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1、1巴西利卡（Basilica） 巴西利卡是古罗马的一种公共建筑形式，其特点是平面呈长方向，外侧有一圈柱廊，主入口在长边，短边有耳室，采用条形拱券作屋顶。后来的教堂建筑即源于巴西利卡，但是主入口改在了短边。2芝加哥学派(Chicago School)（1）提出探索一种新的建筑类型，高层建筑从功能出发，在有限的地区里建造。（2）以沙里文为代表提出了“形式随从功能” 。（3）总结了高层办公建筑原则，思路和方法。（4）探讨新技术在高层建筑中的运用，建筑艺术反映了新技术特点。（5）培养了赖特等一批人才，密斯是传人之一，发展了高层建筑。3典雅主义（Fornalism）致力于运用传统的美学法则来使现代的材料
2、与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。主要在美国。又称为新古典主义，新复古主义。讲究钢筋混凝土梁柱在形式上的精美。4超级巴洛克（Super Baroque） 繁琐堆砌，过分追求华贵气魄的巴洛克式风格。5罗马风建筑 （Romanesque）在古罗马的废墟上，利用古罗马废墟的建筑材料，摹仿古罗马建筑的风格进行建造起来，但是工艺比较粗糙，也称罗曼式或者罗马式。6 建筑十书 古罗马工程师维特鲁威著，共十卷，总结了古罗马建筑设计规范和基本原理从建筑教育、材料等方面总结经验，成为西方建筑师的经典之作。7洛可可（Rococo）建筑洛可可建筑风格，主要表现在室内装饰上。18 世纪 20 年代产生于法国，是在巴洛
3、克建筑的基础上发展起来的。追求柔媚细腻的情调，应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐的建筑风格。8工艺美术运动(Art & Crafts) 从传统中借取手工艺精神，热衷于手工艺的效果与自然材料的美。9新艺术运动(Art Nouveau) 19 世纪 80 年代开始于布鲁塞尔，主张创造一种前所未有的，能适应工业时代精神的简化装饰，反对历史式样，目的是想解决建筑和工艺品的艺术风格问题。其建筑风格主要表现在室内，外形一般简洁。这种改革没能解决建筑形式与内容的关系，以及与新技术的结合问题，只是在形式上反对传统形式。创始人凡德费尔德。魏玛艺术学校（凡德费尔德） ，巴塞罗那米拉公寓。10带形
4、城市城市发展应依赖交通运输线成带状延伸，使城市既接近自然，又便利交通，城市应有一条宽的道路作为脊柱，城市宽度应有限制，长度可以无限。被以后的规划工作者用作沿高速公路延伸发展布置工业与人口的一种规划组织形式。11风格派( De Stijl) 在建筑体型构成中强调规整而冷静的方块形，垂直和水平线的线条形成十分整洁的外观。由荷兰的青年艺术家组成，又称“新造型派”和“要素派” 。12古典柱式 古希腊、罗马建筑中对柱子、额枋和檐部的艺术处理是建筑形象最直观的表现。公元前 6 世纪对其形式、比例和相互组合形成了稳定、成套的做法，罗马人称之为“柱式” 。有希腊三式和罗马五式。13草原住宅(Prairie H
5、ouses) 赖特（Frank Lloyd Wright，18691959）在美国西部地方建筑自由布局的基础上，融合了浪漫主义精神而创造了富于田园诗意的“草原式住宅” 。草原式住宅最早出现在二十世纪初，特点是在造型上力求新颖，摆脱折衷主义的常套；在布局是与大自然结合，使建筑物与周围环境融为一个整体。 “草原”就是表示住宅设计与美国西部一望无际的大草原结合之意。平面作十字形，以壁炉为中心，层高一般较低，出檐大14有机建筑赖特提出一种建筑理论，认为建筑就如树木一样，扎根于当地而且能够生长。 （流水别墅）思想的核心就是“道法自然” ，依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。认为每一座建筑都应当是
6、特定的地点、特定的目的、特定的自然和物质条件以及特定的文化的产物。15新建筑五点 自由平面，自由立面，底层架空，屋顶花园，条形长窗。16CIAM（Congres Internationaux dArchitecture Moderne）现代建筑国际会议（19281956）创始人和组织者是勒柯布西耶、密斯和格罗庀乌斯（w.gropius）等人。1928 年在瑞士创办。它的第一个宣言提出抛弃学院派陈腐公式，给予新建筑予经济性、合理性和实用性等重要主张。他们对城市也同样理解，因为城市是建筑的自然延伸。它最重要的会议是 1933 年在雅典召开，其中提出城市规划的重要原理雅典宪章 。 （1956 年被后
7、现代主义的 Team X 所摧毁）17现代主义产生于 20 世纪，注重功能和效率，发挥材料和结构的特性，注重经济性，突破旧的建筑构图形式而提倡的形式，认为建筑的主角是空间，废除表面外加的装饰的建筑思潮。18包豪斯 Bauhaus 德国魏玛“公立包豪斯学校”的简称，以包豪斯为基地，20 世纪 20 年代形成了现代建筑中的一个重要的派别现代主义建筑，主张适应现代大工业生产和生活需要，以讲求建筑功能、技术和经济效益为特征的学派。强调自由创造，手工艺和机器生产结合；强调各艺术间的交流，同社会挂钩；形成包豪斯风格。19光明城市 勒柯布西耶提出了“光明城市”理论，描绘出城市生活的高级状态。其核心是：建筑不
8、再是没有生命的、孤立的存在，而是与社区大环境汇合成一个有机体，形态上是协调的，功能上是延续的，空间上是互补的、融会的，两者是动态的、和谐的统一。20广亩城市赖特提出的“广亩城市”认为城市应与周围的乡村结合在一起，被称为是城市科学规划的一个模式(Pregill and Volkman 1993)，这里汽车代替了步行，独家住宅整齐分布，商业网点精心设计。平均每公顷居住 2.5 人，他相信电话和小汽车的力量，认为大都市将死亡，美国人将走向乡村，家庭和家庭之间要有足够的距离以减少接触来保持家庭内部的稳定，被称为城市分散主义。21. 古典建筑 狭义指古希腊与古罗马的建筑，广义指运用古希腊古罗马建筑的设计
9、原则，带有其风格的建筑类型。1、金字塔的演变过程。古埃及人迷信人会复活，要保护尸体，故特别重视建陵墓。初期陵墓模仿住宅和宫殿，被视为人死后的住所。后来皇帝陵墓发展为纪念性建筑物。建筑逐渐形成向高处发展的集中式纪念性构图。金字塔的形制由台阶形逐渐过渡为精确的正方锥体。由模仿木柱和芦苇的建筑形象转变为适合石材特点的简洁几何形。2、雅典卫城(The Acropolis)建筑的特点。古希腊最杰出的建筑群，卫城位于雅典西南一个陡峭独立的小山冈上，东西 300m，南北最宽处 130m。主要建筑物为供奉雅典城的守护神雅典娜的帕提农神庙，伊瑞克提翁神庙、胜利神庙以及山门，它们的大小、形式、风格各不相同，卫城的
10、建筑群采取适应宗教活动程序，自由布局，高低错落，建筑物的安排顺应地势，同时照顾山上山下的观赏。雅典卫城的建筑是三向量的实体。卫城的建筑布局不是刻板的简单轴线关系，而是经过人们长时期的步行观察思考和实践的结果。3、帕提农（Parthenon）神庙的视错觉矫正方法。帕提农神庙有一些校正视错觉的措施令人叹为观止，基座台阶的棱线上凸成弧形，东西端的中部高起 60mm，南北两侧的棱线中心处高起 110mm。檐口墙壁的水平线也做类似处理，有效地防止了中部下陷的感觉。角柱的轴线向里倾斜 60mm，各柱轴线接其延长线在台基上空 2.4 公里处相交的规律排列，避免了外倾感.其他如柱身轮廓有卷杀和收分，尽端开间稍
11、小.脚柱稍粗，以校正在天空背景上会显得细小的感觉，使建筑形象稳定，平直，丰满.这些做法在古希腊建筑中常见，但帕提农神庙应用得最为集中完美。4、古希腊剧场建筑与古罗马剧场、斗兽场的区别及其原因。（1）古希腊剧场多利用山坡逐排升高，多围露天建筑.而古罗马的剧场，斗兽场独立于市中心，剧场形制于与希腊晚期基本一样，只是化妆间扩大了，成为一栋庞大的多层建筑。（2）形成这种差别的原因在生产技术的发展.由于在古希腊没有对拱卷，混凝土的运用，因而要建筑大型建筑只能考地形加以改造，而不像古罗马那样自由的多。5、圣索菲亚教堂的特点及拜占廷建筑的成就。（1）卓越的建筑选址：位于岛一端的第一座小山上。（2）超反的建筑
12、空间：建筑巨大的体量，大跨度的圆顶，柱廊的运用和空间的巧妙相互渗透。（3）华丽的大理石贴面和光彩夺目的马赛克壁画在小窗户投射的有限光线下产生一种独特的微微闪烁的空间艺术效果。（4）其中央圆顶代表天（天堂） ，大跨度的屋顶给人以广阔的空间感受，也使教堂内部显得更加庄严，高贵。进而产生和平超脱之感。（5）建筑装饰的巨匠手笔：简朴的外部，华丽的内部，华丽而不俗气。它的第一个成就是它的结构体系：中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，它们的侧推力又由斜角上两个更小的半穹顶和东西两端的两个墩子抵挡，这两个小半穹顶的力又传到两侧更小的穹顶上去。第二个特点是它既集中统一又曲折多变的内部空间。中央
13、穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间则是完全连续，空间增大了纵深，适合宗教礼仪的需要。第三个成就是它灿烂夺目的色彩效果。墩子和墙全用彩色大理石贴面，有白、绿、黑、红等颜色组成的图案。6、哥特式建筑在结构上有哪些创新。 （1）使用骨架券作为拱顶的重要构件，十字拱成了框架式。（2）骨架券把拱顶荷载集中到每间十字拱的四角，可以用独立的飞券在两侧凌空越过侧廊上方，在中厅每间十字拱 4 角的起脚抵住它的侧推力。（3）全部使用两圆心的尖券和尖拱7、花园城市与工业城市比较。花园城市：花园城市是为健康生活以及产业而设计的城市，它的规模能足以提供丰富的社会生活，但不应超过这一程度，四周
14、要有永久性的农业带围绕，城市的土地归公众所有，有一个委员会受托掌管。工业城市：法国建筑师夏涅于 1898 年提出的城市规划设想，觉察到应把工业作为城市结构的一个主要组成部分。对大工业发展所引起的功能，分区（明确） ，城市交通（先进） ，住宅组群（住宅+绿地+配套设施）作了精辟的分析。8、包豪斯与塔里埃森的教学方法比较。包豪斯：A 强调设计的自由创造，反对因袭何墨守成规.B 提倡手工和及其生产结合C 强调各门类艺术之间的交流融合D 培养学生的动手能力和理论素养E 把学校教育和社会生产相结合.塔里埃森：以赖特围中心的半工半读的学园和工作集体，学员不但要学习和工作，还要参与劳动。9、泰姬玛哈儿陵的建
15、设成就。泰姬-玛哈尔的工艺成就首先在于建筑群总体布局的完美。布局很单纯，陵墓是唯一的构图中心，居于中轴线未端，在前面展开方形的草地，因之，一进第二道门，有足够的观赏距离，视角良好，仰角大约是 1：4.5第二个成就是创造了陵墓本身肃穆而又明朗的形象。它的构图稳重而又舒展：台基宽阔，和主体约略成一个方锥形，但四座塔又使综轮廓空灵，同青空相穿插渗透透。体形洗练：各部分的几何形状明确，互相关系清楚，虚实变化肯定，没有过于琐碎的东西，没有含糊不清的东西，诚朴坦率。比例和谐：主要部分之间有大体相近的几何关系。主次分明：穹顶统率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；两侧和抹角斜面上凹廊反衬中央凹廊
16、，尺度第三；四角的共事尺度最小，它们反过来衬托出中央的阔大宏伟。大小凹廊造成的层次进退、光影变化、虚实对照，大小穹顶和高塔造成的活泼的天际轮廓，穹顶和发券和柔和的曲线，等等，使陵墓于肃穆的纪念性之外，又具有开朗亲切的性格。第三个成就是，熟练地运用了构图的对立统一规律，使这座很简纯的建筑物丰富多姿。陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强，但它们却是统一的：它们都有一致的几何精确性，主体正面发券的轮廓同穹顶的相呼应，立面中央部分的宽度和穹顶的直径相当。同时，主体和穹顶之间的过渡联系很有匠心：主体抹角，向圆接近；在穹顶的四角布置了小穹顶，它们形成了方形的布局；小穹顶是圆的，而它们下面的亭子却是八角形的，同主体呼应。10、三座不同结构类型的世界著名超高层建筑（1
