建筑体型与立面设计汇报课件

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1、目录,7.1 建筑形式美的基本规律,建筑形式美的基本规律是建筑艺术形式美的创作规律，也称为构图原理。 （1）统一建筑构图的最基本规律 统一主要强调规律性、整体性，避免杂乱无章。建筑体型和立面设计运用统一规律增加建筑美感的手法有： 利用简单的几何形体来创建统一稳定的建筑形象，如图7.1所示。 利用中轴线，以低衬高，变化突出主体，形成趣味中心，取得完整统一的效果。如图7.2所示。,采取相同相似的处理手法，以造成相互间的呼应，从而提高建筑的统一整体感。如图7.3所示。,7.1 建筑形式美的基本规律,（2）均衡建筑物最重要的特性 均衡是指建筑综合整体的关系。主要形容建筑物各部分前后、左右的一种平衡关系

2、。建筑的均衡感是由视觉造成的，主要表现在体量及其与均衡中心的距离上。 根据杠杆平衡原理（图7.4），均衡中心往往是人们视线集中的地方。根据均衡中心的位置不同，以及时间和空间对人们视觉的影响，可分为静态均衡和动态均衡。静态均衡可分为对称的均衡和非对称的均衡两种。,7.1 建筑形式美的基本规律,对称均衡易获得安全感、统一感（图7.5）。非对称均衡是将均衡中心偏于建筑的一侧，利用不同体量、材质、色彩、虚实变化等平衡达到轻巧、活泼的效果，如图7.6所示。动态均衡是现代建筑理论强调空间和时间的相互作用及其对人的视觉影响，在动态中保持均衡的一种概念，它扩充了均衡的领域，如图7.7所示。,7.1 建筑形式美

3、的基本规律,（3）比例建筑物整体与局部、局部与局部之间的比较关系 建筑比例是指建筑形式与人的心理体验所形成的一种对应关系。 建筑比例可分为整体比例和划分比例。整体比例是指建筑整体形象的长、宽、高之间的比例关系。整体比例的确定受建筑基地环境和使用性质的制约。如图7.8所示，两种宾馆建筑分别反映出挺拔和稳重两种不同的体型比例关系。,7.1 建筑形式美的基本规律,划分比例是指建筑构件在建筑整体构成中所占的尺寸比例关系。如图7.9所示，中西方古典建筑在开间的高宽比及屋顶在整个立面中所占比例等方面的差异，导致立面构件形式和尺寸的不同，其立面构图效果完全给人以不同的感受。 建筑设计中，比例推敲极为关键。

4、在三度空间的建筑上，人们认为简单的几何形状及若干几何形状之间的组合，处理得当可获得良好的比例关系。许多优秀建筑的形式美构图，常常被人们用简单的几何图形进行分析、图解、探索其构图的比例，如图7.10所示。,7.1 建筑形式美的基本规律,黄金比（亦称黄金分割）是设计中应用较多的一种比例。美国的格列普斯用五个不同比例的矩形在民众中进行民意测验，其结果是，最为人们所接受的是黄金比矩形（长宽之比为11.618），如图7.11所示。 大小不同的相似矩形，它们之间的对角线互相平行或垂直，具有相等“比率”的协调比例关系，在墙面构图中得到广泛应用。如对角线常用来确定一个窗的横档和竖棂，如图7.12。,7.1 建

5、筑形式美的基本规律,（4）尺度建筑给人的印象与真实大小之间的关系 在建筑学中，与比例密切相关的特性是尺度，尺度的实质是指建筑物整体与局部给人感觉上的大小与其真实大小之间的关系。建筑尺度感是通过人或与人体活动有关的构配件（如台阶、门、栏杆等），作为感觉上的比较标准而产生出来的（图7.13）。 按尺度与环境的关系分，一般有室内尺度和室外尺度。室外尺度常常大一些，室内尺度常常小一些。在审美活动中，审美主体需要与审美对象保持一段“心理距离”，这里的心理距离主要是指审美人的“心理”变化。,7.1 建筑形式美的基本规律,对建筑物尺度评价的最佳距离是以人能看清人体尺寸或人们活动熟知的局部尺寸与建筑物的整体尺

6、寸对比为前提的。 在建筑设计中，根据尺度所产生的效果，尺度可分为三种类型： 自然尺度以人体大小来度量建筑物的实际大小，其尺度感基本接近实际尺寸。常用于与人日常生活有关的建筑中，如住宅、学校、医院、办公楼等（图7.14）。,7.1 建筑形式美的基本规律,夸张尺度以夸张的手法使其尺度感比实际大小要大，常用于纪念性建筑与大型公共建筑（图7.15）。 亲切尺度以较小的尺度使其尺度感比实际尺寸要小，给人以亲切、舒适的感觉。常用于园林建筑、庭院建筑（图7.16）。,7.1 建筑形式美的基本规律,(5)韵律凝固音乐中的抑扬顿挫 韵律是有规律的抑扬变化，是运用理性、重复性、连续性等特征，结合建筑功能和结构需求

7、，合理结合建筑的各要素，使之在建筑构图中既形成统一性又富有变化，类似音乐的韵律感。因此，人们把建筑称为“凝固的音乐”。 建筑的韵律规律按其构成特色，可分为以下三种： 连续韵律连续使用一种或几种建筑要素（或构件）进行有组织地排列而形成的韵律感。连续韵律能增强建筑的节奏感，避免过分统一的单调感。如图7.17所示。,7.1 建筑形式美的基本规律,渐变韵律通过相似形的建筑要素（或构件）有规律渐变排列所形成的韵律感。在建筑构图中垂直方向的构图多运用渐变韵律的特色，如中国古代塔、亭、台、阁的造型及现代建筑中的上海金贸大厦等。如图7.18所示。 起伏韵律利用建筑各组成部分有规律地高低起伏，形成波浪起伏的韵律

8、感，如图7.19所示。起伏韵律以它特有的动态形式，丰富了空间的环境效果。,7.1 建筑形式美的基本规律,（6）对比相互间显著的差异求得变化、突出形象的内容 对比产生心理触动，引起人的注意。对比强调建筑构图的差异性，具体表现在体量的大小、高低、形状、方向、线条曲直、横竖、虚实、色彩、质地、光泽等方面。对比强烈则变化大，感觉明显，重点突出；对比弱则变化小，易取得相互呼应、协调统一的效果。因此，在建筑设计中恰当地运用对比的强弱是取得统一与变化的有效手段，如图7.20所示。,7.1 建筑形式美的基本规律,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.1 以简单的几何形体求统一 (a)阿拉伯发达国家商业银行；(b

9、)巴基斯坦伊斯兰体育馆,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.2 突出主题求统一 (a)利用中轴线求统一；(b)以低衬高求统一,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.3 法国巴黎圣母院,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.4 平衡原理,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.5 对称的均衡 (a)对称均衡示意；(b)上海通志馆,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.6 非对称的均衡 (a)非对称均衡示意;(b)飞虹影剧院,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.7 动态中的均衡,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.8 建筑整体比例 (a)挺拔体型比例关系； (b)稳重体型比例关系,7.1 建筑形式美的基本规

10、律,图7.9 建筑划分比例,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.10 用简单的几何图形分析、图解、探索其构图的比例关系 (a)故宫太和殿；(b)希腊波赛顿神庙； (c)埃及厄得夫庙；(d)印度泰姬玛哈尔陵；(e)巴黎凯旋,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.11 黄金比矩形,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.12 以相似形比例求和谐统一 （a）相似矩形图解；(b)对角线平行和垂直应用； (c)窗与墙、门与窗、窗与窗之间应用对角线的比例关系,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.13 建筑的尺度感,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.14 运用自然尺度设计门窗、阳台及台阶,7.1 建筑形式美的基

11、本规律,图7.15 运用夸张尺度完美体现人民大会堂雄伟壮观的庄严气氛,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.16 运用亲切尺度使人感到亲切活泼,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.17 连续韵律,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.18 渐变韵律,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.19 起伏韵律,7.1 建筑形式美的基本规律,图7.20 建筑构图的对比 （a）方向对比；（b）形象对比；（c）虚实对比,7.2 建筑体型设计,（1）平面几何体型 由四个以上的平面以其边界直线互相衔接在一起所形成的封闭空间称为平面几何形体，如正三角锥体、正四棱锥体、正立方体、长方体、正五棱柱体或其他以平面构成的多面立

12、体等。采用平面几何形体构建的建筑体型统一、完整、简练、大方、庄重、稳定性强，如埃及金字塔为正四棱锥体，其造型显得稳重、高大、宏伟。现代建筑师在平面几何的基础上采取变换手法，使建筑造型变得更加丰富多彩，如图7.21。,（2）几何曲面体型 几何曲面形体是由几何曲面所构成的方块体或回转体。常见的建筑体型有圆球、圆柱、圆台及带有几何曲线变化的方体或回转体等。如古根汉姆美术馆是著名美国建筑师赖特的作品，主体为上大下小的螺旋体，上部有巨大的玻璃穹顶采光，由于体型具有旋转的动感，取得了动态的稳定（图7.22）。由著名法国建筑师柯布西耶设计的朗香教堂将基本几何形体扭转、弯曲成抽象雕塑，柯布西耶称它为“倾听上帝

13、声音的耳朵”（图7.23）。成都锦城剧场的建筑主体采取圆柱体腰膨胀而成，经过艺术处理，如同含苞欲放的花朵（图7.24）。,7.2 建筑体型设计,（3）单元组合体型 单元组合体型是将建筑物分解成若干个相同或相似的独立几何体型的单元体，并按照一定的规律组合在一起的建筑体型。这类建筑体型广泛用于住宅、学校、幼儿园、医院等建筑（图7.25）。 单元组合体型具备如下特点： 体型组合可结合基地环境的道路走向、地形现状随意增减单元体，形成台阶式、锯齿形、一字形等体型。 建筑体型没有明显的均衡中心及主从关系。 单元体连续重复的组合具有强烈的韵律感。,7.2 建筑体型设计,（4）复杂体型 复杂体型是由若干个不同

14、体量、不同形状的体型组合而成。在组合时，运用建筑形式美规律处理好体量与体量间的协调和统一问题，具体要求有以下几点： 主次分明，交接明确将建筑物分为主体和附体，强调主体，突出重点，并将各部分巧妙地组合成统一整体，如图7.26所示。 对比变化，造型丰富运用体量间的大小、形状、方向、高低、曲直等对比手法，突出主体，创造出丰富、变化的造型效果，如图7.27所示。,7.2 建筑体型设计,完整均衡，比例恰当体型组合的均衡包括对称与非对称两种方式。对称的体型组合易达到均衡和完整的效果；对于非对称式，要特别注意各部分体量的大小比例关系，在不对称中求均衡，如图7.28所示。,7.2 建筑体型设计,7.2 建筑体

15、型设计,图7.21 建筑体型的类型,7.2 建筑体型设计,图7.22 古根汉姆美术院,7.2 建筑体型设计,图7.23 法国朗香教堂,7.2 建筑体型设计,图7.24 成都锦城剧场设计方案,7.2 建筑体型设计,图7.25 单元组合体型,7.2 建筑体型设计,图7.26 体型组合中的主从统一关系,7.2 建筑体型设计,图7.27 体型组合的对比与变化,7.2 建筑体型设计,图7.28 不对称体型的均衡,建筑体型转折与转角是在特定的基地位置和地形条件（如水池、大树、古迹、道路交叉口）下布置建筑物时，建筑体型为了与地形和环境协调，有效地利用土地，巧妙地进行转折与处理。 转折主要是指建筑物顺道路或地

16、形的变化作曲折变化，这种变化是指建筑整个体型在平面上作简单的变形和延伸，而建筑的高度和外形特征不作大的变化（图7.29）。,7.2 建筑体型设计,转角是在道路交叉口处建筑体型采用主、附体相结合的处理方法，把主体作为主要欣赏面，体量较大，附体起陪衬作用，体量较小。转角处可局部升高，形成塔楼，以塔楼形成道路交叉口、广场、主要出入口、繁华街道的视觉中心（图7.30）。图7.31为建筑体型转折与转角处理示意图。,7.2 建筑体型设计,相邻墙面的转折与转角 直角处理两相邻墙面相互垂直，可使室内房间方正，便于布置家具。 圆弧处理两相邻墙面具有连续性，使转折变弱。 锐角处理两相邻墙面锐角相交，可使建筑棱线更加挺拔，但内部空间易成“死角”，可采用切角、加构架的方式进行修正处理（图7.32）。,7.2 建筑体型设计,7.2 建筑体型设计,图7.29 建筑体型转折,7.2 建筑体型设计,图7.30 建筑体型转角,7.2 建筑体型设计,图7.31 建筑体型转折与转角示意图,7.2 建筑体型设计,图7.3