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1、, 1， 印第安人的大致可分为 ： 民歌、 歌舞、 器乐 3 个体裁。 民歌 ： 种类很多， 有劳动歌， 儿歌， 祭祀歌， 情歌等， 有齐唱，合唱，一领众和，独唱，对唱等歌唱形式 ； 歌舞：北美土著音乐的一个重要组成部分，在传统 仪式上，歌与舞一般很难分离开，常用于祭祀活动 和宗教场合；器乐：以打击乐器伴奏，以鼓，梆子， 木棍等为主，还有一些笛，哨类的吹奏乐器） 2，印第安人的传统音乐：常用五声音阶；大量使用 “前短后长”的节奏型；旋律以下行为主；演唱常 采用齐唱或一领众和的形式，以鼓伴奏；常采用拉 紧声带和喉音震颤的方式来演唱歌曲。 3，北美传统音乐分为几个文化区 ： 太平洋， 高原， 东部
2、， 西南部，大盆地，西北海岸，北部地区文化。 1)18 世纪以后， 先后形成了一些较大的土著宗教音乐 活动，最有代表性的是：佩约特音乐 Peyote Music 和鬼舞 Ghost Dance。 （佩约特：是一个土著基督教 社团的名称， 18 世纪以后从墨西哥地区传入北美的 西南地区，后逐渐扩大到平原地区和大盆地地区； 鬼舞 ： 19 世纪下半叶，开始出现在平原达科塔人的 宗教文化生活中。 2)在美国西南地区，西班牙文化占有重要的历史地 位， 16 世纪以后， 由西班牙传教士来到今天的得克 萨斯，亚利桑那，新墨西哥和加利福尼亚的南部地 区，在当地布道传经， （办教会学校，建立图书馆， 教当地土
3、著人学习文化知识）由于特殊地理原因， 许多源自西班牙的音乐类型经与美国相邻的墨西 哥传入北美地区并成为后来美国音乐的一个组成 部分。 4，在美国的新英格兰等地和加拿大的一些地区还保留 了一部分法国文化传统：法国移民以务农为生；带 有浓郁法国色彩的民歌；伴奏乐器常采用小提琴和 手风琴。 5，在中西部地区，拉格泰姆音乐、福音歌曲和铜管乐队 都在当地流行。那些经常演奏切分音乐风格的乐队 被称为“黑人乐队”Jig bang。在西南部，奴隶劳动 歌曲很丰富，也是美国乡村蓝调的发源地之一。 6，19 世纪末，在北美乐坛上出现了蓝调 blues 和拉格 泰姆 ragtime 两种音乐创作类型。 早期的蓝调以
4、声乐 演唱为主，代表一种特定的思想情感，同时还是一 种固定的曲式概念，也可以将其理解为一种表演类 型。主要有乡村蓝调、古典蓝调、城市蓝调和器乐 蓝调。蓝调从最初的歌曲类型后来演变出器乐形式 ； 拉格泰姆又名散拍乐，作为一种音乐类型，与黑人 文化的发展有着千丝万缕的关系，但是在发展过程 中，并不是所有的拉格泰姆音乐都是由黑人音乐家 创作和表演的，其中还有许多重要的白人音乐家在 此领域里作出了巨大的贡献。 7，都没有人可以说清楚“爵士乐”形成的确切时间。 但是有一点是可以肯定的，即爵士乐的出现是受 到了蓝调和拉格泰姆音乐的影响。爵士音乐家在 演奏中经常用器乐模仿蓝调的音色，比如管乐演 奏中大量的滑
5、音，蓝调演唱中上下句“对答”形 式等，通常是独奏者与乐队的配合，爵士音乐与 蓝调一样鼓励表演者大量运用即兴创作思维，并 以此为基础形成个人独特的表演风格，这些音乐 往往是建立在一些固定乐思的基础上，作品的长 度取决于演奏者对乐思的加工与处理。 8，“约德尔”风格的“蓝调”：蓝调是北美黑人文 化的专利， 但是同样也受到欧洲裔歌手的青睐。 20 世纪早期美国著名乡村歌手吉米罗杰斯将源自 欧洲阿尔卑斯山区的 “约德尔” 演唱风格与 “蓝调” 音乐融为一体，形成了一种特别的风格。在音乐 结构上，仍然保持了蓝调 12 小节的基本特征，但 是在演唱中加入了真假声的演唱。 东肯塔基山区“班卓琴”最初由黑人带
6、入北美地 区，是一种五弦弹拨类乐器，后来在当地传统文 化生活中广为使用。 9，北美音乐特征呈现出土著居民音乐、欧洲移民音 乐、黑人非洲移民音乐等多元并置的特色。 10，土著居民音乐特色：1,根据不同的发生特征将体 鸣乐器分为手摇响器、梆子类乐器、摩擦类乐器。 2，气鸣乐器主要是由笛、哨和号角组成。3 弦鸣 乐器流传范围不广。 4， 传统音乐文化在表现手法 ： 歌曲大多具有五声音阶的特征，大量使用“前短 后长”的切分节奏，旋律在发展过程中经常呈现 出下降性的趋势，歌曲的结尾习惯用低八度的形 式来重复开始句的音乐。 5 歌手唱歌喜欢用 “紧喉” 的唱法来演唱，演唱时拉紧声门，发生的位置靠 近喉咙，
7、演唱的歌曲音质粗糙刺耳，但由于特殊 的表现意义而被作为北美土著音乐的一个重要特 征来认识。不同于“头腔共鸣”发声方法，演唱 长音时加入颤音。6 大盆地地区最重要的土著部 落是肖肖尼人和派尤特人，音乐比较简单，音乐 很窄，乐句常以重复的形式发展，唱演多用中音 区很少用高音区，派尤特人在演唱歌曲时习惯用 一种木制拍板作伴奏乐器。7，尤马音乐的综合特 征 ： 歌手在演唱歌曲时声音比较松弛， 常用 “套曲” 形式。对一首歌曲的发展手法是在较高的音调位 置上对开始是的主题加以模仿。 11，欧洲移民音乐特色：1 英国传统民歌大多是强调 叙事性风格的内容，演唱通常不用伴奏，旋律发 展手法上以反复为多，音乐结
8、构以单乐段形式为 主，受传统英国诗歌格律的影响，当地民歌的歌 词常为 4 句体。2 传统的民间乐器主要有齐特类 乐器“杜希玛” ，民间小提琴，五弦弹拨乐器。3 凯君音乐是一种节奏欢快，充满切分音的流行音 乐体裁。乐队包括小提琴、手风琴和鼓。 14， （黑人非洲移民音乐特色：1，世俗歌曲和宗教歌曲两 大类，世俗歌曲包括劳动歌曲（用于协调劳动节奏、 减轻劳动强度；对劳动过程的一般性描述）舞蹈歌曲 （主要是用于舞蹈伴唱）叫卖歌曲、叙事歌曲和讽刺 歌曲（黑奴们以此歌曲来诉说主人是如何对待他们 的）等类型；宗教歌曲以“黑人灵歌”为主，通常与 宗教活动有关。2，表现形式上，北美黑人歌曲可分 为集体演唱和独
9、唱两大类，在集体演唱过程中，经常 使用应答式的创作手法，在这种场合下，叠句通常由 合唱部演唱；游移性的旋律具有大调音阶或五声音阶 的基本特征；节奏是黑人音乐的生命，切分引得大量 使用，导致节拍重音位置的变化，出现赫米奥拉的节 奏现象；早期的蓝调的基本曲式结构有三个乐句组 成， 音阶独具特色通常是在大调音阶的基础上微降三 级、六级和七级音又名蓝调音，变化音的出现导致整 个音阶的调性色彩十分模糊，既有大调音阶的框架， 又有小调音阶的色彩， 这正是蓝调音乐的独特迷人之 处。 15，拉丁美洲音乐。拉丁美洲的现代居民主要由印第安名 族，外来移民，和新民族三大部分组成。 新兴 民族是拉丁美洲各国最主要的名
10、族， 指的是由土著印 第安人， 欧洲移民和非洲黑人以及其他人种相互混合 而形成的现代民族。 非洲黑人文化对拉丁美洲新型 文化的形成和发展起着重要的影响作用 拉丁美洲音乐概况，1 拉丁美洲音乐中的印第安音乐 文化，印第安人是拉丁美洲地区的原住民，在他们的 音乐中较少见到器乐类演奏， 通常艰难的是歌唱伴随 舞蹈，且歌唱大部分有较为具体的歌词，歌唱的歌词 基本与神话，信仰等方面相关联，表达了人们驱恶从 善的意愿，有时也会出现无明确意义的呼喊声，以狩 猎和渔业为主的部落中等其中较常见的乐器竖 笛，排箫，和各种响器。 2 拉丁美洲音乐中欧洲文 化音乐， 在拉丁美洲很多地区流行着文艺复兴时期产 生的西班牙
11、故事和从长篇叙事歌演化而来的歌曲形 式，且数量较多，典型的一般每乐段 4 个乐句每句 8 个音节以上， 除了叙事歌还有许多伊比利亚的爱情歌 曲也在拉丁美洲地区广泛流传 16，拉丁美洲音乐中非洲黑人音乐文化， ，它的音乐文化 较为错综复杂， 且更多地表现为不同音乐文化的混合 特别是黑人文化与欧洲音乐文化的多方面交流， 这种 混血音乐文化的状况在这个地区表现的最为明显的 是巴西，非洲黑人音乐多与宗教音乐相关，在各地的 宗教仪式中用歌唱与鼓的舞蹈来表达对神的崇拜， 另 外， 在加勒比海地区还可以看到从北美洲传来的新教 赞美歌，同样也融合了黑人音乐中国的元素，较为典 型的是一应答的形式进行的歌唱， 担
12、任独唱的又女性 也有男性，合唱通常女性担任，合唱通常用单声部的 演唱方式。旋律中较少使用多声部和声，旋律常用五 声音阶， ，常有假声唱法运用乐器方面，鼓的运 用非常突出，他们认为鼓是一种神器，是与神进行交 流的工具与手段，很多仪式都是单纯鼓的演奏。 17， 宗教仪式音乐中女性占有很重要的地位不仅担任领导 者得角色，还承担降音乐与舞蹈传授给后代的传任 务， 。拉丁美洲黑人音乐文化中的宗教仪式音乐与世 俗音乐有较为密切的关系较明显的是中南美洲的加 勒比海地区,在当地还具有黑人音乐文化的劳作歌， 社交舞曲，恋歌，故事歌等多种音乐形式等 18，探戈，作为阿根廷音乐的代表，在全世界广为流传， 是一种集音
13、乐，歌唱，舞蹈，和诗歌为一体的综合性 艺术。关于探戈的起源说法不一，主要三种说法，1 来源于西班牙安达卢希亚吉普赛人的探戈，2 来源于 古巴的哈巴涅拉，3 来源于非洲黑人的乐器与舞蹈。 目前很难判定，但可以肯定的是，探戈集成了欧洲， 非洲，印第安等多种音乐文化因素。探戈一般由男女 两人对舞，舞蹈风格潇洒，稳健，节奏明快，具有活 力，舞蹈中各种舞步，变化多样，造型优雅，探戈音 乐中切分节奏鲜明。 19， 秘鲁佛尔克罗列， 流行与包括秘鲁， 玻利维亚等地区， 源于西班牙语，原意为民俗，传说，民间文艺，它 耶引申为民间音乐的意思，已经成为一个民间音乐 用词 1： 巴西桑巴舞，在巴西，桑巴舞非常普及，
14、被成为 国舞，一般认为是非洲黑人的舞蹈,桑巴舞是一种集 体性的舞蹈，动作幅度较大节奏强烈，给人激情似 火的感觉 2： 墨西哥美丽的西丽托是一首广为流传的墨西 哥民歌。全曲为分节歌形式，旋律色彩明朗，歌曲结束 句运用了八个大跳，把情绪推向高潮，体现了热情奔放 的感情特点。 20，古巴伦巴。伦巴是 19 世纪末至 20 世纪初，非洲移民 古巴工人们为了娱乐而创作出的一系列音乐舞蹈形 式的总称。 并成为 20 世纪古巴城市大众音乐的基础。 21，拉丁美洲的音乐特征，1 构成因素，在广阔的拉丁 美洲，风土习俗，人种极其多样，其音乐也是欧洲音 乐，印度按音乐。黑人非洲音乐的混合体，由于混合 的成分，程度
15、，层次，类别各不相同，从而形成了十 分丰富多样的音乐风格， 22，拉丁美洲音乐中的印第安因素，印第安人得音乐大 都和生活密切相关，尤其与他们的宗教仪式，节日庆 典有着紧密的联系，乐器也大多具有法器的作用，音 乐舞蹈应用的范围场合十分广泛， 他们所拥有的旋律 单纯而带有独特的表情。印第安人乐器中没有弦乐 器，经常采用吉他，小提琴，竖琴。 23，拉丁美洲中欧洲伊比利亚因素，一方面有和西欧音 乐文化相通另外在这个半岛上自古以来就遗留下一 部分重复积淀的东方各名族音乐文化的影响， 而独具 特色，无论音阶旋法或者节奏，和声，歌唱发声法在 多方面都独具特色，特别节奏，和舞蹈流行地区原有 基础相结合。在乐器
16、方面，运用几种不同的的吉他， 当地的和声风格往往受吉他定弦，此外，竖琴，小提 琴，长笛，竖笛，小号，手风琴，鼓类等，拉丁美洲 的的音乐与欧洲民间音乐不同点在于它热情洋溢的 风格，激荡人心的气氛和充满动力的节奏，以及它同 时带有的淡淡的忧郁与哀愁。 24，拉丁美洲音乐中非洲黑人因素， ，它的音乐中有和宗 教密切结合，以及单纯世俗性的两方面，旋律节奏， 唱法都表现出显著的特色， ，它的最大特点是他们与 生俱来的良好而丰富的节奏感， 节奏在音乐中起到主 导作用。 整体性特色， 拉丁美洲音乐主要由以上三种因素的 结合而构成然而， 最重要的是由这些因素的相互混 合创造出的成为拉丁美洲独特个性的混血的音乐， 它绝不是许多文化杂乱无章的并列而是获得了具 有个性的新的独创性特征， 拉丁美洲的居民大部分 是混血， 所以音乐上也表现了从这样的社会中自然 产生的生活情感， 。 25，大洋洲：1 美拉尼西亚群岛打击乐器在当地音乐活 动中占有重要地位， 鼓和其他敲击乐器通常用来为唱 歌舞蹈伴奏，有些打击乐器还起着传递信息的作用。 最流行的打击乐器是一种叫做“空社”的单面或者双 面鼓，通
