《《窦娥冤》精品课件》由会员分享，可在线阅读，更多相关《《窦娥冤》精品课件（60页珍藏版）》请在金锄头文库上搜索。
1、中国古典戏曲,舞台小天地，天地大舞台,中国戏曲的行当,生、旦、净、丑,生行，扮演男性角色的一种行当，其中包括老生、小生（文小生、武小生）。,老生，中老年人物，因戴胡须，又称须生。,小生，青年人物，不挂胡须，分文小生、武小生。,旦行，扮演女性角色的一种行当。可分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦等。,正旦，主要扮演娴静庄重的青年、中年妇女。因常穿青素褶子，故又名青衣。,花旦,多扮演性格明快或活泼放荡的青年女性。表演常带喜剧色彩。,武旦，扮演擅长武艺的女性，按扮演人物的身份和技术特点，又分刀马旦和武旦两种类型。,老旦，老年妇女。,彩旦，又叫“丑旦”、“丑婆子”，扮演滑稽或奸刁的女性人物。表演富于喜剧、
2、闹剧色彩，实属女丑，故常由丑行兼扮。,净行，俗称花脸，又叫花面，面部化装用脸谱，一般都是扮演性格、品质或相貌上有特异的男性角色。,丑行,扮演喜剧角色，由于在鼻梁上抹一小块白粉，又叫小花脸、三花脸。包括文丑、武丑。,文丑，除武夫外各种丑脚均由文丑扮演。,武丑，扮演机警幽默、武艺高超的人物。,元曲知识,元曲包括 散曲：小令和套数 杂剧：一折四楔子,关汉卿 代表作窦娥冤 马致远 代表作汉宫秋 白朴 代表作墙头马上 梧桐雨 郑光祖 代表作倩女离魂,元曲四大家,倩女离魂,窦娥冤关汉卿 汉宫秋马致远 梧桐雨白朴 赵氏孤儿纪君祥,元杂剧的四大悲剧,中国十大古典悲剧：,1.窦娥冤元关汉卿 2.赵氏孤儿元纪君祥
3、 3精忠旗明冯梦龙 4清忠谱清李 玉 5桃花扇清孔尚任 6 汉宫秋元马致远 7琵琶记明高则诚 8 娇红记明孟称舜 9长生殿清洪 昇 10 雷峰塔清方成培,元杂剧的四大爱情剧,西厢记王实甫 拜月亭关汉卿 墙头马上白朴 倩女离魂郑光祖,元杂剧,元 代 杂 剧,1.结构：四折一楔子。 2.角色：旦（女角）末（男角） 净（似京剧的花脸） 杂 (配角) 3.剧本的构成：科、白、唱,杂剧通常由四折组成。之外可以加楔子。楔子一般放在第一折之前，类似现代剧中的序幕；剧本由曲词，宾白，科介三部分。 曲词：剧中人物的唱词 宾白：剧中人物的说白 科介：关于动作，表情和音响效果的舞台指示,元杂剧的体裁特点,在音乐上，
4、杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。,元杂剧的体裁特点,元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。 末是男角，男主角叫正末。 旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、 老旦、小旦等。 净多扮刚勇人物或喜剧角色。 杂是杂角，如孤（官员）、祗从（侍从）、孛老（老头）、卜儿（老妇）、徕儿（小孩）、细酸（书生）、邦老（盗贼流氓）等。,元杂剧的角色,关汉卿： 关汉卿，号已斋叟，金末元初大都人。 代表作：窦娥冤救风尘望江亭单刀会 1956年，他的名字被列入世界文化名
5、人之列。 “我是蒸不烂、煮不熟、炒不爆、响当当一粒铜豌豆.”关汉卿此语反映了他的个性。,关汉卿是我国戏剧的创始人，数量超过了英国的戏剧家“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的莎士比亚。1838年窦娥冤就有英译本流传海外，1958年，世界和平理事会把关汉卿与达芬奇等同列为世界文化名人。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。,关汉卿在南吕一枝花不伏老中自述“通五音六律滑熟”，“我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹。我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆”，“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”，可见他的才艺、生活和个性。,他一生“不屑仕进”，生活在底层人民中间,是当时杂剧
6、界的领袖人物。 他的戏曲作品题材广泛，大多暴露了封建统治的黑暗腐败，表现了古代人民特别是青年妇女的苦难遭遇和反抗斗争，人物性格鲜明，结构完整，情节生动，语言本色而精练，对元杂剧和后来戏曲的发展有很大影响。 窦娥冤列之于世界大悲剧中，亦无愧色 王国维,要求： 1、读准字音，富有情感； 2、能够较好的把握人物内心情感，带上适当的肢体语言。, 分角色诵读课文 ,基础字词：字音,1.盗跖2.错勘3.前合后偃4.哥哥行5.尸骸 6.刽子手7.瀽8.罪愆9.湛湛10.苌弘 11.亢旱12.暑气暄 13.斫直14、古陌荒阡 15.衔冤16.提防17.亲眷18.嗟怨19.甘霖 20.杳无音信21.变徵22.埋
7、怨23.羊肚汤,Zh,kn,yn,hng,hi,gu,jin,qin,zhn,chng,kng,xun,zhu,m,qin,Xin,d,jun,ln,Yo,zh,mn,d,ji,全剧梗概,【整体把握】,赏读课文,窦娥冤全剧共四折，开头有一个楔子，由蔡婆婆独白开始。四折的内容分别构成故事的开端、发展、高潮、结局。课文节选的是楔子和前三折。,楔子（序幕）： 窦父赶考，留下孤女 第一折（开端）：父子威逼，窦娥拒婚 第二折（发展）：窦娥蒙冤，被判斩刑 第三折（高潮）：窦娥怨恨，死前发誓 第四折（结局）：窦父巡查，冤情昭雪,1、在课文中共出现多少曲牌？都属什么宫调？,赏读课文第三折,明确：共出现10个曲
8、牌，都属于正宫调。,这折戏可分为几个场面？,三个场面， 押赴刑场婆媳诀别临刑发誓,【整体把握】,第一部分的唱词（齐读）。 1.端正好表现了窦娥怎样的思想感情？ 2.滚绣球中有一句是说命运不由自己掌握，这句话是哪一句？它采用了什么诗歌手法？,1.表现了窦娥满腹冤屈与怨恨。 2.“有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权”。采用了兴的手法,【唱词选读】,1.引用“盗跖、颜渊”的典故有何作用？ 2.滚绣球中有一句话揭露了社会的严重不公，是哪一句？ 3.概括地说，滚绣球一曲表达了怎样的思想感情？,这里是用以指责天地好坏不分，黑白颠倒。 为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延。 既表达了对天地不公的不满，又表现了
9、主人公的反抗精神。,【唱词选读】,窦娥是被昏官屈判死罪的，她为何在滚绣球一曲中指责天地鬼神？,窦娥受神权思想影响，开始相信“青天大老爷”能主持正义，赏善罚恶。在残酷的现实面前，她觉醒过来了，她猛烈地指责天地鬼神不分清浊，混淆是非，致使恶人横行，良善衔冤。窦娥对神权的大胆谴责，实质上是对封建统治阶级的强烈控诉和根本否定，反映了女主人公的反抗精神。,4. 在押赴刑场的路上，窦娥要求刽子手走后街不走前街，这一细节刻画对塑造窦娥形象和表现主题有什么作用？,自己已走在通向死亡的路上，想到的还是如何不使年迈孤寂的婆婆伤心，这是何等的善良啊！而剧作家越是刻画她的善良，也就越发显出其冤屈，她的抗争与反抗也就越
10、发令人同情。因此，这一细节的描写不仅使窦娥这个形象更丰满动人，也使剧作对封建社会的批判更为有力和深刻。,阅读第3层，分析窦娥临刑时发出了哪三桩誓愿？说明她所希望的是什么？,第一个誓愿是血溅白练：她希望刑场上的人们能立刻了解她的冤屈； 第二个誓愿是六月飞雪：她希望自己的冤屈会在上天得到反应； 第三个誓愿是亢旱三年；她不仅希望个人的冤屈得到申张，而且希望上天能够惩治邪恶。,她的三桩誓愿与第1层对天地的指责是什么关系呢？是否矛盾呢？,这显然是矛盾的。可见，窦娥诉冤过程中对天的怀疑和依赖是始终交织在一起的。这正反映了作家的历史和阶级的局限。 一方面，他通过窦娥指天斥地从根本上批判封建统治阶级，表达自己
11、变革现实的愿望。 另一方面，又不能从根本上提出救民于水火的办法，只能靠天地动容来昭雪窦娥的冤案。,想一想，三桩誓愿在现实生活中可能吗？作者用的是什么创作手法？,三 桩 誓 愿,血溅白练（冤深）,六月飞雪 （感天）,亢旱三年 （动地）,浪 漫 主 义 手 法,剧作家为什么要在这折戏的结尾安排“三大奇愿”这样的情节呢？,这三愿充分揭露了当时社会官吏昏聩，法制腐败，人民蒙受奇冤而又呼告无门的真实情况。 它着力表现主人公至死不屈的斗争精神，这种精神甚至产生了感动天地的力量。 三桩奇愿充分体现了人民伸张人间正义，杀尽贪官污吏，洗雪冤屈的坚定意志与良好愿望。,窦 娥 冤,押赴刑场,婆媳诀别,临刑发誓,指斥
12、天地,鸣冤叫屈,后街相见,诉说冤情,怨气冲天,冤情昭然,【整体把握】,人物形象,窦娥是一个饱受封建压迫与摧残的充满反抗精神的劳动妇女的形象。她善良勤劳、孝顺贤惠，同时又坚强刚烈，具有封建贞节观念，敢于与恶势力拼斗到底。她生于严酷腐败的封建社会，注定了悲剧结局。,人物形象分析,蔡婆婆：善良、胆小、糊涂、懦弱、逆来顺受（面对张驴儿父子的强娶动摇不定，间接导致了窦娥的悲剧）,张驴儿 ：无赖、狠毒、品行恶劣（象征横行乡里的恶势力） 桃杌：贪财凶暴、草菅人命（象征司法不公、政治腐败）,人 - 社会,无赖张驴儿和昏官桃杌所代表的社会黑暗势力无情的毁灭了窦娥（劳动人民）。,戏剧是通过矛盾冲突来塑造人物形象表
13、达主题的。文中主要矛盾是什么矛盾？,拓展,善良而坚强的窦娥就这样无辜的被送上了刑场，这样的结局着实让人痛心惋惜愤恨，我相信在座的每一位都希望窦娥能幸福的生活着。,这样的心愿终于在明代人叶宪祖那儿得到实现，叶宪祖把窦娥冤改编成金锁记： 窦娥的丈夫并没有夭折，而是在赴京赶考途中，落水黄河，被龙王招为驸马。三年后又入京参加科举考试，一举状元及第。而窦娥也在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，急令刀下留人，得以不死。最后窦天章平反冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫蔡昌宗舟中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”。,叶宪祖这样一改，真正符合了大家的愿望，不知大家有何感想。请讨论一下：这样
14、改好不好？为什么？,读剧本，看戏曲，一定要注意其矛盾冲突。问： 本折戏中，冲突双方是谁？能由此概括出本剧的主题吗？,从表面上看，冲突的双方是窦娥和桃杌太守、张驴儿等人。其实，从窦娥的曲词和宾白来看，受冤的不仅仅是窦娥一个人，而是整个生活在黑暗社会中的劳动人民。屈打成招、滥施刑罚、草菅人命、贪赃枉法的也不仅仅是桃杌等人，而是整个社会的腐败吏治。,由此，本剧的主题可这样概括：通过写窦娥被押赴刑场杀害的悲惨情景，揭露了元代吏治的腐败、残酷，反映了当时社会的黑暗，歌颂了窦娥的善良心灵和反抗精神。,1、窦娥的感情发展： 怨 悲 恨,2、窦娥的形象： 古代妇女的反抗者形象,3、主题：揭露社会黑暗现实，歌颂
15、窦娥反抗精神,4、语言： 通俗精炼，生动感人，运用元代口语,【总结全文】,关汉卿妙语连珠脱险,关汉卿因编演窦娥冤触怒当朝权贵，官府四处悬赏抓捕。关汉卿得信连夜出逃，在城门口，几名捕快将他拦住。捕快问：“来者何人？”关汉卿开口不离本行：“三五步走遍天下；六七人统领千军。”捕快觉得此人有些面熟，追问道：“你是唱戏的吧？”关汉卿又以戏语相对：“或为君子小人，或为才子佳人，登台便见；有时欢天喜地，有时惊天动地，转眼皆空。”捕快问道：“莫非是”关汉卿哈哈大笑，仍以行话应答：“看我非我，我看我，我亦非我；装谁象谁，谁装谁，谁就象谁。”,关汉卿妙语连珠脱险,捕快们心里明白，此人极有可能就是关汉卿。他们都是关
16、汉卿的戏迷，拿吧，于心不忍；不拿吧，回去又无法交差。其中一个捕快说：“管他是谁，先带回去再说。”关汉卿机灵一动，又以戏言相对：“班头莫逞强，纵使得厚禄高官，得意无非俄顷事；眼下何足算，到头来抛盔卸甲，下场还是普通人。”捕快们愣住了，此人看似疯癫，却语含玄机，临事不惊，万一自己拿错了人，徒惹麻烦。捕快头目说：“放他走吧，这是个书呆子。”关汉卿从容出城，逃过此劫。,（随堂训练）语言表达 根据下面材料，给“杂剧”下个定义。(不超过50字) 杂剧综合了“唱”“念”“做”等表现手法。它的剧本描写人物故事则主要通过歌唱和念白。一些优秀剧本的唱词都在不同程度上呈现出诗剧的色彩。念白部分由于受唐宋以来的戏剧传统的影响，常有插科打诨，颇富幽默趣味。杂剧每本四折，演唱四套宫调不同的曲子。这四套由一个演员主唱。扮演男主角叫正末，扮演女主角叫正旦。一些次要的角色被称为外末、外旦等，偶尔也唱
