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1、浅谈现代环境艺术设计环境艺术有着宽广的内涵，下面让我来谈谈自己对它的认识：现代环境艺术逐渐凝结成了功能、空间组织及形式创新为一体的现代化设计风格。一方面，设计追求良好的服务或使用功能，例如为人们漫步、休憩、晒太阳、遮荫、聊天、观望等户外活动提供充足的场地和场所，解决好流线与交通的关系，考虑到人们交往与使用中的心理与行为的要求。另一方面，不再拘泥于明显的传统园林形式与风格，也不再刻意追求繁琐的装饰，而更加提倡设计平面布置与空间组织的自由、形式的简洁、线条的明快与流畅，以及设计手法的丰富性。特别是在形式创造方面，在当代各种主义与思潮纷争的背景之下，现代园林设计呈现出了前所未有的自由性与多元化特征。
2、现代主义、折衷主义、分解与拼贴、不相关秩序体系的重叠、历史或文脉主义、极简主义、波普艺术、隐喻与象征、甚至幽默都成了环境艺术设计可以接受的思想。但是，在西方现代环境设计师阵营中，绝大多数设计师仍然视传统为设计的根基，在造型上仍采用理性方式去锤炼形式与探索空间，仍然以和谐完美作为设计所追求的目标。当然，这种和谐完美不局限形式本身，而是形式与现代环境服务于社会和人的诸多功能与需求的统一。 环境艺术设计是形式创造完美结合的活动。正因为这一特性，使设计师在长期的设计工作中，培养了对形式发展前沿的关注，以及对探索和创造的兴趣。无论是建筑设计师、工程师、雕塑家、画家、音乐家、灯光师、园艺家、工艺匠师等，都
3、可把环境艺术视为己任，并且基于各自的专长，从不同角度理解“环境艺术”，共识之处包括以下几个方面：现代环境艺术设计-天然环境大自然是天然环境，即第一环境；城乡建筑及其建筑的室内空间是人造环境，即第二环境；园林、农场、水库之类是利用自然，略施人工的第三环境。一般意义上的环境艺术是指人造环境。另外从设计角度看“环境”二字，主要是指人们在现实生活中所处的各种空间场所。广义来说，空间与场所可以涵盖我们所生存的整个世界。随着社会的进步，人的生活方式日益丰富，毫不夸张地说，现实世界的每一个角落都已打上了人类活动的烙印。人类生活的环境景观，实际上是人类的欲望在大地上的投影。人类在不断地为实现某种欲望而改造和创
4、造景观，直至其实现了这种欲望后，新的、更高的欲望又引诱他去追求、发明新的技术，采用新的生活和居住方式，从而在大地上写下新的景观。这可以被认为是人类个体和社会进步的轨迹。从田园到花园，到公园，直到高科技企业园，都充分反映了人类在科技进步的帮助下，不断实现自我完善的历程。总的来讲环境艺术是指人造环境。环境风格的差异所谓风格意味着对空间、活动和素材富有特征的安排，素材的安排则于环境场所如何使用、需要表现什么有密切关系。从已有的设计中照搬照抄并不合适，除非他们还非常十一现存特定环境中的一部分，者着我们有意撇开功能需求区营造某种特定的场景。现代设计师应当从时代特征、地方特色出发，发展适合自己的风格，这也
5、许能让新风格脱颖而出，顺眼文脉的发展。就像法国宫廷花园壮丽的轴线诞生的原动力来自于现实路易帝皇控制与征服力量的强烈意愿，浓郁分为的日本庭园产生于精心的维护和一些列复杂的文化背景，意大利城市广场特色源于富有生气的社会生活方式等，时代的发展使得从功能需求到文化思想都发生了变化，城市环境新风格的产生具有了丰富的背景。风格相比于形式，具有更为深厚的思想文化的源泉，城市环境风格的多样性则体现了既是对社会环境、文化行为的深层次理解。那么现代式风格样式：指本世界的风格样式，产生与西方的环境现代风格有许多流派，这些流派各有特色，具有代表性的有以下几种流派： 简洁派：注意空间的分割与联系，重视材料的质感和本色使
6、空间更富有韵律。主张：建筑就应该满足功能需求，初次之外是多余的应该把居室装饰减少到最少程度，在色调上趋向于清淡、典雅。缺点：这种装饰易给人一种平淡、呆板，缺乏生气之感。弥补：为使室内气愤不至于单调乏味可强调各种材料肌理对比，如粗壮的树跟与细腻透明的玻璃桌面相对比，粗纤维织物与木质相对比，柔软的床照与坚硬的金属床架相对比。 自然派：热中于手工艺效果与自然材料粗矿美感。主张：用“田园住宅”来摆脱传统住宅形式的束缚。优点：设计独具匠心，拙朴自然给人粗矿原始自然之美。 抽象派：是本世界初一种反对具体的流派。主张：只表现情感、情绪和抽象的美。优点：干净利索，色彩明快，笨拙自由，装饰味强，能与现代建筑融为
7、一体。材料的更新及选择在环境艺术设计景观材料的选择上的几点体现：(1)从绿化苗木来讲，做到“适地适树”，运用乡土树种及经过驯化的引种树种，并注意运用本地植被中的顶极群落。这一过程，需满足绿化生长所需的水、肥、光、气、热等条件，其主要目标是营造稳定的生态植物群落。(2)尽可能提高环境的“绿视率”。绿色是环境永恒的主旋律。提高“绿视率”，如停车场、路面，广场、架空层都要尽可能多的被绿色覆盖。(3)运用节省能耗的材料。在可替代的材料中，尽量选用能耗低的材料，特别注重环保新材料的应用。既满足生态原则，又满足环保原则。如构筑物选用多孔水泥砖，弃用粘土实心砖。(4)运用可循环或能降解的材料，如环保透水砖、
8、PVC植草板等。(5)垃圾分类收集，将生活垃圾与建筑垃圾分类，将有机垃圾与无机垃圾分类收集处理；运用环保型垃圾筒(6)深入研究人的行为规律与心理特征，让环境的改善与居民的素质提高相互促进。既有园林生态之考虑，又摘取环保中的某些方面。 实用功能的合理性在设计领域，功能于形式的关系，一直是设计师关注的重点。形式与功能的有机结合也是创造出图形的原动力之一，形式多样化的背后忘挖个存在功能需求的因素。例如美国洛杉矶的迪斯尼乐园、环球影城等商业性主题公园、其独特的游乐项目的功能需求、使得形式的创造存在学多依据，其夸张的环境形态、合理的流水线系统舍弃明显区别于其他综合性的城市公园。犹如一休闲度假为主题的美国
9、路易斯安那湖公园(Louissana Lake Pak)中，有意识保留了植被的原始感和森林的神秘色彩，因为这里是一个孩子们嬉戏的场所。尽管孩子们偶尔假装处对成人视觉艺术的兴趣，实际上他们对之并不太感兴趣，故营造者希望让儿童在感知的经营的经验中潜移默化的领率和运用艺术的语言，从而受到艺术的熏陶。加拿大的海滨聚石园（Granite Assemblage）在功能性形式的塑造中也比较成功，公园处于海港边沿，为防止潮汐与东西风暴的侵袭与保护海岸，公园步道靠海一侧必须建设防波堤。西施再次专门设置了人工潮汐池和组石，重点促立了水岸和防波堤，以满足景观和功能的双重需求。当潮汐汹涌上涨时，人工潮汐池与大海连成一
10、体，成为人们戏潮的场所；当海水退却，充盈海水的人工池又可使人回忆起涨潮时的意境。聚石园大部分石块都错落有致、疏密相间的布置在水面较高的潮汐池中，也有少量北京新安置在防波堤上，组石的形式有效的解决了大地的功能与美学的统一问题。此外，诸如查尔斯顿滨水公园(Charleston Waterfront Park)、巴塞罗那的特立尼泰特立交公园(Pare Nus de la Trinitat)、横滨美术馆前的广场公园，面积不大，制约条件也不复杂，但是其设计中对实现的安排、人的可达性、使用便捷程度、不同空间的区分等等，都表现出对功能的充分考虑。其设计思想遵循了形式服从功能需求的现代主义设计原则。在人类发展中，各个时代都留下了许多建筑环境艺术的代表作。如古埃及的金字塔、古希腊的雅典卫城，均是一个完整的古代建筑和雕塑的结合典范，这些丰碑典范为以后现代环境艺术打下了基础，现代环境艺术必须服务于人类，组成人类生活环境的要素。同时还应把人们引入一个活跃的社会，并以其美学上的影响力创造人们的深刻的感情。更重要的是，要赋予生活感情上的联系、舒适和遮蔽。总的来说，环境艺术不只作为视觉艺术而存在，而且要在触觉、听觉，甚至嗅觉方面感染观者，把观者所处的整个空间环境作为艺术作品，它消灭了观者与作品的距离，从而突破了传统的审美范畴，打破了艺术与生活的界限。
