曲式复习提纲(上).pptx

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1、学 海 无 涯 曲式复习提纲（上） 1、曲式的定义：乐曲由各种音乐要素构成在进行中过程按一定逻辑 加以分布、组合形成的结构关系。 2、主题：乐曲或乐段中，能够体现基本性格面貌的乐思。（核心音调、 节奏） 3、主题结构的长短：乐汇、乐句、乐段。 4、整体结构：全曲曲式结构。 5、次级结构：全曲各部、各段落结构。 6、结构单位：以段落划分。 7、收拢性结构：主要调性来完全终止。 8、开放性结构：在不稳定功能或转调来终止。 9、曲式的基本部分：揭示主题及展开发展主要乐思的段落。 10、曲式的从属结构：在基本结构前、后、中间，有引子、连接、补 充、结尾等。 11、什么是引子？前奏？ 引子在器乐曲中主题

2、音乐前起提示、暗示、引入主题乐思的音乐，在 声乐作品中在主题前由人声演唱的衬词部分也称为引子；前奏是歌曲 演唱前由器乐演奏的音乐。 器乐曲中有否前奏？（否） 器乐曲中有否间奏？（否） 器乐曲中有否尾声？（有） 尾声：体现补充性和结束性的陈述。,1,学 海 无 涯 12、连接、间奏：连接通常指器乐曲段落与段落、部与部之间过渡的 音乐；间奏是声乐作品中段之间、句之间甚至乐汇之间由乐器演奏的 音乐。 13、乐曲调性布局的规律是什么？T（主调）D（属调性）S（下 属调性）T（主调） 14、结构的补充与扩充：补充是结构外部的延长，即终止后发生，都 在段落或全曲结尾部。扩充是结构内部的扩展，音乐发展中可在

3、句首、 段首、段落中间、段落后均可，但一定是没有终止的情况下发生。 15、呼应原则：上下两部分构成，一问一答，结构对称，相辅相成， 相反相成，对立统一。 16、三部性原则：一、三两部分遥相呼应插入一个中间部分（对比部 分）。图式为：A-B-A1。 17、起、承、转、合原则： 起乐思（主题）的最初呈示（陈述）； 承起部的重复或引申，巩固起部（主题）的陈述内容； 转引入新材料或展开，与起承部分形成对比； 合向起承部分内容回归，有时有明显的再现因素，具有结束、总结 的功能。 18、变奏原则：以一母体为基础，用变奏手法引出若干变体。图示为:A、 A1、A2、A3、A4. 19、回旋原则：一个主要音乐材

4、料多次出现，在它每各次出现之间插 入有新材料（或原材料派生演变）构成的对比部分（既插部）。,2,3,学 海 无 涯 20、稳定型陈述的特征： A、乐思材料较为单纯、统一、完整。 B、调性、和声较单纯、明确。一个主要调性确立为中心。 C、结构较为规整、匀称。 21、非稳定型陈述： A、乐思材料片段化、零碎化。 B、调性、和声呈不稳定性。 C、结构不规整，不形成正规的乐句或乐段结构。 22、一段式：一个乐段构成的曲式。 23、乐段是最小的曲式单位。 24、乐段的功能：可以表达完整或相对完整的乐思（单一的形象、性 格）。 25、乐句；乐段的基本组成部分，包含相对完整的内容。 26、乐节：音乐片段，相

5、当于半个乐句的长度，含两个以上节奏重音。 27、乐汇：乐节内细分出来的结构，只有一个节奏重音。是音乐内部 结构中能够划分出来的最小结构单位。 28、动机：音乐主题的核心材料，由音调、节奏、和声等要素构成。 29、一段式分类的原则： A.以乐段内部乐句数量为依据；B.以乐段内部各乐句之间主题材料的 不同组合关系为依据；C.以乐段外部的结构形态为依据；D.以和声、 调性的功能逻辑关系为依据；E.以音乐结构陈述功能为依据等。 30、平行乐段：第二句重复第一句的部分主题音乐形成的乐段。,4,学 海 无 涯 31、对比乐段：第二句不重复第一句音乐的乐段。 32、四句类乐段分上下两片的（每片两句）叫二分性

6、呼应关系结构。 33、四句类乐段上下两片（每片两句），下片以重复上片开始音乐的 为平行结构。 34、复乐段：整体由上下两个大乐句（或两部分）构成（每句或部分 具有单乐段的分量），后句（或部分）为重复上句（或部分）。 35、复乐段的次级结构为单乐段。 36、收拢性结构乐段：在主调上完全终止结束的乐段。 37、开放性结构乐段：在主调的半终止或从属性上结束的乐段。 38、乐段在从属调性上以完全终止结束，称之为转调乐段。 39、乐段的反复不影响其基本结构性质，不产生新的曲式。 40、二段式：由两个内容，既对比又统一的乐段构成的曲式。 41、二段式两段之间的对比：程度较低、轻微。 42、二段式的第一段叫

7、呈示性乐段。 43、呈示性乐段的功能：陈述主题并发展成为较完整内容、思想、性 格，调性单一，结构整齐、对称、平衡。 44、二段式的第二段的功能：发展、对比、总结结束。 45、形成对比的要素有哪些： A、主题材料的变换或派生性发展（引申）； B、和声、调性对置； C、音乐织体、节奏及和声的结构陈述方式不同； D、体裁的不同；,5,学 海 无 涯 E、速度和节拍的改换。 46、再现二段式：第二段对比后重复呈示段的主题材料。是隔时重现 关系。 47、无再现的二段式：第二段没有第一段的材料再现。与第一段呈平 行关系。 48、从属结构的作用：保证结构的统一性、连贯性和完整性具有重要 意义。 49、三段式

8、：由三个对立、统一的乐段组成的曲式。 50、三段式的第一段和二段式的第一段功能相同。 三段式第一段前可以有引子（前奏）？不可以有引子（前奏）？ 51、三段式中段的主题材料是根据呈示段材料加以变化、展开的，称 为引申型。 52、三段式中段的主题以新材料写成，称为并置型。 53、三段式中段的主题兼用呈示段主题及新材料写成，称为综合型。 54、三段式中段可以转调？不可以转调？转属调？下属调？可以收拢 性终止？开放性终止？ 55、三段式中段与第一段之间可以有连接（间奏）？不可以有连接（间 奏）？ 56、三段式中段与再现段之间可以有连接（间奏）？不可以有连接（间 奏）？ 57、三段式第三段不变化的再现叫

9、：严格再现。 58、三段式第三段再现时在结构上有不同程度缩小和扩充叫：变化再,6,学 海 无 涯 现（可叫缩小再现或扩展再现）。 59、不带再现的三段联合如：A-B-C，称之为三段组成的多段并列曲 式。 60、不带再现的三段式起统一全曲作用的因素是什么？ 调式风格的统一，某片段音乐的贯穿。 61、多段式：由超过三个乐段的音乐构成。 62、多段式可以有带再现的乐段？可以有不带再现的乐段？（可带， 可不带） 63、怎样才能使多段式各个段落既有对比，又有统一？ 各段都有自己的音调、节奏特点，甚至有调式、调性节拍的变化，还 可以有音区、速度、力度等形成对比；但一定有某音调及节奏动机贯 穿，达到统一。

10、64、复二部曲式：全曲由两个部分构成，各部分或一个部分由两个或 两个以上乐段构成。 65、复二部曲式第二部分可以带再现？可以不带再现？（可带，可不 带） 66、复二部曲式的次级结构是二段式、三段式或乐段、复乐段。 67、复三部曲式：由三个部分构成，三个组成部分（或至少其中一个 部分）大于乐段的结构（即二段式、三段式）构成。 68、复三部曲式的次级结构通常是引申型二段式、三段式。 69、复三部曲式的基本图式为：,7,学 海 无 涯,70、怎么理解复三部曲式呈示型中部？独立成曲、不超过三件乐器重 奏，结构完整，和声稳定，音乐陈述。 71、怎么理解复三部曲式展开型中部？也称插部。既可引进新材料， 也

11、可据首部素材展开写成。不具有稳定性的陈述，结构不独立完整， 内部段落界限不分明，调性与和声呈开放性形态。不独立成曲。 72、复三部曲式的首部：是呈示部分，是乐曲的最初呈现，是全曲奠 定基调的成分，它的主题是全曲的核心。 73、复三部曲式的从属部分：曲式结构规模较大，材料对比丰富，曲 式中出现从属的机会较多。 74、复三部曲式的结尾：比引子、连接重要，具有概括的性质，对全 曲出现过的主要材料进行综合。 75、复三部曲式的首部的各段落可否调式、调性变化？（可，一般是 近关系调） 76、复三部曲式的中部是否非作调式、调性变化不可？（是，因为结 构较大，必须作调式、调性变化发展，既可以在近关系调，也可

12、以远 关系调） 77、复三部曲式中的连接，以出现在中部回返再现部之间，这种连接 称为回头过渡。,8,学 海 无 涯 78、复三部曲式中有片段再现于正式再现之前的从属结构称为假再 现。 79、单乐段与复乐段结构有何区别？单乐段是曲式结构的最小单位， 是一个乐段构成；复乐段则是由上下两部分重复构成，而每一部分都 具有一个单乐段的规模，因此，复乐段相当于两个单乐段的结构规模， 复乐段有次级结构，单乐段没有次级结构。 80、乐汇与动机有何不同？乐汇是内部结构的最小单位，不承载音乐 的发展。动机是音乐作品的核心音调、节奏，在音乐作品中起“种子” 的作用，是音乐发展的基础。动机可以是由乐汇的结构构成，也可以 是乐节、乐句等构成。乐汇绝不等于动机。动机也绝不是单由乐汇结 构构成。 81、形成一个乐段的条件有哪些？ 有一个鲜明性格的主题； 有一个相对完整的结构； 以一个明确的终止。,