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1、司徒老师，我画油画时候，一般 用日晒稠油 加松节油描绘细节较好，罩染用玛蒂树脂透明媒介膏好，现在已经有人能按马洛吉媒介 做出了达马树脂透明媒介，能否将马洛吉媒介方法告诉大家，我现在明步用乳状亚光调色剂再在暗部罩染，一般用玛蒂树脂透明媒介膏，很想尝试自己研究用达马树脂来做媒介膏，能否将方法材料比例及制作过程告诉大家，附上原文（马洛吉媒介有两种，名字都叫马洛吉媒介。一种是马蒂树脂膏状媒介，另一种同样也是膏状，只是由蜂蜡替代马蒂树脂制成的意大利黑油媒介。由于此媒介含油过多 颜色过深，所以经过多次试验，采用不同成分之间调节比例，协调出运用达玛树脂代替马蒂树脂来制作媒介，在其色泽与膏状稠度方面与马蒂树脂
2、媒介相近似。也可算是马洛吉媒介的又一个变体。是马洛吉意大利黑油媒介的改进。没想到做出了外观上与马蒂树脂油膏状媒介相类似的树脂油膏状媒介这种膏状媒介由于使用的是达玛树脂，所以不会出现马蒂树脂膏状媒介的种种问题，经过几个星期的研究制作，马洛吉膏状媒介（Maroge Medium）终于做出来了。我的马洛吉媒介是模仿美国戴维 戴维斯颜料公司出品的马洛吉膏状媒介。）!我做的日晒稠油一般用生油放在阳光下晒 2 个月左右，我一般用核桃油和些静油，这样效果比较凝重而透明，有古典韵味。看了一下戴维戴维斯的马洛吉介绍，用了熟亚麻油加 5%的铅，玛蹄树脂和松节油。没有说比例。但传统马洛吉媒介剂是 1：1 的熟油和玛
3、蹄树脂，另加些松节油稀释。马洛吉还有其它不同的配方，比如用加入其它化学催干剂的冷扎亚麻油（不加热）代替加铅的熟油，用少量蜂蜡取代部分玛蹄树脂。这都是为了对马洛奇的耐久性作些改善。我没有查到以达玛树脂为基础的马洛吉，不了解具体的制作方法。但有以醇酸树脂为基础的马洛奇-Neo Meglip。不知道那个以达玛树脂为基础的媒介剂是什么配方和比例。但达玛树脂（或连同添加的蜂蜡）不应超过媒介剂的 50%。/img谢谢司徒老师的精彩讲解，只是还有些不清楚的地方，就是马洛吉媒介有两种配方，1 种就是伊维尔介绍过的 1：1 的熟油和玛蹄树脂混合物是透明膏状，另外一种也是膏状，单配方是以蜂蜡代替马蒂树脂，以黑油代
4、替了熟油，而达玛树脂的透明度御性能优于玛蒂树脂，但和熟油混合不能成为膏状，所以参照马洛吉媒介的第 2 种配方用了黑油，为了加强其膏状性能加了一点蜂蜡，但是在实验中发现加入皂化蜡或者乳化蜡可能效果会好些，但马洛吉媒介好像要求是吧蜡直接加热融化到油中吗，哪种方法更正确，另外各种成分及比例是多少，请司徒老师指教，非常感谢！!随着加温时间的延长，熟油会变得越来越厚稠-使最后的媒介剂凝胶化。如果使用蜂蜡，可先行将蜂蜡加热融化，再倒入温度降至 85 度以下的油中拌匀（蜂蜡熔点在 62-64 度，超过 85 度也会有些变色）。玛蹄树脂不宜加热，应该是将预制的树脂溶液与冷却后的熟油混合。预制的玛碲树脂溶液需要
5、尽可能少用松节油，使溶液具有与熟油较一致的稠度。以上几点是我的推断，可能与依维尔的实际操作方式不同。为进一步改进耐久性，你的实验将使用达玛树脂代替玛蹄树脂，我也建议你用晒稠油代替熟油。经过加热的含铅熟油不仅有毒，而且容易变黑。印象中黑油（black oil) 的名称由此而来。具体的比例需要试验了，我没有作过这样的媒介剂。作为参考，或起始配方，可以用一份晒稠油，加一份树脂含量为50%左右的达玛浓缩溶液。然后再按实际效果调整。蜂蜡不仅可以增厚，也起到亚光的作用，但它会影响颜料薄膜的抗溶剂性能。如果晒稠油能达到需要的稠度，可以用 3-5%左右的二氧化硅粉作为亚光剂，加入到树脂溶液中去。祝实验成功。司
6、徒老师，我记得我以前一位老师也自己熬制媒介剂，他是用松节油，蜂蜡，达马树脂，一氧化铅，熬的时候是用酒精灯加热烧杯，具体比例不确定，但好像是三份松节油，剩下都是一比一，于是我们几个同学自己试着熬，三瓶松节油，一整块蜂蜡，一小袋达马树脂，还有半小包一氧化铅（蜂蜡，树脂和一氧化铅的具体重量都没经过测量，只是市面上能够买到的一般包装大小的量）然后熬制大约两到三个小时，最后出来的就是浅黄色透明膏状体，我后来一直使用，效果非常的好，调制颜色润泽，用笔很顺畅，而且很透明，干燥速度也能接受，特别是干透后非常光洁亮泽，没有变黄，结膜很牢固结实，感觉颜色被牢牢的封在一种跟瓷器上面的铀一样的油层里，不知依您深厚的专
7、业知识和高超的技术从材料上来分析，这种媒介剂有无弊病？谢谢!蜂蜡和达玛树脂比玛蒂树脂耐久，因此这个媒介剂比伊维尔的玛蒂树脂媒介剂好。一氧化铅对干性油有催干作用，但你里面只有松节油。松节油挥发很快，蜂蜡和达玛树脂不需要催干，因此一氧化铅在这里没有作用。目前这个媒介剂中，在松节油挥发之后，最后留在画面上的 100%是可逆媒介-蜡和达玛树脂，它们本身没有抗溶剂性能，如果加入过多，日后很难清洗画面：力克与干性油一样，都是“不可逆”粘合媒介，即干后不能被原先的溶剂再溶解。其它粘合媒介如达玛树脂、玛蒂树脂、溶剂型丙烯树脂（油溶）、酮树脂和蜡等等，都是可逆媒介，即干后依然可已被原先的溶剂（油画常用溶剂）溶解
8、。为保存，我们希望色层全部是不可逆媒介，需要被更换的光油层全部是可逆媒介。三合油是可逆媒介（达玛树脂）和不可逆媒介（干性油）的混合。可逆媒介和不可逆媒介混合之后，整体可以成为可逆，或不可逆，于是就有一个比例问题：在不可逆媒介中加入多少可逆媒介才是安全的？有不同说法：10%，25%，50%，个人觉得越少越好。实际作画中很难做准确的计算，如果频繁用三合油润色或罩染，可逆媒介的比例就会很高，色层很容易被再溶解，甚至被光油中的溶剂溶解。50 克玛蒂树脂 75 毫升松节油 加温溶解 做成光油250 毫升 生油（我用的是亚麻仁油） 加 15 克 一氧化铅 熬制温度 110 摄氏度1：1 制作成媒介剂我的制
9、作方法是按照以前书上写的配方制作的，没有任何改动。damaya 发表于 2009-12-9 16:45 谢谢提供配方。这差不多就是 19 世纪欧洲很流行的马洛齐媒介剂。不过里面除松节油以外的其它成分都有先天问题：玛蒂树脂的寿命在 20 年以下，生油不够纯净，加热后有严重变黑倾向。绝大部分材料专家，显然不包括伊维尔，都不主张将这些加入到色层中去。!力克比较贵，愿意自己制作媒介剂也是好事。如果在你的配方中加入亚麻油，减少蜡，抗溶剂性能会提高。松节油还是需要，用来溶解树脂。蜡在色层中不能超过 10%，建议在媒介剂中减半，松节油也减半，另一半用亚麻油。一氧化铅不需要多，每 250ml 油加 15 克（
10、参见 31 楼）。供参考。谢谢司徒老师的指教，谢谢大家的关心，我用蜂蜡替代马蒂树脂制成的意大利黑油媒介大概也算作出来了，只是在制作过程中有些值得注意的问题需要大家小心，免得和我一样走了弯路。一是比例问题，松节油只能三分之一以内多了不容易凝聚，另外是加热蜂蜡的时候不要超过 65 度，最好是趁热拌匀，冷却后自然凝聚，不要等到冷了再中和。二氧化硅可以加些，透明度会降些，色彩更立体，希望大家能用上好的媒介，我现在已经不用什么三合油了。效果超强。对了，先把达玛树脂用松节油熬成光油，趁热加入一块蜂蜡，要天然的黄蜂蜡，把渣子过滤掉，再加入熬好的熟油，冷却后就可以使用，有现成的达玛光油的就不要熬树脂了，不过我
11、没有用现成的，请教司徒老师用百分之几的达玛光油可以，再次感谢司徒老师对大家的关心，谢谢!我是这样理解的：所有媒介剂中只有两种成分，1 是粘合媒介（干性油，树脂和蜡等），2 是挥发性溶剂。粘合媒介留在画面上，挥发性溶剂离开。肥盖瘦=每层增加粘合媒介：在媒介剂中，增加粘合媒介的比例，减少挥发性溶剂比例。但不一定要在每层颜料中增加媒介剂的比例。颜料中已有足够的粘合媒介，纯颜料或膏状媒介剂都是肥的，要注意的倒是可逆媒介和不可逆媒介的比例。柔盖刚只是指醇酸树脂的用法，它比干性油柔。蜡和达玛树脂其实不柔。达玛光油：70 克干脂对 120 毫升松节油。谢谢司徒老师的指教，获益良多，不知道我的配方做出来的媒介
12、是在开始阶段使用好，还是最后用，开始用熟亚麻油较为瘦些好，另外这两种媒介是不是都是可逆媒介吧，该媒介用松节油稀释可以吗，谢谢!蜡和达玛树脂都是可逆的，但你里面还有亚麻油，它是不可逆的。我想配方中亚麻油至少要多于蜡和树脂的总和。你的媒介剂用在上层比较好，底层也可用经过松节油稀释的媒介剂。谢谢司徒老师了，我想再请教下凡，爱克用的媒介是什么配方，如何制作的？是不是和马洛吉媒介配方类似，看过凡，爱克作品的朋友一定会被其精彩的罩染折服，更想知道凡，爱克用的媒介的配方，西方好像专称为凡，爱克油，谢谢司徒老师了，您好，能把配方再具体说一下吗，有一些问题没有搞懂，您用达玛光油（70 克干脂对 120 毫升松节
13、油） + 蜂蜡+熟油 制作而成，能具体说一下比例吗？ 按照司徒勇老师说的，“蜂蜡不仅可以增厚，也起到亚光的作用，但它会影响颜料薄膜的抗溶剂性能”，蜂蜡在您制作的媒介中，作用仅仅是为了亚光吗？谢谢司徒勇老师您好，想麻烦问您一下，日晒稠油制作成的最后标准是什么？用一份晒稠油，加一份树脂含量为 50%左右的达玛浓缩溶液混合，会形成膏状物吗？我还没有试验，想先问问，心里没有把握。谢谢!说不清晒稠油的最后标准，一般都说要晒“几星期” ，然后用沙布过滤，以此推断不会是“膏状”。再增厚要靠树脂。我没有自己作过媒介剂，比你更没有把握。不用蜂蜡是否一样能成膏状，还是实验最能说明。从配方上看，它应该比伊维尔的玛蒂
14、树脂媒介剂厚稠（见 31 楼）。damaya,你好，我一般是用天马的 1 比 2 的达马光油调和的，比例不超过三分之一，如果树脂过多会影响媒介的品质，过少可能不会凝聚成为膏状。天然蜂蜡，只能是天然的，我是亲自到蜂农那儿采的，假的或者不纯的不能用。尽量不要用那些工业石蜡，不然会影响媒介的性能和品质，同时蜂蜡在里面也是最稳定的据说古埃及的一些壁画就使用了，才能保存到今天色彩依然艳丽，蜂蜡对色彩起了很好的保护作用，但量不能大，不然会让颜色失去硬度，并延长触干时间。同时用达马光油做媒介就必须使用蜂蜡，不然不能成为膏状，和那些普通的 3 合油没有分别了，如果用玛蒂树脂光油和黑油就不要加蜂蜡了，可惜玛蒂太
15、贵了，而且保存时间短，效果没有达马媒介光洁，平滑。这就是有名的马洛吉媒介方法，如果需要亚光效果可以加些二氧化硅，也比较稳定安全，用于釉染或者罩染就不需要加其他成分了，另外一定要趁热中和，冷了就无法中和，各成分也就无法起化学反应了，中和反应成功后会形成一种淡黄色膏状媒介，底层可能会有些白色沉掟，是铅的沉积物，不要用它（沉积物）调和颜色，如果感觉做成的媒介过厚或者过薄，就要调节各成分间的比例，一定要趁热调和，顺便说下蜡的熔点是 65 度，高了蜡就变性了，如果熟油没有熬好也是不行的，一定要把铅放足，我就把它熬成黑油，效果感觉更好。如果铅比例少了，可以再放些日晒稠油和蜂蜡进去，哦，对了还可以加些威利斯
16、松节油，这样可以促进膏体的透明度和光洁性，再次感谢司徒老师耐心的指导，和给出了非常有价值的参考和建议，谢谢了！!马洛齐在古代大师的秘密配方和技术The Secret formulas and Techniques of the Masters中提到了“ 凡 埃克油”（Van Eyck Varnish）：一个熟油和松节油或油精的混合物。加工方法是将亚麻油或核桃油在 300 华氏度下熬数小时，再用松节油或油精稀释。之后其它大师才在里面加入铅、蜡和树脂。书中列出了 6 个配方，其中的第一个被认为很可能来源于凡 埃克，但作了改进（加入铅）：1. 乔凡尼: 1 份黄铅或白铅，混合 3-4 份加热的亚麻油2. 达芬奇: 1 份黄铅或白铅，混合 3-4 份加热的生亚麻油和 3-4 份水3
