，在播音创作中要尤 其注意做到以情代声、以声传情，绝对不能前后颠倒，以声造情。这种方法传达出来的思想感情会让 人觉得晦涩、虚假、不能打动人心，感染别人。3 播音创作，是播音员、主持人将文字语言转化为有声语言进行的二度创作，但并不意味着只是进 行文字语言向有声语言的简单转化，播音员必须带着思考进行的创作，也就是说必须通过自己的语言 将稿件的精神实质表达清楚，要在完全理解、感受原作者想要表达的意思和创作目的的基
10、础上，尽可 能完整的将原始创作素材的内涵和深意展现出来，同时又要在二度创作中融入自己的理解和感知，使 自己的创作个性在二度创作中得以表达，从而使创作素材所展现的情感更加丰富，更具表现力，更能 感染受众。这就要求播音员、主持人要掌握情、声、气的结合，要在实践中不断摸索，深入一线，深 3 韩丹,王伊默.浅谈播音创作J.职业技术,2007,18:41. 5 入生活，增强认知能力，在受到文字、画面的刺激后能迅速调动自己的情感世界。言由心生，我们在 播音创作的过程中，通常是根据稿件或者特定的话题托物起意、触景生情，把自己的主观世界当做语 言艺术表达的对象，使自己的主观世界变得对象化、客观化，把自己的内在
11、思想和情感转化成有声语 言表达出来，使受众能够真切的体会到、感受到、聆听到发自你内心的声音。4 二、情、声、气结合是播音创作的重要手段 我们都知道，语言除了客观的描述事物、事件的作用外，总是带有一定的感情色彩，这种感情色 彩是语言发出者不自觉的附加在语言中的，使得语言就有一定的情态意义。语言中的情态意义需要依 靠声音的不同形式来表现，感情色彩越丰富多样，则语言表达形式发生的变化也就越多。情感，丰富 细腻；声音，可塑多变；气息，带动调配，它们之间的组合更是包罗万象，有无限的可能性，掌握了 情、声、气的灵活运用，播音员、主持人的创作个性才能顺利的表达出来。它是播音创作工作“创作” 价值和播音员风格
12、魅力充分展示的前提保证。语言可以在不同的外部环境下、不同的氛围下、不同的 心理状态下用情声气的结合赋予不同的感情色彩和思想内容，因为语言本身就具有很大的灵活性和复 杂性。 在播音员、节目主持人进行播音创作的时候，声音，是唯一最具表现力的，也是最重要的一种情 感载体和表现形式。内心的情感是需要通过声音和气息的协调配合表达出来，传达给受众。我们在播 音创作的过程中，情、气、声的结合要做到三者相互交融、主客观高度的统一。人的精神世界的活动 是极其复杂难懂的，我们常说的一句俗语“只可意会不可言传” ，讲的就是人感受到了、体会到了、领 悟到了一种思想或者感情，但是无法用语言文字、概念等给出具体的表达和描
13、述，尤其是某些复杂的 情绪、情结、情怀或者是一些复杂的感受、体验等，这种大多数是属于情态领域里的一些情感色彩。 像一些常见的感情色彩，比如像憎恨、喜悦、悲痛等，人类的感情是丰富细腻的，一种大的情感类型 下又有许多细微的差别，比如一个“喜”就又可以分为欣喜、狂喜、喜极而泣等不同的情绪，但是修 饰词语太匮乏，无法更细致的划分我们的情感。这就使得，可能有时候无法准确表达出人的情感，这 就需要我们用我们的声音和语言，利用所给定的稿件或者话题提供的条件，充分做到情气声的结合， 使人的感情完美地表达出来。情、声、气结合是播音创作的重要手段，只有掌握了情、气、声的结合 才能更好地进行播音创作，实现自如性与控制性，规整性与多样性的统一。5 4 王嘉佳.浅谈新闻播音创作的内外部技巧J.芜湖职业技术学院学报,2008,04:100-101 5 杨汉军.播音创作中的意境把握J.广西民族大学学报(哲学社会科学版),2008,S1:204-206. 6 （一）自如性与控制性的统一 播音创作，是播音员、主持人基于文字稿件基础上进行的二度创作，不仅要最大限度的再现作者 的精神内涵，更要融入自己的理解和感受，做到自如性和控制性的统一。情、声、气结合的灵活运用， 是播
