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1、浅析新中式园林低碳景观设计运用一、引言 2015年中国（武汉）国际园林博览会的主题是“生态园博，绿色生活”，整个博览会会址用地213.77公顷，其中有50公顷用地在原金口垃圾填埋场上建设，采用低碳园林景观是此次园林博览会景观设计提倡的重点。历届园博会大师园中曾有过德国、日本、美国等国际大师参与，从不同的角度给我们展示出国际化园林理念的设计信息，设计新颖，想象力丰富，带给我们国际化的视觉大餐。但同时我们也渴望有属于我们自己的东方大师园，希望结合中国传统园林的特点演绎一个崭新的中国特色园林景观。中国园林有三千多年的历史，从殷商时代便开始。西周的“囿”；秦汉时的宫苑和私家园林；隋、唐、宋宫苑与唐、宋
2、写意山水园；明清宫苑和江南私家园林。中国古典园林四个时期在漫长、不间断的发展过程中形成了世界上独树一帜的风景式园林体系中国园林体系。中国园林体系不同于西方园林，具有东方园林独有的气质特点和文化积淀。我们自己的园林特色有展示不尽的园林创作手法，如何运用低碳景观的方式设计新中式园林值得景观设计者去探索和创新。二、缺园的低碳设计理念解析在武汉园博会的生态主题的大环境下，本次园博会邀请了来自美国、法国的四位大师，王受之缺园的设计正是东方园林艺术景观运用和生态低碳理念结合的精致园林。王受之从事多年设计及教育工作，是国内现代设计教育的重要奠基人之一。他一直坚持景观的低碳设计理念，此园从创作到最后实施一直秉
3、承他的三个设计观点：第一，回归中国传统景观园林设计的围合、精致、典雅；第二，体现园林的趣味性；第三，强调低碳景观设计。“缺园”的设计灵感来至于王受之一向主张的做人做事应该“宁缺毋滥”的观点，又考虑到生活中普遍存在的不完整性，由此而创作出现了“缺园”的原型。缺园传达给我们的信息是贴近生活的本质，不浪费资源的态度，这就是低碳设计的概念表现的一种形式。理念中除了非完整性的表达方式，追求自然也是造园的一大特点。当今随着城市化的急速发展，我们生存环境逐渐恶化，在迷失中我们渴望的一种良性发展的探索。“缺园”是在这个大背景下设计的，意在有差异，而不是类同。入口的缺园赋中写道“夫造园者，讨千万人之心也；世虽从
4、靡费，人欲念纯朴”，意思是说设计园林的目的是讨大家喜欢，虽然靡费之风盛行，但是人欲却还是喜欢自然纯朴的。设计中所提倡的自然纯朴、追求返璞归真恰是我们设计理性回归的一种方式。“返璞归真”意为：去除外在的装饰，恢复原来质朴的自然状态。处于这种状态的景观，人们往往联想是不经修饰、原始、甚至荒芜，与人们心中艺术化的景观相差甚远，景观设计的返璞归真，既要体现景观价值的艺术美学，也要体现生态的低能耗性。三、缺园在低碳景观方面的具体运用（空间、维养、材料、海绵、装饰）园区占地2600平方米，面积并不算大，设计上将英式迷宫、木制传统建筑及溪流三个设计元素通过中国传统造园手法巧妙的组合在一起，形成通而不透，迷惑
5、有趣的江南园林景观组合。（图一）在整个园子建设的过程中，设计者一直坚持低碳景观，运用主要体现在六个方面：1、巧与因借中式园林在构景上精于布局，巧于因借。对园外景色应“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”。构景本无定格，而在于巧变与巧借。计成在园治中称借景为“园林之最要者也”，内借外借，远近交辉，层次丰富而深远。方案初期，了解到现场周边为狭长的带状用地，地块北面临近三环，南面紧靠小高层经济适用房，周边大环境不理想，需要通过围合的方式来造园，竟可能减少周边环境对园区的影响。利用园区外的竹子对空间有效的围合，减少了后期绿篱受季节和生长期不佳等不利因素等影响。竹子也成了大师园内必不可少的一景。充分利用植物划
6、分空间营造意境氛围。植物可以非常自然、高效的划分景观空间，使得一个空间大而不空、小空间隐含大意境。（如图二）2、低度维养全园没有奇花异草，所有灌木、乔木均来自本地。全园乔木主要为乌桕、小叶青枫，选用胸径为10-18厘米的规格，易于成活，在施工过程中没有一棵因为没有成活而更换；绿篱选用笔柏，笔柏不但易于成型而且后期管理修剪次数少，即时效果和长期效果都较佳；地被采用自然型态的杜鹃，整个绿化不需要特别增加喷灌系统.后期管理的维护度较低。（如图三）3、材料的废旧回收所有建筑用料均是收集的旧榆木、旧砖、旧瓦建成：建筑风格门非派，依长江流域最典型的农舍修建，最大限度保留其古朴风格。木料加工均采用古朴自然的
7、手法，保留自然纹理，自然随形，不追求规整形状，保留木料的原汁原味，减少加工的程序。铺装的旧砖和屋面的旧瓦，均是省内武汉市周边拆除的民宅收集而来，赋予了建筑材料新的生命力。（如图四）4、雨水花园的运用整个园区水景面积约为122平方米，水面或大或小或宽或窄，水流从景石溢水口流出时而成泉时而变溪时而汇池，水岸边或景石点缀或缓坡入水或石桥横跨或汀步涉水，整个水景面积虽小但一点也不缺灵动趣味，除了在结合景观需要半轩区域做了有一定大小的水面之外，其它区域溪流均只有一步大小的宽度，有意识的控制水面的面积；水体区域竖向是全园最低处，自然雨水能经过周边绿化的初步净化进入水体，能起到蓄、排、净、透的调蓄功能。全园
8、除了水景需要溢水系统外，其它场地均为透水铺装，是一个天然的大海绵，没有对地块增加额外的负担。（如图五）功能。全园除了水景需要溢水系统外，其它场地均为透水铺装，是一个天然的大海绵，没有对地块增加额外的负担。（如图五）5、虚实结合形神相宜中国园林离不开传统书画，营诗情画韵，造文雅风尚，人意天成，景致如画，引人入情入境入画，画里画外相互渗透，让人们在自然中品味书画诗词的宁静、谦和、疏朗、开阔的桃园之美。全园回归中式园林的装饰方式，在亭、轩、廊都有对联、匾额，屏风上有21幅黑白水墨画，这些均是由王受之亲自创作完成，没有斑驳的色彩，但传达的每一个信息都给游人无穷的回味，沉醉于美景其中，真正做到小中见大，
9、不虚此行。（如图六）6、巧妙的空间延伸“缺园”镶嵌在迷宫式绿篱墙上的不锈钢镜子是园子的一大趣味亮点，在绿篱迷宫终段布置不锈钢大面“镜子”形成幻象，增加重复、迷惑感，有“走不出去”的暗喻。同时不锈钢镜子对周围景观事物的反射，让园子景观空间变得虚虚假假、真真实实更加丰富多彩，游人置身其中随着步移景异体验变幻莫测的景观效果，巧妙的延展空间的长度、宽度。旨在建造谐趣、好玩，在“赋”里面说这个园“意在遁出，只求野趣，并无哲理”，“缺园无大志，只求众人开心，残缺迷离，乐在其中，或得欢喜，此造园之真意，若此，余必悦心而足矣”。如此精妙的运用达到奇好的效果，我们的设计上可以以小博大何乐而不为呢。（如图七）四、小结新中式园林是属于我们自己的园林体系，景观设计师有责任去传承中国特色园林，并且从低碳景观的角度去探究中国园林的发展。本项目在低碳设计上六项措施的运用取得了很好的景观效果，不但合理的控制了成本，避免了不必要的浪费，是对低碳景观方向一个有意义的探究。低碳景观不仅停留在我们熟知的各种形式，每个设计的细节都有可能是一个带来低碳效果的小举措，需要设计师去认真对待，反复推敲。优秀的低碳设计不仅是节省能效，降低经济成本，某些低技派的乡土材料，反而会产生令人耳目一新的效果。巧妙的构思可以让我们实现更多的生态低碳型景观设计，为可持续景观续航。
