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1、一、 填空选择1、我国古代的，曾被一些电影史学认为是电影发明的先导。（灯影戏）2、英国人彼得马克罗格特发现的“”原理，即人眼在观看运动中的形象时，每个形象都在消失后仍在视网膜上滞留不到一秒时间的现象，给电影的发明提供了科学的根据。（视觉暂留）矚慫润厲钐瘗睞枥庑赖。3、1894年，美国著名发明家根据“视觉暂留”原理制成了“活动电影视镜”，但还不能称作真正的电影。（爱迪生）聞創沟燴鐺險爱氇谴净。4、年月日，法国人在巴黎卡普辛大街14号大咖啡馆中，正式放映了他们拍摄的工厂大门、火车进站等影片，这一天被各国电影史学家公认为电影的发明日，标志着电影时代的开始。（1895.12.28，路易卢米埃尔兄弟）残
2、骛楼諍锩瀨濟溆塹籟。5、卢米埃尔早期拍摄的电影，为后来电影艺术的发展确立了的传统。（写实主义）6、爱迪生早期拍摄的电影，成为后来以好莱坞为代表的的传统。（技术主义）7、和两种电影传统，直到现在仍然在影响和左右着电影艺术的道路和发展。从历年来国际两大电影节：美国电影评奖活动和法国电影节的评奖活动来看，两种电影传统的影响都能从获奖影片中若隐若现地呈现出来。（写实主义，技术主义，奥斯卡，戛纳）酽锕极額閉镇桧猪訣锥。8、两种电影传统在电影艺术的发展中，并不是完全对立、互相排斥的，许多导演拍摄的影片中都可找到两种传统和两种方法的完美结合，或者交融并用，或者互相嫁接。如美国著名导演拍摄的影片辛德勒名单和拯
3、救大兵瑞恩即属于这类情况。（斯皮尔伯格）彈贸摄尔霁毙攬砖卤庑。9、1927年，世界上第一部真正的有声电影诞生，是由美国华纳兄弟公司拍摄的。（爵士歌王）10、新生事物有声电影的出现，总会让一些人产生抵触情绪，连电影艺术家也站出来公开打造对白片，不过，后来，他终于在银幕上说话了。起初，他在中发出了古怪的声音，打破了沉默和对抗。后来，他在中，终于开口说话了。可见，声音出现在电影中是不可阻挡的。声音技术的发明是划时代的进步，音画合成把电影艺术又向前大大地推进了一步。（卓别林，摩登时代，大独裁者）謀荞抟箧飆鐸怼类蒋薔。11、给电影增加色彩，起初只是采用人工操作方式给胶片涂染颜色，如1925年前苏联导演拍
4、摄的战舰波将金号，将红旗逐格染成了红色，引起轰动。1935年，三色彩色系统的发明，才拍出了第一部真正的彩色影片。从此，彩色和声音一样，作为一个艺术元素纳入到电影创作中去。（爱森斯坦，名利场）厦礴恳蹒骈時盡继價骚。12、语言是世界性语言，它是超越、用直观传播信息的划时代的进步。它造就了用震撼人心的一门崭新的电影艺术。（电影，文字、音画形象，直观形象）茕桢广鳓鯡选块网羈泪。13、年，电影传入了中国。（1896）14、1899年西班牙商人在中国放映了第一部带有故事情节的短片，吸引了观众。1908年他在上海建起了一座可容250人的电影院，即“虹口大戏院”，成为在中国第一个经营电影院的商人。（雷玛斯）鹅
5、娅尽損鹌惨歷茏鴛賴。15、年，北京拍摄的戏曲片，成为中国的第一部电影。（1905,丰泰照相馆，定军山）籟丛妈羥为贍偾蛏练淨。16、起初，在艺术理论界，电影不被看好，它被视为一种不入流的东西。如德国一位美学家和艺术史教授康位德朗格就曾直言不讳地指责“”。他认为电影反映的影像和现实生活中的场景一模一样，对现实的复制不可能给人以艺术享受，也不可能体现出艺术。（电影不是艺术）預頌圣鉉儐歲龈讶骅籴。17、1911年，意大利诗人发表了，宣称电影是一门艺术，为电影跻身于艺术的殿堂，确立电影的艺术地位铺平了道路和奠定了基础。由此，“”就成了电影艺术的同义语。（乔托卡努杜，第七艺术宣言，第七艺术）渗釤呛俨匀谔鱉
6、调硯錦。18、电影的特性有三点：艺术形式的；反映客观世界的；是电影艺术的特殊的表现手段。（综合性，逼真性，蒙太奇）铙誅卧泻噦圣骋贶頂廡。19、德国著名理论家在中，对时间艺术和空间艺术作了界定。提出了诗属于艺术，绘画和雕塑属于艺术。电影既具有，即文学叙事的时间艺术的功能，又具有的空间艺术的特征。因此，电影可以说是、和的综合体，所以综合性便成了电影的特性之一。（莱辛，拉奥孔，时间，空间，诗，绘画、雕塑，声画复合、时间艺术、空间艺术）擁締凤袜备訊顎轮烂蔷。20、在电影中，时间的运动，借助显现了它的形象的魅力；而空间造型，则透过、，赋予它更为丰富的表现力。二者的结合，相辅相成，相得益彰。（空间环境，时
7、间的运动、故事情节的展开）贓熱俣阃歲匱阊邺镓騷。21、由于电影长期受文学语言的影响，不少导演在运用电影语言时，习惯于用的方法来再现客观现实、表述内容的思想涵义，忽视了影像本体的的功能，对的造型作用及其表现了缺乏认识。（情节表义，造型表义，空间艺术）坛摶乡囂忏蒌鍥铃氈淚。22、作为电影的影像本体，除了能叙述故事，起到情节表义的作用之外，它的自身尚有揭示事物、的表现功能。这一点常常被一些导演忽视，或者不善于运用。这实际上是对电影艺术的因素缺乏认识。（求理写意，空间造型）蜡變黲癟報伥铉锚鈰赘。23、重视的表义功能，完成意象性影像形态，这种表述方法常常较之单纯的更能带动观众，影响观众的参与意识，因为后
8、者只让人感受故事，前者则让人领会形象内涵的意蕴、情愫、哲理而参与思考。（影像本体，叙事功能）買鲷鴯譖昙膚遙闫撷凄。24、导演必须重视因素的叙事功能，熟练掌握运用影像达到的方法。这是导演的基本功，也是最常用的表述方法。但导演还应重视因素去发挥的潜能，运用的方法，去创造感人的、令人思考的世界。擅长用影像表义和表现方法拍片的导演，更多的是凭去创作，擅长情节表义用再现方法拍片的导演，更多的是凭去拍片。（时间，情节，再现，空间，影像表义，表现，艺术感觉，理性）綾镝鯛駕櫬鹕踪韦辚糴。25、我们经常观赏到的多是以表义的故事片，而纯粹以影像表义的影片不多见。美国导演雷弗里德于1978年拍摄的纪录片，就是以纯粹
9、的表义的方式创作的。（情节，失去平衡的生活，影像）驅踬髏彦浃绥譎饴憂锦。26、电影的性是电影的天然本性。（逼真）27、德国电影理论家齐格弗里德克拉考尔在中说“电影按其本质来说是照相的一次外延”，电影的“基本特性是跟照相的特性相同的”。克拉考尔电影理论的核心，即电影的根本性就在于它能地再现客观的物质世界，并使其复原在银幕上。（电影的本性物质现实的复原，逼真）猫虿驢绘燈鮒诛髅貺庑。28、法国电影理论家安德烈巴赞在中说“摄影与绘画不同，它的独特性在于其本质上的客观性”，“摄影的美学特性在于揭示真实”。（电影是什么？）锹籁饗迳琐筆襖鸥娅薔。29、克拉考尔和巴赞对电影本性的认识是一致的，都把本性，即通过
10、摄影机的镜头逼真地反映物质世界的现实当作是电影的本性。（照相）構氽頑黉碩饨荠龈话骛。30、勿将逼真性和真实性混为一谈。能够如实地反映客观世界的逼真性，是的概念，是电影本身所固有的天然属性。而真实性是上的概念，常指艺术创作上的追求或欲达到的目的。（科学，艺术）輒峄陽檉簖疖網儂號泶。31、希区柯克认为最为真实的是。在纪录片里，“”，纪录片的真实素材你无法创造它；在故事片里，“”，他要按自己的意愿创造出真实的生活。（纪录片，上帝即导演，导演即上帝）尧侧閆繭絳闕绚勵蜆贅。32、由逼真性引出的电影风格，可以说是一种美学法则，它和以纪实为主的有原则区别，不可将二者混淆和等同起来。通过达到的逼真氛围与的真实
11、效果是完全不同的。（纪实，纪录片，纪实手法，纪录片）识饒鎂錕缢灩筧嚌俨淒。33、对于电影来说，纪实风格会给观众带来两种不同的审美倾向，一种是的美，这是一种朴素的美。一种是经过创作者的修饰、加工而又不露痕迹的美。（自然形态，艺术）凍鈹鋨劳臘锴痫婦胫籴。34、由于科学技术的迅速发展，介入电影，使电影模拟生活的纪实效果更显示出它的无比威力。虚构的情节，画面的真实效果，使观众像看纪录片那样感到真实可信，这种纪实风格和前纪实风格有了质的区别。（数字化电脑高科技）恥諤銪灭萦欢煬鞏鹜錦。35、是电影独特的表现手段。（蒙太奇）36、可以是电影艺术的结构形式，也可以作为电影揭示生活、传达思想的特殊技巧，同时也是
12、导演叙述故事、塑造人物形象的主要方法。但蒙太奇不是万能的，它只是一种表现手段，而不是创作的目的。导演对蒙太奇的掌握与运用，不仅仅是个技术过程，而且应把它看做是个的过程。（蒙太奇，艺术创造）鯊腎鑰诎褳鉀沩懼統庫。37、影视两门艺术都是相通的，都是通过的手段来满足观众的审美需要的。（声画结合）38、内容决定形式，形式必须为内容服务，无论电影或是电视剧的创作都应该遵循的。电视剧导演张绍林的早期成名作，对画面的景别构成作了大胆的突破，特写镜头、近景所占比例并不太大，远景与全景却占很大比重，充分发挥了大景别的涵盖量，为内容找到了恰当的表现形式。（太阳从这里升起）硕癘鄴颃诌攆檸攜驤蔹。39、电影剧和电影在
13、艺术创作规律和创作原理方面，二者是的，是可以互相借鉴的，从实质看，没有根本性的差别。（相通）阌擻輳嬪諫迁择楨秘騖。1、电视重视语言是和的历史性联系分不开的，有些电视剧还若隐若现地留有的痕迹。（广播，广播剧）氬嚕躑竄贸恳彈瀘颔澩。40、探讨电视的特性时，应特别强调电视的特征，这正是它和广播的界限，但电视剧并不排斥，仍然是电视剧的重要表现手段。（视觉，语言，语言）釷鹆資贏車贖孙滅獅赘。41、屏幕上语言材料过剩，视觉材料贫乏，画面只是图解语言的符号，用听代看，影像造型的能力和魅力就减弱和消失了。电视的侧重点应放在元素上，因为屏幕要以来体现其美学特征，这是和广播以听为主的重要区别。（视觉，视觉形象）怂
14、阐譜鯪迳導嘯畫長凉。42、导演的地位特殊，责任重大，学习导演和培养导演，必须注重自身素质的提高，主要表现在三个方面：要有点，要有点，要有点。（灵性，悟性，韧性）谚辞調担鈧谄动禪泻類。43、摄制组建立后，一般都分三个阶段进行工作，即、和。导演要自始至终参加摄制的全过程，任务繁重，责任重大。（筹备阶段、拍摄阶段、后期阶段）嘰觐詿缧铴嗫偽純铪锩。44、筹备阶段的主要工作有（1）；（2）；（3）；（4）；（5）。（研究剧本，遴选演员，写作导演阐述，选景，创造分镜头剧本）熒绐譏钲鏌觶鷹緇機库。45、是导演对未来影片或电视剧描绘的蓝图，是导演创作意图和完整构思的说明，也是导演的纲领性的整体设计。（导演阐述）鶼渍螻偉阅劍鲰腎邏蘞。46、选景的根据是。景物是为情节的发展以及人物的活动提供具有典型性和表现力的造型环境。它对营造生活气息和艺术氛围都是至关重要的。（剧本）纣忧蔣氳頑莶驅藥悯骛。47、是导演用于现场拍摄的蓝本和依据，也是导演对文学剧本的二度创作。将文学语言转化为可读的视听语言结构，并将导演的一切艺术构思溶入到分镜头剧本之中。（分镜头剧本）颖刍莖蛺饽亿顿裊赔泷。48、美国著名导演说：“对我来说，设计分镜头剧本其实才是真正在创作影片。等到分镜头
