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1、第一段 横空出世 现代技术与艺术 黄居正 在现代主义建筑20 世纪初发展起来的 比如说在中欧 西欧 西欧是在法国 勒 柯布西耶为主的 中欧是包豪斯格罗皮乌斯等等建筑师为主这些开创新的时期 那么 阿 尔瓦 阿尔托从年龄上来讲要比这些建筑师小个大概十几岁 他真正的第一个现代主义建筑 是印刷厂兼报社楼 其实他从立面和整个的形式来讲基本上是按照柯布西耶新建筑五点来做 的 那他后来一系列的演变像维堡图书馆 当然现在维堡现在已经是联划去了 在第二次实 际大战后 我个人是特别喜欢维堡 因为我在给学生上课时也作为一个特别重要的案例 也是他应该说在早期中间非常成熟的一个现代主义建筑 当然他30 年以后逐渐逐渐的
2、跟我 们所谓的现代主义建筑有一定的距离 因为关于中性与边缘之间的关系 包括它的历史这些 方 面 在芬兰待的时间比较长 了解的应该比较多 我们能不能从地域性 从芬兰的地理位置 展开 因为有了这种地域的叫边缘也好 一个森林的国家受 的国家 才产生了后面他认为 比较特殊的形式 能不能从这些方面来述一番吧 方海 他理解为边缘的含义就是从历史上讲 芬兰号称是欧洲的郊区 它就是边缘 因 为欧洲把俄罗斯划分到很边缘的地方 芬兰正好是介于俄罗斯 到了更这块了 在跟西 欧 欧洲的中心这样相比较就边缘 那么中心 它又是东西方交汇的这么一个点 实际上它 是文化交流的中心 从这个方面讲它确实是一个新的理念 新的思想产
3、生的碰撞火花的这么 一个点 从这个地方讲我觉得可以成为现代主义 或者说因为芬兰出了阿尔托 前面出了老 沙里宁 后来一代一代的虽然没有出什么大明星 但是每一代建筑师水平都是世界最高级或 者是最高水准的 从这一方面讲实际上20 世纪他已经产生了作为现代主义不管是建筑还是 设计它都是一个中心 我们现代主义不管是西欧也好北欧也好 南欧意大利也好 美国是多 中 心本身它就是一个中心 我觉得这个不难理解 另外芬兰这个地方它为什么会产生阿尔托这 么一个很奇特的大师 在我们现在全世界那么大历史那么悠久财富那么发达的国家为什么阿 尔托冒出来了 跟他的地缘有一定的关系 跟他的国家独立的很晚确立有一种激励 另外和
4、阿尔托本人也有关系 他这个人是个天才 这个人天才好象是比较多元 他的成长经历 他 与人交往的经历确实是很独特的 不是每个人都能遇得到的 比如他跟当代的人除了密斯他 没有直接的交往 建筑交际泛泛 其他人交情是特别深的 后面他跟赖特交往 他跟老沙里 宁 小沙里宁 他跟柯布西耶关系是非常好的 还像这上写的莫何里纳吉交情是铁的 莫何 里纳吉是他的老大哥之一 比他大4 岁还是 6 岁 关系特别好 他的交往还有比如莱热 顶 级 的还有毕加索 交往都是很深的 他的这些经历很少有人是这么全面的 另外他有这么多的 机会在芬兰 做这么好的项目 当然他的项目是通过竞赛得来的 当然这也反映了芬兰的公 正 能够给他这种
5、机会 有了这种机会他在国外也有了很多机会 才成就了国际大师 因为 当国际大师不可能只在国做几样东西 肯定要有国际影响 才能成为影响世界的大师 他 最后的影响就大了 现在讲我们现代主义为什么弗莱姆普顿这些人看来 阿尔托的地位为什么越来越高 就 是因为地位高和低评价的系统每个时代是不一样的 有的时代是这么一个标准 过了50 年 就 是另外一个了 随着我们现在的环境的恶化等 我们的标准就是生态 地域 以人为本这些 东西 凡是阿尔托的东西现在都成为了标准 就是说为什么阿尔托现在可以提到这么高的重 要原因 斯蒂文 霍尔 西扎 除了伍重以外 这些人我都听过他们做的报告 尤其是盖里 他在书上也是讲座也是反复
6、说 他人生的转折点就是听了阿尔托的一个讲座 就是他在麻 省读研究生的时候听的一个讲座 阿尔托当时比较年轻是客座教授 当时有个讲座 迟到了 拎着个椅子就来了 帕米欧椅 往上面一摆 就跟库哈斯一样 就开始神聊 也没有稿子 英语还不是特别好 有时候带着德语讲 下面特别热烈 盖里就从那个时候开始说建筑应 该怎么样做 是阿尔托给了自己广阔的道路 我觉得从这一点讲就成为一个现代主义中心的一个思想 他处于一个边缘的地带 它的 边缘又是一文化交流的中心 他因为这么一个地位又自己凭着他的成就凭着他的影响成为一 个对现代主义来说一个思想的中心 周浩明 我觉得阿尔瓦 阿尔托之所以当时能够有这么一个成就可能还有一个就
7、是说跟 他当时国家独立的一个状况 确实有千丝万缕的联系 因为我记得当时有个诗史 它是一个 希望民族能够站立起来 能够独立能够奋起的一个非常爱国的一个运动或者是活动 很多的 艺术家包括建筑师文人音乐家等等包括西佩琉斯 在这种爱国主义的热情下催生出来的 那 么我觉得当时阿尔瓦 阿尔托也是在这种环境里成长起来的 我记得当时有一个说法叫民族浪漫主义或者叫国家浪漫主义 叫 national romantic 我 觉得这么就跟阿尔瓦 阿尔托后来产生这些建筑作品也好家具作品也好 包括玻璃艺术设 计也好都跟这个有很大的关系 对自己成长起来的国土 民族感是非常强的 我们先不看建 筑 我们看他设计的阿尔托器皿 非
8、常著名的器皿 它的形状很简单 说它是什么东西说不 清楚 用途是什么也说不清楚 那么这个东西如果大家看下它的形状就是一滴水 这个水代 表着芬兰 它就是芬兰的特点 在冰河时期水慢慢退去 地冒出来后形成的成千上万的湖泊 所以说湖泊是他这个国家非常主要的意象特征 他就是抓住了这个意象特征地理特征 把 它设计成一滴水一滩水或者一个湖泊剪影 我不去说他是爱国还是不爱国 但是至少他是代 表一个民族的感情 对自己国土这种热爱 做出来的物品非常代表这种芬兰的 还有他很多建筑里都采用了曲线型 我在上大学时老师讲过我自己也分析确确实实受到这种 波浪等等这些因素的影响 这也是他芬兰的低于特征 所以说阿尔瓦 阿尔托后来
9、的建筑形 成形式也好产生的元素也好 在很多方面都受到了地域特征的影响 黄居正 关于民族浪漫主义 这个我觉得在当时确实是因为刚刚独立 实际上有两方面 的因素 一方面是自己国家想要成为什么样的 想要展现给其他国家 比如1906 年一次世 博 会在巴黎 但是他这个民族在那个时候找不到自己的形式 方海 而且他们那个时候还没有独立 周浩明 而且他们在1917 年才开始独立 黄居正 但是他们已经在开始感受民族浪漫主义 受他们的影响 所以他们那时候要寻 找他们所谓的民族形式 就木屋 但是不光是芬兰有 有很多很大的中世纪的心态特征 阿尔瓦 阿尔托其实对民族浪漫主义思潮本身 你刚才说的地域方面毫无疑问的他是非
10、常喜欢的 但是他对民族浪漫主义这种运动并不是太喜欢 他更倾向于一种所谓的新古典主 义 比如他非常喜欢意大利 他说其实他对地中海文化非常的向往 所以早期的刚刚开业盖 了很多房子 作品记载的是不拿出来 因为那是带有古典风格的 它更受到的是瑞典的阿斯 普隆德的影响 其实他这个维堡现在我们看到的已经是他第三轮第四轮的方案的 早期的第 一轮方案实际上完全按照阿斯普隆德斯德哥尔摩图书馆的那个形态来盖 那么新古典实际上在欧洲是一个我们后来1932 年希区柯克跟菲利 普约翰逊策展的 international style 一个国际风格 但是在西欧 在国际风格之中存在一个inter European 就是欧洲统
11、一的一种风格是新古典主义 他受这个影响还是很大的 所以为什么后来的国际 风格能够在欧洲也好 当然在美国 其实我来看所谓的国际风格切断了跟原来社会文化的根 源 完全作为一种风格 或者说早期的这些现代主义者 不管是阿尔瓦 阿尔托也好 柯布 密斯也好 他们各有个的特色 并没有统一成一个风格 只是到了美国人把它变成一个 形成一个文化的霸权 所以确定了一个国际风格这么一个东西 话题有点远了 还有就是关于边缘的问题 其实前一段时间我读了一点关于文学哲学的 比如卡萨写过 一篇文章 就说为弱势民族的文学 是什么意思呢 他是一个犹太人在布拉克出生的但是他 讲的是德语 德语本身跟德国的德语肯定不是 他是属于边缘的
12、 肯定搀杂了地方性的元素 在里面 但是就因为其中边缘化 造成他要表达出来的强烈的感情 所以这个东西跟阿尔瓦 阿尔托有一点类似 他是地域的是边缘的 处于相对的弱势的地方 因为上面也没有太多 的像欧洲古典主义有那么多的大师 从他向上捋也没有什么大师了 所以对他不会有压制的 感受 同时他有很强烈的想冒出来的感情 所以出现了这么一个人物 我觉得因为是环境出 来的 周浩明 特定环境出来了特定的任务 黄居正 一般来讲把技术的因素捋一下大概可以分几类 一类人是走极端的 技术充分 的表现 这种人就是柯布 他当时是强烈追求的机器把建筑比喻成汽车比喻成机器 充分的 表达出来 周浩明 机器美学 黄居正 第二类是密斯
13、这样的人 他考虑技术的逻辑性 他要表现技术 但是也本身追 求技术的逻辑性 比如柱子和梁之间搭配的关系 充分考虑逻辑性 不是拼命狂热追求技术 他不是 他要考虑技术本身的逻辑性合不合理 不合理的可能他就不做 柯布可能就会去 做 还有一种就是中庸的比较只是工艺主义层面去讲 比如美国40 年代有一批 他们搞好 一 个 Case Study House 建了好多的住宅 他们从公益主义角度去用技术 他既不像密斯那样 追求技术的逻辑性 也不用像柯布狂热的对技术的崇拜 他是一种公益性的 那么 阿尔瓦 阿尔托在这个里面究竟是一个什么样的位置 有可能对于我们中国学建筑的 人来讲他可能是后期的一种比较乡土的自然的
14、所以对他技术层面上应该说关注的了解的比 较少 其实是有的 比如有一个是他做了一个竞赛 在维也纳一个音乐厅 他用了一个悬索 结构 当时是很先进的技术 那他就是高技派 实际上首先没有建成 第二个其实在自己的 国家人口很少 像赫尔辛基 人口也就30 万 不会盖那么大的建筑 可能也就用不到 像 于韦斯屈莱 当时也就3000 人 他用不到很高的技术 但是其实在帕米欧肺病疗养院里面 有 个阳台的在当时来讲是非常先进的一个混凝土技术 方海 我觉得阿尔托是非常重技术的 就像我刚才讲一点 一个人在一个环境当中 他 的技术怎么来用有没有机会给他用这个是很重要的 我们现在说的高技派 一般都是指诺曼 福斯特 理查德
15、罗杰斯 伦佐 皮亚诺 这些人他现在处的社会 我们社会也发展到这 里 他们这些人都在大都市里面 它需要这些东西 上千万人口的城市 像阿尔托当时在于 韦斯屈莱也就几万人 赫尔辛基也就几十万人 当时就没有这个需求 他所拿到的项目在规 模上高度上跨度上都有一定的限度 这个整个社会的需求来限定的 不是说他想不想做的问 题 因为任何一个尤其是建筑这个事情不是天马行空的混乱的想 一定是跟社会有关的 比 如说北欧 到目前高层和超高层都是不需要的 超高层没有 高层很少 瑞典马尔默那个是 比较轰动的 卡拉特拉瓦搞了一个 那个在咱们中国根本都不算高的了 但是在北欧是高的 不得了 那个是瑞典要搞那么一个东西 另外卡拉
16、特拉瓦当时把他请过来展示一下 但是在 阿尔托那个时代技术是完全受制于社会 在它所需求的许可围 阿尔托可以说把技术做了非 常极限的地步 一个是从建筑上讲他做的建筑总是基本尝试当时世界上先进的技术 黄居正 产生一些公产建筑 还有一些早期的一些住宅 方海 他等于把最先进的技术和传统的工艺 比如砖 木结构都是用新的想法来做 就 是他对技术这种天然追求 比如瓷砖他自己设计然后找工厂烧制 比如石料 他自己跑了那 么多国家选择 最后选意大利 他对技术 的追求 尤其反应在家具上 在28 年到 30 年期 间在建筑上的工程少 他集中三年的时间实验胶合板 他是胶合板发明人之一 他对技术的 重 视到了入迷的程度 所以从这个层面上讲我觉得阿尔托是把技术跟设计结合非常紧密的一个 人 而且他已经做到了把技术和设计艺术跟整个的设计过程都结合起来了 所以说他这个作 品才有非常耐看的能力 因为我感觉 在我们大家看了大量的早期大师的作品 说句老实话 有一大半的大师的作品看起来没有那么激动了 或者说有过时啊之类的 有的大师的作品 甚至商量要不要拆都在争论 很失落 但是阿尔托的作品不一样 他的绝大多数或者应该说 每个作品仔细
