书籍设计第三章教程文件

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1、第三章 书籍设计的要点与步骤,第一节 平装书与精装书 书籍从装订形式上分为平装书与精装书两大类型，其各自设计要求也有所不同。平装和精装的区别，主要是指书籍装帧材料、工艺、表达形式、价格成本、消费对象等方面的区别，并不影响书籍本身的功能。所以，在设计时，要注意所设计的书籍的装订形式，以便针对不同情况为书籍的设计准确定位，为各个设计环节铺底。 一、平装书 平装书又称简装书，是一种最常见的书籍。主要由封面、封底、扉页及内芯正文部分组成，一般采用软质封面装订，装帧形式简单，材料普通，是一种经济型的书籍。由于其工艺简单、成本经济、价格低廉，因此被广泛地应用于市场。 平装书的设计： 平装书由于其经济实用的

2、特点，设计的重点主要在封面、封底、扉页、书脊、勒口等方面。 平装书的封面是设计的核心部分。要将封面上的信息（书名、图形、作者姓名、出版单位、装饰字母、色彩等）进行合理地组织与恰当地表现，从而突出和强调主题；封底的构成元素主要为条码信息、价格、内容简介或图书描述等；书脊的构成元素为作者姓名、书名、出版单位；勒口的构成元素主要是作者简介、图书描述或内容简介等。,平装书的设计，要将重点放在封面的整体构思创意上，利用图形创意、字体的变化、版式的处理和色彩的巧妙搭配，突出主题，在整体上对书籍主题思想进行规划，对表现形式进行整合重构。如在设计封面时，可采取联想法的表现手法，将抽象的图形在主题上强化，在形态

3、上具有认知性，让人们产生联想，引起共鸣。此外，还可以采用有特色的版式构成来区别于其他同类书籍；采用一些特殊的印刷工艺，如压拱、UV、异形开本等，也能够起到意想不到的效果，从而打动读者。（图3-1至图3-4),第三章 书籍设计的要点与步骤图3-1 现代艺术设计系列教材 设计：刘超祥 邓水清,图3-2 艺术设计系实施性教学计划大纲 设计：邓水清,图3-3 远鸿地板型录 设计：刘超祥,图3-4 英语语法大突破 设计：邓水清,值得注意的是，精装书的装帧结构不能忽视。从封面、衬页、环衬、扉页到套封，从材质、色彩、整体版式风格甚至书眉，都要整体考虑。如书脊有平脊和圆脊之分，平脊多采用硬纸板做护封的里衬，形

4、状平整。圆脊多用牛皮纸、革等较具韧性的材质做书脊的里衬，以便起弧。封面与书脊间还要压槽、起脊，以便翻页阅读。精装书印制精美，不易折损，便于长久使用和保存，因而设计要求特别，设计时考虑的范围更广，选材和工艺技术也更复杂。 在设计时，不但要善于运用综合材料，敢于尝试，敢于创新，也要考虑书籍加工工艺和成本造价，要根据对方条件、要求，根据书籍的实际情况合理选择装订方式。（图3-5、图3-6),图3-5 中国针灸史图鉴 设计：吕敬人,图3-6 食物本草 设计：吕敬人,第二节 书籍设计要点 一、勒口的设计 在平装书的封面和封底或精装书的护封的切口处多留有一定宽度的部分,并向里折叠包卷，这部分称为勒口。一般

5、来说,勒口上包含的信息主要有：图书内容描述、评论者的评论文字、作者简介及其他信息等。 勒口在书籍中能起到辅助信息传达与坚固封面从而保护书芯的作用，在设计时要注意下面几个问题: (1) 在视觉要素中,勒口不是独立的,更不是设计的补充和填漏，它是封面设计视觉节奏的延伸,它只是在功能方面是特殊的。设计时,要将勒口看成是封面的一个部分,在色彩,视觉要素的运用方面特别是文图信息的组织和重构方面,要与封面相呼应、相协调。 (2) 要准确把握勒口的功能作用,准确表现文图信息,视觉要素不能太多太杂,空间处理要合理,表现手法避免粗糙潦草,要讲究细节、精致。,(3) 设计时,一定要注意勒口折叠处的宽度,封面面积可

6、稍微留多些,以确保折叠后封面文图信息的完整美观。如果封面图文面积留得不足,勒口折叠后会将勒口上的文图信息留在封面上,造成不良的视觉效果。所以,在设计过程中,要留意作者是否改变了印张,如果印张改变了,那么书脊的厚度必将改变,从而导致封面的宽度发生变化,最后直接影响到勒口的折叠。 (4) 勒口的设计，本身的宽度也很重要。一般来说，32开的书籍勒口的成品宽度不要小于8cm，10cm更好。勒口宽度不能太小，否则勒口包不住衬封，翻动时就会脱离书籍衬页，也显得小气；但也不能太大，因为要考虑材料成本的消耗，和纸张开本的有效利用这两个因素。（图3-7、图3-8）,图3-7 书籍装帧 学生训练习作（勒口与书籍的

7、整体性）,图3-8 文本与图式 此作品赋予勒口另一层含义：书的开口 设计：朱涛,二、书名的设计 书名是书籍封面的“眼睛”，也是整个版面的视觉焦点，是传递信息、展示主题思想的窗口。要设计好书名，首先要深入分析书名文字，研究字体的结构和特点。一是要从文字的字形、结构、特点入手，找到创意的突破口；二是要从文字的信息内容上发现亮点，利用平面构成原理，使文字图形化。书名的设计和创意要点： (1) 位置醒目。书名一般排放在封面居中靠上的显眼位置，以利于读者的识别。 (2) 字体粗大。面积加大可以使书名起到“主图”的作用，使主题更加突出。 (3) 对比强烈。主要是指书名与其他视觉要素的对比，如疏密对比：书名

8、的周边尽量避免出现其他文字和图片，以免冲淡书名的醒目度，要最大限度地突出书名。位置对比：书名的位置与其他图文的位置要形成主次、强弱、虚实相呼应的节奏感，不但可以形成对比来提升视觉节奏，更可以用来平衡画面。同时，利用色彩三要素的对比，也可以衬托书名。（图3-9至图3-11）,图3-9 对书名的装饰美化使其 显得更醒目和突出 设计：全子,图3-10 书名的底纹图案和排列变化折 射出神秘诡异气息 设计：何靓,图3-11 巧妙利用刊名文字的特点 进行创意,渲染主题 设计：刘铁臂,三、书脊的设计 顾名思义，书脊就是书的脊梁。它位于书的封面与封底之间。书籍设计中，书脊是最容易被忽略的位置，由于书脊面积狭小

9、，夹在封面和封底之间，设计时往往被视为书籍的“附件”。其实，书脊是最重要的部位，重要的程度几乎不亚于封面。因为如果在书架上，书籍的封面封底是看不见的，读者只能通过书脊上的信息来了解书籍，书脊便成了传播信息、展示主题和引导消费的唯一窗口。书脊可以分为两种，即方脊和圆脊。前者多见于平装书，后者多见于精装书。书脊上的信息主要有：作者姓名、书名、出版单位或出版单位标识。市场上中文书书籍的书脊大多数对上述信息采取竖排的形式，也有少数书籍在设计时采用横排方式。当然，这要由书籍本身的厚与薄来决定。太薄的书脊，书名的横排会使其字号较小，不易识别。对于外文书籍的排版自由空间大些,因为拉丁字母构造简单、笔画较少。

10、书脊面积虽小，但在设计时不能草率。（图3-12至图3-15） 书脊设计的要点： (1) 简洁。由于书脊面积狭小，设计时要集中突出主要信息，内容要精练。 (2) 醒目。要突出书名，字体宜粗。 (3) 对比。利用色块的衬叠、字体粗细及明度的反差形成强烈对比。同时，也要做到粗中求精，简洁大气又不失细节精致。,图3-12 Design 360度 观念与设计 系列性书脊的整体性设计设计：王绍强 何明,图3-13 不同时期的书脊,图3-14 黑色的装饰加强了 书籍的整体与统一、厚重与古朴,图3-15 开放式的书脊设计使书脊形态显得更大气,四、书眉的设计 书眉是指设置在书籍天头上比正文字略小的章节名或书名信

11、息。书眉下有时还加一条线条，这条线被称为书眉线。书眉的设计要求精致、简洁、集中，字与线的对比可以形成衬托、装饰。可以利用文字粗细对比的手法，也可以利用黑色与灰色对比的手法进行映衬。书眉的作用：装饰版面，增加视觉层次，区分栏目信息。 五、页码的设计 页码用于计算书籍的页数，可以使整本书的前后次序不致混乱。页码的位置可以是版芯的下面靠近书口的位置，也可以在书左右外侧，可以根据需要设定。一般设置在版芯之外,尽量不占版芯位置。如果是满版出血图片时，原来页码的位置被图片占用，应将页码改为暗码，即不出现页码数字，只占相应的页数，但暗码不能连续出现。（图3-16至图3-20）,图3-16 页码具有很强的实用

12、性质,图3-17 页码的位置一般在版芯之外 ,尽量不占版芯空间,图3-18 页码为阅读和信息查找提供了极大的方便,图3-19 暗码,图3-20 如有出血图片占据了页码位置 ,可设暗码,但暗码不宜连续出现,六、环衬的设计 环衬是指环绕在封面后或封底前的一页。位于封面后的叫前环衬，位于封底前的叫后环衬。环衬页多见于精装书籍。 环衬在书籍中主要的作用是保持封面平整、保护书芯，增加装饰美感,也是书籍装帧设计中的重要部分之一。一般而言，环衬上不出现图文信息。环衬可以作为逐步引向正文的装饰，也可以根据书籍主题的内涵，配以简单的套色或与书籍内容相关的装饰图形，或者直接配上专用的环衬纸。 精装书环衬的色料很讲

13、究，它的色彩和质地往往与书籍主题非常吻合，并且前后环衬遥相呼应，还会起到提升主题的作用。在设计时,一是要把握好环衬的色彩,根据书籍主题选定相应的色彩。一般来说,环衬的色彩纯度宜低,明度偏低,凸现厚重素雅的本色。二是要把握好纸材的质感,大胆采用具有视觉肌理或触感肌理的纸品,使书籍从视觉效果到材质配饰都更具特色和个性。（图3-21、图3-22）,图3-22 环衬纸样2,图3-21 环衬纸样1,第三节 书籍设计的图形处理技巧 图形在书籍设计中具有举足轻重的地位，其运用更能充分准确地说明内容，更为明确地表达信息。实验表明，在人对色彩、图形和文字的感受中，首先感知的是色彩，图形次之，文字最慢，而色彩主要

14、是借助图形(包括文字图形)而存在。所以图形对人具有最强的影响力，能给人最大的想象空间和更深层次的意象。在计算机技术高速发展的今天，书籍设计的大量印前工作都是以数码图形、图像格式存储，其中图形设计、图像处理是大部分初学者最头疼的问题。 一、图形的基本类型 1. 矢量图形 矢量图形是运用坐标系统中的数学运算公式，描述和记录直线、曲线、点等属性从而形成类似于框架的图形。矢量图形所占的容量很小，修改十分方便，且能够将图像任意地放大、缩小、扭曲、延伸而不用担心产生锯齿。通过Photoshop等软件可以将矢量图形轻松地转变为位图图像。 2. 位图图像 以数码相机拍摄、电脑软件直接建立、扫描分色等途径产生的

15、图像，称为位图图像。位图图像由相应的单元即图像上看到的像素所构成，像素是屏幕上显示图像的最小单位。,位图图像由像素排列而成，并通过色彩混合呈现出单一图像。位图图像以不同的色彩模式，不同的色阶数目进行存储。色彩模式有：灰度、RGB、CMYK、Lab等。色阶则用每个像素的色阶数目标识。位图图像的放大倍数如果超过容许值就会因为分辨率降低而使图像产生锯齿。 二、图形、图像的来源 1. 数码相机 今天数码相机已经逐步在功能上、成本上和方便性上取代了传统有底片相机，成为图像来源的主要途径。数码相片属于位图图像，一般可以直接使用，只需将RGB色彩模式转化为CMYK色彩模式便能编辑输出。数码照片每单位面积的数

16、据量是根据分辨率来决定的。因此，图像放得越大，清晰度越低。所以在拍摄前，必须根据图像的用途计算好照片拍摄的分辨率。 2. 绘图软件 Illustrator、Coreldraw、Freehand是目前比较流行的绘图软件，分别都有Mac与PC机兼容的版本，功能上也各具特色。Illustrator和Photoshop都是Adobe公司的产品，两者之间的兼容性最好。 3. 扫描仪 使用扫描仪扫描的彩色照片作原稿时，宜选择色彩鲜艳的光面相纸照片。色调有偏差、对焦模糊或绒面相纸冲洗的照片都不利于扫描后色彩的重现。,若无法取得图像原稿时，只能勉强使用已成为印刷品的图片。此类图像千万不要再放大，否则网点颗粒会明显影响图像效果。使用时适当缩小尺寸，或通过图像处理软件将网点柔化能得到稍好的复制效果。 当使用国画、油画、水彩画等原稿时，若是作品太大，就必须翻拍成透射稿。面积小的绘画则无此必要。 各种立体作品，如包装设计、珠宝、工艺制品、服装等，要将作品拍摄成彩色正片，才能进行印前作业。彩色正片是透射稿的一种，常见的有135、120和45三种规格的