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1、三、 法国古典主义园林（1）,17世纪下半叶，王权大盛，古典主义文化成了宫廷文化。古典主义在建筑中的表现：以古典柱式为构图基础，突出轴线，强调对称，注重比例，讲究主从关系。勒诺特尔式园林的出现，标志着法国园林艺术的成熟和真正的古典主义园林时代的到来。,三、 法国古典主义园林（2）,法国古典丰义园林在最初的巴洛克时代奠定了基础；在路易十四的伟大时代，由勒诺特尔进行尝试并形成伟大的风格；最后在18世纪初，由勒诺特尔的弟子勒布隆（Le Blond）协助德扎利埃(Dezallier dArgenville)写作了造园的理论与实践一书，被看作是“造园艺术的圣经”，标志着法国古典主义园林艺术理论的完全建立
2、。,勒诺特尔（1）,勒诺特尔1613年出生在巴黎的一个造园世家，13岁起，师从巴洛克绘画大师伍埃（Simon Vouet）习画。在伍埃的画室里，他结识了许多来访的当代艺术家，其中著名的古典主义画家勒布仑和建筑师芒萨尔对他的艺术思想影响很大。1636年，勒诺特尔离开伍埃的画室，改习园艺。在此后的许多年里，他一直与父亲一起，在丢勒里花园从事一般性的园艺工作。同时，他还学习建筑、透视法和视觉原理，受古典主义影响，研究过笛卡尔的唯理论哲学。这些在他后来的作品中部有所体现。,勒诺特尔（2）,勒诺特尔是法国古典主义园林的集大成者。法国古典主义园林的构图原则和造园要素，在勒诺特尔之前就巳成型。但是，勒诺特尔
3、不仅把原则运用得更彻底，将要素组织得更协调，使构图更为完美；而且，在他的作品中，体现出一种庄重典稚的风格，这种风格便是路易十四时代的“伟大风格”，同时也是古典主义的灵魂，它鲜明地反映出这个辉煌时代的特征。更为重要的是，勒诺特尔成功地以园林的形式表现了皇权至上的主题思想。,勒诺特尔式园林特征（1）,法国古典主义园林，着重表现的是路易十四统治下的秩序，是庄重典稚的贵族气势，是完全人工化的特点。广袤无疑是体现在园林的规模与空间的尺度上的最大特点，追求空间的无限性，因而具有外向性的特征。尽管设有许多瓶饰，雕像，泉池等，却并不密集，丝毫没有堆砌的感觉。相反，却具有简洁明快，庄重典雅的效果。,勒诺特尔式园
4、林特征（2）,法国式园林又是作为府邸的“露天客厅”来建造的。因此，需要很大的场地，而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中轴两侧形成对称的效果。有时，设计者根据设计意图需要创造起伏的地形，但高差一般不大。因此，整体上有着平缓而舒展的效果。,勒诺特尔式园林特征（3）,在勒诺特尔式园林的构图中，府邸总是中心，起着统率的作用，通常建在地形的最高处。建筑前的庭院与城市的林阴大道相衔接，后面的花园，在规模、尺度和形式上都服从于建筑。花园中不种高大的树木，为的是在花园里处处可以看到整个府邸。而由建筑内向外看；则整个花园尽收眼底，从府邸到花园，林园，人工味及装饰性逐渐减弱，林园既是花园的背景，又是花
5、园的延续。,勒诺特尔式园林特征（4）,花园本身的构图、也体现出专制政体中的等级制度。在贯穿全园的中轴线上，加以重点装饰，形成全园的视觉中心。最美的花坛、雕像、泉池等都集中布置在中轴上。横轴和一些次要轴线，对称布置在中轴两侧小径和甬道的布置，以均衡和适度为原则,整个园林因此编织在条理清晰、秩序严谨、主从分明的几何网格之中。各个节点上布置的装饰物，强调了几何形构图的节奏感。中央集权的政体得到合乎理性的体现。,勒诺特尔式园林特征（5）,在水景创作方面，勒诺特尔有意识地应用了法国平原上常见的湖泊、河流的形式，以形成镜面似的水景效果为主。除了大量形形色色的喷泉外，动水较少，只在缓坡地上做出一些跌水的布置
6、。园林中主要展示静态水景，从护城河或水壕沟，到水渠或运河，它们的重要性逐渐增强。虽然没有意大利台地园中利用高差形成的水阶梯、跌水，瀑布等景观效果，却以辽阔、平静、深远的气势取胜。尤其是运河的运用，成为勒诺特尔式园林中不可缺少的组成部分。,勒诺特尔式园林特征（6）,在植物种植方面；法国式园林中广泛采用丰富的阔叶乔木；能明显体现出季节变化。乔木往往集中种植在林园中；形成茂密的丛林，这是法国平原上森林的缩影，只是边缘经过修剪，又被直线形道路所范围，而形成整齐的外观。这种丛林的尺度与巨大的宫殿，花坛相协调，形成统一的效果。丛林内部又辟出许多丰富多彩的小型活动空间，这是勒诺特尔在统一中求变化，又使变化融
7、于统一之中的一种创造。,勒诺特尔式园林特征（7）,由于地形平坦，布置在府邸近旁的刺绣花坛在园林中起着举足轻重的作用。意大利夏季炎热，阳光灿烂，为了适应避暑的要求，台地园中多采用以绿篱组成图案的植坛，避免色彩艳丽的花朵。而在法国气候温和的条件下，创造出以花卉为主的大型刺绣花坛。虽然有时也用黄杨矮篱组成图案，但是底衬是彩色的砂石或碎砖，富有装饰性，犹如图案精美的地毯。,勒诺特尔式园林特征（8）,在园内道路上，将水池、喷泉、雕塑及小品装饰设在路边或交叉口，犹如项链上的粒粒珍珠。虽无自然式园林中步移景异的效果，却也有着引人人胜的作用，令人目不暇接。,著名作品,勒诺特尔的成名作是沃勒维贡特府邸花园，它采
8、用了一种前所未有的样式。这是法国园林艺术史上的一件划时代的作品，也是法国古典主义园林的杰出代表。法国古典建筑最伟大的杰作是凡尔赛宫。整个建筑群包括宫前大花园、巴洛克式宫殿和放射型大道等三部分。,vaux-le-vicomte,著名作品（2）,路易十四自喻为天神朱庇特之子太阳神阿波罗。在贯穿凡尔赛宫苑的主轴线上，除了阿波罗，只有其母拉托娜的雕像。宫苑的中轴线采取东西布置，宫殿的主要起居室和神驾马车、从海上冉冉升起的阿波罗雕像均面对着太阳升起的东方；当夕阳西下时；一切都渐渐沉没在夜幕之中。是以太阳运行的轨迹，象征一种周而复始，永恒统治的主题。,凡尔赛宫,Versailles位于巴黎西南18公里的凡
9、尔赛 整个修建过程动用了3000名建筑工人、6000匹马由建筑工人来完成石方工程，马匹来搬运东西。既便如此，修建还是持续了整整47年之久。 是著名建筑师勒沃哈尔都安和勒诺特尔精心设计的。该宫于1689年全部竣工，至今已有300多年历史。全宫占地111万平方米。 正宫前面是一座风格独特的法兰西式大花园。近处是两池碧波，沿池而塑的铜雕丰姿多态，美不胜收。,路易十四,大镜廊,王座,王后厅,餐厅,犬厅,会客厅,大运河,皇家大道又被称作“绿毯”，它长335米，宽40米。在路易十三时期它已初具轮廓，但勒诺特尔把它加宽了，并用成对且对称的12尊雕塑和12个花瓶点缀它。大部分雕塑和花瓶是十七世纪时罗马法兰西学
10、院的学生送来的。,拉冬娜喷泉,从奥维德的变形记中汲取灵感的拉朵娜池，展现了阿波罗和狄安娜的母亲的神话，她保护了她的孩子们免受利西（Lycie）的农民的侮辱，并请求朱庇特为她报仇。于是他把他们变成了青蛙和蜥蜴。,路易十三统治时期，1636年后，这个地方就出现了一个水池，当时叫作天鹅池，路易十四命人用伟大的、著名的展现阿波罗坐在战车上的镀金铅制雕塑对这里加以装饰。雕塑是杜比（Tuby）根据勒布伦的草图创作的作品，它取材自太阳神和国王的象征阿波罗的神话。,芙罗拉池位于多个丛林园的交叉路口处，其中包括王后丛林园。芙罗拉是罗马神话中的鲜花、园林和春天之神，这个水池象征着一年中的第一个季节。杜比（Tuby
11、）雕塑的芙罗拉头戴花冠，位于池中央。,方形的色列斯池是托马斯勒尼奥丹（Thomas Regnaudin）于1672年至1679年间根据夏尔勒布伦的草图设计的。色列斯，罗马的收获女神，坐在谷物堆上，身边还有矢车菊和玫瑰环绕。色列斯池是夏天的象征，它与其它三个表示季节的水池巴克斯池、芙罗拉池和萨图恩池，一起形成了完整的整体。,被称作金秋之池，与皇家大道边的其它三个展现季节的水池类似。巴克斯，罗马神话人物，在世界各地传授着葡萄种植技术。他是罗马神话里的酒神，象征着葡萄收获的季节，他身边围绕着半童半羊的小森林之神。,萨图恩池位于南部，与芙罗拉池形成了完美的对称结构，主题雕塑由弗朗索瓦吉拉尔东完成，象征
12、着冬季。萨图恩居中端坐在一个散布着贝壳的小岛上,龙池展现了阿波罗传说的一个片段：巨蟒被年轻的阿波罗一箭射死了。这个爬行动物旁边围绕着海豚和带着弓箭骑坐在天鹅上的爱神们。主喷水口可以喷出27米高的水柱。,金字塔由四个叠置的铅制承水盘构成，下面有铅制的海神侍从特里通、海豚和鳌虾承托。,水边小径,桔园与瑞士兵湖,水剧院舞厅,太阳神花纹花坛,廊柱园,国王花园,王后丛林花园,栗树园,簇拥花水池,穹顶丛林花园,第二节 法国古典主义园林在欧洲的影响,勒诺特尔式园林形成之时，正是欧洲艺术上的巴洛克时代（约16601770前后）之初，勒诺特尔式园林给巴洛克艺术带来了高贵典稚的风格。一方面由于勒诺特尔式园林的特征
13、迎合了教皇、君主及贵族们的喜好；另一方面，17世纪下半叶，法国不仅在军事、经济上成为全欧洲首屈一指的强国，在政治及文化方面也成为全欧洲效法的榜样。,法国古典主义园林在欧洲的影响（2）,因此，法国勒诺特尔式园林也随着巴洛克艺术的流行和法国文化在欧洲的影响迅速传遍了欧洲；从西班牙到俄罗斯，从英国到意大利，均纷纷效仿，趋之若鹜，其影响长达一个世纪之久，并远远超出了宫廷范围，它逐渐代替意大利园林，成为统率欧洲造园的样式。欧洲各国也纷纷邀请法国的造园家来建造花园。,法国古典主义园林在欧洲的影响（3）,欧洲受勒诺特尔式园林影响较大，其中形成自己的特色并留下著名作品的国家主要有意大利、荷兰、德国、奥地利、西班牙、俄罗斯和英国等。 从地域上看，欧洲北部的国家由于地理特征与法国相似，因而更多地保持了勒诺特尔式园林的整体特征，空间处理上虽不那么激动人心。富于变化，但是与辽阔的平原景观十分协调。,法国古典主义园林在欧洲的影响（4）,欧洲南部的国家山地较多，园林通常依山就势而建。很难形成法国勒诺特尔式园林那种广袤的空间和深远的透视效果，具处理手法是常在中轴线上将人们的视线引向天空，而不像意大利文艺复兴园林那样将视线引向花坛，从而扩大园林的空间感。同时，造园要素如花坛，园路，水池等，比例均比意大利台地园有所放大，台地层数减少而面积扩大了。,
