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1、,退 出,东方式插花艺术的代表是有悠久历史的中国和日本传统插花。最早插花是六朝时代的寺庙供花，后为宫庭所吸收，形成了宫廷插花，到了唐朝得到了普及与提高，形成了不同的插花风格。隋唐时代，日本使臣小野妹子来到中国，将中国的插花艺术传入日本，并在日本得到发展，成为日本的 “花道”。本章通过介绍中国与日本的传统插花艺术,反映东方式插花艺术的风格与特点并着重阐述东方式插花艺术的表现技巧和要求以及四大基本花型。,第一节 东方式插花艺术的风格与特点,第二节 东方式插花的表现技巧与要求,第三节 东方式插花的基本花型,下一页,(一)自然美 “物随原境”。“形肖自然” “花妙在精神，精神人莫造，寓意于物者，自得之
2、”,上一页,下一页,上一页,下一页,(二)线条美 传统的中国插花艺术特别强调花材的线条运用。因为线条的展现力无穷无尽，插花有了线条画面就会产生生动活泼的形状和意境，线条有流动感，会产生韵律，柔美秀雅或刚劲苍老枝条线条最富有画意和表现力，经常用它来 构图造型，曲折、精细、长短、疏密、软硬不等的线条能表现出优美、生动、活泼的轮廓，展现出一叶一世界，一花一乾坤的艺术天地。就如寥寥数笔就能,就如寥寥数笔就能勾画出一幅完美的中国画，在线条的动感和动势中蕴含着无尽的美。中国传统插花的线条美与中国绘画的线条美有着密切的关系。无论是画画、舞蹈、雕塑、园林等都离不开线条的勾勒和组合。如画画就是借助线条来勾画人物
3、的形态和性格、物体的轮廊和质感，又如雕塑就是充分运用刚劲的、柔和的纤细的、粗犷的各种线条来勾画物体的轮廓。,中国传统插花选用自然生长的枝条，如木本的龙爪枣、龙爪柳、龙爪槐、石榴、松、梅等枝条，根据构图需要进行修剪，表现枝条的苍劲有力；又如利用藤本原有的自 然曲线表现线条美，如紫藤、葡萄、猕猴桃等。中国传统插花离不开线条的运用和变化，因为线条的构图方向、造型的变化代表着作者需要表达的意境，因此，在讲究意境美的中国传统插花中特别重视线条的运用，以此来创造线条美。这是中国传统插花所特有的特点。,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,(三)意境美 “意”和“境”是两个范筹的统一。“意”是“情
4、”与“理”的统一，“境”是 “形”与” “神”的统一。在形、神、情、理的互相渗透、互相制约的关系中形成。中国传统插花的意境美就是情、理、形、神、韵的统一。看一件意境深遂的插花作品，就如品一壶回味无穷的茶，醇厚甜美的回味使人心旷神怡。,中国人将花材视为有生命有感情的有机体，特别是中国传统的文人插花，喜欢将花材 “人格化”甚至神化，利用多种传统的花材的象征寓意，寄托情思，舒发情怀，创造意境。他们对花材的选择与组合非常慎重。多选用木本花卉的小乔木，如梅花、桃花、玉兰花；灌木如牡丹、山茶花、迎 春花、杜鹃花；藤本如紫藤、珊瑚藤、爆仗花等。,同时也常选用一些木本的叶作衬叶，如罗汉松、黑松、变叶木、花叶鹅
5、掌柴、马褂木等。因为木本花材寿命较长，整形修剪又方便，便于构图造型，也常用一些形好、艳丽的草本花卉，如菊花、红掌、香雪兰、百合、萱草、郁金香、金鱼草等，它们具有美好和深刻的寓意。“凡材必有意”，使观赏者感受到一种平和淡雅的野趣渐渐升华到一种更高的境界。,如梅，竹、菊象征着不畏严寒，白玉兰、海棠、牡丹组合在一起象征着玉堂富贵；牡丹与竹组合象征着富贵平安，梅、竹、松组合颂扬君子之风；荷花与莲叶莲蓬组合意味着一尘不染，洁身自好；腊梅与红果的南天竹组合意味着”新年吉祥”；苍松表示刚直、不畏强暴、坚贞不屈的精神；梅花表示傲雪斗霜、英勇不屈；牡丹表示雍容华贵。这些均为创作插花的中心思想。追求花材的枝情花韵
6、优美，表现为最高的艺术境界。,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,(一)、什么是花道 所谓“花道”就是适当截取树木花草的枝、叶、花朵艺术地插入花瓶等花器中的方法和技术。 （二）、花道的由来 日本地处温带，虽然狭长的国土的南端和北端气温有很大的差别，但总的说来，气候温暖宜人，一年四季的变化十分明显，随着二十四节气的推移，每月都有几种代表的花卉。这种自然环境培育了日本人民对大自然的对话，是他们的人生观的反映。 花道的由来可以从观赏及宗教两方面看。,（三）、花道的种类 具有悠久传统的花道随着时代的推移，产生了种种样式。这种样式一般叫“花形”。现在为日本人民继承下来的有“立
7、花”、“生花”、“盛花”.投入“及”自由花“等。 1、立花 立花是“将花立起来”的意思，它要在瓶中表现山岭及平原上多彩的花草树木。 2、生花 生花的特点有二：一是花器的水面象征着大地或池沼的水面，为了表示植物的生长。其次是主要的三个枝子要构成三角形。此外由于预想阳光从右或左上方射下。所以从观赏者的角度看，似乎可以看到植物的侧面，即能看到花的向阳及背阴的两面。,3、盛花.投入 “盛花”愿意是花形像是用盘子盛着许多花而得名。 “投入”是将花枝投入细高的瓶中（花枝靠在瓶口而直立）的意思。有吊在壁龛上、挂在柱子上和放在壁龛下面三种形式。4、自由花自由花也称前卫花是从上述盛花投入派生出来的现代花形，所以
8、自由花也可说是现代的盛花投入。自由花没有立花和生花在花材等方面的种种制约。各流派只要合乎本派的基本型，可以自由地大胆创新，它的特点除了色彩本位与自然本位外也很注意造型，是这三者结合起来的的有现代化感觉的花形。,日本式插花的流派 日本插花的流派众多，号称有三千流之多。 日本花道中最主要的流派有池坊流、小泉流、草月流、御室流、未生流、松风流、古流等等。,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,
9、下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,返 回,上一页,第二节 东方式插花的表现技巧与与要求,一、东方传统插花艺术的创作理念与法则 （一）、符合植物自然生长规律 1.起把紧 2.表现花材自然美 3.花型也符合植物自然形态 （二）、借鉴同类艺术创作的艺术手法 1、重视线条的应用 2、高低错落，参差有致 3、虚实结合，刚柔相济 4、呼应关系 5、对比关系 6、宾主关系 （三）、讲来意境，寓意于花，更赋命题,二、运用线条的表现技巧 东方式插花
10、艺术的表现手法受我国书法艺术与绘画的影响，崇尚线条美， 对线条情有独钟，认为“线”比“面”更有情趣、更生动活泼、更能抒发情意。 运用线条的形态可以表现不同的内涵 线条是东方式插花构图的骨架，它确定整个作品的大小、方向、高度、宽度、重点突出花性与寓意。线条还须与插花的色彩、大小相协调。,枝条的位置安排既要符合植物自然生长的形态。又要符合书画结构布局的要求，不可对称平齐，需高低错落、前后伸展。在枝条的教量上，两条以上者取奇不取偶，形体上要有所变化，同时还应做到虚实相生。 插花时应做到主次分明，要有主题和中心思想。,上一页,下一页,上一页,下一页,二、写实的表现技巧 写实的表现技法主要是崇尚自然，以
11、现实的具体的植物形态、自然景色作原型进行艺术再现。写实的表现手法所表现的形式主要有自然式和写景式和象形式 。,1、自然式（植生式）插花： 主要表现花材的自然形态。 2、造景式插花： 模仿自然景色的一类插花。 3、象形式插花： 模仿动物或其他物体的形态的一类插花。,上一页,下一页,三、写意表现技巧 东方式插花写意与写实的表现技法受中国绘画的影响。写意的手法多采用比较粗大的花材如干枯的大树叶、荷叶、芭蕉叶、鹤望兰叶及印度橡胶树叶及一簇根，一团草、一扎细柳枝等。,上一页,下一页,四、注重花材与花器、几架及配件之间组合的表现技巧 传统的中国插花注重花器与几架的选择，它与中国的盆景一样，对所选用的花器和
12、几架十分讲究，无论是款式或色彩都必须与插花的主题取得和谐统一。 配件起烘托主题的作用 ，有时甚至起着举足轻重或画龙点睛的作用。,上一页,下一页,上一页,下一页,返 回,上一页,下一页,上一页,下一页,（一）直立式 直立式构图形式表现植株直立生长的形态，以第一主枝基本呈直立状为基准的，所有插入的花卉，都呈自然向上的势头，趋势也保持向着一个地方。整个作品充满蒸蒸向上的勃勃生机。每一枝花卉的插入，都要有艺术构思，突出主题，力求层次分明，错落有致。第一主枝在花器中必须插成直立状。第二主枝插在第一主技的一侧略有倾斜。第三主枝插在第一主枝的另一侧也略作倾斜。后两支花要求与第一支花相呼应，形成一个整体。3枝
13、主枝均不能有大的弯曲度。,上一页,下一页,上一页,下一页,(二)倾斜式 倾斜式插花是以第一主枝倾斜于花器一侧为标志。这种形式具有一定的自然状态，如同风雨过后那些被吹、压弯的枝条重又伸展向上生长，蕴含着不屈不挠的顽强精神。,第一主枝表现的位置是在垂直线左右各30之外，至水平线以下30 位置的2个90 的范围内。倾斜式的第一主枝变化范围最大，可以在左右2个90 内确定花体位置。但在确定第一主技的位置时应尽可能地避开与花器口水平线相交的位置，三主枝不宜插在同一水平层次上。第二、第三主枝围绕第一主枝进行排列变化，但不受第一主枝摆设范围的限制，可以呈直立状，也可以是下垂状，是以与第一主枝形成最佳呼应为原
14、则的，保持统一的趋势。好似自由生长的花木，都朝着一个方向竟相争取阳光一样。,上一页,下一页,上一页,下一页,(三) 下垂式 又称悬崖式插花，是以第一主枝在花器上悬挂下垂作为主要造型特征的插花形式。枝条要求柔软轻曼，轻疏流畅，使其线条简练而又夸张。下垂型插花较多应用于较高的花器，或壁挂、吊挂和置放在高处。对使用的花材长度没有明显的限制，可 长可短，主要是根据花器大小和摆放位置、环境来决定。 第一主枝插入花器的位置，是由上向下弯曲在平行线以下30 以外的120 范围内。花卉枝条可以适当保持弯曲度，使作品充满曲线变化的美感。第二、第三主枝的插入，主要是起到稳定重心和完善作品的作用。插入的位置可以有所
15、变化，但同样需要保持趋势的一致性不能各有所向。,上一页,下一页,上一页,下一页,(四)平卧式 平卧式的构图形式主要表现第一主枝平行伸展，平卧式插花3个主枝基本上在一个平面上，造型如地被植物匍匐生长，枝条间没有明显的高低层次变化，只有向左右平行方向长短的伸缩。但每一枝花的插入也是有长有短，有远有近，也能形成动势。一般情况下，枝条在水平线上下各15 的范围内进行变化。各枝条之间应达成一定的平稳关系。但不是绝对的水平。 平卧式第一主技近于平伸，构图形式平稳安静，着重展现横向为主导的造型美，全部花材在一个平面上表现出来，为插花的基本形式之一，造型如同花卉匍匐状姿态，富丽优美适宜在餐桌、矮几布置，避免遮
16、挡就餐人及谈话人的视线，又适合于俯视的装饰环境和受到环境因素限制的地方摆设。有行云、流水、恬情安适、柔情蜜意等主题，给人以平稳、安静的感觉。,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,(1)盆插:盆是指浅身阔口的器皿，这种器皿由于口宽，多利用花插（又称水龟、 剑山）固定，插起来比较方便，较容易造型，宜于摆设在较阔大的环境。 (2)瓶插 :瓶，是指高身窄口的器皿，用这类器皿插花，一般不用剑山固定，因为瓶口窄，花枝不会倒伏。瓶插较之盘插又有另一番高雅的情调。这两类器皿，外型不同，但插法基本上是一致的。 (3)篮花：用编织的篮子作容器来插花称为篮花，在中国古代十分流行，篮花造型自由、花型多变，很有特色，深受人们的喜爱。,上一页,下一页,上一页,下一页,上一页,下一页,返 回,上一页,东方式插花要诀 (1)花枝和花器比例尺寸要适当 (2)大花应该配小花 (3)深色应该配浅色 (4)配叶只能用一种 (5)花叶宜斜不宜直 (6)章法宜疏不宜密,(7)花叶不可一般高 (8)花器与花不同色 (9)花性必须认识清楚 (10)放置地方
